现代设计革命.

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1 现代设计革命

2 背景 19世纪末20世纪初的欧洲，工业革命带来的大工业化生产方式已取代了传统的手工业生产。然而，大工业生产技术和生产方式，以及设计之间的矛盾始终没有得到很好的解决。虽然面对种种实际问题，许多设计师和理论家进行了多方面的探索性艺术，但实际上都没有摆脱拉斯金等人否定机器生产的观点，更谈不上将设计与工业有机地结合。 现实的巨大压力，迫使人们重新去思考，去寻找一种全新的设计语言及表达体系，它们能真 正地表现出现代社会的动律 和精神能合乎现代生产技术 和生产方式，以为现代社会 服务。现代主义设计就是在 这种社会大背景下产生的。

3 现代主义设计 主要理论观点：强调功能第一，形式第二 现代主义设计是从建筑设计发展起来的，从建筑革命出发，
影响到环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计等， 形成真正的完整的现代主义设计运动。 主要理论观点：强调功能第一，形式第二 现代主义认为“新艺术”运动等运动，崇尚的是外表花哨的形式，那些繁缛的装饰纹样只是与建筑、产品功能无关的附加物，因此，现代主义完全主张取消装饰，形式上追求非装饰的简单几何造型。

4 现代主义设计运动主要国家 德国————德意志制造联盟 俄国————构成主义 荷兰————“风格派”

5 德国————德意志制造联盟 　德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。 其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下, 把批量生产和产品标准化作为设计 的基本要求。它努力向社会 各界推广工业设计思想,介绍 先进设计成果,促进各界领导 人支持设计的发展,以推进德 国经济和民族文化素养的提高。

6 开创者和主要设计师———— 赫尔曼·穆特修斯 彼得·贝伦斯 亨利·范·德·维尔德 勒·柯布西耶 密斯·凡·德·洛 沃尔特·格罗佩斯

7 赫尔曼·穆特修斯 穆特修斯是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究。 穆特修斯认为简单和精确既是机械制造的功能要求，也是20世纪工业效率和力量的象征。他希望看到产品表现出原材料的特性，摆脱不必要的装饰，不只为有钱人享用，而能够让普通人买得起

8 穆特休斯 年设计的弗罗伊登贝格住宅

9 彼得·贝伦斯 彼得·贝伦斯，德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”的首席建筑师。彼德·贝伦斯是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。 贝伦斯早年在汉堡的艺术学校学习，1897年赴慕尼黑，1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑。1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长。 1907年他被德国通用电气公司聘请担任建筑师和设计协调人，1909－1912年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。

10 代表作 AEG透平机制造车间 AEG厂房是贝伦斯建筑新观念的体现。整个建筑外面没有任何装饰，采用新材料与新形式，钢结构的骨架清晰可见，宽阔玻璃嵌板代替了两侧的墙身，各部分的匀称比例减弱了其庞大的 体积产生的视觉效果，其简洁明快的外形是建筑史上的革命，强有力地表达了德意志制造联盟的理念

11 贝伦斯还设计了大量的工业产品，如弧光灯、电风扇、电水壶等，奠定了功能主义设计风格的基础。
他把外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美理想，从1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上看不到任何的伪装与牵强。他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰的途径，设计了电水壶系列，基础模式有圆底、椭圆底与六面体，后者被称为“中国灯笼”。

12 AEG的标识在几年时间内数易其稿一直沿用至今，并成为欧洲最著名的标识之一。
贝伦斯为德国通用电器公司 设计了蜂窝形标志

13 亨利·范·德·维尔德 维尔德虽然是比利时“新艺术”运动的主要代表人物，但 自1899年到德国后，对德国设计艺术的发展做出了很大
贡献。他认为技术是产生新文化的重要因素，设计艺术家 应在合理结构的基础上，大胆地采用新材料和新技术，以 接近一种追求理性的设计实践，他的思想及设计实践都对 德意志制造联盟产生了非常大的影响。

14 亨利·凡德·威尔德1899年设计的特鲁朋公司海报
亨利·凡·德·威尔德设计的椅子

15 勒·柯布西耶 柯布西耶生于瑞士，1917年定居法国巴黎 ，是现在主义建筑最著名的大师之一，现代 建筑运动的积极分子和主将。
他提出了“住宅是居住机器”著名论点。1926 年又提出新建筑的五个特点： 1、底层架空 2、屋顶为平顶结构，且上有天台花园，以 供居住者休闲享用。 3、完全敞开的内部空间设计 尽量减少墙面分隔房间的传统 方式 4、没有装饰的自由立面 5、采用横向长窗

16 代表作 萨伏伊别墅 建于1928至1929年间，为钢筋混凝土结构，是一个完美的功能主义作品，奠定了柯布西耶在现代主义建筑中的坚实基础。

17 这座建筑深刻的体现了现代主义建筑所提倡的新建筑美学原则。表现手法和建筑手段的相统一，建筑形体和内部功能的配合。
建筑形象符合逻辑性，构图上灵活均衡而非对称，处理手法洁，体型纯净。这些建筑理念影响了无数的设计师。

