書學鼎盛的唐代書法 唐代書學評論 貶抑 康有為、祝嘉 持平公允 馬宗霍《書林藻鑒》

Presentation on theme: "書學鼎盛的唐代書法 唐代書學評論 貶抑 康有為、祝嘉 持平公允 馬宗霍《書林藻鑒》"— Presentation transcript:

1 書學鼎盛的唐代書法 唐代書學評論 貶抑 康有為、祝嘉 持平公允 馬宗霍《書林藻鑒》
貶抑 康有為、祝嘉 持平公允 馬宗霍《書林藻鑒》 唐代書家之盛，不減於晉。固由接武六朝，家傳世習，自易為工。而考之於史，唐之國學凡六，其五曰書，置書學博士，學書日紙一幅，是以書為教也。又唐詮選擇人之法有四，其三曰書。楷法遒美者為中程，是以書取士也。以書為教仿於周，以書取士仿於漢，置書學博士仿於晉。至專立書學，實於唐始。宜乎終唐之世，書家輩出矣…世謂唐初猶有晉宋餘風，學晉宜由唐入者，蓋謂此也。

2 書學鼎盛的唐代書法 唐代書法繼往開來 興盛之因 影響到日本書法 李世民偃武修文 開創盛世 唐太宗及其以下皇帝皆愛好書法 唐代刻碑之風鼎盛
李世民《晉祠銘》

3 初唐四家-虞世南 初唐四家 虞世南 筆圓而體方，外柔內剛，鋒芒內斂而氣宇軒昂，沒有一點雕飾與火氣 代表作《孔子廟堂碑》﹙楷書﹚
《汝南公主墓誌》﹙行書﹚

4 初唐四家-虞世南 書風雍容典雅，用筆圓潤不失剛健，結構書展清雅，有從容大度之氣。

5 初唐四家-歐陽詢 初唐四家 歐陽詢 書法以楷書為最,講究用筆,方圓兼備而勁險俏拔,其中豎彎鉤仍是隸筆 代表作《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》

6 初唐四家-歐陽詢 用筆結體有嚴肅的準則便於初學 筆劃間穿插避就，點畫安排十分用心 後人歸納 歐陽結體三十六法

7 初唐四家-歐陽詢 行楷書體勢縱長 筆力勁健

8 初唐名家-歐陽通 與父合稱「大小歐陽」 隷意更濃 鋒穎更露 含蓄處不及乃父 歐陽通《道因法師碑》

9 初唐四家-褚遂良 初唐四家 褚遂良 得王羲之書法三昧 字裡金生、行間玉潤、法則溫雅、美麗多方 代表作《孟法師碑》 《雁塔聖教序》

10 初唐四家-褚遂良 類《龍藏寺碑》 王世貞尾跋：褚公以貞觀十六年書時尚刻意信本而微參以分隸法，最為端雅，饒富古意
用筆方勁古拙，其中偶見撇尾、右鉤挑用隸法，捺腳亦存隸意

11 初唐四家-褚遂良 最有自家之法 融虞、歐筆法為一體，方圓兼備，波勢自然 結體比虞、歐楷書自然 變化及韻律感較《孟法師碑》強烈

12 初唐四家-薛稷 此碑書法瘦勁妍媚，下開宋徽宗“瘦金書”之先河。 清吳荷屋雲︰“用筆之妙，雖青瑣瑤台合意之作亦不過是過。”
此碑明顯的汲取理褚書的特色，有一種清健娟秀的風韻。尤其是豎法的微曲輕勾，純然是褚書的面目，然于筆的起落間又流露出自己的風格

13 初唐名家 初唐名家 孫過庭 著有《書譜》，深得二王及陸機《平復帖》筆意 李邕(李北海) 學二王行法，但創新體格
代表作《葉有道碑》《岳麓寺碑》《雲麾將軍碑》

14 初唐名家-孫過庭 甚有右軍法，作字落腳差進前而直,此乃過庭法(米芾《書史》) 係學習今草極好的範本

15 初唐名家-孫過庭 章草︰有隸意而不相拈連，字字獨立 今草：無隸意而上下相連者 狂草：一筆書，上字之末與下字之首相連 鉤連纏繞，盡興揮灑
章草難學，狂草難認，多從今草入手

16 初唐名家-李邕 字體似攲反正,左低右高;筆力遒勁舒放,予人險俏爽朗之感

17 書學鼎盛的唐代書法 盛唐書法展現新意之特色 具時代精神與個人特色之書法家出現 張旭 顏真卿 懷素 一大批博大雄奇的書法作品產生

18 盛唐名家-張旭 把書法藝術昇華到用抽象的點、線表現藝術家思想之高度藝術境界 頓挫使轉、剛柔變化、內擫外拓、千變萬化、神采奕奕
形象思維與藝術聯想 見公主與擔夫爭道而得其意，公孫大娘舞劍而得其神 博大、清新、縱逸、豪放之盛唐氣象

