詞牌：《聲聲慢》 《填詞名解》：「宋蔣捷賦《秋聲》，俱用『聲』字收韻，故名。案詞以『慢』名者，慢曲也；拖音裊娜，不欲輒盡。」原名《勝勝慢》，後蔣捷用此調詠秋聲，全詞以「聲」字押韻，改稱《聲聲慢》。九十七字，為慢曲。以慢聲宛訴、優柔不盡為主。有平韻、仄韻兩體。 《聲聲慢》原來的曲調，押平聲韻，調子較徐緩。而這首詞改押入聲韻，並屢用疊字和雙聲字，變舒緩為急促，變哀惋為淒厲。蓋以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。 李清照身當兩宋之交，歷國破、家亡、夫死之苦，顛沛　流離。個人不幸與國家興亡相激盪，發而為詞，精工巧麗，遂化成永恆哀愁，千古絕調。

聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清， 悽悽慘慘戚戚。 到處尋尋覓覓，找到的卻只是一片冷冷清清。 似乎什麼往日的痕跡都未曾留下，我的內心不 聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清， 到處尋尋覓覓，找到的卻只是一片冷冷清清。 悽悽慘慘戚戚。 似乎什麼往日的痕跡都未曾留下，我的內心不 禁湧起一陣陣的悽慘酸楚。

開頭連用十四個疊字，細寫她「憂從中來，不可斷絕」的心理過程。 「尋尋覓覓」，可以想見其空虛失落，百無聊賴，或東張西望，彷彿想抓點什麼寄託，或尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。 「冷冷清清」，是「尋尋覓覓」的結果。只見滿眼的秋景，不但找不到什麼寄託，反而是一陣孤寂清冷襲來，竟使心境更加悽慘憂戚。於是緊接著遞出一句「悽悽慘慘戚戚」。 「冷冷清清」，先感於外；「悽悽慘慘戚戚」，後感於內，如此陷入愁境而不得解脫。僅此三句，一種由愁慘而淒切的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。

前人一致贊賞作者創造性地運用了這麼多的疊字（略引二則如下）。後來有不少詞曲倣傚這種寫法， 都不如她用得出奇制勝而又自然生動。 羅大經云：「近時李易安詞云：『尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。』起頭連疊七字，以一婦人乃能創意出奇如此！」（《鶴林玉露》） 梁紹壬：「李易安詞：『尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚』，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。」（《《兩般秋雨庵隨筆》》）

乍暖 還寒 時候，最難將息。 忽然回暖　一會兒又冷 譯：又是將暖猶寒的時節， 　　真令人難以靜下心來調養、休息。 「乍暖還寒時候」這一句也是此詞的特點之一。此詞作於秋天，這是寫一日之晨。秋日清晨，朝陽初出，故言「乍暖」；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言「還寒」。 「最難將息」句則與上文「尋尋覓覓」句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。

三盃兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急。 譯：三杯兩盞的薄酒，怎抵得住早晨時的急風呢？ 「曉」，通行本作「晚」，誤。「曉來風急」，與上文「乍暖還寒」相合。古人晨起於卯時飲酒，又稱「扶頭卯酒」。這裡說用酒消愁是不抵事的。

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 譯：雁兒飛過了，正傷心處，卻發現這雁又是舊日相識 ，（令人更覺難堪）。 譯：雁兒飛過了，正傷心處，卻發現這雁又是舊日相識　　 ，（令人更覺難堪）。 雁足傳書典故，見《漢書蘇武傳》：「天子射上林中，得雁，足有繫帛書。」 雁過也三句：雁兒飛過時，正好託它帶信，但丈夫已死，無人可寄，已覺黯然。再一看，這雁兒原來是替她帶過書信的「舊時相識」，昔雁猶在，人事已非！這使她更加難受。 「雁過」之「雁」，意謂這南來秋雁，正是往昔在北方所見，故云「正傷心，卻是舊時相識」。而《唐宋詞選釋》云：「雁未必相識，卻云『舊時相識』者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：『鄉心正無限，一雁度南樓。』詞意近之。」其說是也。

