课前欣赏 金庸《神雕侠侣》选段： 故事背景： 当年小龙女身中剧毒，自知不久于人世。便在跳崖自尽之前在石壁刻字，与杨过订下１６年之约。只希望１６年的时光能够抚平杨过心头的悲痛。１６年来，世事沧桑，变化何其之大，谁知杨过心头念念不忘的便是与小龙女的约会。眼看如今１６年即将期满，杨过便来到断肠崖前寻小龙女。

（杨过）此刻再临旧地，但见荆莽森森，空山寂寂，当下奔到断肠崖前，走过石壁，抚着石壁上小龙女的字迹，将石缝中的青苔揩去，那两行字显了出来。他轻轻的念道：“小龙女书嘱夫君杨郎，珍重万千，务求相聚。”一颗心不自禁的怦怦跳动…… 　　这般苦苦等候了五日，已到三月初七，更是不离断肠崖半步，自晨至午，更自午至夕，每当风动树梢，花落林中，心中便是一跳，跃起来四下里搜寻观望，却那里有小龙女的影踪？太阳最终还是落入了地下。杨过悄立山巅，四顾苍茫，但觉寒气侵体，暮色逼人，站了一个多时辰，竟是一动也不动。再过多时，半轮月亮慢慢移到中天，连这一夜也快过去了。小龙女始终没有来。他便如一具石像般在山顶呆立了一夜，心中如一片寒冰，似有一个声音在耳际不住响动：“傻子！她在十六年之前早就死了。傻子，她待你如此情义深重，你怎么到今天还不明白她的心意？”他踉跄下山，走到小溪之旁，掬水而饮，一低头，猛见水中倒影，两鬓竟然白了一片。他向来头上一根银丝也无，突见两鬓如霜，满脸尘土，几乎不识得自己面貌，伸手在额角鬓际拔下三根头发来，只见三根中倒有两根是白的。霎时之间，心中想起几句词来：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”杨过心想：“他是十年生死两茫茫，我和龙儿已相隔一十六年了。他尚有个孤坟，知道爱妻埋骨之所，而我却连妻子葬身何处也自不知。”接着又想到这词的下半阕，那是作者一晚梦到亡妻的情境：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆；相顾无言，惟有泪千行！料得年年肠断处，明月夜，短松岗。”不由得心中大恸：“而我，而我，三日三夜不能合眼，竟连梦也做不到一个！”猛地里一跃而起，奔到断肠崖前，瞧着那几行字，大声叫道：“‘十六年后，在此相会，夫妻情深，勿失信约！’小龙女啊小龙女！是你亲手刻下的字，怎地你不守信约？”他这几句话发自肺腑，只震得山谷皆鸣，但听得群山响应，东南西北，四周山峰都传来：“怎地你不守信约？不守信约……”他生性激烈，此时万念俱灰，轻轻说道：“当年你突然失踪，不知去向，定是跃入了这万丈深谷之中，这十六年中，难道你不怕寂寞吗？”泪眼模糊，眼前似乎幻出了小龙女白衣飘飘的影子，又隐隐似乎听到小龙女在谷底叫道：“杨郎，杨郎，你别伤心，别伤心！”杨过双足一登，身子飞起，跃入了深谷之中……课前欣赏.doc

亡人逸事 孙 犁

初读文本，把握内容 一、交流关于文本理解方面的疑问。 二、给文章每部分加一个小标题。 １、天作之合：从“天作之合”的婚姻说起，回忆了作者与妻子是怎么结婚的。（缘定） ２、初次见面：着重写了自己和妻子初次见面时的情景。　　　　　　　　　（初识） ３、勤劳持家：写妻子如何从一个娇惯女儿变成一个吃苦耐劳的妻子与母亲。（持家） ４、临终诀别：写了作者对妻子的愧疚并回忆妻子临终前的情景。　　　　　（临别）

