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现 代 诗 歌现 代 诗 歌
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一、发展总脉络 第一个十年 1 、新诗的诞生 2 、早期白话诗★ 3 、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作★ 4 、新诗的 “ 规范化 ”—— 前期新月派★ 5 、 “ 纯诗 ” 概念的提出 —— 早期象征派★ 6 、早期无产阶级诗歌
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一、发展总脉络 第二个十年 1 、中国诗歌会诗人群 2 、后期新月派 3 、现代派诗人的创作★
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一、发展总脉络 第三个十年 1 、艾青★ 2 、从同声歌唱 3 、七月派诗人群的出现 4 、校园诗人群 5 、 “ 中国新诗派 ” 6 、敌后根据地的诗歌创作
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二、晚清文学改良运动 梁启超：诗界革命 新意境 新语句 古风格 ↓ “ 以旧风格含新意境 ”
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三、新诗的诞生 ——“ 五四 ” 新诗运动 两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么， 一个忽飞还。剩下另一个，孤单怪可怜。 也无心上天，天上太孤单。 《蝴蝶》 努力！努力！ / 努力往上跑！ / 我头也不 回 / 汗也不揩 / 拼命的爬上山去 / 半山了！努 力！ / 努力往上跑 《上山》
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三、新诗的诞生 ——“ 五四 ” 新诗运动 胡适： “ 作诗如作文 ” 1 、打破诗的格律 2 、以白话写诗 “ 散文化 ” “ 平民化 ”
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三、新诗的诞生 ——“ 五四 ” 新诗运动 1920 年，胡适出版中国第一部白话诗 集《尝试集》。
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四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。 我如烈 火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！ 我飞跑， 我飞跑， 我飞跑， … … 我便是我呀！ 我的我要 爆了！ 《天狗》
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四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 （一）郭沫若 诗的本质专在抒情 “ 情感 ” 与 “ 想象 ”
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四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 1921 年出版 的郭沫若《女神》 是中国现代新诗的 奠基之作。
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四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 《凤凰涅磐》
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四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 《序曲》 凤啄香木， 夜色已深了， 一星星的火点迸飞。 香木已燃了， 凰扇火星， 凤已啄倦了， 一缕缕的香烟上腾。 凰已扇倦了， 他们的死期已近了。 凤又啄， 凰又扇， 山上的香烟弥散， 山上的火光弥满。
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四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 《凤凰更生歌》 我们欢唱，我们翱翔。 只有欢唱！ 我们翱翔，我们欢唱。 只有欢唱！ 一切的一，常在欢唱。 欢唱！ 一的一切，常在欢唱。 欢唱！ 是你在欢唱？是我在欢唱？ 欢唱！ 是他在欢唱？是火在欢唱？ 欢唱在欢唱！ 欢唱在欢唱！
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四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 （二）湖畔诗人 汪 静 之
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四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 妹妹你是水 ——/ 你是清溪里的水， / 无 愁地镇日流， / 率真地长是笑， / 自然地引我 忘了归路。 应修人《妹妹你是水》 我冒犯了人们的指责， / 一步一回头地 瞟我意中人， / 我怎样欣慰而胆寒呵 ! 汪静之《伊的眼》
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五、新诗的 “ 规范化 ” 沙扬娜拉 — 赠日本女郎 最是那一低头的温柔 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重, 道一声珍重 那一珍重声中有蜜甜的忧愁 — 沙扬娜拉
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五、新诗的 “ 规范化 ” “ 新月派 ” ： “ 理智节制情感 ” 的美学 原则和诗的形式格律化 ↓ 1 、客观抒情诗的创造 2 、加强诗中的叙事成分 3 、 “ 三美 ” ：音乐美、绘画美、建筑美
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五、新诗的 “ 规范化 ” 闻一多 徐志摩
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五、新诗的 “ 规范化 ” 我不骗你，我不是什么诗人， / 纵然我爱 的是白石的坚贞， / 青松和大海，鸦背驮着夕 阳， / 黄昏里织满了蝙蝠的翅膀 …… 记着我的 粮食是一壶苦茶！ / 可是还有一个我，你怕不 怕？ —— / 苍蝇似的思想 垃圾桶里爬。 闻一多《口供》
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五、新诗的 “ 规范化 ”
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六、 “ 纯诗 ” 概念的提出 朦胧的世界之影， ∕ 在不可勾留的片刻 中， ∕ 远离了我们 ∕ 毫不思索。 车轮的闹声，撕碎一切沉寂； ∕ 远市的 灯光闪耀在小窗之口， ∕ 惟无力显露倦睡 人的小颊， ∕ 和深沉在心之底的烦闷。 呵，无情之夜气， ∕ 蜷伏了我的羽翼。 ∕ 细流之鸣声， ∕ 与行云之飘泊， ∕ 长使我的 金发退色么？
