東坡黃州詞 授課老師：劉少雄教授 第9單元：東坡黃州詞(1)

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1 東坡黃州詞 授課老師：劉少雄教授 第9單元：東坡黃州詞(1)
東坡黃州詞 授課老師：劉少雄教授 【本著作除另有註明外，採取創用CC「姓名標示－非商業性－相同方式分享」台灣3.0版授權釋出】 臺灣大學 林湘如 本作品改作自夏圭《溪山清遠圖》，屬公共財。資料來源：WIKIPEDIA (

2 境界的開拓 東坡黃州詞所展現的 生命意境

3 一、黃州時期事蹟 宋神宗元豐三年二月─七年四月 (1080─1084) ，45歲─49歲。 黃州，舊稱齊安，屬淮南西路，共轄三縣：
黃岡(湖北黃岡縣)、 黃陂(湖北黃陂縣)、 麻城(湖北麻城縣)。 州治在黃岡，即東坡謫居之所。

4 元豐三年(1080)二月，東坡與長子邁到黃州貶所。寓居定惠院。五月，弟轍送嫂姪等至黃州。遷居臨皋亭。
元豐四年(1081)二月，故人馬夢得為請營地數十畝，因取名東坡，躬耕其上，以濟困匱。

5 元豐五年(1082)二月，於東坡築雪堂， 始自號「東坡居士」。七月、十月，兩 游赤壁，作前後《赤壁賦》。 元豐六年(1083)黃州守徐大受罷任，楊 君素來代。 九月，四子遯生，朝雲出也。

6 元豐七年(1084)三月，告下特授檢校尚 書水部員外郎，汝州(河南臨汝縣)團練 副使。 四月，離黃，沿江東下。

7 二、東坡黃州詞的意境 東坡詞的巔峰期。以元豐五年(47歲)為分界。 由餘悸猶存到隨緣自適的歷程，主題包括：
(一)現實生活的挫折感；(二)生命無常的感歎 (三)曠達人生的體悟；(四)歸耕閒情的嚮往 詞境或清麗韶秀，或雄健俊逸，或超曠平和。

8 東坡在黃州時期所以選擇詞、小品、散文賦 作為主要的抒情文類，最顯著的原因是他有 意避開正統的詩、文創作。 ‧見教作詩，既才思拙陋，又多難畏人，不 作一字者，已三年矣。(《與上官彝書》)

9 某自得罪，不復作詩文，公所知也。不惟 筆硯荒廢，實以多難畏人，雖知無所寄意 ，然好事者不肯見置，開口得罪，不如且 已，不惟自守如此，亦願公已之。百種巧 辯，均是綺語，如去塵垢，勿復措意為佳 也。(《與沈睿達書》)

10 所謂「不復作詩文」、「不復作文字」， 不是真正完全停止詩文的寫作，也不是不 想再用文字敘說種種人間情事和心中感受 ，而是有所選擇、有所迴避。東坡想屏棄 的應是寓有政治意味、批判性質的詩文。

11 換言之，為了避禍，不至於落人口實，像 「詩案」前那些「緣詩人之義，託事以諷 ，庶幾有補於國」的詩篇，「言必中當世 之過」的議論文章，儘量不再寫作，而非 杜絕一切詩詞文賦。

12 在這樣的原則下，東坡收斂其關心時事、 批評朝政的議論筆意，將大部分的心力轉 往詩文之外的他體，回歸日常生活中閒情 雜事之敘寫，表達其情意世界裡哀樂悲歡 之感受，以及生命意境的探尋與體悟，遂 成就了東坡文學的藝術意境最純淨而高妙 的一個時期。

13 一、黃州前期： 146 卜算子 108 西江月 103 南鄉子 116-117 浣溪沙 122 滿江紅 106 水龍吟 107 水調歌頭
選讀作品 一、黃州前期： 146 卜算子 西江月 103 南鄉子 浣溪沙 122 滿江紅 水龍吟 107 水調歌頭

14 卜算子 黃州定慧院寓居作 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往 來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨 無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨 無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

