文學體裁專題報告 唐詩

興盛原因 (一)受君主的提倡 1.)君主重視文學 唐太宗設文學館，弦文館去招延學士 2.)君主獎勵詩人，提掖後進 玄宗見重李太白、文宗置詩學士七十二人 3.)君主敬禮詩人 鼓舞青年作家，提倡作詩風氣

(二)政局多變 安史之亂後，繼而有宦官為禍，朋黨之亂等，社會黑 暗，提供了大量題材給詩人，抒發鬱結之情 (三)詩體的演進 七言古詩等新詩體，在六朝時代已形成，奠下了良好基礎，而辭賦等文體已僵化，所以詩人集中精力創作新詩 (四)吸取前人經驗 批評六朝時期的過分綺麗詩風，學習詩經、楚辭的現實主義與浪漫主義的寫作手法，仿學六朝詩期的形式技巧和聲律辭藻，跟隨了齊梁時代的文學理論批評，如「四聲八病」之說

體裁 (一)絕句 共四句，分五言和七言，五言絕句共二十字，七言絕句共二十八字，第二、四句或一、二、四句押平聲韻，不可轉韻，平仄有規定 (二)律詩 共八句，分五言和七言，五言律詩共四十字，七言律詩共五十六字，第二、四、六、八句或一、二、四、六、八句押平聲韻，一聯是兩句， 第三、四、及五、六句兩聯必須是對偶句，不可轉韻， 平仄有規定 (三)排律 十句或以上，句數不限， 除首尾兩聯，其餘都要對偶

杜甫 生平 杜甫（公元七一二至七七○），字子美，別號少陵，原籍湖北襄陽；西晉那位《左傳學》專家、官至征南將軍的杜預，就是他的遠祖。他的曾祖杜依藝曾做過縣令，因此就在河南鞏縣落了戶。祖父杜審言是初唐出名的恃才傲物的詩人，他受祖父的影響很深。 唐玄宗天寶六年，詔徵天下人士。杜甫那時三十六歲，正想借此機會，以顯示他的才能，可是應試以後，結果仍是沒有及第。

有一次他到衡山去遊嶽祠，忽然大水到來，不能下來，也不能得食。這樣過了十餘日，耒陽令知道了，就雇了小舟迎接他。送他牛肉白酒，他高興得不得了，便把所有牛肉白酒，統統吃光。就在那一夜，他大醉大飽之後死了，終年五十九。

風格 他一生的作品非常繁富，詩幾乎就是他的全部生活，他的詩如長江大河，不擇細流，挾泥沙俱下，有時水波不興，有時驚濤駭浪，有時曲岸平沙，有時浩渺無際；同時又無體不備，融古詩、樂府、陶、謝、鮑、庾各家精華於一爐，而出以自己獨創的雄健厚筆法，因此境界、精神都不同了，如波瀾不竭，老成獨到。(此圖為《杜工部草堂詩箋》書影)

杜甫文賞析 望嶽   岱宗夫如何 , 齊魯青未了。 造化鍾神秀 , 陰陽割昏曉。 盪胸生層雲 , 決眥入歸鳥。 會當凌絕頂 , 一覽眾山小。

上面這首「望嶽」是現存的杜詩當中，年代比較早的一首當時杜甫只有二十九歲，正在漫遊當中。岱宗夫如何 齊魯青未了造化鍾神秀 陰陽割昏曉盪胸生層雲 決眥入歸鳥會當凌絕頂 一覽眾山小杜甫的「望嶽」詩共有三首，分別描寫東嶽泰山，西嶽華山和南嶽衡山。這一首詩望的是泰山。全詩不著任何一個「望」字，卻句句由望嶽寫入。描寫距離，是由遠而近；刻劃時間，則又從早到晚；並且由眼前的望嶽，聯想到將來的登嶽。詩裡行間洋溢著蓬勃的朝氣，顯示出杜甫在青年時代漫遊生涯的快意。第一句岱宗「夫」如何描寫乍見泰山時，那種驚喜得不知如何形容才好的情景，非常傳神。岱宗是泰山的別名。因居五嶽之首，所以尊為岱宗。「夫」自在古文中通常是句首的虛字，杜甫大膽入詩，卻造成一種很新穎別致的效果。第二句齊魯青未了則是在思索首句的疑問之後，所提出得答案。那真是驚人之句。   　　因為杜甫既不具體的說出泰山有多高，也不抽象的形容它有多雄偉，而是別出心裁的寫出自己的體驗。表示站在古代齊魯兩大國境之外，還能遠遠望見橫亙在那兒的泰山。他是以距離之遠，來烘托泰山之高，才思敏捷，技巧高明，並且抓住泰山介於齊魯之間的地理特點，史它成為描寫泰山的特定句子，其他山嶽是不能挪用的。接下來的第三、四句則是為上句「青未了」下注腳，描寫近望時泰山的神秀和巍峨。「鍾」字用得極好，此字一出，大自然頓覺處處有情。而「陰陽」兩字則是表示山前山後，向陽背日兩面。因為山高，所以山色的昏曉完全判割在山的陰陽面。「割」字原不足奇，但是用在這裡，拿來割開昏曉，卻是「奇險」之至，教人捏出一把冷汗來。