18 朗香教堂

19

20 马赛公寓

21

22 巴黎瑞士学生宿舍

23 佛莱别墅

24 拉图雷特修道院

25 密斯·凡·德·洛 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。                                                                在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与格罗皮乌斯大力推动的新的现代结构建筑﹙称为先锋派﹚。 因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹 ，局部的修饰都被拿除了，而以实用功能为主，运用新材料钢、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象的现代建筑手法。

26 代表作 纽约西格拉姆大厦

27 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅

28 西班牙巴塞罗那博览会 德国馆

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32 德国柏林新国家美术馆

33 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆 美国伊利诺理工学院 皇冠厅

34 捷克斯洛伐克布尔诺 德国克雷费尔德朗格住宅

35 白森毫夫公寓大楼 湖滨公寓

36 德国柏林 密斯·凡·德·罗住宅 梅隆 科技馆

37 巴塞罗那椅

38 布尔诺椅

39 沃尔特·格罗佩斯 瓦尔特·格罗皮乌斯出生于德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯学校的创办人。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。

40 设计思想 格罗佩斯具有鲜明的民主色彩和社会主义特征，他主张设计面向大众，采用钢筋混凝土、玻璃等现代新材料，为尽量压低造价，他强调摒除一切不必要的装饰。实质上，他是希望通过设计为社会提供更多更好的建筑产品，希望人人能享受设计。他主张设计的团队精神和集体工作的方式。他认为设计应采用集体创作、标准化和模数等方法，来组成建筑与设计的合作关系，这可以说是他毕生追求的理想。此外，他还认为，要改变德国的设计现状，必须创办一所与工业紧密相关的学校，必须通过设计教育来改造德国，指出艺术家必须通过新设计教育体系，从接触大批量生产过程当中，探索表现形式。

41 代表作—— 法古斯工厂 别出心裁的钢材与玻璃的完美结合，代替了常规的承重墙；室内光线充足，缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能，是世界上最早的玻璃幕墙结构建筑

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44 麻萨诸塞州波士顿JFK大楼

45 沃尔特·格罗佩斯住宅

46 包豪斯校舍

47 德国西门子城住宅区

48 哈佛大学研究生中心

49 包豪斯工厂

50 其他设计作品

51 俄国————构成主义 俄国构成主义设计是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，无论从他的深度还是从探索的广度来说，都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的风格派运动。非常遗憾的是，由于这种前卫的探索在1925年就遭到斯大林的反对，因此没有能够象德国的现代主义那样产生世界性的影响。 俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。他们利用新材料和新技术来谈套“理性主义”，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自 由的单纯结构和功能的表现进 行探索，以结构的表现为最后 终结 。俄国的构成主义在艺术 上具有极大的突破，并对世界 艺术和设计的发展起到很大的 促进作用。新经济政策时期， 俄国的一批构成主义设计家到 西方旅行和交流，把俄国的构 成主义观念和思想带到西方， 俄国的构成主义探索才开始被 西方所认识。 ，

52 主要代表人物—— 弗拉基米尔·塔特林 罗德契科 埃尔·李西斯基 卡西莫·马列维奇 佩夫斯纳 嘉博

53 弗拉基米尔·塔特林 弗拉基米尔·塔特林是构成主义运动的主要发起者。是俄罗斯构成派的中坚人物 。1913年他在巴黎受到了毕加索用木材、纸张和其他材料所作的三维空间建筑的启发，开始利用玻璃、金属、电线、木材等工业材料来进行抽象浮雕的创作。他 年完成的第三国际纪念塔是构成派最重要的代表作,对欧洲新建筑运动产生丁莫大的影响，成为构成主义的宣言式作品。他对材料、空间和结构有着深入的研究。他认为艺术家要熟悉技术、应该也能够把生活的新需求倾注到设计创意的模式中来。塔特林把艺术家、设计师看成是创造生活、富于探索精神的人，这正是他与其他构成派成员不同的地方。 20世纪初，俄国雕塑家塔特林 受法国立体主义大师毕加索的 影响，创造了俄国构成主义， 认为雕塑不应是体量艺术，而 是空间艺术。他将立体主义的 二度抽象构成转化成三度。

54 代表作 第三国际纪念塔

55 绘画浮雕 塔特林的“绘画浮雕”是从毕加索那里得到启发的。他的“构成”作品则彻底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。作品《绘画浮雕》便是塔特林悉心实验的一个典型。在一块木板上钉着不同形状的竹片、皮革、金属片和铁丝。这些真实的物体被安排在真实的空间里。每种材料都清晰地显示着各自的质感。这些“真实空间中的直实材料”，在这里成为绘画浮雕的构成要素。它们组合在一起，彼此呼应和联系，产生节奏和意味，构成了一个与客观自然毫无瓜葛的独立的艺术世界。在此，塔特林以其全新的艺术语言，创造出空间中形体的新秩序。

56 埃尔·李西斯基 李西斯基集画家、建筑师、摄影家、平面设计师和设计教育家于一身，他设计的招贴“用红色打击白色”，是采用完全抽象形式，强烈地表达出革命观念的现代招贴之一。

