世界音樂系列 非洲音樂.

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世界音樂系列 非洲音樂

非洲地圖 非洲音樂

非洲背景 面積:3020萬平方公里,約佔陸地面積20%,是第二大洲。 現有54個獨立國家。 非洲人口大約7.5億人。 經濟落後,是世界經濟發展水平最低的大陸。 農業是非洲經濟的支柱,絕大多數國家是農業國。 非洲音樂

非洲地理環境 非洲地勢較為平坦,為高原大陸。沙漠撒哈拉沙漠是世界上最大的沙漠,佔非洲總面積的 1/3。 東非大裂谷是世界最長的裂谷,全長約6400 公里。河流多峽谷、急流和瀑布,水力資源豐富,但不利於航行。 赤道橫貫非洲大陸,氣候高溫,少雨且乾燥。 自然資源豐富,黃金和鑽石更是久負盛名。植物達40000種以上,有不少更是稀有或特有的。 非洲音樂

非洲音樂文化通則 音樂是非洲人生活的一部分 音樂普遍用在各種活動及娛樂上 在非洲,職業的音樂家是常見的,而在社會上,經濟上的地位頗高,音樂家的分類至少在某些地區是可見的。 非洲音樂

音樂的演奏 其社會背景與其原始目的通常不是為了藝術,而是為了慶典、工作和遊戲,音樂對整個事件的貢獻在於使人的注意力集中,溝通訊息,群體的合一,改變意識狀態等。 非洲音樂

多元的表現 考慮環境背景因素,非洲音樂總是結合其他媒體型式,如舞蹈、戲劇、道具和雕刻等,雖然音樂演出不見得是一事件全部的目的,但它的美感仍十分被重視。 非洲音樂

風格 打擊的部分,顯現出非洲音樂常有的特質:複節奏,反覆和即興等… 非洲音樂

參與 結合成有趣而複雜的樂音,這樣的音樂特質使得多人的加入參與成為可能。 非洲音樂

訓練 非洲人輕鬆自然,毫不費力的演奏,渾然一體,這樣的能力得利於從出娘胎就開始的文化薰陶,在此環境中長大,非洲人基本上都練出一種音樂的本能,使他們毫不費力就加入音樂中。 非洲音樂

信仰與價值觀 一般而言,非洲人視音樂為生活中必須而正常的一部分,音樂與其他生活融合而不可分。根據Bebey在他的“非洲音樂”一書提到,有一次,他問到一位非洲樂師是否能賣掉他的鼓,這樂師簡單的回答,他來這裡的目的是為了擊鼓跳舞,而不是綑綁一個奴隸,這非洲樂師是把鼓視為他合作的夥伴,由此可見, 也反映出一些非洲人對音樂的價值觀。 非洲音樂

音樂欣賞 安卡拉的歌曲 這首安哥拉的歌曲主要是以「呼喚和應答」的模式構成,歌曲中ababc的形式一共重複四次。a段式簡短的男聲獨唱,b段是更為簡短的合唱應答,c段是合唱或獨唱的獨唱者一起唱出的較長的樂句。注意獨唱者的聲音如何逐漸與合唱交織融合在一起。在歌曲的背景中,有幾個鼓手同時奏出不同的節奏。 非洲音樂

音樂欣賞 米坦巴雅拉葛拉昆丘奇 這是一首坦尚尼亞的薩拉摩人跳舞時所唱的歌曲,以打擊樂的聲響和繁雜的複節奏為特色。一開始我們可以聽到打擊樂器--包括錫製嘎嘎器.有音調的高腳杯形鼓和有音調的原柱形鼓一一發出各種不同的節奏,音高和音色。之後一群人唱著歌曲的旋律,與打擊樂器一起表演。 非洲音樂

非洲音樂形式特質 在大部分非洲音樂中,我們都可發現以下幾點特質: 對小的音樂動機的反覆與即興變奏 同時至少有兩件事在進行,複節奏,複 音音樂普遍 打擊性的音響被視為理想的樂音,打擊樂器站重要地位 非洲音樂

非洲音樂形式特質 使用大量且多種類的樂器 音樂與語言關係密切 旋律多由大二度與小三度所組成. 音樂與舞蹈關連,比其他地方更甚. 二元的傾向,旋律分為兩個樂句,音樂進行時有領唱,合唱,複音的組織通常分為兩部分 非洲音樂

非洲音樂形式特質 綜合上述特質,非洲音樂形式主要依靠短小的主題,藉著主題不斷的有系統的反覆,加上對唱,啟應的技巧迪即興變奏,交結出如萬花筒般的效果。 非洲音樂

樂器 非洲音樂使用大量且多種類的樂器,而以打擊性的體鳴樂器(Idiophones)為最, 鼓(Membranophones)的種類更超過其他各洲,相較起來,器鳴樂器及弦鳴樂器位居次要。大多數的樂器都有打擊樂的特性, 強調清楚的節奏,抑揚頓挫,相對起來圓滑奏的技巧較不被重視。 非洲音樂

樂器 用匏瓜做發聲體的樂器 匏瓜就是葫蘆瓜,非洲有很多樂器都是用葫蘆瓜造的。 人們先把老的葫蘆瓜的瓤和籽挖出來,把殼晒乾,然後製成樂器。葫蘆瓜可以做樂器的發聲體或共鳴箱。  非洲音樂

樂器 Cabasa(卡巴沙) 在乾的葫蘆瓜上套上一個用繩和種子織成的網,在搖晃時會發出聲音。 演奏的時候,手持著較小的一端在大腿或手掌上輕輕地拍就可以了。 綴上珠子繩網的卡巴沙---Cabasa 非洲音樂

