曲子詞與長短句 文光國中 陳政一 整理 2017/2/25 曲子詞與長短句.

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1 曲子詞與長短句 文光國中 陳政一 整理 2017/2/25 曲子詞與長短句

2 名稱的由來 詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩餘、歌曲、長短句。
歸納起來，這許多名稱主要是分別說明詞與音樂的密切關係及其與傳統詩歌不同的形式特徵。 2017/2/25 曲子詞與長短句

3 詩樂一體 《詩三百篇》與漢魏六朝樂府詩大都是合於音樂而可歌唱的。
“樂府”原為漢時政府音樂機關之名。漢以後的五、七言古體詩和唐以後的近體詩始為徒詩而不可歌。 唐人的擬樂府古題與新樂府不再合樂，實為古體詩。 唐代絕句也有可配樂歌唱的，或稱"唐人樂府"，有時與詞相混，如《陽關曲》《楊柳枝》等，也被作為詞調名。 2017/2/25 曲子詞與長短句

4 民歌的變種 唐宋之詞，系配合新興樂曲而唱的歌詞，可說是前代樂府民歌的變種。
當時新興樂曲主要系民間樂曲和邊疆少數民族及域外傳入的曲調，其章節抑場抗墜、變化多端，與以“中和”為主的傳統音樂大異其趣。 歌詞的句式也隨之長短、錯落、奇偶相間，比起大體整齊的傳統古近體詩歌來大有發展，具有特殊表現力。曲子詞、近體樂府、詩餘、長短句之名由此而得。 2017/2/25 曲子詞與長短句

5 作詞 一般是按照某種樂調曲拍之譜填制歌詞。
曲調的名稱如《菩薩蠻》《蝶戀花》《念奴嬌》等叫做“詞調”或“詞牌”，按照詞調作詞稱為“倚聲”或“填詞”。 宋詞唱法雖早已失傳，但讀者當時的倚聲或後來依譜所填的詞，仍然可以從其字裏行間感受到音樂節奏之美，或纏綿宛轉，或閒雅幽遠，或慷慨激昂，或沈鬱頓挫，令人回腸蕩氣，別有一種感染力量。 2017/2/25 曲子詞與長短句

6 〈定風波〉蘇軾 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一簑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微泠，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 翻譯︰ 何必去理會那穿林打葉的雨聲，不妨一邊吟詠一邊長嘯，悠然地前行。竹杖和草鞋輕捷更騰駿馬，有什麼可怕？我披一領簑衣，只管在風雨中過它一生。輕寒的東風將酒意吹醒，我感到微冷，山頭初晴的斜陽卻在相迎。回望走過的風雨蕭瑟處，我信步歸去，既無所謂風雨，也無謂天晴。 2017/2/25 曲子詞與長短句

7 〈定風波〉賞析 1 此詞寫於作者貶官黃州時，通過對途中遇雨一事的記敍，表現作者謫居時的胸襟開朗，性格曠達。
上篇寫途中遇雨，卻泰然處之。“一簑煙雨任平生”一語雙關，既說自己向來在風雨中泰然處之，也說在坎坷的仕途上同樣泰然處之，顯示了開朗的胸襟和曠達的性格。 2017/2/25 曲子詞與長短句

8 〈定風波〉賞析 2 下篇首兩句詞意略轉。“微冷”之感流露出作者因遭不幸心中泛起的一縷不快情緒，但馬上又被那曠達的性格所排遣，天晴了，回顧來程中所經歷的風雨，自有一番感觸。 自然界之風風雨雨，早已見慣；仕途中風雨襲來，卻很難料定。然而遭受風吹雨打的人卻更是盼望著晴天。 2017/2/25 曲子詞與長短句

9 小令、中調 、長調 前人按各詞調的字數多少分別稱之為“小令”、“中調”或“長調”。
有的以58字以內為小令，59字到90字為中調，91字以上為長調。 有的主張62字以內為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。 2017/2/25 曲子詞與長短句

10 小令 菩 薩 蠻 （李煜） 花明月暗籠輕霧，今霄好向郎邊去。 剷襪步香階，手提金鏤鞋。 畫堂南畔見，一向偎人顫。 奴為出來難，教君恣意憐。
菩   薩   蠻  （李煜）  花明月暗籠輕霧，今霄好向郎邊去。 剷襪步香階，手提金鏤鞋。 畫堂南畔見，一向偎人顫。 奴為出來難，教君恣意憐。 2017/2/25 曲子詞與長短句

11 長調 滿江紅 （岳飛） 怒髮衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒、白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅？駕長車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待重頭、收拾舊山河，朝天闕！ 2017/2/25 曲子詞與長短句

12 計「詞」單位 詞調中除少數小令不分段稱為“單調”外，大部分詞調分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調”“三疊”“四疊”。
段的詞學術語為“片”或“闋”。“片”即“遍”，指樂曲奏過一遍。“闋”原是樂終的意思。 一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。詞雖分片，仍屬一首。故上、下片的關係，須有分有合，有斷有續，有承有起，句式也有同有異，而於過片（或換頭）處尤見作者的匠心和功力。 2017/2/25 曲子詞與長短句

13 詞調分析1 大部分詞的句式長短不齊，押韻也變化多端。例如為唐宋詞人所常用的詞調《菩薩蠻》，是唐代時據從東南亞傳入的樂曲所制。北宋魏夫人依此調所填的詞： 　　　　溪山掩映斜陽裏，樓臺影動鴛鴦起。 　　　　隔岸兩三家，出牆紅杏花。 　　　　綠楊堤下路，早晚溪邊去。 　　　　三見柳綿飛，離人猶未歸。 2017/2/25 曲子詞與長短句

14 詞調分析2 本詞調全首八句，句句押韻。 上片前兩句七言押仄韻，本詞用仄聲中上聲“紙”韻；後兩句五言押平韻，本詞押平聲中“麻”韻。
下片四句均是五言，前兩句押仄韻，本詞用仄聲中的去聲"遇"和"禦"韻；後兩句押平韻，本詞押平聲中"微"韻。 2017/2/25 曲子詞與長短句

15 詞調分析3 兩者比較，詞調顯然別呈錯綜參差之美。本詞上片寫景色，下片寫女主人公的行動與心理活動，環境與人物、人物的動作與內心。
通過五、七言長短參差的句式，「麻」、「微」平韻和「上」、「去」仄韻的交替為代，臻於多角度、多層次地情景交融的美妙境界。 2017/2/25 曲子詞與長短句

16 平上去入 1 平仄諸韻分別具有聲情之美。 一般說來，平聲聲調長，不升不降，宜於慢聲吟唱，表達不盡的情意、盎然的韻味。
仄也稱“側”，是不平之意。詩詞中仄聲包括上、去、入三聲，聲調都是短的。 上聲是升調，去聲是降調，入聲是特別短促。 2017/2/25 曲子詞與長短句

17 平上去入 2 以欹側短促的仄聲押韻，易於寄寓奇拗不平的感慨，令人激動不已。
不少詞調中平仄諸韻遞押，也就是長短聲調遞用、平調與升、降調或促調遞用，不僅聲調抑楊頓挫，激蕩而和諧，蘊蓄的感情也顯得更加豐富曲折。 這是我們誦讀宋詞時所值提注意的。 2017/2/25 曲子詞與長短句

