主讲教师 张帆 喻芳. 主讲教师 张帆 喻芳 第七章 韩孟诗派与 刘禹锡、柳宗元等诗人.

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2 主讲教师 张帆 喻芳

3 第七章 韩孟诗派与 刘禹锡、柳宗元等诗人

4 教学目标： 1、了解贞元、元和时期诗坛的背景和概况； 2、了解韩孟诗派的特点。 3、掌握韩愈、孟郊、李贺、刘禹锡、柳宗元等重要诗人的主要创作成就。 教学重点： 1、韩愈等诗人的诗歌理论主张； 2、韩愈等诗人的诗歌思想内容； 3、韩孟诗派和刘禹锡、柳宗元诗歌的艺术特色。 4、韩愈雄奇险怪诗风及成因。

5 第一节 韩孟诗派及其诗歌主张 一、韩孟诗派

6 韩孟诗派 指中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，在唐诗经过长期发展并取得极大成就以后，注意更广泛地从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法，避熟就生，标新立异,以创立自己的新风格。虽有时因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中唐诗风滑向柔弱浮荡一途。韩愈所开创的以文为诗，对后世诗歌尤其是宋诗散文化特点的形成，有直接的影响。

7 二、韩孟诗派的形成 韩孟诗派及其诗风的形成有一个过程。起初是孟郊和韩愈的交往，此后诗派成员又有两次较大的聚会，成员酬唱切磋，相互奖掖，形成了审美意识的共同趋向和艺术上的共同追求。韩愈和孟郊是诗派的领袖，此外还有张籍、李贺、李翱、皇浦湜等。

8 三、韩孟诗派的理论主张和美学追求： （一）理论主张：“不平则鸣”与“笔补造化” 韩孟诗派有明确的理论主张， 首先是“不平则鸣”说，既强调内心不平情感的抒发，又重视诗歌的抒情功能； 其次是“笔补造化”说，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。

9 （二）美学主张：崇尚雄奇怪异之美 崇尚雄奇怪异之美，既是韩愈、孟郊的诗歌理论主张，又在创作中努力实践它。形成韩孟诗派奇崛险怪的风格。

10 第二节 韩愈、孟郊、李贺等人 诗歌的意向类型与技巧创新 一、韩愈： （一）生平

11 韩愈（768—824）字退之，河阳人（河南孟县），自称郡望河北昌黎。先后任汴州观察推官、国子监四门博士、监察御史等，贞元十九年因上书言事关中旱饥，得罪权要，贬（广东）连州阳山县令。元和十四年，因《谏迎佛骨表》，得罪宪宗，贬潮州刺史。次年回。后官拜兵部侍郎、吏部侍郎。57岁去世。谥号文，后人称韩文公，韩吏部， 有《昌黎先生集》，存诗三百余首。

12 （二）韩愈的诗歌创作 1、雄奇险怪诗风 （1）性格狷介强梗，心理怨愤郁躁。 （2）才大气雄而又富于创造精神。

13 张戒《岁寒堂诗话》卷上：“退之诗，大抵才气有余，故能擒能纵，颠倒崛奇，无施不可。”
《瓯北诗话》卷三：“自沈、宋创为律诗后，诗格已无不备。至昌黎又斩新开阔，务为前人所未有。……皆有意出奇，另增一格。”

14 2、雄奇险怪的表现： （1）意象峥嵘奇特、壮伟瑰怪。 （2）“以文为诗”。 （3）用奇字。 （4）好用险韵——僻韵。
（5）审美的异化，以俗、丑为美。

15 （三）韩愈及其韩孟诗派开一代诗风，标志着唐诗之一大变，不仅在当时影响巨大，对后世尤其是宋人的诗歌创作影响亦深。
清·叶燮《原诗》内篇：“韩愈为唐诗之一大变。其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。”

16 《左迁至蓝关示侄孙湘》 一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在? 雪拥蓝关马不前。
【作品讲读】 《左迁至蓝关示侄孙湘》 一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在? 雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

17 《听颖师弹琴》 昵昵儿女语，恩怨相尔汝。 划然变轩昂，勇士赴敌场。 浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。 喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。 跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。 蹉余有两耳，未省听丝篁。 自闻颖师弹，起坐在一旁。 推手遽止之，湿衣泪滂滂。 颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！

18 李凭箜篌引 李贺 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树， 露脚斜飞湿寒兔。

19 《琵琶行》 白居易 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。 感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