樂器 Maracas (砂槌) 砂槌是很多民族使用的樂器,樣子大同小異,上面也經常刻了具有民族色彩的圖案。最常見的是左面的砂槌,用瓜殼盛載珠子,加上木柄製成。 演奏時,手握砂槌的木柄輕輕搖晃。砂槌很多時候會成對使用。 不同款式的砂槌 非洲音樂

樂器 用木材做發聲體的樂器 有很多非洲樂器都是用木頭作為發聲體的。 非洲木琴下加上葫蘆瓜作為共鳴箱 非洲音樂

樂器 Ekwe (Log Drum/Slit-drum 木頭鼓) 木頭鼓是非洲奈及利亞的樂器,用一整片木頭,在兩端各挖一個穿透木體的長方洞而成。由於兩個洞的洞壁厚度不相同,所以敲在兩邊時會發出不同的聲音。 木頭鼓除了用來演奏音樂外,也主要用來傳遞訊息和示警等。 雙孔木頭鼓---Ekwe 雙孔木頭鼓和它的鼓棒 非洲音樂

樂器 Balaphon (非洲木琴) 這是在非洲的迦納或辛巴威都可以找到的樂器。以長短不同的木塊作為發聲體,能發出不同的音高,是用作演奏樂曲旋律的樂器。 非洲木琴---Balaphon 非洲音樂

樂器 用皮革做發聲體的樂器 以皮革為發聲體的代表樂器當然非鼓類莫屬。非洲有很多不同種類的鼓,例如非洲鼓(Djembe)和非洲低音鼓(Djundjun)。 非洲音樂

樂器 Talking Drum 傳訊鼓 傳訊鼓是敲擊樂器,形狀像個沙漏計時器,也就是中央的直徑較小,而兩端較大。 演奏的時候,把鼓用手臂夾在腰間的位置,用一根彎曲的棒子敲打鼓面。非洲人以此來代表不同的語言,藉此傳達訊息。 除了在群眾間傳遞訊息外,傳訊鼓也會用在宗教儀式、歌舞或節日慶典上。 非洲音樂

樂器 其他的非洲鼓 非洲還有很多不同類型的鼓,例如動物腹皮鼓,有各種不同大小尺碼,像右圖的腹皮鼓就和一張普通的雙人餐桌一樣大小了。還有很多其他類型的鼓,也各具特色。   像雙人餐桌般大的動物腹皮鼓---Animal Hide Drum 非洲音樂

樂器 用金屬做發聲體的樂器 金屬可以作為不同樂器的發聲體,例如樂器的琴弦或敲擊樂器的一部份。我們現要介紹的則是一種非洲姆指鋼琴。 姆指鋼琴-- Kalimba 抱琴 -- Lyre 非洲音樂

樂器 Kalimba 姆指鋼琴 姆指鋼琴是非洲的傳統樂器,在不同的非洲國家,姆指鋼琴有不同的名字,例如Kalimba 是肯亞對這樂器的稱謂,而在辛巴威它則被稱為Mbira,剛果人就稱它為 Likembe,它還有 Sanza和Thumb Piano 等名字。 姆指鋼琴--Kalimba 非洲音樂

樂器 樂弓Musical Bow 可能是最原始的絃樂器,直接由弓箭的弓演變過來,利用口腔,胸腔或葫蘆作為共鳴體,在非洲是十分普遍。 弓形撥弦琴 -- Bow Lute 非洲音樂

非洲音樂與語言 語言與音樂關係密切,在非洲尤甚。 在上千種方言中, 非洲語言主要屬於三個語系, 1. Khoi-San; 2. Niger-Cango; 3. Sudanic; 許多非洲語言跟中文類似,都是屬有音調的語言, 以音樂傳遞語言訊息,在非洲十分普遍, 此一特徵的運用,最有趣的現象即為所謂“說話鼓”(talking drum)。鼓聲的節奏及高低抑楊,完全根據語言而來,因此聽眾能立刻了解其意涵。 非洲音樂

非洲音樂與語言 除了鼓之外,其他樂器,也有類似的傳遞訊息的功能,此類的音樂,往往是為了間接的表達對政治社會不滿的方式,這一點在美洲的黑人音樂中也有類似的發展。 非洲音樂

對北美音樂的影響 十九、二十世紀,大量的非洲人被捉到北美洲當奴隸。當時,這班黑奴生活十分艱苦,經常不得溫飽,甚至亦不能得到人道對待。而當時的白人主人,為免他們起來作反,就將他們的樂器-鼓取走,並嚴禁他們玩樂器。鼓對非洲人來說其實是十分重要的,因為他們的鼓樂包含許多層意義,除了娛樂外,還包括了祭祀、治病、靈交,甚至通訊、交談、對話(drum language)。於是,他們唯有寄情於歌唱,希望渲洩痛苦,舒緩情緒。怨曲(Blues)和福音民歌(Gospel)就應運而生。後來,即使黑奴終於被解放,但黑人在美國仍然得不到良好的待遇:他們只能夠擔任低下層的工作,例如女的只可當佣人,男的當苦力,或在夜總會、遊船上吹奏音樂。黑人們唱歌時滑溜的唱腔應用到他們吹奏的音樂上,爵士樂(Jazz)就是這樣慢慢地演變出來了。 後來,社會開始富裕,人們對娛樂愈來愈重視,尤其是對跳舞音樂需求愈來愈大,隨著爵士樂的大樂隊時期(Big Band),搖滾樂(Rock'n Roll)亦在後期出現,一直風靡至今。 這類音樂,影響了北美洲近百年的音樂發展,一直至今。 非洲音樂