15 蘇軾於元豐三年二月至黃州，初寓居定慧 院；五月遷臨皐亭。此詞當作於初到黃州 時(二月至五月)。 定慧院，一作定惠院，在黃岡縣東南。

16 《卜算子》一詞掩不住挫折後的驚悸、悲 憤與強烈的無悔情緒。 所謂「揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。」 用語決絕。但是，東坡的自信和不易被摧 折的傲骨，卻也表露無遺。

17 鄭騫評曰：「穆而近木，在詩中亦非佳境， 何況詞乎？」然自宋以來，此詞膾炙人口， 真正的原因恐怕是其中鬱勃的神氣，塑造
了知識人可敬可佩的典範，遂超越了它直 率無韻的缺失，得到文人的青睞。 鄭騫，《詞選》，頁48，中華文化出版事業委員會(1952)。依據著作權法第46、52、65條合理使用。

18 西江月 黃州中秋 世事一場大夢，人生幾度秋涼。夜來風葉 已鳴廊，看取眉頭鬢上。 酒賤常愁客 少，月明多被雲妨。中秋誰與共孤光，把
已鳴廊，看取眉頭鬢上。 酒賤常愁客 少，月明多被雲妨。中秋誰與共孤光，把 盞淒然北望。

19 南鄉子 晚景落瓊杯，照眼雲山翠作堆。認得岷峨 春雪浪，初來，萬頃蒲萄漲淥醅。 春 雨暗陽臺，亂灑歌樓濕粉腮。一陣東風來
春雪浪，初來，萬頃蒲萄漲淥醅。 春 雨暗陽臺，亂灑歌樓濕粉腮。一陣東風來 捲地，吹迴，落照江天一半開。

20 浣溪沙 十二月二日，雨後微雪，太守徐君猷 覆塊青青麥未蘇，江南雲葉暗隨車。臨皋 煙景世間無。 雨腳半收簷斷線，雪牀
攜酒見過，坐上作《浣溪沙》三首。 明日酒醒，雪大作，又作二首。 覆塊青青麥未蘇，江南雲葉暗隨車。臨皋 煙景世間無。 雨腳半收簷斷線，雪牀 初下瓦跳珠。歸來冰顆亂黏鬚。

21 東坡《與徐得之書》： 「某始謫黃州，舉目無親，君猷一見，相待如骨肉。」 徐君猷，名大受，東海人。蘇軾貶謫黃州 時太守，君猷任滿離去即逝世，東坡有祭 文和輓詞，情甚淒惻。

22 浣溪沙 醉夢昏昏曉未蘇，門前轣轆使君車。扶頭 一盞怎生無。 廢圃寒蔬挑翠羽，小槽 春酒滴真珠。清香細細嚼梅鬚。
一盞怎生無。 廢圃寒蔬挑翠羽，小槽 春酒滴真珠。清香細細嚼梅鬚。

23 滿江紅 寄鄂州朱使君壽昌 江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨雪 浪，錦江春色。君是南山遺愛守，我為劍外思歸
客。對此間、風物豈無情，殷勤說。 江表傳 ，君休讀。狂處士，真堪惜。空洲對鸚鵡，葦花 蕭瑟。獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。願使 君、還賦謫仙詩，追黃鶴。

24 水龍吟 次韻章質夫楊花詞 似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路， 思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，
欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被， 鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難 綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三 分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花 點點，是離人淚。

25 詠物的準則： 摹寫物態、體物得神、物我交融 中國詩人愛詠花，乃因為： 一、花的形象具體而鮮明 二、花之取材容易 三、恰到好處的美感距離 四、花予人完整的生命感

26 東坡此詞的兩大挑戰： 一、次韻之作，不易發揮。 二、題材侷限，難出新意。

27 裴說《柳》： 高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻。 思量卻是無情思，不解迎人只送人。