20 《山石》韩愈 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。 升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。 僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。
铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 天明独去无道路，出入高下穷烟霏。 山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。 当流赤足蹋涧石，水声激激风吹衣。 人生如此自可乐，岂必局束为人鞿！ 嗟哉吾党二三子，安得至老不更归！

21 元好问《论诗绝句》三十首中将《山石》与秦观诗比较曰：
“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”说明秦、韩之诗的阴柔与阳刚之别。

22 早春呈水部张十八员外 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，决胜烟柳满皇都。

23 二、 孟郊、贾岛 孟郊与韩愈并称“孟诗韩笔”，作诗以苦吟著称，多为五言古体。艺术上注重造语炼字，追求构思的奇特超常。具有韩愈《贞曜先生墓志铭》中所说的“钩章棘句，搯擢胃肾”式的险奇艰涩。

24 （一）孟郊 孟郊(751——814)字东野，性格孤傲狷介，不谐流俗，46
岁进士及第，50岁任溧阳尉，一生沉沦下僚。其诗以“苦吟” 著称。诗风有明显的怪奇倾向，但其才力不及韩愈，生活经历也限制了他的视野，其怪奇诗风向幽僻冷涩一路发展，进而表现出不同于韩诗的风格特征。 有华忱之校订《孟东野诗集》

25 佳作选讲 《登科后》 昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

26 游子吟 孟郊 慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖。

27 （二）贾岛 贾岛(779～843) 字浪仙，范阳（今北京附近）人。早年出家为僧,号无本。元和五年(810)冬，至长安，见张籍。次年春，至洛阳，始谒韩愈，以诗深得赏识。后还俗，屡举进士不第。文宗时，因诽谤罪，贬长江(今四川蓬溪)主簿。曾作《病蝉》诗“以刺公卿”(《唐诗纪事》)。武宗会昌三年(843)，在普州去世。贾岛著有《长江集》10卷。 27

28 贾岛与孟郊同以苦吟著名，苏轼：“郊寒岛瘦”（《祭柳子玉文》），便是指二人诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促。

29 《题李凝幽居》: 鸟宿池边树，僧敲月下门。
诗句举隅 《题李凝幽居》: 鸟宿池边树，僧敲月下门。 其《题诗后》云：“两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。” 《剑客》： 十年磨一剑，霜刃未曾试。 今日把示君，谁为不平事？” 29

30 与贾岛诗风相近的还有姚合，称“姚贾”。曾授武功主簿，因称“姚武功”。多赠别酬唱诗，也有少数作品反映时事民生。善于摹写荒县僻邑萧条冷落的境况，代表作有《武功县中作》三十首。

31 三、 李贺

32 （一）李贺的生平 李贺(790～816)，河南福昌人。字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼等，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。
今存诗200余首，注本甚多。清人王琦《李长吉歌诗汇解》，最为通行。

33 杜牧《李贺集序》： “盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之”。
李商隐《李长吉小传》云：“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰：‘是儿要当呕出心乃已尔！’上灯，与食，长吉从婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日，率如此……” 杜牧《李贺集序》： “盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之”。

34 （二）李贺诗歌的内容 1、主要从个人命运出发，体验和对抗自然与社会对人的压抑，思考命运、生死等终极性问题，表现出深沉的生命意识。但其过于悲观，有时甚至把解脱痛苦的希望寄托在虚无飘渺的神鬼世界，用各种形式抒发其追求和苦闷。

35 梦 天 李贺 老兔寒蟾泣天色， 去楼半开壁斜白。 玉轮轧露湿团光， 鸾佩相逢桂香陌。 黄尘清水三山下， 更变千年如走马。
遥望齐州九点烟， 一泓海水杯中泻。

36 2、李贺也有揭露统治阶级残暴荒淫，反映民生疾苦的内容。
如《金铜仙人辞汉歌》、《浩歌》揭露和批判了统治者迷信求仙的愚妄； 《老夫采玉歌》、《感讽五首》（其一）等，反映了贫富悬殊的社会现实。不同程度寄托了诗人对现实或自己身世遭遇的感慨。但由于经历的局限，反映现实不够深广。

