第五讲 西方后现代艺术 主讲：刘涵.  一、达达与后现代的滥觞  达达主义产生于 1915 年左右。达达主义的倡导者 们提倡否定一切，否定理性和传统文明，提倡无目 的、无理想的生活和文艺。他们反对一切传统艺术 ，抛弃了其他流派在美学上的艺术语言上的追求， 以玩世不恭的态度对抗现实和现存的价值观。达达.

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1 第五讲 西方后现代艺术 主讲：刘涵

2  一、达达与后现代的滥觞  达达主义产生于 1915 年左右。达达主义的倡导者 们提倡否定一切，否定理性和传统文明，提倡无目 的、无理想的生活和文艺。他们反对一切传统艺术 ，抛弃了其他流派在美学上的艺术语言上的追求， 以玩世不恭的态度对抗现实和现存的价值观。达达 主义的目的不在于创造，而在于破坏和挑战，所以 广泛地采用了瓶贴和现成物。这为后现代主义的兴 起奠定了基础。

3 《泉》《泉》

4  《 L. H. O. O. Q 》

5  达 · 芬奇原版 《蒙娜丽莎》

6 达利肖像  摄影师哈尔斯曼演绎的达利面容的蒙娜丽莎

7  哥伦比亚著名画家博特罗画的发福的蒙娜丽莎

8  严培明《蒙娜丽莎的葬礼》

9  “ 憨豆版 ” 蒙娜丽莎

10  “ 后现代主义 ” （ Post Modernism ）是 50 年代 以来欧洲各国继现代主义之后先锋美术思潮的总称 。后现代艺术的概念是最早出现在建筑领域，后来 逐渐扩展到美术等其他领域。他的含义并无明确的 界定。后现代艺术以艺术的大众性反对艺术的精英 性，以粗俗、生活化反对静雅的艺术趣味，主张艺 术的多元化和多样性，艺术各门类、艺术与生活之 间的界限消失，艺术品不仅要作用于视觉，而且应 该作用于听觉、触觉甚至嗅觉。从而出现了 “ 环境 艺术 ” 和 “ 大地艺术 ”“ 偶发艺术 ”“ 行为艺术 ” 等。

11  二、理解后现代主义的几个关键词  不确定性  解构  寓言性  挪用  波普  商品性  兼容性

12  三、后现代艺术的主要流派或表现方式。  1 、抽象表现主义（ Abstract Expression ）  发生在美国，成为美国艺术在西方画坛崛起的标志 。它强调创作者的自由性和无目的性，追求艺术的 抽象化、直接性、自动性和表现潜意识的自我，把 创作行为本身提高到了重要位置，其中也已经孕育 着以创作者的行为作为艺术传播媒介的要素。

13  代表人物 —— 杰克逊 · 波洛克 （ 1912 ～ 1956 ）

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19  局部

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21  2 、波普艺术（ popular art)  最早出现在 50 年代的英国。后来广泛运用在美国 艺术中，被用来称谓一种大众流行的艺术现象。波 普艺术家们用他们在生活环境中所接触的材料和媒 介来制造大众所能理解的形象，使艺术和工业机械 文明相结合，并利用大众传媒加以普及。这些大众 、通俗的艺术中必须有新奇、活泼、富有性感的内 容来吸引观众的注意力，刺激他们的消费欲望，成 为一种消费艺术。波普艺术的精神是准确地捕捉大 众文化的内涵，至于用何种具体的形式，艺术家们 有广泛的自由。

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32  王广义的作品： “ 大批判 ” 系列

33  3 、极少艺术（ Minimalism ）  极少主义出现并流行于 20 世纪 50--60 年代，主 要表现于绘画领域。极少主义主张把绘画语言削减 至仅仅是色与形的关系，主张用极少的色彩和极少 的形象去简化画面，摒弃一切干扰主体的不必要的 东西。

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35 亨利 · 摩尔 （ 1898—1986)

36  母与子

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43  4 、地景艺术  又称大地艺术。 (Land Art) 。从事环境艺术的艺 术家都循从 60 年代的两种主要倾向： l 拒绝艺术的 商业化， 2 支持生态运动和绿色政治，秉持 “ 回归 大地 ” 的反都市主义和对待地球的精神性态度。展 示纪录偏远地方的作品照片，是地景艺术家与观念 艺术家的普遍展览形式。

44  克里斯托出生于保加利亚，珍妮 克劳德出生于法 国。 1952 年珍尼获突尼斯大学拉丁语和哲学学士 学位； 1953 － 1956 年，克里斯托在索菲亚艺术 学院， 1957 年在维也纳艺术学院就读。 1958 年 他们在巴黎认识，结成伴侣， 1964 年定居纽约。

45  他 1970 年在美国的科罗拉多的峡谷

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47 克里斯托  弗罗里达迈阿密的 “ 被环绕的岛 ” （ 1983 ）

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49  柏林的 “ 被包装的议会 ” （ 1971 － 1995 ）

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52  在日本与美国的 “ 雨伞 ” （ 1984 － 1991 ），

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55  5 、行为艺术  三种呈现方式：行动、身体、偶发。

56  一年表演 1978-1979 ( 笼子 ) 谢德庆在其位於 Tribeca 工作室裏，建造了一个 11.6 × 9× 8 英 尺的木笼子，并将自己孤独监禁於其中一年。这期 间，艺术家不交谈，阅读，写作，听收音机，也不 看电视。

57  《一年的行动艺术》自闭一年、每小时打卡一年、 自我流浪一年并和一个女人捆绑生活一年

58 谢德庆纽约古根海姆的现场

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60  打卡

61  谢德庆在展览现场

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63  谢德庆的第四个一年行为，副题为艺术 / 生活（ Art/Life ），是与 Linda Montano 合作的。他们二人在一年的时 间里，以一条约 2.43 米长的绳子连在一起（下图）。同时 ，他们尽量避免实际的接触，这样可各自保留自己的空间 感觉。谢德庆与 Montano 在作品开始前互不相识。但从 作品开始后的一年中，他们从未分开过。通过照相和录音 带，每天他们都一起记录下他们的时间。 第四个一年艺术让我们思索人类关系是如何起作用的。第 一个和第三个一年行为则展示了与世隔离或与之对立的自 我。这件作品探索了亲密的界限，什么使得两个独立的人 成为夫妇？他们如何面对另一人和周围的世界？保持这么 长久的接近，对他们又意味着什么？对于这种接触（这里 体现为他们拴在一起）和隐私（这里体现为他们不实际接 触），我们如何商讨我们的需要？自我在哪里结束，而他 人又从哪里开始？两人能保持多么近的接触，始终保持什 么样的程度才能使双方都有陌生感？

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67  6 、观念艺术

68  7 、观念摄影

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71  8 、偶发艺术

72  上海偶发艺术节

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74  9 、装置艺术

75  2009 上海当代艺术邀请展

76  10 、录影艺术

77  由全艺社与东方基 金会主办的《 VAFA 国际录像艺 术节》作品征集海 报。