《三国演义》人物三绝 古今来贤相中第一奇人：诸葛亮 古今来名将中第一奇人：关 羽 古今来奸雄中第一奇人：曹 操

曹操——奸绝

英雄面 他有头脑、有眼光、有胆略、有气魄、有自信，文才武略，样样超人。 青梅煮酒，以英雄自许； 横槊赋诗，以周公自比。 目光远大、识才重才。 足智多谋。

“子治世之能臣，乱世之奸雄” 奸诈残暴、讲究权术。他是经典的阴谋家和野心家。 最能体现其残暴本性的是大量杀人。 其一，杀人方式繁多，富有创意。 其二，狡诈善变。

曹操杀人 亲自出马，消灭异己。 纵兵滥杀，报仇泄怨。 疑而杀人：华佗、吕伯奢一家、蔡瑁、张允 借刀杀人：杀祢衡 梦中杀人：杀管家 酒后杀人：杀刘馥 忌而杀人：杨修

第三十回  战官渡本初败绩 劫乌巢孟德烧粮 时操方解衣歇息，闻说许攸私奔到寨，大喜，不及穿履，跣足出迎，遥见许攸，抚掌欢笑，携手共入，操先拜于地。攸慌扶起曰：“公乃汉相，吾乃布衣，何谦恭如此？”操曰：“公乃操故友，岂敢以名爵相上下乎！”攸曰：“某不能择主，屈身袁绍，言不听，计不从，今特弃之来见故人。愿赐收录。”操曰：“子远肯来，吾事济矣！愿即教我以破绍之计：”攸曰：“吾曾教袁绍以轻骑乘虚袭许都，首尾相攻。”操大惊曰：“若袁绍用子言，吾事败矣。”

攸曰：“公今军粮尚有几何？”操曰：“可支一年。”攸笑曰：“恐未必。”操曰：有半年耳。”攸拂袖而起，趋步出帐曰：“吾以诚相投，而公见欺如是，岂吾所望哉！”操挽留曰：“子远勿嗔，尚容实诉：军中粮实可支三月耳。”攸笑曰：“世人皆言孟德奸雄，今果然也。”操亦笑曰：“岂不闻兵不厌诈！”遂附耳低言曰：“军中止有此月之粮。”攸大声曰：“休瞒我！粮已尽矣！”操愕然曰：“何以知之？”

总之，曹操是奸和雄的结合体，同时又是刘备的衬托者。他虽奸犹雄、以奸显雄。惟有他的奸，才更能显示出刘备的仁。

关羽——义绝

（1）义 A为义而盟。 B守义而战。 C重义而动。 D护义而降。 E奉义而辞。

华容道义释曹操

或疑关公之于曹操，何以欲杀之于许田，而不杀之于华容？曰：许田之欲杀，忠也；华容之不杀，义也。顺逆不分，不可以为忠；恩怨不明，不可以为义。

（2）傲 关公的悲剧可以说是性格悲剧。

诸葛亮 ——智绝

《三国志·诸葛亮传》：“亮才于治戎为长，奇谋为短，理民之干，优于将略。”

智，集中华民族智慧于一身，天文地理人文历史、国计民生、无所不知、无所不晓。他的智集中了中国传统文化的精华，是一种融会贯通的大智慧。这主要指具有战略眼光的人。 （1）渊博的学者。 （2）智慧的化身。 （3）战争的美神。 （4）政治高手。

得其主而不得其时 孔明的悲剧是命运悲剧，他一生在追求一个永远不可能实现的梦想，是典型的明知不可为而为之。

35回：司马徽：元直欲去，自去便了，何又惹他出来呕心血也！ 37回：司马徽：虽卧龙得其主，不得其时。 崔州平：此正由治入乱之时，未可猝定也。将军欲使孔明斡旋天地，补缀乾坤，恐不易为，徒费心力耳！