37 （三）李贺诗歌的特色 1、继承《楚辞》的浪漫主义精神和艺术手法，又对汉魏六朝乐府、萧梁艳体诗、鲍照、李白诗多所汲取，诗歌色彩浓丽、想象奇诡、情调幽冷、构思独特，充满浪漫主义色彩，题材奇异，常取材神话传说、历史故事，驰骋想象，构造出奇诡迷离、冷艳凄迷的艺术境界。于中唐诗坛独树一帜，人称“长吉体”。

38 唐·杜牧在《李贺集叙》： 云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽丘垄，不足为其怨恨悲愁也；鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。

39 明·王思任《昌谷诗解序》云： 以其哀激之思，变为晦涩之调，喜用鬼字、泣字、死字、血字。

40 2、即使是日常生活题材在李贺笔下也迥出常情。
《李凭箜篌引》 《雁门太守行》 《金铜仙人辞汉歌》 《老夫采玉歌》

41 李凭箜篌引 李贺 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树， 露脚斜飞湿寒兔。

42 清 方扶南《李长吉诗集批注》： “白香山 ‘江上琵琶’,韩退之‘颖师琴’,李长吉‘李凭箜篌’,皆摹写声音至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”

43 黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水， 霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，
《雁门太守行》 黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开。　 角声满天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。　 半卷红旗临易水， 霜重鼓寒声不起。　 报君黄金台上意， 提携玉龙为君死。 43

44 意象新奇 设色鲜明 想象丰富而奇特

45 金铜仙人辞汉歌（并序） 魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车，西取汉孝武捧露盘仙人，欲立致前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉，遂作《金铜仙人辞汉歌》。 　　茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。 　　画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。　 　　魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。 　　空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。　 　　衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 　　携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。

46 老夫饥寒龙为愁， 蓝溪水气无清白。 夜雨冈头食蓁子， 杜鹃口血老夫泪。 蓝溪之水厌生人， 身死千年恨溪水。
老夫采玉歌 采玉采玉须水碧, 琢作步摇徒好色。 　　老夫饥寒龙为愁， 蓝溪水气无清白。 　　夜雨冈头食蓁子， 杜鹃口血老夫泪。 　　蓝溪之水厌生人， 身死千年恨溪水。 　　斜山柏风雨如啸， 泉脚挂绳青袅袅。 　　村寒白屋念娇婴， 古台石磴悬肠草。

47 3、李贺诗奇崛冷艳的风格，主要体现在他独特的创造性思维、超越现实迥异常境的想象、虚幻意象的营造，奇异峭拔的遣词造句，以及通感、比喻等修辞手法的创造性运用。

48 4、李贺继承了楚辞的传统，被称为“骚之苗裔”，也受到鲍照、李白、韩孟等诗人的影响。
与韩愈、孟郊相比，李贺更重视内心世界的挖掘，更注重表现内心的情绪、感觉乃至幻觉，给古典诗歌开辟了一种新的境界。并对晚唐诗风产生了更为直接的影响。其缺陷也是显而易见的，内容偏于狭窄，情绪过于低沉，一味追求奇诡险怪，也不免神秘晦涩甚至阴森恐怖。

49 陆游： 贺词如百家锦衲，五色眩耀，光夺眼目，使人不敢熟视。 （清·王琦《李长吉歌诗汇解》引）

50 第三节　刘禹锡、柳宗元等人的 诗歌风貌

51 一、刘禹锡： （一）生平 （772－842），字梦得 ，洛阳人。自称为汉代中山王刘胜之后。贞元九年进士，官至监察御史。因参加王叔文集团的“永贞革新”失败，被贬为朗州司马，后又任连州、夔州、和州等刺史，官至检礼部尚书兼太子宾客。现通行刘禹锡集版本：《四部丛刊》本《刘梦得文集》，《四部备要》本《刘宾客文集》，《丛书集成》本《刘宾客文集》。此外，有校点本《刘禹锡集》。 生平见于两《唐书》本传，今人卞孝萱有《刘禹锡年谱》，对其生平和各种史料多有考订。

52 宋·晁公武《郡斋读书志》卷四上：“早与柳宗元为文章之友，称‘刘柳’，晚与居易为诗友，号‘刘白’。
白居易对之有“诗豪”之称。

53 （二）刘禹锡的诗歌创作及风格

54 1、刘诗大多简洁明快，风情俊爽，贯穿着一股豪迈刚劲之气。
《秋词》:自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 《浪淘沙九首》之八：莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。干淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。

55 《戏赠看花诸君子》 紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。

56 《再游玄都观》 百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。 种桃道士归何处? 前度刘郎今又来。