28 縈損柔腸：因憂愁而柔腸糾結。縈，收捲 纏綿。損，煞，極了。縈損，極端糾結的 樣子。
困酣嬌眼：嬌媚的眼睛困倦極了。酣，形 容事物正盛的樣子。困酣，就是正非常困 倦的樣子。

29 鄭騫論蘇軾《水龍吟》句法云： 結處十三字應作一五兩四，如質夫原作云 ：「望章臺路杳。金鞍游蕩。有盈盈淚」
是也。東坡此作與之小異；然此十三字一 氣直下，句讀少異，原自不妨。後人亦有 用東坡句法者。 鄭騫，《詞選》，頁42，中華文化出版事業委員會(1952)。依據著作權法第46、52、65條合理使用。

30 細看來不是，楊花點點，是離人淚。 細看來、不是楊花，點點是、離人淚。 細看來，不是楊花點點，是離人淚。 細看來，不是楊花，點點是離人淚。

31 劉熙載《詞概》云： 東坡《水龍吟》起句云：「似花還似花」， 此句可作全詞評語，蓋不離不即也。 似花──非花 無情──有思 欲開──還閉 不恨──恨 不是──是

32 水調歌頭 歐陽文忠公嘗問余：「琴詩何者最善？」答以「退之《聽
穎師琴》詩」。公曰：「此詩固奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶 也。」余深然之。建安章質夫家善琵琶者乞為歌詞。余久 不作，特取退之詞，稍加檃括，使就聲律，以遺之云。 昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨爾汝來去，彈指淚和 聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行。回 首暮雲遠，飛絮攪青冥。 眾禽裏，真彩鳳，獨不 鳴。躋攀寸步千險，一落百尋輕。煩子指間風雨，置 我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾。

33 隱括，即櫽括，是將前人之詩詞文略加增損，使入詞調，雖微改其辭，卻不改其意。
其方式有三種： 一、增添新的內容。 二、減去原本詞句。 三、將文句稍加變化，以創新意。

34 二、黃州中期 123水龍吟 125江城子 126滿庭芳 127定風波 128浣溪沙 129西江月 130洞仙歌 131滿江紅
123水龍吟 江城子 126滿庭芳 定風波 128浣溪沙 西江月 130洞仙歌 滿江紅 132哨 遍 念奴嬌 136念奴嬌 南鄉子

35 剛到黃州，東坡內心餘悸猶存，面對現實 生活更感無奈悵惘。年餘之後，東坡已漸 適應逐客生活，心情平靜了許多。但時間 推移的哀感，仍隨時襲上心頭。元豐五年 ，是東坡情緒相當波動的一年。

36 元豐五年的獨特性：詞、賦的數量倍增。 王水照：「元豐五年蘇軾的一批名作《前 赤壁賦》、《後赤壁賦》、《定風波》
……大都寫得翛然曠遠，超塵絕世。蘇軾 的情緒是隨時多變的，但這一年所流露的 超曠放達的情緒卻相對穩定，應是他黃州 時期思想逐漸成熟的表現。」 王水照，《蘇軾論稿》，臺北市 : 萬卷樓(1994)，依據著作權法第46、52、65條合理使用。

37 《念奴嬌》的寫作前後 如何自處於身心煎熬的貶謫歲月，是東坡 黃州時期最要面對的難題。黃州時期，理 想與現實的衝突更為激烈，生死禍福難測 的遭遇更加深了人事無常的感慨，人生如 夢之感尤其深刻。

38 水龍吟 閭丘大夫孝終公顯嘗守黃州，作棲霞樓，為郡中
水龍吟 閭丘大夫孝終公顯嘗守黃州，作棲霞樓，為郡中 絕勝。元豐五年，余謫居黃。正月十七日，夢扁 舟渡江，中流回望，樓中歌樂雜作。舟中人言： 公顯方會客也。覺而異之，乃作此詞，公顯時已 致仕，在蘇州。 小舟橫截春江，臥看翠壁紅樓起。雲間笑語，使君高會， 佳人半醉。危柱哀弦，豔歌餘響，繞雲縈水。念故人老 大，風流未減，空回首、煙波裏。 推枕惘然不見， 但空江、月明千里。五湖聞道，扁舟歸去，仍攜西子。 雲夢南州，武昌東岸，昔游應記。料多情夢裏，端來見 我，也參差是。

