巴西音樂 音樂科 曾寶妃.

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1 巴西音樂 音樂科 曾寶妃

2 巴西 位置:位於南美洲東南部 語言:葡萄牙語 巴西首都－ 巴西利亞 （Brasilia） 宗教:天主教、基督教 體育:足球

3 巴西文化 巴西的文化具有多重民族的特性 有歐洲白人裔(葡萄牙、德國、西班牙、義大利、俄 國) 、 非洲黑人裔、
亞裔 (日本居多 、中國、韓國)、 巴西當地土著 (印地安人) ， 是世上少有的混血文化。 巴西多數人民為棕色皮膚， 為黑白混血。 在音樂舞蹈方面都有 十分不同的表現。

4 巴西音樂文化發展概況 巴西印地安人相當喜愛舞蹈與打擊樂器；
◆巴西印地安人 巴西印地安人相當喜愛舞蹈與打擊樂器； 在殖民時期，耶穌會教士對於巴西音樂 的影響頗大，耶穌會教士利用印地安人 對於音樂的喜好，將天主教的禮拜儀式 加入了印地安人的傳統儀式與舞蹈以吸 引印地安人改信天主教，並將歐洲的宗 教音樂帶入了巴西。

5 巴西音樂文化發展概況 自殖民時期開始，歐洲移民也陸續將歐洲的 舞曲、民歌帶入了巴西，例如：巴西有些兒 歌就是改編自這些歐洲移民所帶來的音樂。
◆歐洲移民 自殖民時期開始，歐洲移民也陸續將歐洲的 舞曲、民歌帶入了巴西，例如：巴西有些兒 歌就是改編自這些歐洲移民所帶來的音樂。 自十九世紀開始，巴西不但開始設立音樂學 校 ，並且各地城鎮已經陸續組織各式的樂隊 及樂團，許多歐洲的著名樂團也經常到巴西 各大都市演出，在十九世紀的上半葉，里約‧ 熱內盧已成為南美洲極負盛名的音樂中心。

6 巴西音樂文化發展概況 巴西在1549年開始引進非洲黑奴之後， 非洲音樂開始對巴西音樂產生了影響，
◆非洲黑奴 巴西在1549年開始引進非洲黑奴之後， 非洲音樂開始對巴西音樂產生了影響， 部分的巴西音樂則是這些被奴役的非洲 奴隸在來到巴西之後，運用了非洲家鄉 的音樂特色所再創作的新曲。 這些音樂在巴西經過了與其他音樂的交 互融合及本土化之後而重生，成為巴西 新興的民俗音樂，並且也成為當今巴西 流行音樂中，強烈節奏感的主要素材來 源。

7 巴西音樂文化發展概況 在1888年奴隸解放後，因為人口的流動與遷 移而深入都市之中，而都市的傳播媒體也成 為巴西流行音樂的傳播媒介，各種不同的傳 統音樂在人口的移動與媒體傳播的交流下， 帶動了巴西都會流行音樂的興起，並影響了 流行音樂的音樂型態與樂曲走向。 巴西各式各樣的民俗音樂在都市中經過了沙 龍或是一些都市演奏場合的洗禮、交流與即 興演奏者的創新之後，逐漸發展出巴西獨具 風格的都會流行音樂型態，並且傳布到世界 各地，成為當今巴西音樂的代表。

8 巴西音樂素材的特色 ★民間音樂 巴西的民間音樂反映出它各種文 化起源， 其中包含三個主要人種，分別為： 葡萄牙人（歐洲移民音樂）
非洲巴西人（非洲移民音樂） 美洲印地安人 （印地安人音樂）

9 巴西音樂素材的特色 在1500年，巴西音樂在歐洲白人與非洲黑人 的音樂間產生了較明顯的融合現象。
☆葡萄牙人（歐洲移民音樂） 在1500年，巴西音樂在歐洲白人與非洲黑人 的音樂間產生了較明顯的融合現象。 葡萄牙與西班牙的民間音樂構成巴西民間音 樂的基礎，以來自於伊比利半島的民俗音樂 為基礎，形成了巴西新型態的民俗音樂。 值得一提的是，巴西著名的嘉年華會就是將 羅馬天主教儀式混合了民俗節慶所產生的重 要慶典，而所伴隨的音樂、舞蹈也成了巴西 社會中最重要的娛樂之一。