18 詞的文字特色 1 詞調有一般詩體中罕見的一字、兩字句，或八字以至十字以上的長句，交錯為出。例如蔡伸《蒼梧謠》（即《十六字令》）：
　　"天！休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟"。 開頭以一字句振起全篇，接以七字、三字、五字句，又有搖曳的餘韻。 2017/2/25 曲子詞與長短句

19 詞的文字特色 2 再看辛棄疾的《唐河傳》： 　　春水，千里。孤舟浪起，夢攜西子。覺來村巷夕陽斜。幾家？短牆紅杏花。　　 　　晚雲做些兒雨，折花去。岸上誰家女？太狂顛！那邊，柳棉，被風吹上天。 這裏二字句、三字句、四字句、五字句、七字句，押平韻的、仄韻中上、去聲的，錯綜遞用，宛如大珠小珠落玉盤，描繪出無邊春色的生意盎然，青春少女的天真嬌憨 2017/2/25 曲子詞與長短句

20 詞的文字特色 3 詞中的長句也能使情意更加宛轉，氣勢更見浩瀚： 問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (李煜《虞美人》)
　　問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (李煜《虞美人》)　　 　　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘陽當樓。（柳永《八聲甘州》） 　　柳詞中"漸"字下領三個四字句，實為十三字句。再如劉克莊《沁園春》中的"歎年光過盡，功各未立；書生老去，機會方來"，也當為十七字長句。 2017/2/25 曲子詞與長短句

21 詞的文字特色 4 長短句比諸齊言體提供選詞用語方面遠為靈活的條件。李清照《聲聲慢》的運用大量疊字就是著名的例子：
　　尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。……梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。 本詞開端一連十四個疊字，一波三折而一氣貫串，詩中無此句法。「到黃昏點點滴滴」，七字句而上三下四，於詩屬拗句，而在句法參差的詞中則讀來十分自然，斷續連綿細雨淒清入耳的聲情也充分而又有餘不盡地傳達出來了。 2017/2/25 曲子詞與長短句

22 詞體的格律與自由 1 李清照《詞論》對詞的音律提出很嚴格的要求： 詩文分平側（仄），而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清、濁、輕、重。
有些詞調既押平韻，又押仄韻。仄聲之中，有要求專押上、去或入聲的。 各個詞調的句式的長短與句中詞語的平仄也是有規定的。 2017/2/25 曲子詞與長短句

23 詞體的格律與自由 2 傳統詩歌中，以律詩的格律最嚴，字數、平仄、對偶都按修辭、審美、音韻學原則規定。
元代方回《瀛奎律髓》說過：「文之精者為詩，詩之精者為律。」 倚聲填詞，每個字都須按照曲拍的譜填寫，在審音協律方面有比律詩要求更加嚴密之處，這使詞的語言音調顯得特別精美。 然而詞體之所以為廣大作者所樂於運用、成功地運用，除精審的格律外，更因其在運用時還有相當大的自由。詞律也有比詩律遠為解放者。 2017/2/25 曲子詞與長短句

24 詞體的格律與自由 3 詞有大量不同音律句式的調和體，作者可以在極為廣泛的範圍內選擇符合創作需要的詞調。
據清康熙時編的《詞譜》所載，有 826調、2306體，還有好多尚未收入。 各種詞調的長短、句式、聲情變化繁多，適應於表達和描繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，或哀樂交迸、剛柔兼濟，均有相應的詞調可作為宣泄的窗口。 2017/2/25 曲子詞與長短句

25 詞體的格律與自由 4 詞調與體的變化和創造原是沒有限制的。懂得音律的作者可以自己創調與變體。
康熙《詞譜序》：「詞寄於調，字之多寡有定數，句之長短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無差，始能諧合。」 然試看《詞譜》所載同一詞調諸體的句式、平仄、押韻、字數常頗有出入，可見古人填寫時有著相當程度的自由。 2017/2/25 曲子詞與長短句

26 詞體的格律與自由 5 詞韻常比詩韻寬，有時平仄以至四聲可以通押或者代替，也有押方言音的。
如《滿江紅》詞調，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，嶽飛的《滿江紅》（怒髮衝冠），抒發激烈的壯懷，讀來使人慷慨悲憤，押的便是入聲韻。 然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來時），遐想湖上女神，卻換押平韻，聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優遊的情趣。 2017/2/25 曲子詞與長短句

27 詞體的格律與自由 6 詞的格律寬嚴有一個發展過程。唐到北宋前期還比較寬鬆，而北宋後期至南宋則越來越嚴密。
各時期不同作家對審音協律也有不同要求。如有人認為蘇軾的詞不協音律，有則為之辯護。 陸遊《老學庵筆記》：「世言東坡不能歌，故所作樂府多不協律。」 晁以道 ：「則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。 」 2017/2/25 曲子詞與長短句

28 詞體的格律與自由 7 大凡過於不守音律也許失卻詞的韻味，遵律過嚴也會成為枷鎖，重要的是運用音律為情意服務。
如《聲聲慢》調在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄韻，又用了話多齒音、舌音字，創造了情景交融的特殊藝術效果。可見她要求作詞的嚴辯音律，卻正是自由地運用之以突破陳規進行創造，而不是作繭自縛。 2017/2/25 曲子詞與長短句

29 《聲聲慢》 李清照 尋尋覓覓。冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心、卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損、如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生的黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。 2017/2/25 曲子詞與長短句

30 詞境的有限與無限 詞體也有其局限性。 一般說來，詞的篇幅不長。《詞譜》所載，最短的單調《竹枝》為14字，最長的《鶯啼序》為 240字，不比詩歌行數可以無限增多。 王國維所謂詞「不能盡言詩之所能言」。言下之意，詞的境界比詩狹窄。 詞的篇幅短小，是對詞境及其表現能力的一種嚴酷限制。 2017/2/25 曲子詞與長短句

31 詞為「小道」與「別是一家」 1 詩餘之名，一說是由於唐人樂府七言絕句之衍變為長短句；一說是指詩降為詞，詞是詩之餘緒，這裏反映出對詞的輕視。
當初民間新曲主要是通過歌女們的低唱傳到文人手中的。這些文人大都生活比較浪漫，在對酒當歌之際，為了佐歡遣興，銷愁解悶，漫筆偶成，付諸歌喉。在這種條件下為生的歌詞，自然多屬描寫男女情愛、留連光景之作，而詞也就被視為「小道」、「豔科」，不登大雅之堂。 2017/2/25 曲子詞與長短句

32 詞為「小道」與「別是一家」 2 作者們對於這具有許多優越性的新興詩體，既非常喜愛，又當作一種遊戲筆墨。
胡寅《酒邊詞序》所說：「詞曲者，古樂府之末造也。……然豪放之士，鮮不寄意於此者，隨亦自掃其為，曰：謔浪遊戲而已。」這使當時有些流傳之詞常常作者難明，更有大量佚失。 南宋大詩人陸遊也因存在輕視詞體觀念而抑制自己這方面的創作。 2017/2/25 曲子詞與長短句