19 盛唐名家-張旭 音樂的旋律、詩的激情、繪畫的筆情墨趣 剛柔並濟、氣韻相連

20 盛唐名家-顏真卿 曾師從張旭，用筆有二王意 向古人學習卻善於推陳出新 雄強茂密、渾厚剛勁、既有時代風貌又有個性 將篆隸筆法入於楷行草之中
用筆橫細豎肥，對稱之豎向內環抱 結字外滿、章法茂密

21 盛唐名家-顏真卿 點如墜石 畫如夏雲 鉤如屈金 戈如發弩縱橫有象 低昂有態 稍顯粗、露 橫畫有時過細 犯柴擔之忌

22 盛唐名家-顏真卿 多寶塔碑 顏氏家廟碑

23 盛唐名家-顏真卿 抒發愛憎之情的代表作 字裡行間有怒氣

24 盛唐名家-懷素 曾向鄔彤、顏真卿求教 自謂真出自鍾繇 草出自於二張(張芝、張旭)

25 盛唐名家-懷素 活潑生動 筆下生風 用筆簡淡 結構古樸

26 盛唐名家-懷素 藏真帖 東靈聖母帖

27 盛唐名家-李白 字畫飄逸，行筆不讓古人 得無法之法

28 中唐名家-柳公權 學顏、王而自創新意 避開顏體肥壯的豎畫，將豎畫寫得均勻瘦硬 取虞、歐結體之緊密以及顏體的縱勢 書貴瘦硬方通神
代表作《蒙召帖》《玄祕塔碑》

29 中唐名家-柳公權 點畫輕重得體，遒勁爽健，結構內緊外放，俊俏端麗，章法疏密合度，馳張入理 骨力清剛又圓融爽暢

30 中唐名家-柳公權 蒙召帖

31 中唐名家-裴休 中宮緊 筆意舒宕 偶見行草筆意

32 中唐名家-杜牧 張好好詩 瀟灑自如 剛勁清新 文采風流 盡收腕底

33 隸書名家-梁升卿 直追漢隸 不失古法 渾厚雄健 個性鮮明 御史台精舍碑

34 篆書名家-李陽冰 瘦細偉勁 飛動若神 李氏三墳記

35 書學鼎盛的唐代書法 重要書論 歐陽詢 《三十六法》《八訣》《傳授訣》《用筆論》 虞世南《筆髓論》 李世民《筆法訣》 孫過庭《書譜》
張懷瓘《書議》《書斷》《玉堂禁經》《評書藥石論》

36 存唐遺風的五代書法 楊凝式《韭花帖》 用筆出於顏而秀於顏 超脫而含蓄 章法舒朗

37 存唐遺風的五代書法 楊凝式《神仙起居帖》 連綿不斷 大小參差 錯落有致 合諧自然

38 帖學大行的宋代書法 帖學大行而致書道中落 以君王權臣所好書體為主

39 宋代四大書家-蘇軾 字特瘦勁似柳誠懸 筆圓韻勝挾以文章妙天下 韻勝而氣貫 書論具革新精神

40 宋代四大書家-蘇軾 蘇軾《赤壁賦》 全用正鋒，是坡公之蘭亭也。每波畫盡處，隱隱有聚墨痕如黍米珠。嗟乎，世人且不知有書法，況末法乎（明董其昌）

41 宋代四大書家-蘇軾 審美：書必有神、氣、骨、肉、血，五者缺一， 不成為書也 書體：書法備於正書，溢而為行草 技術：把筆無定法，要使虛而寬
創作：書初無意於佳乃佳爾 （書貴自然）

42 宋代四大書家-黃庭堅 行楷書行筆著意變化，善藏鋒，注意頓挫 以畫竹法作書，與人「沉著痛快」之感 結體氣魄宏大，氣宇軒昂 書論：主張「入神」

43 宋代四大書家-黃庭堅 筆勢蒼勁,拙勝生于巧 黃庭堅《花氣詩》

44 宋代四大書家-米芾 人稱米顛，各體均能書寫，以行草見長 講求刷字的韻味、力量與氣魄，力求自然 衝破古法，被評為「雖有生氣，而筆法絕矣」

45 宋代四大書家-米芾 痛快淋漓,奇縱變幻,雄健清新

46 宋代四大書家-蔡襄 以楷書見長 學習王羲之、顏真卿、柳公權， 渾厚端嚴，雄偉遒麗 為人忠厚正直，其字端勁高古、容德兼備

47 宋代四大書家-蔡襄 洛陽橋碑 離都帖

48 宋代書家-趙佶 宋徽宗瘦金體 用筆源於褚薛而更瘦勁 結體取黃庭堅，舒展勁挺 瘦勁之點線為現代中國畫家所重視

49 宋代書家-蔡京 蔡京 尺牘 字勢豪健 痛快沉著

50 宋代書家-吳琚 吳琚《自書詩》 書似米元章而俊峭過之（明董其昌）

51 帖學大行的宋代書法 重要書論 朱長文《續書斷》 姜夔《續書譜》 呂大中等倡議集碑成林 —西安碑林（關中金石之府 書法故鄉）