作者先后写了哪些细节？表现了亡妻怎样的性格？ 再读文本，品味细节 细节1：她点头笑着说：“真不假，什么事都是天定 的。假如不是下雨，我就到不了你家里来！” 　　　　　——一如既往的温柔和内心的幸福感，以及 她对婚姻的满意。 细节2：“盯”“跳”“走”“钻” 　　　　　——腼腆害羞 细节3：她严肃地说：“你明天叫车来接我吧，我不能这样跟着你走。” 　　　　　——礼教观念很重，又非常质朴。

——关爱孩子 ——薄施厚报，温柔善良，幸福满足 细节4：我从外面回来，看到她两个大拇指，都因为推机杼，顶得变了形，又粗，又短，指甲也短了。 　　　　　——勤劳辛苦 细节5：每逢孩子发烧，她总是整夜抱着，来回在炕下走。 ——关爱孩子 细节6：她闭上眼睛，久病的脸上，展现了一丝幸福的笑容。 ——薄施厚报，温柔善良，幸福满足

三读文本，咀嚼鉴赏 一、试给１－２个细节描写的文字后加上一两句抒情性的句子。 想想：孙犁先生为什么不加上这样的抒情句？ 想想：孙犁先生为什么不加上这样的抒情句？　 二、本文是孙犁先生怀念自己亡妻的文字，为什么我们读了也很感动？

背景资料： 　　今天是萧珊逝世的六周年纪念日。六年前的光景还非常鲜明地出现在我的眼前。那一天我从火葬场回到家中，一切都是乱糟糟的，过了两三天我渐渐地安静下来了，一个人坐在书桌前，想写一篇纪念她的文章。在五十年前我就有了这样一种习惯：有感情无处倾吐时我经常求助于纸笔。可是一九七二年八月里那几天，我每天坐三四个小时望着面前摊开的稿纸，却写不出一句话。我痛苦地想，难道给关了几年的“牛棚”，真的就变成“牛”了？头上仿佛压了一块大石头，思想好像冻结了一样。我索性放下笔，什么也不写了。 　　　　　　　　　 ——巴金《怀念萧珊》

文学作品的“显”与“隐”（一） １、紫鹃忙了，连忙叫人请李纨,可巧探春来了。紫鹃见了，忙悄悄的说道：“三姑娘，瞧瞧林姑 娘罢。”说着，泪如雨下。探春过来，摸了摸黛玉的手已经凉了，连目光也都散了。探春、紫鹃正哭着叫人端水来给黛玉擦洗，李纨赶忙进来了。三个人才见了，不及说话。 刚擦着，猛听黛玉直声叫道：“宝玉，宝玉，你好……”说到“好”字，便浑身冷汗，不作声了。紫鹃等急忙扶住，那汗愈出，身子便渐渐的冷了。（《红楼梦》98回） ２、梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。（温庭筠《忆江南》）

文学作品的“显”与“隐”（二） 梅尧臣：“状难写之景如在目前，含不尽之意 见于言外。” 梅尧臣：“状难写之景如在目前，含不尽之意 见于言外。” 朱光潜：深情都必缠绵委婉，显易流于露， 露则浅而易尽。 穆勒：诗和雄辩都是情感的流露而却有分 别。雄辩是‘让人听到的’（heard），诗是‘无意间被人听到的’（overheard）。

1、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。（《相见欢》） 2、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（《相见欢》） 3、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（《虞美人》） 4、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。　 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！（《浪淘沙》） 文学艺术的典型性原则（一） 后主词四首

文学艺术的典型性原则（二） 王国维《人间词话》： 词至李后主而眼界始大，感慨遂深。 道君（宋徽宗）不过自道生世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。 文学的典型性是指作品的艺术形象所具有的通过鲜明独特的、能够唤起美感的个性形式揭示社会生活中某些本质规律的生气特性。是个别性和普遍性的统一。

谢谢指导！ 2006-12-06