33 詞為「小道」與「別是一家」 3 詞之被輕視雖是其不幸，在另一種意義上卻是其大幸。
因為作者們卸下在作傳統詩歌時的莊重禮服，換上便裝，得以沒有顧忌地儘量抒發自己心底蘊蓄的哀感頑豔之情，形式上也解除峨冠博帶的束縛，只求賞心悅耳，隨意採用新鮮活潑的語言、「裏巷」 、「胡夷」的曲調，使作品具有活躍的生命力。 2017/2/25 曲子詞與長短句

34 詞為「小道」與「別是一家」 4 在中國古代，詩受到特殊重視。《詩·大序》：「正得失，動天地，感鬼神，莫近乎詩。」
詩的社會作用與價值被如此尊崇，詩壇上出現了大量反映現實的不朽之作。 到了宋代，在詩中說理、博學的成份越積越重，文學之士不能自己的一往深情、萬種閑愁便習慣傾吐于「詩餘」、「小道」。 2017/2/25 曲子詞與長短句

35 婉約與豪放--宋詞中的兩種主要藝術風格 明張綖：「少遊多婉約，子瞻多豪放，當以婉約為主。」清王士禎加以補充道：「謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首。」這些從宏觀角度概括宋詞中兩川主要藝術風格。 而以秦觀、李清照和蘇軾、辛棄疾分別為其代表作者。這幾乎已成為宋詞研究中的通論。 2017/2/25 曲子詞與長短句

36 前代論詞者多崇尚婉約而以豪放為別調，近世論者則有獨推豪放為積極而以婉約為低靡。
宋代詞人之分派乃後人參照其代表作品的主要特色而作大概的歸納，不是說其作品都是清一色，不妨礙他們創作或欣賞多種藝術風格，尤其大作家往往是多面手，更不是說婉約、豪放之外，詞壇別無其他藝術風格存在。 2017/2/25 曲子詞與長短句

37 婉約 一詞，早見於先秦古籍《國語·吳語》的「故婉約其辭」，晉陸機《文賦》用以論文學修辭：「或清虛以婉約，每除煩而去濫。」
按諸詁訓，「婉」、「約」兩字都有「美」、「曲」之意。分別言之： 「婉」為柔美、婉曲。 「約」 的本義為纏束，引伸為精煉、隱約、微妙。故「婉約」與「煩濫」相對立。 2017/2/25 曲子詞與長短句

38 北宋中期時人曾說：蘇軾的「以詩為詞」為「要非本色」；秦觀「詩似小詞」，蘇軾「小詞似詩」。「本色」、「小詞」之論當屬婉約派的主張。
“婉約”之名頗能概括一大類詞的特色。從晚唐五代到宋的溫庭筠、馮延巳、晏殊、歐陽修、秦觀、李清照等一系列詞壇名家的詞風雖不無差別、各擅勝場，大體上都可歸諸婉約範疇。 其內容主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景留連；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊藉，情景交融，聲調和諧。因之，形成一種觀念，詞就應是這個樣子的。 北宋中期時人曾說：蘇軾的「以詩為詞」為「要非本色」；秦觀「詩似小詞」，蘇軾「小詞似詩」。「本色」、「小詞」之論當屬婉約派的主張。 李清照「別是一家」說中認為只有晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅「始能知之」，反映她所崇尚也是婉約一宗，雖然賀鑄以至李清照都有並不婉約之作。 2017/2/25 曲子詞與長短句

39 豪放 宋初李煜的“金劍已沈埋，壯氣蒿萊”（《浪淘沙》），已見豪氣。范仲淹《漁家傲》（塞下秋來風景異）也是“沈雄似張巡五言”。
正式高舉豪放旗幟的是蘇軾，其《答陳季常書》：又惠新詞，句句警拔，詩人之雄，非小詞也。但豪放太過，恐造物者不容人如此快活。 又其《與鮮於子駿書》：近卻頗作小詞，雖無柳七郎（永）風味，亦自是一家。呵呵！數日前獵於郊外，所獲頗多，作是一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌子，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。 2017/2/25 曲子詞與長短句

40 他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一種表現，然也不拘泥於豪放一格。
豪放之作在詞壇振起雄風，注入詞中強烈的愛國精神，唱出當時時代的最強音。然而可以看到，蘇軾的審美觀念認為：“短長肥瘦各有態”，“淡妝濃抹總相宜”，“端莊雜流麗，風健含婀娜”。 他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一種表現，然也不拘泥於豪放一格。 有些豪放詞的作者氣度才力不足而虛張聲勢，徒事叫囂，或堆砌過多典故，也流於偏失了。 2017/2/25 曲子詞與長短句

41 婉約、豪放 總之宋詞中婉約、豪放兩種風格流派的燦爛存在，兩者中詞人又各有不同的個性特色，加上兼綜兩格而獨自名家如姜夔的“清空騷雅”等等，使詞壇呈現雙峰競秀、萬木爭榮的氣象。 還應看到，兩種風格既有區別的一面，也有互補的一面。上乘詞作的風格即有偏勝，往往豪放而含蘊深婉，並非一味叫囂，力竭聲嘶；婉約而清新流暢、隱有豪氣潛轉，不是半吞半吐，萎弱不振。 2017/2/25 曲子詞與長短句

42 《花間集》 西元 960年趙宋政權建立後，先後兼併了各地割據的勢力。耐人尋味的是，西蜀、南唐政權雖為北宋所滅，可是後蜀趙崇祚所編《花間集》及南唐中主李璟、後主李煜及大臣馮延巳的詞風卻深深影響著北宋詞壇。 特別李煜入宋以後所作，正如王國維所說：「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。」 2017/2/25 曲子詞與長短句

43 重要詞家 北宋前期重要詞作家如張先、晏殊、宋祁、歐旭修以至晏幾道等，都是承襲南唐、《花間》遺韻的，晏歐之詞，甚至有與《花間》《陽春》（馮延巳詞集名）“相雜”者。 然而試讀他們的代表作，其氣象高華而感情深沈，也各具個性，"士大夫之詞"的格調成熟了。尤其是晏殊之子晏幾道，貴介公子而沈淪下位，落拓不羈，其詞"清壯頓挫"，更勝乃父，故論者以晏氏父子比擬南唐李璟、李煜。 2017/2/25 曲子詞與長短句

44 柳永則是其時進一步發展詞體的重要作者。他長期落魄江湖，因在其詞中更能體現一部分城市市民的生活和思想感情，而且能採用民俗曲和俗語入詞，善用鋪述手法，創作大量慢詞。柳詞具有廣泛的社會基礎，形成宋詞的新潮。
北宋中期蘇軾的登場，詞壇上聳峙起氣象萬千的巨嶽。他不僅倡導豪放詞風，"指出向上一路"，（王灼《碧雞漫志》），且"無意不可入，無事不可言"（劉熙載《藝概》），詞的境界更大為拓展。 2017/2/25 曲子詞與長短句