10 巴西音樂素材的特色 ☆非洲巴西人（非洲移民音樂）
巴西的非洲音樂主要來自於安哥拉(Angola)及剛果(Congo) 地區的班圖族(Bantu)及約魯巴族(Yoruba) 等。 民間音樂裡的音階也是源自於非洲，例如五聲音階、 降第七音的大調自然音階、及缺少第七音的六音音 階。 來自非洲的音樂在節奏上常出現複點切分音的短小 節奏，樂曲的拍號以二拍子為主，有時音樂中也會 出現三對二的節奏。 在樂器方面，非洲巴西人在鼓的音樂中顯示了和非 洲本土原住民相同的特性。 表演時的特色，例如以應答的方式歌唱與歌唱的風 格都和非洲如出一轍。

11 巴西音樂素材的特色 ☆美洲印地安人（印地安人音樂） 其音樂主要與宗教儀式、戰爭及舞蹈有關。 巴西印地安人的音樂:
大多在中音域，通常不超過一個八度； 拍號時常不固定，音樂中常出現重複的節奏 動機。 在聲樂曲方面，則常出現平行四度的和聲， 並時常以急促的呼吸方式歌唱，而有些部落 則特別喜好滑音的歌唱聲響。

12 巴西流行音樂 （以十九世紀巴西主要流行音樂為主
◎Modinha摩丁漢: 1.十八、十九世紀葡萄牙和巴西的一種流行於都市沙 龍的一種敘述性歌謠。 2.主要融合了葡萄牙歌曲及非洲音樂的節奏特性。 3.歌手以即興的方式演唱，通常在演出時，歌者一面 彈著吉他一面即興演唱著感傷的情歌或具有故事性 的敘事歌曲。 「摩丁漢」歌曲(Modinha)的原意為「悲歌」，其 「摩丁漢」之名，就是源自其樂曲中歌頌愛情時感 傷的曲風而來的。

13 巴西流行音樂 （以十九世紀巴西主要流行音樂為主
◎Lundu 倫都 由非洲「班圖族」的黑奴經過融合後所形成的舞蹈。 由於身體的解放，倫都（Lundu）經常被認為是放 蕩、下流的。 這種舞蹈似乎可以追朔到依貝利亞的方當果舞曲（例 如由大拇指及中指所發出的彈指聲），並且擁有非洲肚臍 迴旋舞的特色。 摩丁漢和倫都舞曲逐漸轉變為一種擁有感官享受及 娛樂特質的獨唱歌曲。 十八世紀末期為了宮廷晚間的娛樂，倫都成為一種 沙龍音樂的種類，流行於各個社會階層。

14 巴西流行音樂 （以十九世紀巴西主要流行音樂為主
◎Choro (秀羅、啼樂、鳩羅) 其原文「鳩羅（Choro）指的是「哭泣」， 據推測可能因為樂曲中類似啜泣的憂鬱旋律 而得名 。 會為一些感傷的歌曲伴奏，例如摩丁漢（由 一個獨唱者表演）。 鳩羅專指為器樂而做的音樂形式，起源於 1870 年代里約．熱內盧的沙龍音樂。 其演出也是以即興表演為主，表演時通常帶 有炫技的特色。

15 巴西流行音樂 （以十九世紀巴西主要流行音樂為主
Choro鳩羅所表演的曲目通常是源自在 歐洲狂歡節流行的舞曲； 大部分的表演都以吉他、豎笛、長笛、 薩克斯風、鈴鼓等樂器作集體演出 旋律背後，主要以鈴鼓作十六分音符切 分音的伴奏 部分的演出在旋律中偶爾也會加入歌唱。