杜甫文賞析 月夜 今夜鄜州月， 閨中只獨看。 遙憐小兒女， 未解憶長安。 香露雲鬟濕， 清輝玉臂寒。 何時倚虛幌， 雙照淚痕乾？

今夜鄜州月 閨中只獨看遙憐小兒女 未解憶長安香霧雲鬟濕 清輝玉臂寒何時倚虛幌 雙照淚痕乾題目標明的是「月夜」，杜甫看到的當然是長安月才對，然而杜甫並不從自己的立場落筆，它更焦心的是妻子得知自己被補時的憂慮。所以神馳千里，直指鄜州，而寫出「今夜鄜州月」。下句的「閨中只獨看」，則頗富玄機。我們知道，閨中除妻子外，明明還有杜甫的兒女在旁，為什麼會是「獨」看呢？緊接著「遙憐小兒女，為解憶長安」就作了回答原來，妻子看月，是心繫遠在長安的丈夫。但是小兒女不諳世事，那能分擔大人的憂愁呢？杜甫用小兒女的「不解憶」，來反襯妻子的「憶」，更突顯了「獨」字的深度。真是環環相扣，層層推進。如今，鄜州、長安兩地牽繫，遙想兒女的天真幼稚，再設想妻子身受的壓力，不禁生出「憐惜」之心。這個「憐」字發自肺腑，深情可感。接下來第三聯透過妻子獨自看月的現象描寫，進一步表現了「憶長安」的情景。所謂「霧濕雲鬟」「月寒玉臂」，都是遙想妻子月下憶念，愈久愈深的模樣。而想到妻子的憂心忡忡，自己也不免跟著傷心落淚。像這樣兩地看月，各有淚痕，便激發了「何時倚虛幌，雙照淚痕乾」的盼望。尤其以「雙照」而淚痕始乾，加強「獨看」則淚痕不乾的必然性。意在言外，引人深思。全詩借看月而抒離情，但是所抒發的，並不是一般夫妻的普通別離。我們知道，那是亂世的生離死別。我們讀得出在「獨看」的淚痕裡，浸透著天下亂離的悲哀；我們也在「雙照」的清輝中，看到四海昇平的理想閃耀著。在杜甫的字裡行間，我們可以觸摸到那個時代的脈搏。我們都知道詩歌是允許跳躍，允許飛躍的一種特殊文學形式。即使是長廊牽迴，溪流百轉，省去了開端，刪掉結尾，依然可以看出它的完整性。而杜甫的詩，正具備了這些優點。往往寥寥幾十字，就寫盡了家國之情。像剛剛那首「月夜」，它就是運用了徹面烘托的含蓄技巧，拈出了「獨看」和「雙照」的重要字眼，詞旨婉切，章法緊密，真不愧是詩聖，手筆果然不同凡響。

李商隱 生平 李商隱，字義山，號玉谿生，唐朝懷州河內(今河南省沁陽縣)人。他出生於一個式微的貴族家庭，前幾代人都只做過縣官和郡佐之類的低級地方官吏。父親李嗣曾任獲嘉縣令，早死。家境日益艱困。唐文宗大和三年(八二九)，義山被天平軍度使令狐楚辟入幕為巡官，開始了他一生斷梗飄蓬般的"薄宦"生涯。宣宗大中元年(八四七)，義山三十七歲，離開長安，天涯漂泊，開始了他一生充滿著屈辱和痛苦的時期，也是他詩歌創作收穫最豐富的時期。

唐宣宗大中年間，李商隱曾先後追隨被外放的李黨中人，在桂州、徐州、梓州等地任幕職。在這些年頭中，睠顧皇都，想念妻兒，憂憤政治生活和抒情詩。特別是大中五年妻子王氏卒後，多情善感的詩人精神上受到重大的打擊。憂時傷國的感情和個人不幸的身世結合起來，形成了他這時詩歌沉鬱蒼涼的風格，並抹上一層濃厚的悲觀主義的陰暗色韻。大中九年，隨柳仲郢自梓州回長安，被辟為鹽鐵推官。十二年罷職，回鄭家居。不久，李商隱便懷著那永遠無法實現的匡國救民的夙心，在寂寞淒涼的閑居生活中死去，享年僅四十六歲。

