随心动笔
随笔 散文的一种，写随笔就像与邻家谈心般轻松，没有任何的负担，没有华丽的词藻，没有严密的结构。随笔的形式可以不受体裁的限制，灵活多样，不拘一格，可以观景抒情；可以睹物谈看法；可以读书谈感想；可以一事一议，也可以对同类事进行综合议论。随笔也不受字数的限制，短的几十字，长的几百字，篇幅长短皆由内容而定。
作文？做饭？ 有料有备——爱生活 勤动手 有主有辅——小切口 大分析 有滋有味——明目标 言情感
对比与思考
观后感
例： 我为何如此忧伤，只因我爱得深沉 --《肖申克的救赎》 内容具体化 例： 我为何如此忧伤，只因我爱得深沉 --《肖申克的救赎》
敢于批判
硬伤之一：时间跨度太大。有人说《肖》是一部鸿篇巨制，它反映了美国长期存在的法制纰漏和监狱问题。但我认为影片所安插的一些剧情事件并没有给出与之相辅的时间横跨性和阶段性。 当年《阿甘正传》一举击败了《肖》获得奥斯卡奖，《阿》也同样有着极大的时间跨度，但它能讨巧地将阿甘的个人经历和美国的重大事件相结合，很好地突出了影片必要的时间层次感，实现了稳妥的时间过渡。 我认为解决时间跨度问题是解释电影剧情合理性的必要之举。《肖》的主要剧情事件可谓异常繁多，但并没有做过认真的时间契合，说白了就是没有体现出这些事件对于剧情的线性发展有何影响，对人物思想变化有何改变。这部监狱影片的时间跨度有足足十九年之久，而安迪的这十九年痛苦生活给人的感觉仿佛是一晃而过的。 《肖》中的时间仿佛是静止的，于是“时间”对于《肖》来说只能构成或是说成就了两点：第一，足以让安迪用那把“鹦嘴锤”凿出“逃离通道”；第二，表现主角超人的意志力和深藏不露的“自由”信念。在其他场合，时间概念基本是微不足道的。
硬伤之二：主题表达错位。一部电影是不是好看，得看它在短短的一两个小时里能不能最大限度合理地表达其主题。《肖》想表达什么？ 我来罗列一下《肖》可能表现的主题，这体现在它对各种主题都给过或多或少的描述。救赎、希望、自由、解脱、审判都应该是影片的主题，影片又是怎样表现这些主题的呢？ 救赎是什么？是安迪处心积虑的独自越狱而出，还是之后瑞德不顾假释约束，偷渡和安迪相聚。 希望是什么？是从始至终、满心渴望的带罪逃脱，还是大白真相、得知蒙冤的光明向往。 自由是什么？是获释出狱后的布鲁克斯，还是夕阳照耀下喝着啤酒的众囚徒。 解脱是什么？是悬吊在旅馆横梁上的“老布”，还是逍遥在墨西哥湾海滩上的“斯蒂夫”。 审判是什么？是当初含冤入狱的自己，还是最终脱狱成功的自己；是那些身陷囹圄、含恨而终的狱友，还是罪行败露、畏罪自杀的典狱长。 这下我有点迷失了。我们假定安迪确实谋杀了那对“狗男女”（要知道这一点是绝对符合逻辑的，因为一开始便出现了安迪持枪装并且面目怨恨的场景，主角的杀机已尽显。相对而言，没有杀掉情妇反倒是有违常理），那这次的逃脱还有其积极向上的寓意吗？ 如果瑞德的假释始终没有成功（这点也符合常理，我相信世俗的假释官不会因为瑞德几句发自内心的感慨之言就放过这个曾经的暴徒。之所以假释成功，靠的完全是不牢靠的运气和编剧的再次恩惠），那没有老友陪伴的安迪还能不能依旧逍遥快活呢？编剧用意很明显，刻意地安排一大段安迪获悉自己蒙冤的剧情，再设置一个残忍恶毒的监狱长，这才最终让安迪的越狱很符合道义。
一、片尾有一行字幕“In memory of Allen Greene” 他是编导弗兰克 一、片尾有一行字幕“In memory of Allen Greene” 他是编导弗兰克.德拉邦特的经纪人，在影片完成的前夕死于AIDS的并发症。 六、安迪在雪中行走的镜头，那些雪花其实是土豆薄片。 九、安迪在下水道中爬行时脸上及管道中的污渍其实都是巧克力浆。 十一、汤米（安迪的学生）这个角色本来是给布拉德.皮特准备的。 十二、美国防止虐待动物协会全程监督本片的拍摄工作，有一场戏是布鲁克斯给他的乌鸦喂蛆虫，ASPCA当即认为这对蛆蛆是不人道的，并要求他们改用一只自然死亡的蛆。 十三、当典狱长诺顿打开藏有安迪石锤的《圣经》时，打开的那页正是《出埃及记》，这个章节详细描述了犹太教徒逃离埃及的过程。 十四、摩根.弗里曼扮演的那位赢得迟来自由的老者名叫瑞德，即英文单词“救赎”（Redemption,也是本片片名）的前三个字母。 十五、安迪播放的那首曲子是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的第三幕的信件二重唱，或曰“徜徉在微风中”，是女主角苏珊娜与伯爵夫人的二重唱，两位女士一起写一封信，一起使花心的伯爵落入陷阱的计划。 知道不？