57 《酬乐天咏老见示》：“莫道桑榆晚，为霞尚满天。”
《酬乐天扬州初逢席上见赠》 白居易《刘白唱和集解》：“彭城刘梦得，诗豪者也，其锋森然，少敢当者。”

58 2、最为人称道的是其咏史怀古之作，善用精练的史笔概括史事，议论警策，运笔苍凉，感慨深沉，韵味隽永。
如《西塞山怀古》、《金陵五题》

59 3、因长期流贬巴渝等地，有意识的了解当地风土人情，采集并学习、吸收当地的民歌民谣，创作了不少富有民歌情调的优秀诗作，风格清新自然质朴。
《竹枝词》二首、《竹枝词》九首、《踏歌词》四首、《浪淘沙》九首、《杨柳枝词》、《柳枝词》

60 清·管世铭《读雪山房唐诗钞序例》： 《竹枝》始于刘梦得……后人仿为之者，总无能掩出其上也。

61 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
【作品讲读】 《酬乐天扬州初逢席上见赠》 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

62 为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。 诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。 举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。 亦知合被才名折，二十三年折太多。
白居易《醉赠刘二十八使君》 为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。 　　诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。 　　举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。 亦知合被才名折，二十三年折太多。

63 感情真挚，沉郁中见豪放。 乐观向上的心态。 深刻的人生哲理与极强的艺术感染力完美结合。

64 王濬楼船下益州， 金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底， 一片降幡出石头。 人世几回伤往事， 山形依旧枕寒流。
《西塞山怀古》 王濬楼船下益州， 金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底， 一片降幡出石头。 人世几回伤往事， 山形依旧枕寒流。 今逢四海为家日 ，故垒萧萧芦荻秋 。

65 《唐诗鼓吹笺注》称其"唐人怀古之绝唱"。 俞陛云《诗境浅说》：“此诗所以推为绝唱， 未有发明之者。余谓刘诗与崔颢《黄鹤楼》诗异曲同工。 崔诗从黄鹤仙人着想，前四句皆言仙人乘鹤事，一气贯注。刘诗从西塞山铁锁横江着想，前四句王濬平吴事，亦一气贯注，非但切定本题。且七律能四句专咏一事，而劲气直达者，在盛唐时，沈佺期《龙池篇》，李太白《鹦鹉篇》外，罕有能手，梦得独能方美前贤。”

66 《黄鹤楼》 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

67 清人薛雪的《一瓢诗话》：“似议非议，有论无论。笔著纸上，神来天际，气魄法律，无不精到，洵是此老一生杰作，自然压到元白。”

68 1、似议非议，有论无论。笔著纸上，神来天际；
2、以极为丰富的意象构造“象外之境”，故立意高远，大气恢宏，而又韵味悠长。

69 《竹枝词》（杨柳青青江水平） 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴 。

70 近人俞陛云《诗境浅说》云： “此首起二句，则以风韵摇曳见长。后二句……以‘晴’‘情’字借作字，……双关巧语，妙手偶得之”。

71 二、柳宗元： （一）生平 柳宗元（773——819），字子厚，河东（山西永济县）人。诗与韦应物并称。其山水诗与山水游记，尤为后人称颂。在提倡古文创作方面，与韩愈并称，但风格不同。因参加永贞革新失败而被贬谪南荒十四年，这次事件对他打击很大，是他一生的转捩点。47岁死在贬所。《新唐书》本传说：“宗元少时嗜进，谓功业可就。既废，遂不振。”

72 （二）柳宗元的诗歌创作 1、柳宗元的诗歌内容 柳宗元是杰出的思想家、文学家，其诗数量虽不多，但特色鲜明，成就很高。柳诗多作于被贬之后，大体分为叙事诗、寓言诗、抒情诗、山水田园诗四类。其中抒情诗 和山水诗尤有特色，成就也更高。

73 2、柳宗元的诗歌的艺术风格 柳宗元以160多首诗而自成一家，风格淡泊简古。苏轼称其诗“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》），谓其与陶渊明均“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋·评韩柳诗》），指出柳诗朴素精练的语言中蕴含了丰富深远的情思。

74 《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》 城上高楼接大荒， 海天愁思正茫茫。 惊风乱颭芙蓉水， 密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目， 江流曲似九回肠。
【作品讲读】 《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》 城上高楼接大荒， 海天愁思正茫茫。 惊风乱颭芙蓉水， 密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目， 江流曲似九回肠。 共来百越文身地， 犹自音书滞一乡。