57 《构成99》 苏联博览会招贴

58 主题杂志封面 “用红色打击白色”招贴

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60 罗德契科 罗德契科对构成主义平面设计风格具有功不可没的影响。他创造了以强有力的几何结构、大面积的单纯色彩和简洁易读的印刷文字三者结合的有效视觉传达方式。他还把系列绘画的概念引入视觉传达艺术设计，一系列的作品由共同的元素组成近似的形式结构，具有潜在的统一的视觉效果。

61 作品

62 《Trekhgoraoe啤酒的广告画》，罗德契科作，1923年。

63 卡西莫·马列维奇 卡西米尔·马列维奇他先是受到后期印象派和野兽派的影响，后来，他又结识了拉里昂诺夫及俄国先锋派诗人。在他们的帮助之下，他于1915年起草了《至上主义宣言》1911年，他作为“方块J派”的一员，在该沙龙展出了一些立体派风格的作品，并成为有其夫人乌达尔卓娃参加的俄国立体派的领袖。

64 作品

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66 荷兰——风格派 "风格派"是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体.它的含义包括运动的独立性,是结构的组成部分,同时也有其合理性和逻辑性,它是把分散的单体组合起来的关键部件."风格派"的关键是各种部件通过它的联系,组合成新的、有意义的、理想主义的结构. 风格派认为有一种普遍的和谐存在于纯粹精神的领域之中，在那里没有冲突，没有物质世界的物体，甚至没有一切个别性。他们主张艺术应该脱离自然而取得独立，艺术家只有用几何形像的组合和构图来表现宇宙根本的和谐法则 才是最重要的。因此，对于和谐的追求 与表现是风格派艺术设计师们的共 同追求。 风格牌完全拒绝具象元素， 主张绝对抽象的原则，他们提 倡数学精神，凡是缺乏明晰与 秩序的表现，都会排斥。

67 主要代表人物—— 西奥·凡·杜斯伯格 皮尔特·蒙德里安 格里特·里特维尔德

68 西奥·凡·杜斯伯格 1924年，杜斯堡的艺术思想与蒙德里安的新造型主义观念产生分歧与冲突。他在继续提倡画面直角因素的同时，放弃了蒙德里安所坚守的“垂线一水平线”图式，从而把斜线引入其绘画创作之中。这导致了蒙德里安在1925年与其分道扬镳。在杜斯堡看来，垂线和水平线过于呆板和单调，以致使画面毫无生气可言；而斜线则富于动感，可给画面带来生机和动势。他把其艺术主张称作“基本要素主义。1926年，杜斯堡在《风格》杂志发表了基本要素主义宣言，指出，“一方面，基本要素主义反对过分教条地使用新造型主义， 另一方面，它甚至也可以说是新造 型主义的结果。最终和最重要的是 它希望成为对新造型思想严肃的修 正。” 他进一步阐明了他所说的“修 正”的含义，这就是，以一种故意不 稳定和不平衡的对角线图式， 来代替蒙德里安新造型主义 那种均衡的结构。

69 作品 凡·杜斯堡《构图》 《玩牌者》

70 皮尔特·蒙德里安 风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创始者之一，对后代的建筑、设计等影响很大。以几何图形为绘画的基本元素。
晚年移居纽约，大幅度扩展创作领域，对建筑、工艺和设计产生很大影响。蒙德里安是几何抽象画派的先驱，与德士堡等组织“风格派”，提倡自己的艺术“新造型主义”。认为艺术应根本脱离自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境界，亦即今日我们熟知的“纯粹抽象”。

71 作品 《构成》 《百老汇爵士乐》

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73 格里特·里特维尔德 里特维尔德将风格派艺术由平面推广到了三度空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具，以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则。

74 红/蓝椅 这几件作品以其完美和简洁的物质形态反映了风格派运动的哲学，并向人们表明，抽象的原理可以产生出满意的作品。红/蓝椅是风格派的典型作品。它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片断而已。

75 里特维尔德的施罗德住宅

76 现代主义建筑革命 现代主义建筑 现代主义建筑代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚
，大胆创造适应工业化社会条件及要求的崭新建筑，因此具有鲜明 的理性主义和激进主义色彩。

77 主要代表人物—— 彼得·贝伦斯 沃尔特·格罗佩斯 密斯·凡·德·洛 勒·柯布西耶 弗兰克·劳埃德·赖特 阿尔瓦·阿尔托

78 弗兰克·劳埃德·赖特 弗兰克·劳埃德·赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。

79 代表作 流水别墅

80 罗比住宅

81 纽约古根海姆博物馆

82 亚利桑那州斯科茨代尔

83 维克斯大厦

84 阿尔瓦·阿尔托 阿尔瓦·阿尔托是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。 阿尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。

85 帕伊米奥结核病疗养院

86 维堡图书馆

87 卡雷住宅

88 联邦德国活尔斯瓦根文化中心 赫尔辛基芬兰地亚会议厅 芬兰地亚大厦

89 美国麻省理工学院的学生宿舍 ──贝克大楼 芬兰珊纳特赛罗市政中心

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