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1、把握《断魂枪》中老拳师英雄末路的孤寂反映出的时代蜕变，《断魂枪》中对比手法的运用和语言特点。
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2、《诗与散文》折射的时代情绪和独特的表现手法。
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3、认识茅盾早期思想的复杂性。
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4、理解《诗与散文》从题目到叙述中对象征手法的运用。
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读老舍的小说，宛若在读白居易的诗，平易畅达，老妪能解。
——杨义《中国现代小说史》
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长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》 中篇小说《月牙儿》 短篇小说《断魂枪》 话剧《龙须沟》、《茶馆》等
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多描写城市贫民的生活和命运，表现出鲜明的反帝爱国思想，揭露黑暗，歌颂光明。
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鲜明的民族风格和浓郁的“京味”，语言传神，极富表现力。
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《断魂枪》情调极佳，它的人物带古典味，故事带传奇味，笔致带写实味，融合成一种典雅、质朴而苍凉的艺术神采。
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小说真切而精致地写出了一个蜕变时代旧风气的衰微，精湛的构思包含着浓郁而复杂的感情，既灌注着国道不振而国术没落的感慨，也流露了与昨天告别时的留恋和悲凉。小说充满着一种文化嬗变的历史悲凉感。
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讲述了三个拳师的故事，重点写沙子龙在近代社会急剧变化中的复杂心态。号称沙子龙大徒弟的王三胜被孙老者打败，孙老者登门向沙子龙讨教绝技，虽然沙子龙内心如灼热岩浆，但他绝口不提武艺，从而威名大跌。沙子龙的隐退反映了西方列强侵略中国后的动荡不安，带有一定的悲剧色彩。孙老者使作品增加的悲壮的色彩。
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本文在短短5000字不到的篇幅里，通过老拳师沙子龙地镖局变客栈这一细节，在其中寄托了社会变迁、时事更迭这一丰厚地内容，体现了老舍自己说的“馅大皮薄”的美学追求。
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沙子龙曾经是方圆有名的镖师，他凭借着自己经年苦练的绝艺——“五虎断魂枪”战无不胜，攻无不克，赢得了“神枪沙子龙”的称号。然而，在风云迅速变化的时代，外强的火炮使他的手艺失色了。
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他的徒弟们一个个流落江湖，靠卖艺甚至是做些小买卖度日，间或出去走场，也全无昔日光彩，失去了舞台诃用武之地的沙子龙却依然沉醉在旧梦里，怀恋过往的容光。白天在人面前不谈武艺，到了夜晚，却关起门来，舞弄“五虎断魂枪”沉湎在它曾经带来的“增光显圣”的时代。
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在文章中，老舍借一个老拳师的生命史，波澜不惊地把东方文明在西洋文明咄咄入侵时采取何种姿态这样的大命题蕴寓其中，显示了作者宏阔地运思诃老道地辞章建构能力。
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沙子龙把现实失落的痛苦幻化为光荣胜利的快感，以取得心理补偿，恢复自我平衡。
断魂枪成为他光荣胜利的象征，人生价值的化身，精神世界的寄托，生命意义的所在。 不追逐身外的功名利禄，毁弃名声，保住断魂枪的秘密，坚决不传。 生不逢时、英雄末路的苦涩与孤寂。
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主题的连续性：纵观老舍地小说创作，可看到一个似断实续地基本主题——对民族传统文化的反思、批判。老舍继承了从鲁迅开始地关于“国民性”的思考，在某些方面还显示出了自己新的开拓与特色。
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从20年代到40年代（乃至建国以后）的相当长地历史跨度中，老舍始终热忱地在自己的创作中坚持着多侧面地探索这一重大文化问题。
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（1）“复调”式的叙述
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如果《断魂枪》仅仅写沙子龙这一条情节线索，这篇小说最终难免成为一曲为中国传统的技艺和精神悼亡的挽歌。
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但《断魂枪》里还出现了一位孙长者，就他在卖艺场上显露的性格和沙子龙颇为接近。但他和沙子龙大为不同，他乐观、坚韧，为学习传统的武林绝技而风尘仆仆地奔走江湖。
