影视艺术欣赏 王 春 莲
影 视 艺 术 欣 赏 电影发展史 世界电影流派 中国的电影
电影的发展史(两种分类方法) 影 视 艺 术 欣 赏 第一种划分方法 无声电影( 1895-1830) 有声电影的开端(1930-1945) 第一种划分方法 无声电影( 1895-1830) 有声电影的开端(1930-1945) 当前时代的电影(1945-今)
影 视 艺 术 欣 赏 第二种划分方法: 电影的发明(1832-1895) 先驱者时期(1895-1908) 电影成为一种艺术(1908-1918) 无声艺术(1918-1930) 有声电影的开端(1928-1945) 当前时代
影 视 艺 术 欣 赏 电影的发明 题材 1895年卢米埃尔兄弟发明“活动电影机” 工厂题材: 第一部影片《工厂大门》,《木匠》《铁匠》《拆墙》 家庭生活: 《婴儿的午餐》《金鱼缸》《儿童
影 视 艺 术 欣 赏 吵架》《海水浴》《玩纸牌》 《下棋》《钓虾》 最著名影片: 《火车到站》《水浇园丁》
影 视 艺 术 欣 赏 世界电影流派 1、布莱顿学派 20世纪初,英国布莱顿地区。主张在露天场景中创造真实的生活片段。现实主义的萌芽。多视点时空观念。
影 视 艺 术 欣 赏 代表作: 乔治·阿尔培特·斯密士《祖母的放大镜》《望远镜中所见的景象》《玛丽珍妮的灾难》,詹姆士·威廉逊《中国教会被袭记》,埃斯美·柯林斯《汽车中的婚礼》,西赛尔·海普华斯《义犬救主记》。
影 视 艺 术 欣 赏 2、 欧洲先锋派 20世纪初强调先锋性和纯粹性,过分注重抽象的画面造型以及视觉情绪节奏;反对电影商业化,主张电影是小众的无功利的纯粹艺术品;反对叙事,反对情节和人物
影 视 艺 术 欣 赏 包括: 刻画,主张以抽象的图形、唯美的形式和空洞的抒情做为全部内容。反对理性,喜欢联想,拒绝现实,喜欢梦幻。 法国印象主义、超现实主义,德国表现主义
影 视 艺 术 欣 赏 代表作: 代表人物: 德吕克,爱浦斯坦、杜拉克、慕西纳克。 费南·莱谢尔《机器的舞蹈》,雷内·克莱尔《休息节目》,路易·布努艾尔《一条安达鲁狗》,谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》,罗伯特·维内的《卡里加里博士》。
影 视 艺 术 欣 赏 3、 电影眼睛派 特点: 20世纪20年代初苏联反对故事片的一切虚构,不要职业演员,不要人工布景,一切按照生活原貌,摄入生活即景;强调生活的诗意,用蒙太奇处理生活本身的节奏和诗情。
影 视 艺 术 欣 赏 代表人物代表作: 作用 吉加·维尔托夫,《面包的故事》《列宁逝世一周年》《前进吧,苏维埃》《关于列宁的三支歌》。 促进了“剪辑片”的问世和爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的诞生。意大利新现实主义受其影响。
影 视 艺 术 欣 赏 4、苏联蒙太奇电影学派 特点: 代表: 20年代蒙太奇是电影的基础,在镜头与镜头之间运用对比、隐喻、重复、变换节奏等组合手法。 代表: 爱森斯坦《战舰波将金》,普多夫金《母亲》。
影 视 艺 术 欣 赏 5、英国纪录电影学派 始于30年代,追求纪录电影的艺术性,关注社会生活,搬演现实,发现诗意;对蒙太奇构图和摄影技术感兴趣。 代表:约翰·格里尔逊,《工业的英国》《煤矿工人》《锡兰之歌》《夜邮》。
6、法国诗意现实主义 影 视 艺 术 欣 赏 产生时期: 特征: 缺陷: 20世纪30年代 诗意的对话,引人人胜的视觉影象,透彻的社会分析,复杂的虚构结构,丰富多彩的哲理暗示。 缺陷: 忽视电影艺术的视听性
影 视 艺 术 欣 赏 代表: 雷内·克雷尔《巴黎屋檐下》《百万法郎》, 雷诺阿《大幻灭》《游戏规则》, 让·维果,马赛尔·卡尔内。
影 视 艺 术 欣 赏 7、意大利新现实主义电影 产生时期: 内容: 20世纪40年代、50年代 意大利 产生时期: 20世纪40年代、50年代 意大利 内容: 主张通过普通生活反映社会问题;以日常生活代替虚构的故事;不给观众提供答案;反对职业演员;反对编导分家。 影 视 艺 术 欣 赏