45 蘇門弟子及追隨者秦觀、黃庭堅、賀鑄等都能各自開闢蹊徑，卓然成家，在詞壇呈現萬紫千紅的繁榮景象。尤其秦觀的詞深婉而疏蕩，與周邦彥的富豔精工、李清照的清新跌宕如天際三峰，各超婉約詞之頂巔。
前代論者或謂周邦彥是詞藝的"集大成"者。周邦彥與柳永並稱"周柳"，主要是指他們在詞中的情意纏綿；與南宋薑夔並稱"周薑"，則主要指他們對音律的精審，故也有稱周薑為格律派的。 2017/2/25 曲子詞與長短句

46 李清照生當南北宋過渡時期，南渡以後詞風由明麗而變為淒清，沈謙謂：“男中李後主，女中李易安”（見《填詞雜說》），以與李煜相提並論，確也當之無愧。
南宋以後，由於民族矛盾的尖銳，從宋金抗爭到元蒙滅宋，愛國歌聲始終回蕩詞壇，悲壯慷慨之調，應運發展，把豪放詞風提高到一個新層次。岳飛、張孝祥、陸遊、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸綿亙。其中以辛棄疾的成就為最高。 2017/2/25 曲子詞與長短句

47 金末元好問詞為北國之冠，足與兩宋詞家媲美。在藝術上他學習蘇（軾）辛（棄疾）而廣泛吸取各家之長，兼有豪放婉約多種風格。
辛棄疾在宋詞人中創作最為豐富，歷來與北宋蘇軾並稱“蘇辛”，也各有特色。前人或在蘇、辛之間比較高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）優劣論，是很困難的。 金末元好問詞為北國之冠，足與兩宋詞家媲美。在藝術上他學習蘇（軾）辛（棄疾）而廣泛吸取各家之長，兼有豪放婉約多種風格。 2017/2/25 曲子詞與長短句

48 晚唐五代詞人 2017/2/25 曲子詞與長短句

49 溫庭筠 溫庭筠在晚唐詞人中，他是填詞最多，對後人影響也最大的作家。他生活頹廢放蕩，出入於歌樓妓館，日與優人妓女來往，對歌妓們的生活情感， 觀察和體會深刻。 他的詞的內容，主要是描寫妓女們的苦痛生活和追求真誠的愛情，以及美好光明的願望，尤善於描寫女人們的細緻曲折的心理變化。文字華艷，具有金碧輝煌的富貴氣和香澤濃烈的脂粉氣，這正是城市物質生活的反映。但在華艷色彩中，卻隱藏著被壓迫者的靈魂苦痛和深厚的哀愁。 2017/2/25 曲子詞與長短句

50 作品中只有一部分抒情、寫景的小詞較明朗、清新，如《望江南》：「梳洗罷，獨依望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。」
《更漏子》：「玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，雲殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」 他這幾首作品，善於選擇有特徵性的事物來描繪人物的心理活動，形象突出，色彩鮮明。由於他大力作詞，在藝術手法上作了某些探索，使詩和詞明顯地分了家，奠定了婉約詞派的基本風格，對詞的發展起了一定的推動作用，為五代詞的創新揭開了序幕。 五代時，後蜀趙崇祚選錄了晚唐和前後蜀十八個詞人的詞為《花間集》。他們的詞風大體一致，後世稱為「花間詞人」，其中以溫庭筠作品最多，被後人稱為「花間鼻祖」。 2017/2/25 曲子詞與長短句

51 韋莊（約836 ── 910） 字端己，京兆杜陵（今陝西安）人。唐亡，王建稱帝，莊為宰相，死於蜀。
在花間派詞人中，他向和溫庭筠齊名。他的詞稍有內容，風格也較溫詞清新明朗。如《思帝鄉》用白描手法，寫出一個天真爛漫追逐愛情幸福的少女，形象而生動。 又如《女冠子》兩首詞，通過別後夢中的一次會，表現對前情的留戀和別後的淒涼，構思新穎，語言淺白。 2017/2/25 曲子詞與長短句

52 上承白居易、劉禹錫的《憶江南》等詞作，下啟南唐馮延己、李煜等詞家，可說是花間派詞人中的別調。
如《菩薩蠻》：「人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。爐邊人似月，皓腕迎雙雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。」感情比真摯，語言清爽自然，詞風清麗疏淡。一共五首，風格相近。 上承白居易、劉禹錫的《憶江南》等詞作，下啟南唐馮延己、李煜等詞家，可說是花間派詞人中的別調。 2017/2/25 曲子詞與長短句

53 李煜（937 ── 978） 字重光，是南唐最後一個皇帝，世稱字後主。他即位時，南唐正處在北方宋朝的強大壓力底下。李煜一方面對自己小朝廷很憂慮，另方正在生活上則是盡情享樂，沈湎聲色。 他就這樣做了十多年皇帝，最後，宋朝攻破金陵之日，李煜還在靜居寺中聽經，倉忙中肉袒出降，從此便被囚禁起來，受盡侮辱，過著「日夕以淚洗面」的日子。 他的詞，可分為前後二期：前期，是他當皇帝時，主要是反映宮廷生活。後期沈溺在懷舊傷今的悲哀、愁恨之中。 2017/2/25 曲子詞與長短句

54 前期代表作品如《玉樓春》：「晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列，鳳簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。．．．．．．」這是以欣然的筆調，描畫艷麗、慵倦、淫靡的生活，在李詞中極不可取。但也有一部分小詞，刻劃人物心態和自然景物細緻、逼真而生動，如《喜遷鶯》。 降宋後，因生活劇變，詞也發生了變化，他沈溺在懷舊傷今的悲哀、愁恨之中，如《虞美人》（《春花秋月何時了》）和《浪淘沙》，情感較充實、深沈。他所謂「家國」之思，實際上只是留戀於「鳳閣龍樓」間的享樂特權而已，所以社會意義仍不夠深刻。 2017/2/25 曲子詞與長短句

55 提高了詞的表現力、抒情力，並顯示了詞的發展潛力。詞到了李煜，在中國文學中上爭得了受到重視的地位。
到了李煜，開始用詞直接抒寫自己的生活感受，他最善於運用白描手法和富有概括性的比喻，具體地刻劃抽象的內心情感。比喻形象鮮明，貼切生動。語言明淨優美，並接近口語。 他對於詞的發展起著不小的作用。在詞史上地位極高，享有「詞聖」的美譽。因在他以前，很多詞人作品，內容多不脫女人、相思之類，題材和意境很狹窄。到了李煜出來，才使詞從狹窄、虛浮的「茶間派」中突破出來。 提高了詞的表現力、抒情力，並顯示了詞的發展潛力。詞到了李煜，在中國文學中上爭得了受到重視的地位。 2017/2/25 曲子詞與長短句

56 虞 美 人 春花秋月何時了，往事知多少。 小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
虞  美  人 春花秋月何時了，往事知多少。 小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 2017/2/25 曲子詞與長短句

57 烏 夜 啼（相見歡） 林花謝了春紅，太匆匆！ 無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？ 自是人生長恨水長東！ 無言獨上西樓，月如勾，
烏  夜  啼（相見歡） 林花謝了春紅，太匆匆！ 無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？ 自是人生長恨水長東！ 無言獨上西樓，月如勾， 寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。 別是一番滋味在心頭。 2017/2/25 曲子詞與長短句

