第九章 园林类旅游资源. 第一节 中国园林构景艺术的发展 一、园林的生成时期 商周时期 根据文献记载，早 在商周时期我们的 先人就已经开始了 利用自然的山泽、 水泉、树木、鸟兽 进行初期的造园活 动。最初的形式为 囿。囿是指在圈定 的范围内让草木和 鸟兽滋生繁育；还 挖池筑台，供帝王 和贵族们狩猎和享.

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1 第九章 园林类旅游资源

2 第一节 中国园林构景艺术的发展

3 一、园林的生成时期 商周时期 根据文献记载，早 在商周时期我们的 先人就已经开始了 利用自然的山泽、 水泉、树木、鸟兽 进行初期的造园活 动。最初的形式为 囿。囿是指在圈定 的范围内让草木和 鸟兽滋生繁育；还 挖池筑台，供帝王 和贵族们狩猎和享 乐。 汉时期 称苑，出现了以官室建筑为主的宫苑

4 二、园林的转型时期 魏晋南北朝时期： 是中国园林发展中的转折点。社会局势动 荡不安，士大夫纷纷加入了造园的行列， 佛教的传入及老庄哲学的流行, 使园林转向 崇尚自然。开始走上提炼、概括自然山水 的新阶段。

5 三、全盛时期 隋唐时期 从单纯模仿自然环境的自然山水园，发展 到了在较小境域内体现山水的主要特点、 追求诗情画意的写意山水园。

6 四、成熟时期 自北宋至清代，存在两个园林发展的高潮 期，从 “ 壶中天地 ” 到 “ 芥子纳须弥 ” ，园林体 系也从写意山水园发展到了文人山水园林 ，进入了园林的最高境界 — 意境。

7 2. 私家园林 特点 : 规模较小, 常用假山假水, 建筑小巧玲珑, 表 现淡雅素净的色彩。

8 3. 寺观园林 特点：寺观园林是由寺观、名胜古迹和自 然风景组成的宗教性质的自然风景区，多 分布在远离城市的地方。在中国的分布非 常广泛，遍及名山大川，数量，远远超过 皇家园林和私家园林。如北京潭柘 (zhe4) 寺 、白云宫，扬州大明寺、镇江金山寺等。

9 4. 名胜园林 具有一定艺术布局和艺术意境的风景名胜 杭州西湖、扬州瘦西湖等

10 二、按照园林的区域分类 1. 北方园林 P176

11 2. 江南园林 P187

12 3. 岭南园林 P187 四大名园之清晖园清晖园

13 4. 少数民族园林 罗布林卡

14 第三节 园林构景艺术 一、园林的主要构景原则 （一）贵在自然 （二）重在曲折 （三）精在特色

15 二、中国古典园林的构景手法构景手法 （ 1 ）借景 有意识的把园外的景物 “ 借 ” 到园内视景范围中来 。 扩大景物的深度和广度 近借、远借、仰借、俯借、应时借 “ 嘉则收之 ” ，就是可以把远处美的建筑引入景观 之中供观赏。如果城中有山有塔，更可取之。

16 （ 2 ）抑景 又称障景，抑制视线、引导视线方向转变 的屏障性景物。 提高艺术感染力和层次感

17 （ 3 ）框景框景 利用门框、窗框、树冠抱合的 “ 画框 ” 、洞口框等 围合景色 拙政园内园有个扇亭， 坐在亭内向东北方向的框 门外望去，见到外面的拜文揖沈之斋和水廊，在 林木掩映之下，形成一幅美丽的画。

18 （ 4 ）漏景漏景 由框景发展而来，一般在框景效果不明显时采用 若隐若现、虚实相生，增大景深，丰富空间层次 感

19 （ 5 ）对景 对景 所谓 “ 对 ” ，就是相对之意。我把你作为景， 你 也把我作为景。 苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石 林小屋（半亭），两者两者相距 10 米，园中数立 峰，相互对视，景时隐时现，较为含蓄，相对而 观，无别扭之感。 视距短为 “ 硬对景 ”

20 （ 6 ）点景 对景观进行高度概括，点出景色的精华与 境界

21 （ 7 ）添景 景色就空间距离层次而言有近景、中景、全景 与远景。近景是近视范围较小的单独风景；中 景是目视所及范围的景致；全景是相应于一定 区域范围的总景色；远景是辽阔空间伸向远处 的景致，相应于一个较大范围的景色； 在风景点与远方的景色之间增加中景，增强 观赏性和感染力。

22 曲院风荷曲院风荷

23 （ 8 ）夹景 屏蔽在左右两侧单调的风 景中，只留下中央充满诗 情画意的远景从夹道中映 入游人的视线

24 （ 9 ）移景 仿建构景

25 三、园林的景观建筑 （一）中国园林的建筑类型 园林建筑是指在园林中有造景作用，同时供人游 览、观赏、休息的建筑物。 可居、可观、可游 点景、隔景 中国园林建筑种类繁多，有亭、台、楼、阁、轩 ，也有厅、堂、榭、舫、廊、桥、路等。