75 俞陛云《诗境浅说丙编》云：“起笔音节高亮，登高四顾，有苍茫百感之慨。三、四言临水芙蓉，覆墙薜荔，本有天然之态，乃密雨惊风横加侵袭，致嫣红生翠，全失其度。以风雨喻谗人之高张，以薜荔芙蓉喻贤人之摈斥，犹楚词之以兰蕙喻君子，以雷雨喻摧残。寄慨遥深，不仅写登城所见也。五、六言岭树云遮，所思不见，临江迟客，肠转车轮。恋阙怀人之意，殆兼而有之。收句归到寄诸友本意，言同在瘴乡，已伤谪宦，况音书不达，雁渺鱼沉，愈悲孤寂矣。”

76 江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

77 胡应麟: “右丞《辋川》诸作，却是自出机杼，名言两忘，色相俱泯。又曰：‘千山鸟飞绝’二十字，骨力豪上，句格天成，然律以《辋川》诸作，便觉太闹。”（《诗薮》内编卷六）

78 三、刘、柳诗风的比较： 柳、刘是韩白两派外的名家。二人并称，诗风不同：前者峭拔简洁，后者雄豪苍劲。《读雪山房唐诗序例》：“子厚骨耸，梦得气雄，元和之二豪也。” 柳——沉重、内敛、骨峭——淡泊简古；刘——昂扬、外扩、气雄——风情朗丽。清人贺裳评价刘、柳诗云：“五古自是刘诗胜场，……使千载后人犹为之欲哭欲泣”，“柳五言诗犹能强自排遣，七言则满纸涕泪”。

79 精读作品篇目： 韩愈《山石》《听颖师弹琴》《左迁至蓝关示侄孙湘》 孟郊《游子吟》《洛桥晚望》 李贺《李凭箜篌引》《雁门太守行》。 刘禹锡《西塞山怀古》《酬乐天扬州初逢席上见赠》 柳宗元《渔翁》《江雪》 《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

80 阅读作品篇目： 韩愈《石鼓歌》《八月十五夜赠张功曹》《调张籍》 《早春呈水部张十八员外》 孟郊《寒地百姓吟》《游终南山》
李贺《老夫采玉歌》《马诗》(大漠沙如雪)《将进酒》 《南园》 《金铜仙人辞汉歌》《梦天》 刘禹锡《石头城》《金陵五题·乌衣巷》《元和十年自朗州召至 京戏赠看花诸君子》《再游玄都观》《竹枝词》(杨柳青青 江水平)

81 参考书目： 1、韩愈撰 钱仲联集释《韩昌黎诗系年集释》十二 卷 上海古籍出版社1984年排印本 2、韩愈撰 马其昶注《韩昌黎文集校注》八卷．文外集二卷 上海古籍出版社1986年排印本 3、孟郊撰 华忱之校订《孟东野诗集》十卷 人民文学出版社1984年排印本 4、李贺撰 蒋凡等标点《李贺诗歌集注》上海古籍出版社1977年排印本 5、柳宗元撰 吴文治等校点《柳宗元集》四十五卷外集二卷外集补遗一卷 中华书局1979年排印本

82 6、柳宗元撰 王国安笺释 《柳宗元集笺释》四卷附诸家评论辑要 上海古籍出版社1993年排印本
参考书目： 6、柳宗元撰 王国安笺释 《柳宗元集笺释》四卷附诸家评论辑要 上海古籍出版社1993年排印本 7、刘禹锡撰 卞孝萱等点校 《刘禹锡集》四十卷 中华书局1990年排印本 8、刘禹锡撰 瞿蜕园笺证 《刘禹锡集笺证》三十卷外集十卷 上海古籍出版社1989年排印本 9、贾岛撰 李嘉言新校 上海古籍出版社 《长江集新校》十卷 1983年排印本 10、胡守仁 《韩愈叙论》 江西人民出版社 1989 11、胡守仁 《韩孟诗选》 海峡文艺出版社 1995 12、肖占鹏 《韩孟诗派研究》 南开大学出版社 1999 13、王礼锡 《李长吉评传》（见《王礼锡诗文集》上海文艺出版社1993） 82

83 思考题： 1、李贺诗歌有哪些突出的艺术特点？ 2、结合作品分析刘禹锡的怀古诗。 3、韩孟、刘柳比较。