39 秦觀《滿庭芳》： 「多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。」 杜甫《夢李白》： 「三夜頻夢君，情親見君意。」

40 江城子 陶淵明以正月五日遊斜川，臨流班坐，顧瞻南阜，
愛曾城之獨秀，乃作斜川詩，至今使人想見其處。 元豐壬戌之春，余躬耕於東坡，築雪堂居之。南 挹四望亭之後丘，西控北山之微泉，慨然而歎： 此亦斜川之遊也。乃作長短句，以江城子歌之。 夢中了了醉中醒。只淵明，是前生。走遍人間， 依舊卻躬耕。昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報新晴 。 雪堂西畔暗泉鳴，北山傾，小溪橫。南望 亭丘，孤秀聳曾城。都是斜川當日境，吾老矣， 寄餘齡。

41 傅幹《注坡詞》： 「世人於夢中顛倒，醉中昏迷，而能在夢 而了，在醉而醒者，非公與淵明之徒，其 誰能哉！」

42 滿庭芳 蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚乾忙。事 皆前定，誰弱又誰強。且趁閒身未老，須 放我、些子疏狂。百年裏，渾教是醉，三
萬六千場。 思量。能幾許，憂愁風雨， 一半相妨。又何須，抵死說短論長。幸對 清風皓月，苔茵展、雲幕高張。江南好， 千鍾美酒，一曲滿庭芳。

43 蘇軾，《寒食帖》。 臺灣大學 林湘如 本作品改作自蘇軾，《寒食帖》，屬公共財。
資料來源：WIKIPEDIA (

44 蘇軾，《寒食帖》。 臺灣大學 林湘如 本作品改作自蘇軾，《寒食帖》，屬公共財。
資料來源：WIKIPEDIA (

45 寒食詩二首 自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去 不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠 花，泥汙燕脂雪。暗中偷負去，夜半真有力。
何殊病少年，病起頭已白。 春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，濛濛 水雲裏。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒 食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。 也擬哭塗窮，死灰吹不起。

46 定風波 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒 鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料
，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴。 遂作此詞。 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒 鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料 峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回 首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

47 劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》： 「東坡時在黃州，此詞乃寫途中遇雨之事。中途遇 雨，事極尋常，東坡卻能於此尋常事故中寫出其平
生學養。上半闋可見作者修養有素，履險如夷，不 為憂患所搖動之精神。下半闋則顯示其對於人生經 驗之深刻體會，而表現出憂、樂兩忘之胸懷。蓋有 學養之人，隨時隨地，皆能表現其精神。」 劉永濟，《唐五代兩宋詞簡析》，中華書局(2007) ，依據著作權法第46、52、65條合理使用。

48 浣溪沙 游蘄水清泉寺。寺臨蘭溪，溪水 山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥。蕭蕭 暮雨子規啼。 誰道人生無再少，門前 流水尚能西。休將白髮唱黃雞。
西流。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥。蕭蕭 暮雨子規啼。 誰道人生無再少，門前 流水尚能西。休將白髮唱黃雞。

49 西江月 頃在黃州，春夜行蘄水中，過酒家飲。
酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉 臥少休。及覺已曉。亂山攢擁，流水鏗 然，疑非塵世也。書此語橋柱上。 照野瀰瀰淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉 驄驕。我欲醉眠芳草。 可惜一溪風月， 莫教踏碎瓊瑤。解鞍敧枕綠楊橋。杜宇一聲 春曉。

50 洞仙歌 余七歲時，見眉山老尼，姓朱，忘其名，年
九十餘。自言：嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。 一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上 ，作一詞。朱具能記之。今四十年，朱已死 久矣，人無知此詞者，但記其首兩句。暇日 尋味，豈《洞仙歌令》乎？乃為足之云。 冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾 開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。 起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試 問夜如何，夜已三更，金波淡、玉繩低轉。但屈 指、西風幾時來，又不道，流年暗中偷換。