58 破 陣 子 四十年來家國，三千里地山河。 鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。 幾曾識干戈？ 一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。
破    陣    子 四十年來家國，三千里地山河。 鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。 幾曾識干戈？ 一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。 最是倉惶辭廟日，教坊猶奏別離歌。 垂淚對宮娥。 2017/2/25 曲子詞與長短句

59 馮延己（904── 960） 字正中，廣陵（今江蘇揚州）人。他是南唐「中主」李璟的宰相，所寫詞多是來自官僚享樂生活，也不脫女人、相思之類。
學問淵博，善辯說，工書法，能詩歌，尤喜為詞，其詞多寫離情別恨，文辭清麗而內容單薄。但有些作品如〈蝶戀花〉「幾日行雲何處去」、〈採桑子〉「小堂深靜無人到」等，抒遣人物內心的哀愁情思，婉約纏綿，以景見情，兼寓感興，且語言清新，以白描見長，有較高的藝術成就。 馮詞的內容和手法，是把從溫庭筠以來的婉約詞風更推前一步，並為北宋的晏殊、歐陽修等所繼承。 2017/2/25 曲子詞與長短句

60 風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。 斗鴨欄杆獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
謁金門 風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。 斗鴨欄杆獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。 「風乍起﹐吹縐一池春水」，與李璟的「小樓吹徹玉笙寒」並為當時名句。 2017/2/25 曲子詞與長短句

61 北宋詞人 婉約→豪放→格律 2017/2/25 曲子詞與長短句

62 北宋詞之分期 第一個時期：此期不脫五代詞的婉艷清麗的格調，體制以小令為主。大多依聲傍腔，利用舊調，很少創作。
第二個時期：此期已能自行創作新調，由小令變為長調，均可歌唱。這是詞的創造時期，也是慢詞最興旺時期。 第三個時期：此期由注重詞的意境、內容，演變為注重聲調、格律，並以清麗婉美的詞調，抒寫心懷，下開南宋詞之先河。 2017/2/25 曲子詞與長短句

63 第一個時期，「婉約派」 晏殊（九九一 -- 一○五五）字同叔，江西臨川人。少時以「神童」被薦入朝，後官至宰相，諡元獻。有《珠玉詞》。他的詞，大部分是在富貴優游的生活中產生，共同內容是流連詩酒、歌舞昇平。 2017/2/25 曲子詞與長短句

64 晏殊 另一部分寫離愁別恨，則受晚唐五代以來傳統詞風影響，適應於尊前花下歌妓們傳唱的需要。詞風受南唐馮延己影響尤深。
他的《浣溪沙》云：「一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。」流露了春歸花落、好景不常的輕愁，詞句輕清宛轉，玉潤珠圓，從中可略見他的成就。 2017/2/25 曲子詞與長短句

65 歐陽修(1007－1072) 字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。宋仁宗天聖八年（1030）進士，累擢知製誥、翰林學士。英宗時，官至樞密副使、參知政事。 神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒謚文忠。 他在政治與文學方面都主張革新，既是范仲淹慶曆新政的支持者，也是北宋詩文革新運動的領導者。創作實績亦燦然可觀，詩、詞、散文均為一時之冠。又喜獎掖後進，蘇軾父子及曾鞏、王安石皆出其門下。 2017/2/25 曲子詞與長短句

66 歐陽修 他的詞主要寫戀情遊宴，傷春怨別，表現出深婉而清麗的風格。詞集有《六一詞》、《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外編》。
他的詞風，接近馮延己。但歐詞較真切，形象較活潑新鮮，風格清麗委婉，如《踏莎行》（候館梅殘）、《蝶戀花》（庭院深深深幾許）。還有一部分描繪自然景物和抒寫自己生活感受的詞，如《朝中措》（平山堂）、《采桑子》十首，題材較廣，吸取了五七言詩的一些表現手法，風格較灑脫。 2017/2/25 曲子詞與長短句

67 蝶戀花 庭院深深深幾許 楊柳堆煙 簾幕無重數 玉勒雕鞍遊冶處 樓高不見章台路
庭院深深深幾許 楊柳堆煙 簾幕無重數 玉勒雕鞍遊冶處 樓高不見章台路 雨橫風狂三月暮 門掩黃昏 無計留春住 淚眼問花花不語 亂紅飛過鞦韆去 2017/2/25 曲子詞與長短句

68 採 桑 子 群芳過後西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。 笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
採 桑 子 群芳過後西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。 笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。 春深雨過西湖好，百卉爭妍，蝶亂蜂喧，晴日催花暖欲然。 蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙。返照波間，水闊風高颺管絃。 2017/2/25 曲子詞與長短句

69 張先（990 -- 1078) 字子野，烏程（今浙江吳興）人。天聖進士，歷官都官郎中。晚年退居鄉間，享年八十九歲。
他的詞主要是抒寫當時文中詩酒交歡的生活情趣，已較多採用慢詞形式，開啟寫作慢詞的風氣。 曾以「雲破月來花弄影」、「帘壓捲花影」、「柳徑無人，墮風絮無影」及「不如桃杏，猶解嫁東風」等句，被傳為「三影郎中」或「桃杏嫁東風郎中」、張三中。 風格清俊秀雅，精於鍊語，佳句頗多。 2017/2/25 曲子詞與長短句

70 張先《天仙子》(時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會)
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。 送春春去幾時回，臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。 沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。 重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。 這是一首傷春的詞，張先在小病中，由於看到春光將盡，引起內心對前塵似夢、後期成空的傷感和惆悵。其中”雲破月來花弄影”是張先頗為得意的句子。 2017/2/25 曲子詞與長短句

71 晏幾道（約 約1106） 晏殊幼子。字叔原，號小山，臨川（今江西臨川）人。向和晏殊合稱二晏。曾任穎昌府許田鎮監。晚年家道中落，生活貧困。 他的詞，常寫悲歡離合，同情聰明而不幸的歌女，思想感情較深沉、真摯。常以感傷筆調描寫過去的 生活，詞風近似李煜。 《臨江仙》、《鷓鴣天》是他的代名作，在抒情小詞裏達到較高的藝術境界。 2017/2/25 曲子詞與長短句

72 臨江仙 夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。 去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。 2017/2/25 曲子詞與長短句

73 臨江仙 賞析1 這是一首緬懷舊情的詞，是晏幾道追憶一位歌女小蘋時的心情。
「樓臺高鎖」和「簾幕低垂」都代表著一種隔絕，由酒醒夢後的孤獨，衍生出人去樓空（樓臺高鎖）、消息渺茫（簾幕低垂）的悲嘆，在寫景之中，寓有濃厚的寂寞。之後連接下文，點明遺憾的由來。 遺憾的由來，在於「春恨」，而且是去年的「春恨」。本詞中，所指應為”小蘋離去”，下片的”彩雲歸”，就是”彩雲歸去，小蘋亦隨之歸去”。 2017/2/25 曲子詞與長短句

74 臨江仙 賞析2 「春恨卻來時」，說的是”去年的春恨，在夢後酒醒時忽然憶起”。人在落花之中，感覺時間無情消逝，美好事物難以久存，卻見到燕子在微雨下翩然飛翔，構成一幅迷濛靈動的圖畫。由”獨”與”雙”兩個字，使這兩句形成強烈的對比，更顯出作者的孤單淒苦。 「落花人獨立，微雨燕雙飛」並非晏幾道的創作，而是襲用唐末翁宏的春殘詩。只是晏幾道文學天份高，技巧優越，如此引用與整首詞配合得天衣無縫，境界遠超過翁宏原作。 2017/2/25 曲子詞與長短句