影 视 艺 术 欣 赏 形式: 局限和弊端: 实景拍摄;自然光;长镜头,深焦距。 对生活集中概括不够,有少量非情节化和非性格化现象;贬低编剧和演员。
影 视 艺 术 欣 赏 代表: 罗西里尼《罗马,不设防城市》《游击队》 德·西卡《擦鞋童》 德·桑蒂斯《艰辛的米》《橄榄树下无和平》 维斯康蒂《大地在波动》, 捷尔米《以法律的名义》《两分钱的希望》。
影 视 艺 术 欣 赏 8、法国新浪潮电影 1959-1961法国。强烈反传统、强调艺术创新;将抽象的哲理转化成具像的画面。作者电影往往集编剧、导演、对自、音乐,甚至制片于—身,形成了统一的制片方式。 “新浪潮”带有强烈的个人色彩,不少影片都有强烈的个人传记色彩。
影 视 艺 术 欣 赏 在艺术上突破传统电影语言的同时,避免过分脱离一般观众的欣赏习惯;用长镜头代替蒙太奇, 移动摄影代替固定摄影,跳接;很少使用隐喻。 主题: 非政治性的电影。摄影方法:摄影风格侧重于电影的照相性。
影 视 艺 术 欣 赏 表演: 哲学基础:来自存在主义。 与传统明星制度相对立,他们启用了大批不知名的年轻人做演员。音响处理:“新浪潮”大量采用自然音响环境. 左岸派为其分支。 哲学基础:来自存在主义。
影 视 艺 术 欣 赏 代表: 夏布罗尔《表兄弟》 特吕弗《胡作非为》 戈达尔《精疲力尽》 雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》
影 视 艺 术 欣 赏 10、美国青年电影运动 60年代中期-70年代初期 10、美国青年电影运动 60年代中期-70年代初期 反映与旧的生活观念相冲突的年轻一代和他们的生活方式,探讨社会和政治问题,具有强烈“反文化”色彩。 社会来源为“嬉皮文化”,摇滚乐,后现代诗歌。
影 视 艺 术 欣 赏 代表: 《邦妮和克莱德》《毕业生》《艾丽丝饭店》《扎布里斯基峡谷》《发条橙》《纳什维尔》
影 视 艺 术 欣 赏 11、新好莱坞电影 60年代--现在(30-40年代为古典好莱坞时期) 承认传统规律;承认明星制和工业化生产方式;给电影充实新的内容;利用和发展各种电影类型表现手段。
影 视 艺 术 欣 赏 三个阶段: 第一阶段(60年代初到60年代末)改革的尝试阶段。 代表 佩恩《邦妮和克莱德》,卡萨维斯特《影子》。
影 视 艺 术 欣 赏 第二阶段(60年代末到70年代中期)全盛时期。 代表: 霍佩尔《逍遥骑士》 斯科西斯《出租汽车司机》 第二阶段(60年代末到70年代中期)全盛时期。 代表: 霍佩尔《逍遥骑士》 斯科西斯《出租汽车司机》 科波拉《教父》、《对话》
影 视 艺 术 欣 赏 第三阶段(70年代直到现在) 代表: 乔治·卢卡斯《星球大战》、《夺宝奇兵》,斯皮尔伯格《大白鲨》《外星人》《紫色》《太阳帝国》,弗里特金《法国贩毒网》《驱魔人》。
中国的电影: 影 视 艺 术 欣 赏 1896年,首次放映“西洋影戏” 1903年在上海的茶馆里,西班牙人雷玛斯放映影片,上海、汉口、广州、天津。 香港:梁少坡《瓦盆伸冤》《偷烧鸭》,昙花一现 一战结束,商务印书馆《阎瑞生》
影 视 艺 术 欣 赏 1923,美国华侨张石川创办明星影片公司,《孤儿救祖记》,开辟了东南亚地区市场。 洪深:中国无声电影最杰出先驱, 上海创办培养电影演员的学校
影 视 艺 术 欣 赏 有声电影出现后,最著名导演蔡楚生1935《渔光曲》获莫斯科电影节荣誉奖。 1937袁牧之《马路天使》 沈西苓《女性的呐喊》《十字街头》 特点:刻画革命战争和反对日本侵略斗争、
影 视 艺 术 欣 赏 抗日战争爆发:转移香港 日本投降:蔡楚生、郑君里《一江春水向东流》,对国民党统治的控诉 解放后:长春电影制片厂:《中华儿女》《白毛女》
影 视 艺 术 欣 赏 1952-1954:着重于剧本的完美无缺,影片产量很少 1958年,以战争与革命为主要题材 代表作:《平原游击队》《南岛风云》《母亲》《聂耳》