51 陶宗儀《輟耕錄》： 「蜀主孟昶納徐匡璋女，拜貴妃，別號花蕊夫人。意花不足擬其色，似花蕊之翾輕也。」

52 周汝昌評曰： 「當大熱之際，人為思涼，誰不渴盼秋風 早到，送爽驅炎？然而於此之間，誰又遑 計夏逐年消，人隨秋老乎？……流光不待，
即在人的想望追求中而偷偷逝盡矣！當朱 氏老尼追憶幼年之事，昶、蕊早已無存， 而當東坡懷思製曲之時，老尼又復安在？ 當後人讀坡詞時，坡又何處？」 周汝昌，《千秋一寸心》，頁216，中華書局(2006) ，依據著作權法第46、52、65條合理使用。

53 是年夏日，東坡想起四十年前在家鄉的童 年舊事，作《洞仙歌》一首；整首詞所關 心的仍是時間的主題：「但屈指西風幾時 來，又不道、流年暗中偷換。」寫花蕊夫 人納涼情景，百年往事，依稀目前，細細 回味中，時間不曾停歇。東坡借事述懷， 流露出韶光暗逝的哀歎。

54 從《永遇樂》到《洞仙歌》，東坡詞已導 向人與歷史對照的命題，這傷感的基調， 與《念奴嬌》的創作，可以說是一脈相連。

55 念奴嬌 赤壁懷古 大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊， 人道是、三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，
念奴嬌 赤壁懷古 大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊， 人道是、三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸， 捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。 遙 想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸 巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情 應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。

56 王國維《人間詞話》：「東坡之詞曠，稼軒之 詞豪。」 鄭騫〈漫談蘇辛異同〉：「曠者，能擺脫之謂 ；豪者，能擔當之謂。能擺脫故能瀟灑，能
擔當故能豪邁。這是性情襟抱上的事。…… 胸襟曠達的人，遇事總是從窄往寬裏想，寫 起文學作品來也是如此……。與東坡相反， 稼軒總是從寬往窄裏想，從寬往窄處寫。」 鄭騫，〈漫談蘇辛異同〉，《景午叢編》，頁 ，中華書局(1972) ，依據著作權法第46、52、65條合理使用。

57 文體的抉擇 相較於詞，賦體重鋪陳，發議論，是較理性 的文體；而且須具問答的形式，更方便相對 論題的開展。東坡另外的赤壁文學，捨詞而
取賦體，可見他不想深陷於情緒中，想以更 明白理性的態度、更長的篇幅來探索這難解 的人生課題。以理導情，融情入景，以臻自 然，應是他設定的方針。

58 《念奴嬌》：詞體─抒情獨白、格律嚴謹， 篇幅短小。 主詞：「我」(多情應笑我) 《前赤壁賦》：文賦─主客對話，敘事議論 形式、篇幅較長。 主詞：「蘇子」與客 《後赤壁賦》：散文賦─仍保持對話，但削 弱其議論性，或為具體行動和 內在體悟。 主詞：「予」與客與道士

59 東坡詞境演變歷程─ 由《念奴嬌》到前後《赤壁賦》 「曠」：由窄處往寬處看 空間：個人→歷史→自然 時間：短暫→恆久 文體：詞(抒情獨白)→賦(主客對話)； 格律→散體 意境：情→理→悟

60 念奴嬌 中秋 憑高眺遠，見長空萬里，雲無留跡。桂魄飛來， 光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來去， 人在清涼國。江山如畫，望中煙樹歷歷。
我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞 徘徊風露下，今夕不知何夕。便欲乘風，翻然 歸去，何用騎鵬翼。水晶宮裏，一聲吹斷橫笛。

61 吹斷：謂吹簫盡興而達極致。 張相《詩詞曲語辭匯釋》：「斷，猶盡也， 煞也，極也。」 李煜《玉樓春》：「鳳簫吹斷水雲間。」
張相，《詩詞曲語辭匯釋》，頁 ，中華書局(1962)，依據著作權法第46、52、65條合理使用。