26 这些建筑的魅力来自体量、外型、色彩、质感等 因素，加之室内布置陈设 的古色古香，外部环境 的和谐统一，更加强了建筑美的艺术效果。 美的建筑，美的陈设，美的环境，彼此依托而构 成佳景。正如明人文震亨所说： “ 要须门庭雅洁， 室庐清靓，亭台具旷士之怀，斋阁有幽人之致， 又当种佳木怪箨，陈金石图书，令居之者忘老， 寓之者忘归，游之者忘倦。 ”

27 厅堂 是待客与集会活动的场所。也是园林中的主体 建筑。厅堂的位置确定后，全园的景色布局才依 次衍生变化，造成各种各样的园林景致。厅堂一 般坐北朝南。向南望，是全园最主要景观，通常 是理池和造山所组成的山水景观，使主景处于阳 光之中，光影多变，景色显得变幻无穷。 在景区中，通常建于水面开阔处，临水一面多 构筑平台，如北京园林大多临水筑台、台后建堂 。这成为明清时代构园的传统手法，如拙政园的 远香堂、留园的涵碧山房、狮子林的荷花厅、恰 园的鸳鸯厅等，都采用此法布置厅堂。

28 楼阁 是园林中二类建筑，属较高层的建筑。 一般如作房阔，须回环窈窕；作藏书画， 须爽皑高深；供登眺，在视野要有可赏之 景。楼和阁体量处理要适宜，避免造成空 间尺度的不和谐而损坏全园景观。阁，四 周开窗，每层设围廊，有挑出乎座，以便 眺望观景。

29 书房馆斋 馆可供宴客之用，其体量有大有小，与 厅堂稍有区别；大型的馆，如留园的五峰 仙馆、林泉香石馆，实际上是主厅堂。斋 供读书用，环境当隐蔽清幽，尽可能避开 园林中主要游览路线。建筑式样较简朴， 常附以小院，植芭蕉、梧桐等树木花卉， 以创造一种清静、淡泊的情趣。

30 谢 建于水边或花畔，借以成景。平面常为长方形，一般多开 敞或设窗扇，以供人们游想、眺望。水谢则要三面临水。 轩 是小巧玲珑、开敞精致的建筑物，室内简洁雅致，室外或 可临水观鱼，或可品评花木，或可极目远眺。 舫 是仿造舟船造型的建筑，常建于水际或池中。南方和岭南 园林常在园中造防，如南京煦园不系舟，是太平天国天王府 的遗物，苏州拙政园的香洲是舫中使使者。大多将船的造型 建筑化，在体量上模仿船头、船仓的形式，便于与周围环境 和谐协调，也便于内部建筑空间的使用。

31 亭 一种开敞的小型建筑物。可眺望，可观赏，可 休息，可娱乐。亭在造园艺术中的广泛应用，标 志着园林建筑在空间上的突破，或立山巅，或枕 清流，或临涧壑，或傍岩壁，或处平野，或藏幽 林，空间上独立自在，布局上灵活多变。在建筑 艺术上，亭集中了中国古代建筑最富民族形式的 精华。 苏州沧浪亭中的沧浪亭，拙政园中的松风亭、 嘉实亭都是著名的亭。

32 路与廊 路和廊在园林中不仅有交通的功能，更重要的 是有观赏的作用。它既可在交通上连通自如，将 园林申通一气；又可让游人移步换景，仔细品味 周围景色。 廊，又有单席与复席之分。单廊曲折幽深，若 在庭中，可观赏两边景物；若在庭边，可观赏一 边景物，还有一边通常有碑石，还可以欣赏书法 字画，领略历史文化。复廊是两条单席的复合， 于中间分隔墙上开设众多花窗，两边可对视成景 ，既移步换形增添景色，又扩大了园林的空间。 苏州沧浪亭的复廊最负盛名。

33 桥 园林中的桥，一般采用拱桥、平桥、廊 桥、曲桥等类型，有石制的，有竹制的， 有木制的，十分富有民族特色。它不但有 增添景色的作用，而且用以隔景，在视觉 上产生扩大空间的作用。同时过了一桥又 一桥，也颇增游客游兴。特别是南方园林 和岭南类型园林，由于多湖泊河川，桥也 较多。

34 园墙 这是围合空间的构件。中国的园林都有 围墙，且具民族特色；比如龙墙，境蜒起 伏，犹如长龙围院，颇有气派。 如上海豫园，在五条龙墙，即伏卧龙，穿 云龙（口下有金蟾），双龙抢珠，睡眠龙 。将豫园分割成若干院落，南北园林通常 在园墙上设漏窗、洞门、空窗等，形成虚 实对比和明暗对化的效果，并使墙面丰富 多彩。

35 （二）园林建筑小品 1. 园门、景墙、景窗 2. 花架、花坛 3. 园林雕塑 4. 梯级、蹬道、园林铺路 5. 园桥、汀步、水池 6. 园凳、园桌