^0^ 草書 ^0^ 第1組
蝦咪係書法？
書法是文字書寫的藝術，以漢字為表現對象，用毛筆表達線條造型的藝術。文字書寫本為實用，但書寫達到優美境界，而使書者的思想、個性、及時代精神皆融於字裡行間，表露出獨特風格，使觀者能興起美感，此種作品即是書法。 中國文字起源甚早，而書寫能達到美感境界，可供人欣賞，據歷史記載可考者約在漢末魏晉之間，在此期間草書之盛行不斷激發新書體的產生。任何一種文字書寫，具有求其美好之目的，中國的書法除了實用之外，還富有更高的藝術審美價值。它在中國美術史中獨立發展，原因很多，主要就是文字架構與表達工具特殊。 中國文字是形意文字，最早描摹自然圖像，與繪畫同源。早期的「圖畫文字」，不僅是語言的符號，也是一幅「簡像」的圖畫，經過逐次衍化，就現在習稱的字體有「真、草、隸、篆」，每一種字體都保有數千至數萬單字，字字皆不同結構。再者是特殊的書寫工具，文房四寶筆墨紙硯，乃研習書法必備之工具，其中最具特殊者，首推毛筆。中國書法如果捨棄毛筆，書法就不能產生它最高的藝術境界。 通常稱我國文字，有「真、草、隸、篆」四體。而由文字演變順序應為：篆、隸、草、真，簡述如下：
＋.＋草書＋.＋ 漢朝時期，人民群眾為了書寫簡潔、方便，將隸書簡化並草化，逐漸形成帶有波腳的「章草」。後來，波腳逐漸消除，出現了新隸書，這種快速的書寫體就是「今草」。自漢以後，歷代草書盛行，其中的原因之一是由於帝王的提倡。 草書從字體來說，有其廣狹二義。從狹義來說，可當作一種專門字體的名稱，漢代才有的。《說文敘》提到「漢興有草書」，但只說明漢時已產生了草書，但列為正式的、合法的字體。從廣義而言，凡歷來寫得較潦草的字，都可以稱作草書。 中國的草書在秦未漢初，伴隨著隸書在民間誕生。兩千年來在不斷豐富發展，逐漸形成了不同的體式，故名稱最多，有散草、小草、葶書、游絲草、飛白草、龍草、蛇草、一筆草、行草、半草、全草等等。一般則分為章草、今草、狂草三大類。
推薦碑帖： 吳‧皇象：急就章（章草） 晉‧索靖：月儀帖（章草） 元‧趙孟頫：臨急就章（章草） 晉‧王羲之：十七帖 隋‧釋智永：真草千字文 唐‧孫過庭：書譜序 唐‧懷素：小草千字文
明 沈粲 草書古詩 沈粲和兄弟沈度是明代永樂，宣德年間的重要書法家。永樂年間，曾經詔求善書者入宮，沈度、沈燦都是被徵入宮的書法家，沈粲，字民望，松山華亭人，生於1379年，卒於1453年，以書法任職翰林待詔，與哥哥沈度合稱"雲間二沈"一般書史認為沈粲學明初的宋克，有鍾繇的風格，是哥哥沈度不及之處。從這幅草書來看，沈粲的確在草書風格上深受宋克影響，下筆有很多尖銳的近於隸體的鋒芒，也是從隸體波磔轉變為章草的遺留，他的草書有特別華麗的感覺，字與字的比例比較接近，雖然是草書，在線條的流動中卻遵守著字體規矩的比例，是特別講求形式美的書風。宋元的文人書法，到了明代，由於官方的徵召，大多有了比較嚴謹的限制，一般人多注意到明代館閣體書法的嚴整，事實上，若從明初三宋，及二沈的草書中也可以看出一種較重形式規格的傾向。 蔣勳
^0^草書對聯^0^ 鐵石梅花清氣概 山川香草自風流
唐朝之狂草─張旭 唐 張旭 草書古詩 此篇草書四十行，看來似 極度的放縱，但在字的結 體上則不失法度，最值得 注意的是常可看到拉的特 別長的筆劃，筆勢極富韻 律感，但此是否為張旭的 真蹟?則無可靠證據，字體 上的豪放可謂淋漓盡致。 張旭(生卒年不詳)，蘇州吳人，字伯高，他約當是盛唐時期的人物，喜歡喝酒，放浪形骸，世稱張長史，概因其曾經官至又率府長史，他常於酒醉之後，狂嘯奔走，因此世稱其為張顛。張旭的書法以狂草著名，但是他也能寫工整的楷書，例如他的郎官石柱記就非常的工整規矩。他的書法據說是和擔夫爭道中領悟出來的，後來又看公孫大娘弟子舞劍器，因此草書大進，因此在字的特色上，大多有矯健飛騰、變化莫測的感覺，文宗皇帝更下詔書稱李白的詩歌、裴文舞劍與張旭的草書並稱為三絕。
唐朝之狂草─釋懷素 自敘帖為藏真狂草不朽之作，時四十一歲，乃盛年精意之書。此帖以變幻飛動之筆，自抒學歷及成就，氣象萬千，縱橫無涯，淋漓痛快，雖然有點自負，但人無異論。 其筆畫勁瘦，字與字多屬連屬，奔放而運筆仍逐步頓挫，轉折合度。上下連技同氣，左右俱顧盼之姿，字行布白寬綼，意趣精深，且法度俱備。 小草千字文 這是懷素晚年由奔放入清淡疏遠之傑作，全帖無自敘帖之縱放奇趣，而氣調尤為清逸。其筆畫已無任意牽連之跡，各字多獨立，運筆較收斂，且中規中矩，字體大小一致，字行寬綽，堪稱草書極品。 懷素之後，狂草亦盛，尤以釋氏為然。 二大家之外，孫過庭的書譜也很聞名。過庭字虔禮，富春人，好古博雅，工文詞，以書聞名，得二王神髓，特擅草書。但他謹守法度變化不如張顛狂素，而有「千字一律」之稱。所傳書傳內容精到，字亦佳妙，最為後世尊崇。
～ＴＨＥ ＥＮＤ～