62 南鄉子 重九涵輝樓呈徐君猷 霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消 風力軟，颼颼。破帽多情卻戀頭。 佳 節若為酬，但把清尊斷送秋。萬事到頭都
風力軟，颼颼。破帽多情卻戀頭。 佳 節若為酬，但把清尊斷送秋。萬事到頭都 是夢，休休。明日黃花蝶也愁。

63 斷送：發付，即打發走之意。 潘閬《樽前勉兄長》：「須信百年都是夢， 莫嗟萬事不如人。」

64 鄭谷《十日菊》：「節去蜂愁蝶不知，曉 庭還繞折殘枝。自緣今日人心別，未必秋 香一夜衰。」詞中反用其意，謂：明日之 菊，色香都減，已非今日之菊，連迷戀菊 花之蝴蝶，也會為之嘆惋傷悲。

65 三、黃州後期 148臨江仙 滿庭芳 151水調歌頭 鷓鴣天 153西江月 滿庭芳

66 逸趣與靈視 東坡《書柳子厚漁翁詩》： 「詩以奇趣為宗，反常合道為趣。」 《書與范子豐》： 「江山風月本無常主，閑者便是主人。」

67 張淑香：《日常生活中的靈視─淺談東坡 詞中的一種經驗結構》說： 靈視詩學強調取材於一般日常生活的小事 件或情況，使尋常生活經驗搖身一變顯現
為發光的靈視，這種轉化的力量，是靈視 詩學的核心，強調是來自詩人心智的內在 之光。 張淑香，〈日常生活中的靈視─淺談東坡詞中的一種經驗結構〉，《鄭因百先生百歲冥誕國際學術研討會論文集》，臺灣大學中國文學系編印(2005年7月)，依據著作權法第46、52、65條合理使用。

68 東坡詞充滿了濃厚的生活氣息與對日常生 活的記錄，成為自我書寫的寫照。其中有 些作品，在日常化與平易疏放之中，更時
時顯現高曠的靈視妙悟，衝破塵雜的縈繞， 登高望遠，精神高翔在另外一度超越的空 間。 張淑香，〈日常生活中的靈視─淺談東坡詞中的一種經驗結構〉，《鄭因百先生百歲冥誕國際學術研討會論文集》，臺灣大學中國文學系編印(2005年7月)，依據著作權法第46、52、65條合理使用。

69 討論主題： 一、東坡詞在生活情事中的透視 二、東坡閒適之樂與詞中之發現 三、入乎其內、出乎其外── 東坡詞在情理中的妙悟 萬物靜觀皆自得→在行動中的發現 「忘」與「游」→「閑」：靈視、逸趣

70 臨江仙 夜歸臨皋 夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻 息已雷鳴。敲門都不應，倚仗聽江聲。 長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌 風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。

71 陶潛詩： 「縱浪大化中，不喜亦不懼。」

72 滿庭芳 有王長官者，棄官黃州三十三年，黃人謂之王
滿庭芳 有王長官者，棄官黃州三十三年，黃人謂之王 先生。因送陳慥來過余，因為賦此。 三十三年，今誰存者，算只君與長江。凜然蒼檜， 霜幹苦難雙。聞道司州古縣，雲溪上、竹塢松窗。 江南岸，不因送子，寧肯過吾邦。 摐摐。疏 雨過，風林舞破，煙蓋雲幢。願持此邀君，一飲 空缸。居士先生老矣，真夢裏、相對殘釭。歌聲 斷，行人未起，船鼓已逢逢。

73 水調歌頭 黃州快哉亭贈張偓佺 落日繡簾捲，亭下水連空。知君為我新作，窗 戶濕青紅。長記平山堂上，攲枕江南煙雨，渺
水調歌頭 黃州快哉亭贈張偓佺 落日繡簾捲，亭下水連空。知君為我新作，窗 戶濕青紅。長記平山堂上，攲枕江南煙雨，渺 渺沒孤鴻。認得醉翁語，山色有無中。 一 千頃，都鏡淨，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉 白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道 有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風。