毛宗岗：妙在极忙极热之时，偏听此极闲极冷之语。说明孔明徒费心力，是于孔明未出山之时，早为他临终结局伏下一笔，妙。

第一百十四回 陨大星汉丞相归天 见木像魏都督丧胆 第一百十四回 陨大星汉丞相归天 见木像魏都督丧胆 孔明强支病体，令左右扶上小车，出寨遍观各营；自觉秋风吹面，彻骨生寒，乃长叹曰：“再不能临阵讨贼矣！悠悠苍天，曷此其极！”

三国演义的艺术成就

一、人物刻画 1、类型化的写法。即从历史人物各种性格中，舍弃其他方面，专门突出强调其某一特点，不惜用浓墨重彩加以渲染，把这一特点发展到极端，即特质型性格（单一化、类型化、定型化、终极型。

好处：性格特征比较单纯、稳定，印象深刻 不足：程式化、脸谱化、简单化

2、具体方法： 其一，出场定型 关羽出场：英姿勃勃、豪气冲天 身长九尺，髯长二尺，面如重枣，唇若涂脂，丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛。

第一回 宴桃园豪杰三结义 斩黄巾英雄首立功 操幼时，好游猎，喜歌舞，有权谋，多机变。操有叔父，见操游荡无度，尝怒之，言于曹嵩。嵩责操。操忽心生一计，见叔父来，诈倒于地，作中风之状。叔父惊告嵩，嵩急视之。操故无恙。嵩曰：“叔言汝中风，今已愈乎？”操曰：“儿自来无此病；因失爱于叔父，故见罔耳。”嵩信其言。后叔父但言操过，嵩并不听。因此，操得恣意放荡。

其二，反复渲染 关公之义

其三，细节加强。 关羽：斩华雄归来“其酒尚温” 张飞：长坂坡桥上的三声大喊

第五回  发矫诏诸镇应曹公 破关兵三英战吕布 操教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：“酒且斟下，某去便来。”出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。其酒尚温。

第四十二回 张翼德大闹长坂桥 刘豫州败走汉津口 第四十二回  张翼德大闹长坂桥 刘豫州败走汉津口 飞乃厉声大喝曰：“我乃燕人张翼德也！谁敢与我决一死战？”声如巨雷。曹军闻之，尽皆股栗。曹操急令去其伞盖，回顾左右曰：“我向曾闻云长言：翼德于百万军中，取上将之首，如探囊取物。今日相逢，不可轻敌。”言未已，张飞睁目又喝曰：“燕人张翼德在此！谁敢来决死战？”曹操见张飞如此气概，颇有退心。飞望见曹操后军阵脚移动，乃挺矛又喝曰：“战又不战，退又不退，却是何故！”

喊声未绝，曹操身边夏侯杰惊得肝胆碎裂，倒撞于马下。操便回马而走。于是诸军众将一齐望西奔走。正是：黄口孺子，怎闻霹雳之声；病体樵夫，难听虎豹之吼。一时弃枪落盔者，不计其数，人如潮涌，马似山崩，自相践踏。 却说曹操惧张飞之威，骤马望西而走，冠簪尽落，披发奔逃。张辽、许褚赶上，扯住辔环。

第三十六回  玄德用计袭樊城 元直走马荐诸葛 玄德立马于林畔，看徐庶乘马与从者匆匆而去。玄德哭曰：“元直去矣！吾将奈何？”凝泪而望，却被一树林隔断。玄德以鞭指曰：“吾欲尽伐此处树木。”众问何故。玄德曰：“因阻吾望徐元直之目也。”

正望间，忽见徐庶拍马而回。玄德曰：“元直复回，莫非无去意乎？”遂欣然拍马向前迎问曰：“先生此回，必有主意。”庶勒马谓玄德曰：“某因心绪如麻，忘却一语：此间有一奇士，只在襄阳城外二十里隆中。使君何不求之？”玄德曰：“敢烦元直为备请来相见。”庶曰：“此人不可屈致，使君可亲往求之。若得此人，无异周得吕望、汉得张良也。”