風格 義山集中還有不少的詠史詩。詠史，是詠嘆歷史事實，而不是運用典故。詩人直接取故實作為素材，用自己豐富的想像力進行藝術加工，重建歷史。李商隱往往只抓住史實中最能激發自己感慨的部份，"攻其一點，不及其餘"，借題發揮。既有浪漫的聯想，又不背離歷史真實，更加上託諷當世，指斥時事，這構成義山詠史詩的獨特的藝術風格。 義山詩中還有不少詠物之作。在優秀的詠物詩中，每借物以寄慨身世，把自己的感受和情緒融進物中，物我一體。詠物詩又不同於一般的抒情詩，詩人以敏銳的觀察力，體物入微，能得物之神理。李商隱的詩能把事物的情態神韻勾勒烘託出來，情景交融，不黏不脫，物中有我，物我相忘。

李商隱文學賞析 錦瑟 錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。 此情可待成追憶 ， 只是當時已惘然。

〈錦瑟〉是李商隱詩中最享盛名的作品，也是千餘年來最難索解的詩，詩家素有「一篇解人難」的慨嘆。首聯是借用古瑟起興，兼以自況。此引用典故，從裝飾華美的古瑟上傳出了淒怨的聲調，不由得觸動了年華似水、追憶往事之情。五十絃乃為古制，不為時尚，今日世所用者為二十五絃之瑟。李商隱用以不合時宜的古瑟自比：自己的才學和文章與古瑟一樣全然不合時宜，一生才落拓至此！聆聽五十古瑟的繁音促節，想到自己都快五十歲的人了，仍一事無成，盛年以來多少往事，多少辛酸與悲哀，一下子就把人帶進一個幽怨而迷茫的境界。第三句的「莊生曉夢迷蝴蝶」，借用莊周幻蝶，蝶幻莊周以表現一種虛渺的夢境，即浮生若夢。回顧平生，從少年時的孤苦流離、青年時奮發向上以及幸福美好婚姻，後來因牛、李黨爭導致窮困潦倒。對此人生大夢的迷惘之嘆！哀嘆之餘，亦透露出他那悲惋怨憤之情。第四句「望帝春心托杜鵑」，是借杜鵑表現一種不死的春心。這春心，不只是傷春之情；其中暗指著一種難以排遣、無人可訴的難解宿怨的鬱鬱之情。望帝能「托」杜鵑來表達自己的悔恨之意，而作者只能任悔恨之情長期煎熬，在難解的宿怨中了此一生！頸聯則是作者感嘆自己的政治命運極其不順，「珠有淚」是說明李德裕貶死崖州，一代名相的結局，竟與南海明珠同滴淚、同枯損的可憐！而「玉生煙」則指稱令狐綯，權傾朝野，正升騰起令人炫目的光芒。末聯看出其痛定思痛之感，說明這些歷史往事不必等待今日追憶起來才使人痛苦哀傷，在當時已令人惘然悲傷囉！

無題 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 李商隱文學賞析 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。

〈無題〉這是一首描寫作者對已去世的妻子表達思念之意的詩。「相見時難別亦難」是詩人與妻子王氏自相識到相別全過程的概括。「相見難」是說與妻子相識的機緣十分難得。婚後十三年來，他們兩夫妻在逆境中生死相依、患難與共。不料愛妻遽然去世，這「死別」該是多麼難捨、難忍、難信啊！特別是一句中兩個「難」字，為這句詩在輕情流美中注入了深情。「東風無力百花殘」描寫暮春時，滿目殘花敗葉的情形下與愛妻永別，是多麼難耐啊！這是映襯，亦是比喻，暮春景象與妻子死後的心境相似。首聯兩句一主一賓，首句為主，次句為賓，以次句景物描寫來烘托氣氛，加強首句的直抒情懷。「春蠶到死絲'方盡，蠟炬成灰淚始乾。」是千古名句，表達了愛情是與生命相始終的忠貞不渝的高尚情懷。以「絲」諧「思」，正可謂詞顯意深，語近情遙，那纏綿深密、千回百轉、難盡難消的情意盡在其中。用蠟淚比別淚，比喻生動新穎，更象徵著心中煎熬，如此就把愛情煎熬所帶來的煎熬悲泣之苦，是與生俱存必至成灰死已的執著情懷，表現得既突出又感人。第三聯是描述作者不願相信妻子已死，假想她仍活著，並無限關切地探問其起居冷暖，表達深深思與極度感傷之情，也是一種精神上的慰藉。這兩句詩就這樣以反常的思緒來表現已陷於極度哀傷中的詩人精神狀態，傳神入微。末聯仍是設想之詞：蓬萊仙山距此並不遙遠吧，希望有青鳥為我們傳信，互致別後的相思之情，表示了他的最後希冀。

工作名單 黃德源………..PowerPoint制作 吳智強………..PowerPoint制作 冼俊業………..PowerPoint制作 李海奇………..資料收集及後期修改 陳子業………..資料收集及後期修改 巫比迪………..資料收集及編輯 林衛強………..資料收集及編輯 莊紹偉………..資料收集及編輯