16 巴西流行音樂 （以十九世紀巴西主要流行音樂為主
◎森巴（Samba） 森巴在十七到十九世紀畜奴時期，可以是祈禱、通 靈或埋怨、哀嚎等。 傳說是由非洲班圖族（Bantu）中的森巴而來，意思 是由男女所跳的肚臍舞，在巴西的黑奴視森巴為一 種跳batuque舞的宗教儀式； 在十九世紀成為泛指流行音樂和舞蹈的名詞。 約在 年間，流行於里約．熱內盧的某種 舞蹈衍生出一種優雅精巧的森巴。 到了二十世紀初期，森巴正式被用來形容一種舞蹈， 此後，巴西黑人視森巴為來自Angola的batuque的 新詮釋，並且也有推廣的組織叫「Samba Schools」。

17 巴西流行音樂 （以十九世紀巴西主要流行音樂為主
◎森巴（Samba） 另一種說法，森巴可能起源於巴西巴伊芳亞（Bahia）的 黑人，用聖詠和獨立即興的詩節交替的方式，以切分音節 奏為基礎來發展而形成的歌曲，以適用於廣泛的大眾要求。 旋律通常採用下行且對稱的樂句，歌曲常使用平行三度， 旋律和伴奏使用十六分音符---八分音符---十六分音符的切 分音。 後來森巴又吸收了葡萄牙和印第安人的音樂藝術風格， 這才有了現今巴西特有的鮮明森巴音樂。 森巴型式十分簡單大致上是A-B或A-B-A歌舞型式， 音樂為4/4或2/4拍。 森巴最大的特色是拍子，每一小節的第二拍是重拍。

18 巴西流行音樂 （以十九世紀巴西主要流行音樂為主
◎巴薩‧諾瓦（Bossa Nova） 自1950年代開始盛行於海邊、爵士俱樂 部、飯店或咖啡館旁一些音樂演奏的場 所，演奏時通常集合了一些吉他手及歌 者將「森巴」(Samba) 舞曲中的節奏加 以運用及變化，創作出新型態、具有創 意的樂曲形式－Bossa nova。

19 巴西樂器 在樂器方面，巴西印地安人的樂器缺乏絃樂 樂器，主要以打擊樂及管樂為主，通常使用於 宗教儀式及戰爭場合中。
另一方面，葡萄牙人則帶來了吉他、小提琴、 葡萄牙風笛、鋼琴等樂器。 相當引人注意的是，「鋼琴成為生活的一部分， 成為家具之一」，不僅是鄉村的有錢人家裡 和城內的中上家庭有鋼琴，就是中下層的家庭中， 也可以看到有鋼琴。

20 巴西樂器 在非洲移民方面，則帶來了相當大量的打 擊樂器，例如： 鼓類的「tambu」、「quinjengue」等，
沙鈴類的「matraca」、「guiaia」等， 並且還有 類似牛鈴的「agogô」 木琴類的「marimba」等有音律的打擊樂 器。 這些樂器在當今巴西音樂強烈的 節奏感中，具有相當重要的地位。

21 巴西的打擊樂器 Cuica 庫加鼓 Agogo Drum 阿哥哥鼓 Pandeiro 巴西鈴鼓 Surdo 蘇多鼓 Tamborim
巴西框鼓 Timbau 廷豹鼓

22 巴西的打擊樂器 現代agogo響鈴 非洲agogo響鈴

23 巴西樂器 巴西傳統樂器:單弦琴 巴西戰舞 裡所使用 的樂器

24 ★巴薩．諾瓦（Bossa Nova）的起源 與風格
Bossa Nova是由巴西作曲家Antonio Carlos Jobim「創造」的，他將巴西 音樂節奏 與美國輕爵士音樂及Cool Jazz結合，製成此種懶洋洋、低調而浪 漫的音樂。 Bossa Nova多數用木吉他為主奏音器， 配上電吉他、電子琴及各式拉丁敲擊樂 器而成。

25 巴薩‧諾瓦（Bossa Nova） ◎巴薩．諾瓦（Bossa Nova）歌手介紹
Antonio Carlos Jobim（ ，巴西作曲家，巴薩諾瓦之父） João Gilberto（Bossa Nova的創造者之一）及他的太太 Astrud Gilberto艾斯特•吉芭托 從美國追隨而至的吉他手Charlie Byrd（ ） 薩克斯風手Stan Getz（ ） 日裔的小野麗莎（Lisa Ono，小野リサ）