其四，夸张、对比、烘托等多种手法。 其五，环境映衬。

毛宗岗： 观不才与才敌，不奇； 观才与才敌，则奇。

毛宗岗：孔明虽未得一遇，而见孔明之居，则极其幽秀；见孔明之童，则极其古淡；见孔明之友，则极其高超；见孔明之弟，则极其旷逸；见孔明之丈人，则极其清韵；见孔明之题咏，则极其俊妙。不待接席言欢，而孔明之为孔明，于此领略过半矣。

二、“七实三虚”的艺术手法 章学诚《章氏遗书外编·丙辰札记》：凡演义之书，……多纪实事；《西游》《金瓶》之类，全凭虚构：皆无伤也。惟《三国演义》则七分实事，三分虚构，以致观者往往为所惑乱……不可虚实错杂如《三国》之淆人。”

其一，取材史书。材料的真实性毋庸置疑。 其二，历史重大事件和历史重要人物与历史相符 其三，揭示历史规律、解释历史现象。

2、三分虚构（艺术真实） 其一、思想倾向和内容比重 史书：尊魏轻蜀，魏多蜀少 小说：拥刘反曹，蜀多魏少 其二，人物塑造 其三，情节安排

其三，情节安排 丰富史实 张冠李戴 无中生有

三顾茅庐 《三国志》：先主诣亮，凡三往乃见。 七擒孟获 《三国志》：率众南征，其秋悉平。 赵子龙单骑救主 《三国志》：云身抱幼子，即后主也；保护甘夫人，即后主母也，皆得免难。

鞭督邮者乃刘备 斩华雄者乃孙坚

三虚 桃园三结义 五关斩六将 义释华容道 舌战群儒、智激周瑜 空城计

“三虚”好处 1、有利于表现人物性格 2、有利于情节丰富多彩，生动感人 3、有利于美化和颂扬蜀汉集团极其人物。

三、结构特色 1、线形结构。 五条线索：汉亡为引线；晋统一为终线；中间是魏蜀吴兴亡三条主干线。三条干线中以魏蜀冲突为主；魏蜀中又以蜀为主体；蜀中又以诸葛亮为重点；诸葛亮又以隆中对策为关键。

2、情节特色 （1）曲折奇异。 （2）张弛有致。 第四十八回 宴长江曹操赋诗　　 锁战船北军用武

操大笑曰：“座上诸公，与近侍左右，皆吾心腹之人也，言之何碍！”又指夏口曰：“刘备、诸葛亮，汝不料蝼蚁之力，欲撼泰山，何其愚耶！”顾谓诸将曰：“吾今年五十四岁矣，如得江南，窃有所喜。昔日乔公与吾至契，吾知其二女皆有国色。后不料为孙策、周瑜所娶。吾今新构铜雀台于漳水之上，如得江南，当娶二乔，置之台上，以娱暮年，吾愿足矣！”言罢大笑。

（3）围绕重点，形式多样。 其一，围绕重点。 全书的主要情节围绕着一个重点：联吴抗魏，三分天下，徐图天下。 其二，形式多样。

四、语言特色 蒋大器《三国志通俗演义·序》： 文不甚深，言不甚俗。

其一，富有历史的气氛。有的地方直接引用史料，如前后出师表、诏书。让人感到历史的真实。 其二，讲史语言，简洁凝重，粗笔勾列，具有一种阳刚之气；叙述语言，生动活泼，易观易入。真正做到了雅俗共赏。 其三，人物语言，个性鲜明。

《三国演义》的悲剧意蕴 纷纷世事无穷尽， 天数茫茫不可逃！ 鼎足三分已成梦， 后人凭吊空牢骚。

修髯子《三国志通俗演义·引》： 欲知三国苍生苦， 请听通俗演义篇。

杨慎《临江仙》 滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。 白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。

滚滚长江东逝水, 浪花淘尽英雄。 是非成败转头空, 青山依旧在, 几度夕阳红。 白发渔樵江渚上, 惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢, 古今多少事, 都付笑谈中。