74 辛棄疾《水調歌頭》： 「頭上貂蟬貴客，苑外麒麟高塚，人世竟誰雄。一笑出門去，千里落花風。」

75 鷓鴣天 林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。翻空 白鳥時時見，照水紅蕖細細香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤
白鳥時時見，照水紅蕖細細香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤 昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

76 西江月 重陽棲霞樓作 點點樓頭細雨，重重江外平湖。當年戲馬 會東徐，今日淒涼南浦。 莫恨黃花未 吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯
會東徐，今日淒涼南浦。 莫恨黃花未 吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯 仰人間今古。

77 《西京雜記》卷三： 「九月九日，佩茱萸，食蓬餌，飲菊花酒，令人長壽。」 酒闌二句：謂筵席將散，不必去看茱萸囊以求僻邪、長壽，古往今來的人世，實乃一瞬即逝。

78 滿庭芳 元豐七年四月一日，余將去黃移汝，留別雪堂鄰
滿庭芳 元豐七年四月一日，余將去黃移汝，留別雪堂鄰 里二三君子。會李仲覽自江東來別，遂書以遺之。 歸去來兮，吾歸何處，萬里家在岷峨。百年強半， 來日苦無多。坐見黃州再閏，兒童盡、楚語吳歌。 山中友，雞豚社酒，相勸老東坡。 云何。當 此去，人生底事，來往如梭。待閑看秋風，洛水 清波。好在堂前細柳，應念我、莫剪柔柯。仍傳 語，江南父老，時與曬漁蓑。

79 張相《詩詞曲語辭匯釋》： 「坐，猶徒也、空也、枉也。坐見，猶云 坐視，即徒然視之不為設法，或徒然視之 無從設法也。此則為無從設法意。」
張相，《詩詞曲語辭匯釋》，頁 ，中華書局(1962)，依據著作權法第46、52、65條合理使用。

80 版權聲明 頁碼 作品 授權條件 來源 1-86 臺灣大學 林湘如 本作品改作自夏圭《溪山清遠圖》，屬公共財。資料來源：WIKIPEDIA ( 8 見教作詩…三年矣。 蘇軾，《與上官彝書》。 9 某自得罪…為佳也。 蘇軾，《與沈睿達書》。 11 緣詩人…於國 蘇轍，《東坡先生墓志銘》。 言必中當世之過 蘇軾，《鳧繹先生詩集敘》。 14 卜算子…沙洲冷。 蘇軾，《卜算子》。 17 穆而近木…何況詞乎？ 鄭騫，《詞選》，頁48，中華文化出版事業委員會(1952)。依據著作權法第46、52、65條合理使用。 18 西江月…淒然北望。 蘇軾，《西江月》。

81 頁碼 作品 授權條件 來源 19 20 21 22 23 24 27 29 31 南鄉子…一半開。 蘇軾，《南鄉子》。 浣溪沙…亂黏鬚。
蘇軾，《浣溪沙》。 21 某始謫黃州…骨肉。 蘇軾，《與徐得之書》。 22 浣溪沙…嚼梅鬚。 23 滿江紅…追黃鶴。 蘇軾，《滿江紅》。 24 水龍吟…是離人淚。 蘇軾，《水龍吟》。 27 高拂危樓…只送人 裴說，《柳》。 29 望章臺路…盈盈淚 章楶，《水龍吟》。 結處…東坡句法者。 鄭騫，《詞選》，頁42，中華文化出版事業委員會(1952)。依據著作權法第46、52、65條合理使用。 31 東坡…不即也。 劉熙載，《詞概》。