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孙老者也许只是作为沙子龙的一个陪衬或推动小说情节发展的一个因素，但孙长者的出现，却在《断魂枪》悲伤的氛围里增添了悲壮的情绪，使沙子龙的形象得到补充，受到诘问。
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（2）烘托的对比的手法
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王三胜的鲁莽气盛与沙子龙的深藏不露相对比；孙老者的各种锐进又与沙子龙的保守愚顽相映照。在对同一个人物的描绘中，或用反差极强的对比，或用先扬后抑等手法去刻画其性格特点。
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（3）通过人物的外形和动作表现人物的心理
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谁不晓得沙子龙是利落，短瘦，硬棒，两眼明得像霜夜得大星？
王三胜，大个子，一连横肉，努着对大黑眼珠，看着四周。大家不出声。他脱了小褂，紧了紧深月白色得腰里硬，把肚子杀进去。给手心一口唾沫，抄起大刀来：
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大刀靠了身，眼珠努出多高，脸上绷紧，胸脯子鼓出，像两块老桦木根子。一跺脚，刀横起，大红缨子在肩前摆动。削砍劈拔，蹲越闪转，手起风生，忽忽直响。
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谁也没看得起这个老人：小干巴个儿，披着件粗蓝布大衫，脸上窝窝瘪瘪，眼陷进去很深，嘴上几根细黄胡，肩上扛着条小黄草辫子，有筷子那么细，而绝对不像筷子那么直顺。
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老头子的黑眼珠更深更小了，像两个香火头，随着面前的枪尖儿转，王三胜忽然觉得不舒服，那两黑眼珠似乎要把枪尖吸进去！
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老人的身子忽然活展了，将身微偏，让过枪尖，前把一挂，后把撩王三胜的手。拍，拍，两响，王三胜的枪撒了手。场外叫了好。
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夜静人稀，沙子龙关好了小门，一气把六十四枪刺下来；而后拄着枪，望着天上的群星，想起当年在野店荒林的威风。叹一口气，用手指慢慢摸着凉滑的枪身，又微微一笑，“不传！不传！”
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3、欣赏要点 （1） 题目寓意精深
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“断魂枪” 沙子龙 昔日 表现拳师沙子龙枪技的高超和他的威慑力 今日 表现的是没有用武之地后伤心断魂的悲凉 作者 评价 人物 揭示 主题 如果还固执死守历史的繁华旧梦，无视时代变迁和进步，那么，得到的是令人“断魂”的结局。
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（2）篇首题词寓意精深
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“生命是闹着玩，事事显出如此；从前我这么想过，现在我懂得了。”
参照 对比 “抛开旧势力的重负，抱着批评的态度，有了自己的思想，用活着的文字，看着一切问题，我们的国家已经破产，我们还甘于同别人一块做梦吗？我们忠诚于生命，便不能不写了。” ——老舍《论创作》
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应该忠诚于生命，对生命抱清醒的态度，睁开眼睛看自己和周围的世界。然而，文章里的人物却依然流连于旧梦，不肯放下“历史”因袭，生命于是成了“闹着玩”的儿戏。由此看来，篇首题辞是作者对文章人物的平判。作者看到了沙子龙堂吉诃德般的喜剧，以及喜剧后面藏着的悲剧。
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（3）对话描写 文章对沙子龙用白描手法写了他的肖像，又通过对话写他的内心世界。
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与孙老者的一段简朴对话，通过他的声调和语气，可以穿透他的心理世界。这一端话是全篇的点睛之笔，活脱脱地描画出沙子龙地心理流程，勾勒出一位久在江湖地老拳师地性格：巧遇应付、圆滑自守。
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孙老者深深的看了沙老师一眼：“不比武，教给我那趟五虎断魂枪。”“五虎断魂枪？”沙子龙笑了：“早忘净了！早忘净了！告诉你，在我这儿住几天，咱们逛逛各处，临走，多少送点盘缠。”
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1、 体会老拳师以枪为魂，却生不逢时，英雄末路的孤寂与苦闷，把握透过生活剪影寄予对时代蜕变的思考和感叹。阅读老舍其他作品。
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2、通过阅读了解老舍语言通俗幽默的特点及其表现。
3、认识老舍作品的文化批判意义。 4、阅读《月牙儿》、《微神》等作品。 5、阅读《骆驼祥子》、《四世同堂》等小说。
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1、《断魂枪》中的沙子龙、孙老者对传统武艺的不同态度反映了他们什么样的心态？有何典型意义？
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2、概括主要人物沙子龙地性格特征，联系课文有关情节，分析其复杂矛盾心态。