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六、 “ 纯诗 ” 概念的提出 象征派： 提出 “ 纯诗 ” 概 念。 要求 “ 诗与散文 的纯粹的分界 ” ，实 现诗的 “ 贵族化 ” 。
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六、 “ 纯诗 ” 概念的提出 李金发穆木天
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六、 “ 纯诗 ” 概念的提出 弃妇之隐忧堆积在动作上 / 夕阳之火 不能把时间之烦闷 / 化成灰烬，从烟突里 飞去 / 长染在游鸦之羽 / 将同栖止于海啸之 石上 / 静听舟子之歌。 李金发《弃妇》
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七、现代派诗人的创作 戴望舒卞之琳
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七、现代派诗人的创作 《现代》中的诗是诗，而且是纯然的 现代诗，它们是现代人在现代生活中所 感受到的现代情绪，用现代的词藻排列 成的现代的诗形。 —— 施蛰存
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七、现代派诗人的创作 无题 我和世界之间是墙 墙和我之间是灯， 灯和我之间是书， 书和我之间是 — 隔膜！
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七、现代派诗人的创作 “ 散乱在天蓝，朱、黑， 惨绿，媚 黄，衣饰纪成的几何形体， / 若万花镜的拥 聚惊散在眼的网膜上 ” ， “ 飘动地有大飞 船感觉的夜舞会哪 ” “ 在夕暮的残照里， / 从烟囱林中升上来 的大朵的桃色的云 ”
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七、现代派诗人的创作 “ 我来了，二十岁人，青年，年轻、 明亮又健康。从植着杉树的路上，我来了 哪，挟着网球拍子，哼着歌： G 调小步舞 ； F 调罗曼司。我来了，穿着雪白的衬衣 ，印地安弦的网影子，在胸上 ” “ 衔在土耳其的烟味上，是年轻人轻 松松的幻梦 ”
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七、现代派诗人的创作 “ 春烂了时，野花想起了广阔的田野 ”
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七、现代派诗人的创作 《雨巷》 戴望舒 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
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七、现代派诗人的创作 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；
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七、现代派诗人的创作 她彷徨在寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。
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七、现代派诗人的创作 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
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七、现代派诗人的创作 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。
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七、现代派诗人的创作 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。
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七、现代派诗人的创作 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
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七、现代派诗人的创作 《断章》： “ 你站在桥上看风景 / 看风景人在 楼上看你。 / 明月装饰了你的窗子， / 你装饰了别人 的梦 ” 《投》： “ 独自在山坡上， / 小孩儿，我见你 / 一 边走一边唱， / 都厌了，随地 / 捡一块小石头 / 向山谷 一投。 / 说不定有人， / 小孩儿，曾把你 / （也不爱也 不憎） / 好玩地捡起， / 像一块小石头 / 向尘世一投。
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八、现代新诗的成熟 艾 青 马奈《吹笛子的少年》
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八、现代新诗的成熟 （一）历史地位 艾青的诗歌是世 界潮流、民族传统与 个人气质的融合，他 的诗在中国新诗发展 史上所完成的是历史 综合的任务。
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八、现代新诗的成熟 （一）独特的意象和主题 —— 土地与太阳 ★土地 （ 1 ）对祖国 —— 大地母亲的爱； （ 2 ）对于生于斯、耕作于斯、死于斯的劳 动者的爱，对他们的命运的关注与探索。
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八、现代新诗的成熟 《我爱这土地》： “ 假如我是一只鸟， / 我 也应该用嘶哑的喉咙歌唱： / 这被暴风雨 所打击着的土地， / 这永远汹涌着我们的 悲愤的河流， / 这无止息地吹刮着的激怒 的风， / 和那来自林间的无比温柔的黎明 ……/—— 然后我死了 / 连羽毛也腐烂在土 地里面。 / 为什么我的眼里常含泪水？ / 因 为我对这土地爱得深沉 ……”
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八、现代新诗的成熟 （二）忧郁的诗神 1 、农民的忧郁
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八、现代新诗的成熟 2 、漂泊的情愫
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八、现代新诗的成熟 3 、时代的忧郁 “ 不知明天的车轮， 要滚上怎样的路程？ —— 而且， 中国的路， 是如此的崎岖， 是如此的泥泞呀。 雪落在中国的土地上， 寒冷在封锁着中国呀 ……”
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八、现代新诗的成熟 （三）诗的艺术与形式 “ 他的衣服像黑泥一样乌暗，他的皮肤像 黄土一样灰黄 ”“ 呈给黄土下紫色的灵魂 ” “ 黎明 —— 这时间的新嫁娘呵，乘上有金 色轮子的车辆，从天的那边到来 ” “ 你新鲜、温柔、明洁的光辉，照在我久 未打开的窗上，把窗纸敷上浅黄如粉的 颜色，嵌在浅蓝而整齐的格影里 ” “ 夕阳把草原燃得通红了 ”
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八、现代新诗的成熟
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