上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。 於是下片由秋日高空轉入自家庭院。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 譯：滿地儘是堆積著的黃花，那殘留在枝上的，看來 都已受損憔悴，如今又有誰忍心去摘它？ 譯：滿地儘是堆積著的黃花，那殘留在枝上的，看來　都已受損憔悴，如今又有誰忍心去摘它？ 「憔悴損」有二解： 一說指花。花容憔悴殘損，下句「如今有誰堪摘」，即沒有甚麼能摘的。（一說或解為「有誰堪與共摘」。） 一說指自己因憂傷而憔悴瘦損，因此雖值菊堆滿地，卻無心摘花賞花，所以說「如今有誰堪摘」。 後說以為詞人鬱悶無心摘花，又惜花將謝，紓曲深遠，可供參考。不論是人無心摘花，還是花損不堪摘折，這黃花終將枯萎凋損，詞人藉花寫人，以景寫情，極寫「如花美眷，似水流年」之痛。

守著窗兒，獨自怎生得黑！ 此句以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比「尋尋覓覓」三句又進一層。「守著」句依張惠言《詞選》斷句，以「獨自」連上文。 譯：獨自守著窗兒，怎樣挨到日暮天黑？ 此句以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比「尋尋覓覓」三句又進一層。「守著」句依張惠言《詞選》斷句，以「獨自」連上文。 秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：「無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門」，與此詞意境相近。但李清照從反面說，好像天有意不肯黑下來，而使人分外難熬。

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。 譯：點點滴滴的細雨，打在梧桐葉上，到黃昏還下個不停。 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。 譯：點點滴滴的細雨，打在梧桐葉上，到黃昏還下個不停。 「梧桐」兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明」詞意，筆更直而情更切。

這次第， 怎一個愁字了得！ 譯：此情此景，光一個「愁」字，怎麼訴說得盡！ 　這次第， 怎一個愁字了得！ 這一連串的情況 譯：此情此景，光一個「愁」字，怎麼訴說得盡！ 以此句作收，也是蹊徑獨闢之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），極言其多。此處化多為少，只說自己思緒紛繁複雜，僅用一個「愁」字如何包括得盡。而「愁」字之外更有什麼心情？她卻戛然而止，似是欲說還休，但實際上「這次第」的心情已在全詞的景致中，傾瀉無遺，淋漓盡致了。 篇末托出「愁」字，這愁遠非易安前期詞中那種輕淡的春愁、離愁可比，它融合了亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣與厚重。在她個人晚年淒涼的苦楚中，可以窺見山河破碎、家國苦難的巨大縮影。

寫作技巧 善用口語白描：「守著窗兒」，「獨自怎生得黑」等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現了作者晚年孤獨無依之狀。 形象飽含情感：全詞除結句外，俱未直接寫愁，而是從刻畫冷清蕭索的環境，來烘托慘慘悲切的心境。上片從天氣著眼，飲淡酒、臨急風，空見雁過，寫清冷寂寥之情。下片見黃花，聞細雨，轉成濃郁的愁思。作者透過動作和景象，表現了人物深邃的心情。

音律抑揚頓挫：全篇以口語入音律，抑揚頓挫處，有「大珠小珠落玉盤」之妙。除開頭十四疊字外，更用許多雙聲疊韻字，增強抒情的效果。如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。夏承燾《唐宋詞欣賞》稱：「『聲聲慢』，是李清照詞中特別講究聲調的一首名作。」

輯 評 張端義云：「此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用文選諸賦格。後疊又云：「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。」又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：「守著窗兒，獨自怎生得黑？」「黑」字不許第二人押，婦人中有此文筆，殆間氣也。」〈《貴耳集》〉 天地間難得一見的氣數

萬樹云：「此遒逸之氣，如生龍活虎，非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古，人若不具才而故學其筆，則未免類狗矣。」（《詞律》） 劉體仁云：「易安居士：『最難將息』『怎一個愁字了得』深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。」（《七頌堂詞繹》） 周濟云：「雙聲疊韻字，要著意布置，有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處；重字則既雙又疊，尤宜斟酌。如李易安之『淒淒慘慘戚戚』，三疊韻，六雙聲，是鍛鍊出來，非偶然拈得也。」（《介存齋詞選序論》）

許昂霄云：「易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。」（《詞綜偶評》） 陳廷焯云：「後幅一片神行，愈唱愈妙。」（《白雨齋詞話》） 陸鎣：「《聲聲慢》一詞，頓挫淒絕。」（《《問花樓詞話》》） 吳灝：「易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在後又下『點點滴滴』四字，與前照應有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。」（《《歷朝名媛詩詞》》）

梁啟超：「那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領略；所以一字一淚，都是咬著牙根嚥下。」（《《中國韻文裡頭所表現的情感》》） 吳小如：「這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬難能可貴之作了。」 END