26 巴薩‧諾瓦（Bossa Nova） ◎歌手介紹 巴西作曲家－Antonio Carlos Jobim（安東尼．
卡洛．裘賓） 亦稱Tom Jobim 1927年1月25日出生於巴西－里約．熱內盧； 1994年12月8日於美國－紐約逝世，享年67歲。 不但是作曲家、作者、鋼琴家、吉他演奏家， 更是一位優秀的歌手。 自小學鋼琴，之後也學習建築，但是對巴西音樂的 喜好卻與日俱增加，。 在Bossa Nova領域中，Jobim的創作的主要力量被 公認為二十世纪最重要作曲家 他的歌曲由國際許多歌手和樂器演奏者在巴西境內 不斷的演唱著。

27 巴薩‧諾瓦（Bossa Nova） ◎Antonio Carlos Jobim（安東尼．卡洛．裘賓）
1959年他與Luiz Bonfa合作寫作《黑人奧菲歐》（Orfeo Negro）的電影配樂，使他首度獲得了國際的聲望，其中的 “A felicideade” 以及 “Desafinado” 等曲， 更成為六０年 」 巴西新音樂」運動初期 的探路先鋒。 裘賓的作品具有極為誘人的特質， 在複雜的音樂性奏， 帶著精緻的節奏。 而他的節奏往往具有 吉他的韻味，印證了他也是 一位傑出的吉他演奏家。

28 巴薩‧諾瓦（Bossa Nova） ◎巴西作曲家－Antonio Carlos Jobim 晚年Jobim仍保持對音樂的熱忱，直到心力衰竭，
於1994年逝世於紐約， 最後將他埋葬於里約． 熱內盧。 而里約．熱內盧機場為了紀念他， 便把機場重新命名為 Antonio Carlos Jobim 的國際機場。

29 巴薩‧諾瓦（Bossa Nova） （安東尼．卡洛．裘賓） 【曲目欣賞】：The Girl From Ipnema
◎巴西作曲家－Antonio Carlos Jobim （安東尼．卡洛．裘賓） 【曲目欣賞】：The Girl From Ipnema 話說ANTRNIO CAROLS JOBIM幾次到海邊喝小 酒，卻總在差不多同一時間看到一位美女搖曳生姿 的走過，陽光、大海、沙灘、美女所構成的這幅美 妙景象，讓JOBIM有感而發寫出了 《The Girl From Ipnema》這首名曲。

30 The Girl From Ipnema （來自伊帕內瑪姑娘 ）
Tall and tan and young and lovely The girl from Ipanema goes walking And when she passes, each one she passes goes "a-a-ah!" When she walks she's like a samba that Swings so cool and sways so gentle, That when she passes, each one she passes goes "a-a-ah!" Oh, but I watch her so sadly How can I tell her I love her? Yes, I would give my heart gladly But each day when she walks to the sea She looks straight ahead not at me And when she passes I smile, but she doesn't see She just doesn't see No she doesn't see......

31 The Girl From Ipnema （來自伊帕內瑪姑娘 ）
這首歌新鮮特殊的輕鬆曲風與演唱，立刻就讓這首 歌奪下巴西當地流行音樂排行榜冠軍寶座，後來經 由STAN GATZ將其帶到美國，美麗性感的伊帕內瑪 姑娘果然也迷倒了美國流行樂壇。 七十、八十年代『007』系列電影中最常用的配樂就 是BOSSA NOVA。 八十年代末期幾乎人人都知的可口可樂廣告配樂就 是採用JOBIM所做的『WATERS OF MARCH』的 旋律，台灣則是由齊秦、李宗盛等歌手演唱。

32 2014巴西世足賽官方主題曲 Todo Mundo 〈We Are One〉， 傳達世界村的共同理念， 將Electro-Hop 融入森巴的 熱情節拍裡