82 頁碼 作品 授權條件 來源 32 36 38 39 40 41 42 43 水調歌頭…與君傾。 蘇軾，《水調歌頭》。 「元豐五年…表現。」
王水照，《蘇軾論稿》，臺北市 : 萬卷樓(1994)，依據著作權法第46、52、65條合理使用。 38 水龍吟…參差是。 蘇軾，《水龍吟》。 39 多少…紛紛。 秦觀，《滿庭芳》。 三夜…見君意。 杜甫，《夢李白》。 40 江城子…寄餘齡。 蘇軾，《江城子》。 41 世人…其誰能哉！ 傅幹，《注坡詞》。 42 滿庭芳…滿庭芳。 蘇軾，《滿庭芳》。 43 蘇軾，《寒食帖》。 臺灣大學 林湘如 本作品改作自蘇軾，《寒食帖》，屬公共財。 資料來源：WIKIPEDIA (

83 頁碼 作品 授權條件 來源 44 蘇軾，《寒食帖》。 臺灣大學 林湘如 本作品改作自蘇軾，《寒食帖》，屬公共財。 資料來源：WIKIPEDIA ( 45 自我來…吹不起。 蘇軾，《寒食詩二首》。 46 定風波…也無晴。 蘇軾，《定風波》。 47 東坡…表現其精神。 劉永濟，《唐五代兩宋詞簡析》，中華書局(2007) ，依據著作權法第46、52、65條合理使用。 48 浣溪沙…唱黃雞。 蘇軾，《浣溪沙》。 49 西江月…一聲春曉。 蘇軾，《西江月》。 50 洞仙歌…暗中偷換。 蘇軾，《洞仙歌》。 51 蜀主…之翾輕也。 陶宗儀，《輟耕錄》。

84 頁碼 作品 授權條件 來源 52 當大熱…坡又何處？ 周汝昌，《千秋一寸心》，頁216，中華書局(2006) ，依據著作權法第46、52、65條合理使用。 55 念奴嬌…還酹江月。 蘇軾，《念奴嬌》。 56 東坡…稼軒之詞豪。 王國維，《人間詞話》。 曠者…往窄處寫。 鄭騫，〈漫談蘇辛異同〉，《景午叢編》，頁 ，中華書局(1972) ，依據著作權法第46、52、65條合理使用。 60 念奴嬌…吹斷橫笛。 61 斷…極也。 張相，《詩詞曲語辭匯釋》，頁 ，中華書局(1962)，依據著作權法第46、52、65條合理使用。 鳳簫吹斷水雲間。 李煜，《玉樓春》。 62 南鄉子…蝶也愁。 蘇軾，《南鄉子》。 63 須信…不如人。 潘閬，《樽前勉兄長》。 64 節去…一夜衰。 鄭谷，《十日菊》。

85 頁碼 作品 授權條件 來源 66 67 68 70 71 72 73 74 75 詩以…為趣。 蘇軾，《書柳子厚漁翁詩》。 江山…主人。
蘇軾，《書與范子豐》。 67 靈視詩學…內在之光。 張淑香，〈日常生活中的靈視─淺談東坡詞中的一種經驗結構〉，《鄭因百先生百歲冥誕國際學術研討會論文集》，臺灣大學中國文學系編印(2005年7月)，依據著作權法第46、52、65條合理使用。 68 東坡詞…空間。 70 臨江仙…寄餘生。 蘇軾，《臨江仙》。 71 縱浪…亦不懼。 陶潛，《形影神》。 72 滿庭芳…已逢逢。 蘇軾，《滿庭芳》。 73 水調歌頭…快哉風。 蘇軾，《水調歌頭》。 74 頭上貂蟬…落花風。 辛棄疾，《水調歌頭》。 75 鷓鴣天…一日涼。 蘇軾，《鷓鴣天》。

86 頁碼 作品 授權條件 來源 76 77 78 79 西江月…人間今古。 蘇軾，《西江月》。 九月九日…長壽。 葛洪，《西京雜記》。
滿庭芳…曬漁蓑。 蘇軾，《滿庭芳》。 79 坐…設法意。 張相，《詩詞曲語辭匯釋》，頁 ，中華書局(1962)，依據著作權法第46、52、65條合理使用。