75 范仲淹（ ） 字希文，江蘇吳縣人。他出身貧寒，仕兼將相，是一位正直的、有遠大理想的政治家。仁宗時，官至參知政事（副宰相）。 《蘇幕遮》（《碧綿天》）和《漁家傲》（《塞下秋來風景異》），前者悱惻纏綿，後者蒼涼悲壯，直書所感，胸襟開朗，感情直摯，在溫婉中寓豪宕之氣。 詞的境界有所擴大和解放，對後世豪詞派的興起，有一定的影響。 2017/2/25 曲子詞與長短句

76 蘇幕遮 碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。 山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓 高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 2017/2/25 曲子詞與長短句

77 蘇幕遮 賞析 這首《蘇幕遮》詞，是北宋前期名臣范仲淹所作。他當時出任陝西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事。在邊關防務前線，當秋寒肅颯之際，將士們不禁思親念鄉，於是有這首借秋景來抒發懷抱的絕唱。該詞上片主要寫景，下片主要抒情。 2017/2/25 曲子詞與長短句

78 第二個時期，「綺麗派」--柳永 柳永（九八七 -- 一○五三）字耆卿，初名三變，福建崇安人。
他一生窮愁潦倒，過著浪跡江湖、流連都市的生活。他是宋代第一個專力寫詞的作家，著有《樂章集》。 他從都市生活中攝取大量的新題材，開始用詞表現自己在市民中的生活感受，這是文人創作的新現象，對後來通俗文學的發展產生了一定的影響。他的詞多屬應歌之作，富音樂性，又創作了大量的慢詞。 2017/2/25 曲子詞與長短句

79 柳永 他善於鋪敘，層次分明，而又情景交融。在語言上，發揚了民間詞的傳統。善於提煉口語方言，特別通俗、生動，當時有「凡有井水處，即能歌柳詞」之語，可見其詞在當時曾廣泛流傳。 代表作《雨霖鈴》深刻地描述秋天傍晚江頭的景色和惜別心情，《八聲甘州》深刻地表達了知識分子在封建社會裏無出路的苦悶。 柳詞也有不少較濃厚的色情描寫。有的作品表現了消極頹廢和玩世不恭的生活態度，有的作品還阿謏了帝王權貴。 柳詞代表「婉約派」。 2017/2/25 曲子詞與長短句

80 雨霖鈴—柳永 寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說！” 2017/2/25 曲子詞與長短句

81 八聲甘州     對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟水長江水，無語東流。     不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。 2017/2/25 曲子詞與長短句

82 第二個時期，「豪放派」--蘇軾 蘇軾 ( )，字子瞻，號東坡居士。眉州眉山 (今四川眉山縣 )人。北宋大文學家、書畫家，世稱蘇東坡。 蘇軾自小聰敏好學，二十一歲便考取進士，早年曾任翰林學土兼侍讀、龍圖閣學士、兵部尚書等職，後期他的仕途就非常坎坷。曾因謝景溫的誣陷，被貶為杭州通判。 元豐二年，他四十三歲時，發生了著名的李定「烏臺詩案」，他因此事入獄，幾死，翌年被貶至黃州。但在他被貶黃州的這個時候，卻是他作品創作最多之時，如〈承天寺夜遊〉、〈東坡〉、〈惠崇春江曉景〉等都是這個時期的作品。 這時真可說是他一生文學的發展的最高峰，也因此留下了許多不朽的文學作品。 2017/2/25 曲子詞與長短句

83 烏台詩案 宋神宗年間，王安石推行變法，蘇軾因批評新法而入獄，並多次遭貶謫，先後到過杭州、密州、徐州、黃州、惠州等地任官職，最遠更被貶至瓊州(今海南省)。宋徽宗年間，蘇軾遇赦北歸，病卒於常州，諡文忠，終年六十六歲。 蘇軾不滿王安石變法，看到新法推行的流弊時，便託事以諷。王安石罷相後，新進的官員李定、舒亶、何正臣等從其文中，羅織罪狀，彈劾他誹謗朝廷。於1079年，將蘇軾逮捕入獄，後被釋則貶至黃州，此為歷史上有名的“烏台詩案”。 2017/2/25 曲子詞與長短句

84 詞的意境擴大 蘇軾的詞有很大的藝術創造性，這就是他是詞的革命者，進一步衝破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴大詞的題材，提高詞的意境，把詩文革新運動擴展到詞的領域中去。 舉凡懷古、感舊、記游、說理等向來詩人所慣用的題材，都能以詞來表達，達到「無意不可入，無事不可言」的境地。 不注重修飾和音律，不受形式束縛，隨意所至，想到便寫。詞到了東坡手上，內容開拓了，意境和風格也都提高了。 至此，詞便擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀態，成為可以獨立發展的新詩體。 2017/2/25 曲子詞與長短句

85 詞到李煜時曾經一變，到柳永時又一變，到現在的豪放，已是第三次的大變革，豪放派的代表詞家就是蘇軾。
張炎說：「東坡詞，清麗舒徐處，高出人表。」 胡寅說：「東坡一洗綺羅薌澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，逸懷浩氣，超乎塵垢之外。於是《花間》為皂隸，而耆卿為輿臺矣。」可見前人對蘇軾卓越天才的讚揚。 2017/2/25 曲子詞與長短句

86 蘇軾作品 他的《江城子》（《密州出獵》）、《浣溪沙》（《徐州石潭雨道上作》）等表現愛國激情和反映農村生活，是他以前的詞家所少見的。
他的代表作《水調歌頭》（《丙辰中秋懷子由》）、《念奴嬌》（《赤壁懷古》）表現作者對於理想的執著和追求，對於祖國河山的歌頌和歷史英雄人物的嚮往，成為豪放派詞家的典範。 2017/2/25 曲子詞與長短句

87 蘇軾的影響 感情豪邁奔放，胸懷坦率開朗，是蘇詞浪漫主義的基調，而聯想豐富，比喻新奇，結構變化莫測和自由揮灑的寫作態度，則是蘇詞浪漫主義藝術特徵。 蘇軾在詞的發展上開了一個和傳統的詞對立的豪放的詞風，幾乎籠罩了他以後的所有詞人的作風，因而對南宋詞人陸游、辛棄疾、張孝禪、劉過等有很大的影響。 2017/2/25 曲子詞與長短句

88 念 奴 嬌 (一) 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰！
念 奴 嬌 (一)  大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰！ 遙想公瑾當年：小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間。檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑，我早生華髮。人間如夢，一樽還酹江月！ 2017/2/25 曲子詞與長短句

89 江 城 子 (乙卯正月二十日夜記夢 ) 十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡 2017/2/25 曲子詞與長短句

90 水 調 歌 頭 明月幾時有？把酒問青天。 不知天上宮闕 今夕是何年？ 我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇， 高處不勝寒。 起舞弄清影，何似在人間！
水  調  歌  頭 明月幾時有？把酒問青天。 不知天上宮闕 今夕是何年？ 我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇， 高處不勝寒。 起舞弄清影，何似在人間！ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。 不應有恨 何事偏向別時圓？ 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺， 此事古難全。 2017/2/25 曲子詞與長短句

