中国现代文学史（1） 主讲 李翠梅

第十七章 30年代戏剧 第一节 30年代戏剧概述 第二节 职业化、营业性“剧场戏剧”的 确立与夏衍、李建吾的创作

第一节 30年代戏剧概述 一、无产阶级戏剧运动 1、上海艺术剧社 1929年秋，郑伯奇、沈端先（夏衍） 第一节 30年代戏剧概述 一、无产阶级戏剧运动 1、上海艺术剧社 1929年秋，郑伯奇、沈端先（夏衍） 等在上海组织了上海艺术剧社。是我国最早在中国共产党领 导下的左翼戏剧团体。 2、中国左翼剧团联盟 1930年8月以上海艺术剧社为中 心，联合辛酉、摩登、南国等剧社成立。1931年1月改组为 “中国左翼戏剧家联盟”。继左联后又一左翼文艺组织。 3、国防戏剧 1936年初，上海剧作者协会成立，制定了 《国防戏剧纲领》，提出“国防戏剧”的口号以代替“无产 阶级戏剧”的口号。

二、主要剧作家及创作 4、“红色戏剧”：为红色政权服务，红军宣传队——八一 剧团——工农剧社，高尔基戏剧学校；着重宣传鼓动和娱乐 性，强调即兴发挥和观众参与，结合歌舞，鲜明的“广场戏 剧”特色。 5、农民戏剧实验 1932－1936，河北定县，熊佛西主持。 中华平民教育促进会领导的“定县乡村建设实验”的有机组成 部分， 剧本改编，农民演剧，露天剧场，观众参与。 二、主要剧作家及创作 1、“国防戏剧”：新人新作。 “好一记鞭子”（《三江好》《最后一计》《放下你的鞭 子》）。 夏衍《赛金花》《自由魂》（《秋瑾传》）《上海屋檐下》。 （《赛金花》被誉为“国防戏剧的力作”。）

三、30年代剧作的基本特征： 2、主要剧作家: 田汉、洪深、曹禺、熊佛西、 李健吾、袁 牧之、宋之的等。 2、主要剧作家: 田汉、洪深、曹禺、熊佛西、 李健吾、袁 牧之、宋之的等。 （洪深、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个奠基人”） 田汉：《梅雨》《顾正红之死》《洪水》《乱钟》《暴风 雨中的七个女性》。 洪琛：话剧《赵阎王》。《少奶奶的扇子》。“农村三部 曲”：《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》。 李健吾：《这不过是春天》《梁允达》。多幕剧《黄花》 《青春》《贩马记》。 三、30年代剧作的基本特征： 1、工人运动和农村生活得到较多反映。 2、抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现； 贯穿人道主义精 神和人性分析的剧作，艺术上成就较高。 3、戏剧艺术趋于成熟。（曹禺、田汉、夏衍为代表）

第二节 职业化、营业性“剧场戏剧”的确立 与夏衍、李建吾的创作 一、剧场戏剧的确立 （一）职业化 第二节 职业化、营业性“剧场戏剧”的确立 与夏衍、李建吾的创作 一、剧场戏剧的确立 （一）职业化 1、理论倡导：1929年11月，欧阳予倩《戏剧运动之今后》强调“职业化”，重视剧本创作。 2、创作实绩：《雷雨》1934.7，文学性＋舞台性，艺术性 ＋商业性。 3、职业演出：中国话剧从幼稚期进入成熟期的标志。 4、职业剧团的建立：（中国旅行剧团），专业固定剧场的 出现（上海卡尔登剧场）。

二、主要戏剧作品 （二）“大剧场”演出的热潮 剧场戏剧的职业化、营业性得以确立。 1、三大剧目：《赛金花》（夏衍）、《大雷雨》（俄国 奥斯特洛夫斯基）、《日出》（曹禺） 2、中国业余实验剧团：1937年上海而成。演出《罗米欧 与朱丽叶》、《武则天》（宋之的）、《太平天国》之《金田 村》（陈白尘）、《原野》（曹禺）。 二、主要戏剧作品 （一）夏衍（1900——1995） 1、生平创作 夏衍著名剧作家，原名沈乃熙，亦名沈端先。 1900年生于浙江杭州。1929年10月与郑伯奇等人组织上海艺术剧社，1930年当选为“左联”执行委员，是左翼戏剧的重要领导人。

1935年发表处女作《都会的一角》。1936发表了七场话剧 《赛金花》，1937年，完成了第二部历史剧《自由魂》（后改 名《秋瑾传》）。 抗战时期，创作了《心阶》《一年间》《水乡吟》等剧作， 而《法西斯细菌》（1942）是夏衍对自己剧作模式的一次成功 “转移”，也是40年代知识分子题材创作潮流中的代表作。 1943年7月14日，夏衍在《新华日报》发表纪念法国大革命 的文章《祝福！人类抬头的日子》。 1945年完成的《芳草天涯》。 2、夏衍的剧作 （1）历史剧：《赛金花》和《自由魂》 （2）现实题材：《上海屋檐下》《一年间》《心防》《愁城 记》《水乡记》《法西斯细菌》《离离草》《芳草天涯》。

3、《上海屋檐下》 1937年6月完成 ，三幕剧原名《重逢》。《上海屋檐下》标志 着他在现实主义创作道路上迈出了坚实的一步，并显露出独特的 艺术风格。

（二）田汉（1898——1968） 4、夏衍剧作艺术特点： （1）日常生活的戏剧性： （2）简约含蓄的情节结构： （3）人道主义观点： 1、生平创作 原名寿昌，湖南长沙人。1921年在日 本参与发起创造社，1924年至1928年积极参 与“南国社”的各种活动，30年代参与组织 左翼戏剧家联盟。 2、主要剧作： 《生之意志》《古潭的声音》《获虎之夜》《回春之曲》 《丽人行》。 创作了大量进步歌曲。电影《风云儿女》所作插曲《义勇 军进行曲》（聂耳作曲）后被采用为中华人民共和国国歌。

3、代表作《名优之死》：写于1927年，是三幕剧。刻画了“一 代名优”为艺术殉身的老艺人刘振声形象。 4、贡献：田汉的剧作一直传承着传统戏曲的美学精神，对其 表现手法也有继承、发展。对传统戏曲现代化的作出了贡献。 （三）洪深（1894---1955） 中国现代著名戏剧家，江苏人。 主要剧作：《卖梨人》《申屠氏》 《冯大少爷》《劫后桃花》《五奎桥》 《香稻米》《青龙潭》《走私》《飞将 军》《女人女人》《鸡鸣早看天》等。 洪深的现实主义剧作，带有鲜明的理 性色彩，表现出一种“机械的现实主义” 倾向。

（四）李健吾 李健吾的剧作多从人物内心的矛盾来分析人物 行动的原因；不追求对现实生活的深刻反映，而 醉心于对人性的剖析。同时，更着重于对戏剧艺 术的探索。 30年代的戏剧创作基于人性，刻画人物重在挖 掘人性中“善恶并存”的复杂性。30年代著名的剧作是《这不过是春天》《梁允达》等。 40年代创作多幕剧《黄花》《青春》《贩马记》 。 特点： 1、有较高的艺术价值、自己特殊的风格。 2、重人性分析、人物内心矛盾冲突的揭示、艺术技巧和 形式的探索。 3、对话俏皮利落，结构严密紧凑，趣味性较强。 贡献：在戏剧史上，率先创造了“善恶共存者”的形象系列。

思考题： 1、夏衍剧作艺术特点有哪些？ 2、田汉的剧作对传统戏曲现代化的作出了哪些贡献。 3、30年代剧作的基本特征是什么？