91 婉約派 秦觀（ ） 字少游，江蘇高郵人。哲宗元祐初，因蘇軾推薦，除太學博士，兼國史館編修。紹聖初，新黨執政，他連遭貶斥，死於藤州，年五十二。著有《淮海詞》。 他是蘇（軾）門四學士之一（另三人為黃庭堅、晁補之、張耒），受知於蘇軾。 他向被認為是婉約派代表，許多寫愛情的詞，情感比較深切、真摯，又有清秀婉麗特色，如《鵲橋仙》、《江城子》（西城楊柳弄春柔）等。 2017/2/25 曲子詞與長短句

92 滿庭芳 山抹微雲 天連衰草 畫角聲斷譙門 暫停徵棹 聊共引離尊 多少蓬萊舊事 空回首、煙靄紛紛 斜陽外 寒鴉萬點 流水繞孤村
山抹微雲 天連衰草 畫角聲斷譙門 暫停徵棹 聊共引離尊 多少蓬萊舊事 空回首、煙靄紛紛 斜陽外 寒鴉萬點 流水繞孤村 銷魂 此際 香囊暗解 羅帶輕分 謾贏得、青樓薄幸名存 此去何時見也 襟袖上、空惹啼痕 傷情處 高城望斷 燈火已黃昏 2017/2/25 曲子詞與長短句

93 黃庭堅（ ） 字魯直，號山谷道人，江西分寧（今修水）人。英宗治平四年登進士第。神宗時教授北京（今河北大名）國子監。蘇軾見其詩文，甚為激賞，由是聲名大噪，因此追隨蘇軾，列為蘇門四學士之一。 哲宗時舊黨執，擢為國史編修官。後新黨復用，他一再被貶，死於宜州（今廣西宜山）任所，年六十一。著有《黃山谷集》。 他詩詞文均有名，詞和秦觀齊名，後人常稱「秦七、黃九」。他的詞作，風格多樣。有的以諧俗語句入詞，如《歸田樂引》；有的豪放，如《望江東》；有的穠艷，如《憶帝京》。 2017/2/25 曲子詞與長短句

94 清平樂 春歸何處？寂寞無行路。 若有人知春去處，喚取歸來同住。 春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。 百囀無人能解，因風飛過薔薇。
2017/2/25 曲子詞與長短句

95 好女兒 粉淚一行行，啼破曉來妝。 嬾繫酥胸羅帶，羞見繡鴛鴦。 擬待不思量，怎奈向目下洒惶。 假饒來後，教人見了，卻去何妨？ 卜算子
要見不得見，要近不得近。 試問得君多少憐，管不解，多於恨。 禁止不得淚，忍管不得悉。 天上人間有底愁，向箇裡，都諳盡 2017/2/25 曲子詞與長短句

96 第三個時期，「格律派」 周邦彥（ ）字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。少年時落魄不羈，但博涉百家之書，尤工辭章。後在太學讀書，因獻《汴京賦》得官。 精音律，徽宗任他為大晟樂府的提舉（主理）官，為王朝制禮作樂。當時，他致力於審音調律工作，對詞律發展的貢獻尤多。後又任順昌府等處地方官。終因方臘之亂，去職還鄉，卒年六十六。著有《清真詞》（又名《片玉詞》）。 2017/2/25 曲子詞與長短句

97 較好的詞是表現羈旅行役、懷古傷今之作，如《蘭陵王》、《西河》（《金陵懷古》）等。
周邦彥寫了大量艷情詞和詠物詞，前者表現他的浪漫生活及其眷戀，詞藻華麗富艷；後者則用許多罕見的典故，紆迴曲折地描摹物狀，為南宋後期分題詠物消遣閑情的詞人開了先路。 較好的詞是表現羈旅行役、懷古傷今之作，如《蘭陵王》、《西河》（《金陵懷古》）等。 寫景小詞如《蘇幕遮》、《燎沉香》等，能洗滌鉛華，情調清新俊逸。 2017/2/25 曲子詞與長短句

98 他的詞作的缺點是內容空虛蒼白，過分講求格律、法度和形色，開了南宋吳文英等人形色主義詞風的先河。
他能自度曲，利用掌管大晟樂府的職務，整理了當時未定型的古調，也創製了許多慢、曲、引、近、犯等新調。這些新舊調子的法 度和型式，都成了後人的規範。 他的詞作的缺點是內容空虛蒼白，過分講求格律、法度和形色，開了南宋吳文英等人形色主義詞風的先河。 2017/2/25 曲子詞與長短句

99 周邦彥是個多情才子，在蘇州時，據說常和一位名叫岳楚雲的歌伎往來，楚雲歌藝出眾，兩人經常一起遊山玩水，邦彥作詞，楚雲吟唱，感情十分親蜜。後來周邦彥前往京城任官，兩人從此斷了音訊。
又過了數年，周邦彥調任職務，回到蘇州。辦理完到任的例行事務後，周邦彥急忙到楚雲家去，想重敘舊歡，怎料這時楚雲已經嫁人了，周邦彥只好帶著落寞的心情離開。 隔天，蘇州知府舉行酒會，在宴會中有位歌伎輕唱流行曲子，原來是楚雲的妹妹。周邦彥於是寫下<點絳唇>，請她轉交給姐姐。詞分上下二段，上段寫京師歸來有如隔世，下段描述對楚雲的相思之情，和此刻感傷的心情。 2017/2/25 曲子詞與長短句

100 遼鶴西歸，故鄉多少傷心事！短書不寄，魚浪空千里。
點絳唇 遼鶴西歸，故鄉多少傷心事！短書不寄，魚浪空千里。 憑仗桃根，說與相思意。愁何際，舊時衣袂，猶有東風淚。 2017/2/25 曲子詞與長短句

101 少年遊 并刀如水，吳鹽胜雪，纖指破新橙。錦幃初溫，獸香不斷，相對坐調箏。 低聲問：向誰行宿？城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行
周美成躲在李師師的床下聽宋徽宗與李師師調情後所寫成。 2017/2/25 曲子詞與長短句

102 李清照（ 約1155） 號易安居士，山東濟南人。父親李格非，是學者兼散文家，母親工文章。她自少有詩名，十八歲和太學生趙明誠結婚後，共同校勘古書，唱和詩詞，或鑑賞書畫鼎彝，生活美滿。 靖康二年，她和丈夫相繼避兵江南，所藏大部分金石書畫均失去。後丈夫病死建康，她隻身在杭州、越州（今紹興）、台州、金華一帶飄泊，過著難民生活，晚景極為淒苦。 2017/2/25 曲子詞與長短句

103 前、後期情感不同 李清照的詩、詞、散文都有成就，但以詞最為擅長。她的詞可以南渡為界，分為前後兩期：前期反映少女少婦時期的生活，如《如夢令》（長記溪亭日暮）、《醉花陰》（九日）等，題材較狹窄。 後期主要是描寫她在離亂中的孤苦生活和痛苦心情，如《武陵春》、《聲聲慢》等。有的詞還流露了一定的愛國思想，如《菩薩蠻》（風柔日薄春猶早）、《永遇樂》等。 2017/2/25 曲子詞與長短句

104 李清照的特色 這些詞作，抒寫了個人不幸遭遇，情調較低沉，但也在一定程度上表達了國破家亡的悲慘心情。
《漁家傲》（天接雲濤連曉霧），表現渴望自由美好的生活，也通過豐富想像寄托了故鄉故國之思，充滿浪漫主義精神。 詞作構思、用事、煉字琢句都有較多的獨創性，語言明白如話而情味深長，很重視音律，富有聲調美。 藝術成就很高，成為婉約派代表作家，但又兼有豪放派之長，在兩宋詞壇獨樹一幟，影響後世很大。 2017/2/25 曲子詞與長短句

105 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。 試問卷簾人， 卻道海棠依舊。 知否？知否？ 應是綠肥紅瘦。
如夢令 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。 試問卷簾人， 卻道海棠依舊。 知否？知否？ 應是綠肥紅瘦。 2017/2/25 曲子詞與長短句

106 武陵春 風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。 物是人非事事休， 欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟， 載不動、許多愁。
風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。 物是人非事事休， 欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟， 載不動、許多愁。 2017/2/25 曲子詞與長短句

107 一剪梅 紅藕香殘玉簟秋。 輕解羅裳，獨上蘭舟。 雲中誰寄錦書來？ 雁字回時，月滿西樓。
紅藕香殘玉簟秋。 輕解羅裳，獨上蘭舟。 雲中誰寄錦書來？ 雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。 一種相思，兩處閒愁。 此情無計可消除， 才下眉頭，卻上心頭。 2017/2/25 曲子詞與長短句

108 南宋詞人 陸游、辛棄疾 2017/2/25 曲子詞與長短句

109 陸游 （1125～1210） 南宋詩人。字務觀，號放翁。越州山陰（今浙江紹興）人。
自幼好學不倦，在飽經喪亂的生活感受中受到深刻的愛國主義教育。20歲時與唐琬結婚，後被其母強行拆散。這種感情傷痛終其一生，《釵頭鳳》、《沈園》等名作即是為此。 29歲時，赴南宋首都臨安（今杭州）應鎖廳試，名列第一，因居秦檜孫子之前，又因他不忘國恥“喜論恢復”，竟在復試時被除名。後得夔州（今四川奉節）通判和蜀州、嘉州、榮州代理通判、知州等職。 2017/2/25 曲子詞與長短句

110 不僅工詩，還兼長寫詞。由於他對這種詩體不甚注重，所以詞作不多，現存詞共有130首。他的詞也風格多樣並有自己的特色。
有不少詞寫得清麗纏綿，與宋詞中的婉約派比較接近，如有名的（釵頭鳳）即屬此類。 而有些詞常常抒發著深沉的人生感受，或寄寓著高超的襟懷，或蒼涼曠遠，或寓意深刻，這類詞又和蘇軾比較接近。 但是最能體現陸遊的身世經歷和個性特色的，還是他的那些寫得慷慨雄渾、蕩漾著愛國激情的詞作，如（漢宮春）“羽箭雕弓”、（謝池春）“壯歲從戎”、（訴衷情）“當年萬里覓封侯”、（夜遊宮）“雪曉清笳亂起”等，都是飽含著一片報國熱忱的雄健之作。這類詞又和辛棄疾比較接近。 2017/2/25 曲子詞與長短句

111 釵頭鳳 紅酥手 黃藤酒 滿城春色宮牆柳 東風惡 歡情薄 一懷愁緒 幾年離索 錯！錯！錯！ 春如舊 人空瘦 淚痕紅浥鮫綃透
紅酥手　黃藤酒　滿城春色宮牆柳 東風惡　歡情薄　一懷愁緒　幾年離索 錯！錯！錯！ 春如舊　人空瘦　淚痕紅浥鮫綃透 桃花落　閑池閣 山盟雖在　錦書難託 莫！莫！莫！ 2017/2/25 曲子詞與長短句

112 辛棄疾（1140—1207） 字幼安，出生在金國建立初期的濟南。他的一生都在南北分裂、宋金對抗中度過，北方人民的深重災難在他童年生活中留下了深刻的印記。 紹興三十一年（1161年），金主完顔亮南下侵宋，濟南農民耿京聚眾二十多萬起義，青年辛棄疾也組織了二千多人參加，並在軍中掌書記。完顔亮南侵失敗後，辛棄疾勸耿京和南宋王朝聯繫，在軍事上配合行動，進一步反擊敵人，並代表起義軍到建康去見宋高宗。 2017/2/25 曲子詞與長短句

113 辛棄疾一生志在祖國統一，就在他投奔南宋王朝後不久，即不顧自己官職低微，寫成《美芹十論》獻給宋孝宗。論文前三篇詳細分析了北方人民對女真統治者的怨恨，以及女真統治集團內部的矛盾。後七篇就南宋方面應如何充實國力，積極準備，及時完成統一中國的事業等，提出了一些具體的規劃。 在文藝創作上，辛棄疾以詞作為主要表現形式。他的《稼軒詞》，現存詞六百多首。其詞的思想內容首先是表現在他對被分裂的北方的懷念和對抗金鬥爭的讚揚上。“西北有神州”、“西北是長安”強烈地表現出他不能忍受南北分裂的局面。 2017/2/25 曲子詞與長短句

114 其次是表現在他對南宋茍安局面的強烈反感上。他譏諷南宋小朝廷是“剩水殘山無態度”，是“斜陽正在煙柳斷腸處”。諷剌那些小朝廷裏人物是“江左沉酣求名者”，是“學人言語得人憐”的秦吉了。甚至還罵他們是瑟縮在一堆的凍芋與寒瓜，將他們比作為透過一線壁縫所看到的在陽光裏飛舞的灰塵。這不但揭露了南宋統治集團的腐朽本質，對歷史上一切沒落的統治階級來說，都有它的典型意義。 辛棄疾的詞不僅包含了深沉的愛國思想，還取得了極高的藝術成就。他那雄奇闊大的意境創造、比興寄託的藝術手法，以及大量典故的巧妙運用，都對後代詞人產生了深遠影響。他的詞是鼓舞南宋人民反對妥協投降、力爭抗金勝利的號角，後來每當民族危機深重的時候，其影響力也就越大。 2017/2/25 曲子詞與長短句

115 采桑子（書博山道中壁 ） 少年不識愁滋味，愛上層樓。 愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。 欲說還休，卻道天涼好個秋！
少年不識愁滋味，愛上層樓。 愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。 欲說還休，卻道天涼好個秋！ 2017/2/25 曲子詞與長短句

116 清平樂（村居 ） 茅檐低小，溪上青青草。 醉裡吳音相媚好，白發誰家翁媼？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。 最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
茅檐低小，溪上青青草。 醉裡吳音相媚好，白發誰家翁媼？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。 最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。 2017/2/25 曲子詞與長短句

117 西江月（夜行黃沙道中 ） 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。 稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。 稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。 舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 2017/2/25 曲子詞與長短句

118 簡報完畢 2017/2/25 曲子詞與長短句