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3、王三胜、孙老者对刻画沙子龙地形象有什么作用？
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4、《断魂枪》中故事情节和人物活动展开的背景是什么？
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5、文中时代环境描写部分有什么意义？
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茅盾是现代文学第二个十年里极具代表性的作家。在小说领域里他将“五四”时期文学研究会“人生派”的现实主义精神接过来，加以发展，建立起在当时来说属于全新的革命现实主义文学模式。这样就把“30年代”与“五四”划分开，成为另一个文学时代。
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“五四”文学的激增、它的张扬个性、离不开个人性的见闻感受的特质，被茅盾大规模地、全景式地反映刚刚逝去不久的，甚至是正在发生中的社会现实，表现各种矛盾斗争中的阶级和人的创作气魄所代替。
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历史性的巨大内容、宏伟的结构、客观的叙述，以及不断创造时代典型的努力，都是建筑在他的精细观察和运用一定的社会科学思想对社会生活分析之上的。
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依靠理性分析来拓展形象思维的深广度的创作方法，从典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史的写法，逐渐成为“左翼”文学公认的主流，因而影响深。以茅盾为首的这一类小说，近年来被称为“社会剖析小说”。
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1913年考入北京大学预科 1916年进入商务印书馆编译所英文部工作 1921年1月文学研究会在北京成立，茅盾革新《小说月报》 《小说月报》成为文学研究会的核心期刊 茅盾以《小说月报》为阵地，倡导现实主义，翻译介绍外国文艺，对我国新文学运动产生了巨大的影响。
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1920年加入上海共产主义小组 1927年任中央军事政治学校武汉分校政治教官和《民国日报》总主笔 1929年，茅盾出版了他的第一个短篇小说集《野蔷薇》，完成长篇小说《虹》
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1930年入左翼作家联盟 1933年发表《子夜》 1931——1933年创作的第二个高峰 《林家铺子》、“农村三部曲” 1938年任《抗战文艺》编委
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抗战期间，茅盾辗转于香港、新疆、延安、重庆等地，发表了《腐蚀》和《红叶红似二月花》
解放后参加了中国人民政治协商会议，任中国作家协会主席，文化部长等，并成立了“茅盾”文学奖。
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长篇小说：《子夜》、《霜叶红似二月花》、《腐蚀》
中篇小说：《蚀》三部曲、《林家铺子》 短篇小说集：《野蔷薇》《春蚕》等。
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善于描绘知识女性与民族资产阶级的生存群像，视野开阔，笔力沉厚。
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通过青年丙与两个不同类型女性的爱情纠葛，提出了对爱情中灵与肉的思考，反映了笼罩在大革命失败阴影下的小资产阶级知识分子的抑郁、孤独、扭曲的心理现实。
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桂奶奶代表了散文的形象，现实、热烈；表妹则代表了诗的形象，空灵、诗意。青年丙在“灵之颤动”与“肉的享宴”之间的徘徊，反映了他的爱情理想的两极分化。
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他不敢正视自身爱情要求中灵与肉的双重成分，处于人格分裂的痛苦之中。他的爱情理想与实践是断裂扭曲的，这决定了他的双重失落。从本质上说，他是一个空想“未来”的象征物。桂奶奶则是执著现实的女性。
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空想“未来”的象征物 青年“丙” 桂奶奶 执著现实的女性 冲破传统规定的角色定位，勇敢追求新的爱情，尽情享受神圣的“青春快乐”的权利”。 热烈的情性合一，但并不耽于情欲。 一旦看穿了丙的虚伪本质，毅然抛开。
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要写出这“光明和黑暗交替”的时代的真实。他把人生比做蔷薇，既要写出它的“色香”，又要写出它的“刺”。“要使人们透视过现实的丑恶而自己去认识人类伟大的未来，从而发生信赖”
目的 在《诗与散文》中，茅盾既是抒写时代青年生活理想包括爱情理想的挫折与苦闷，也力图解剖青年男女的心理病症，为革命的失败诊断病因。
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反复出现的镜子意象使桂奶奶在丙少爷的视阈中妖魔化、虚幻化。
主人公对自我禁欲主义与生命本能冲突的内心煎熬。 男性视角进行叙事 对自我欲望肯定的立场，也是女性坚持灵与肉统一的现代人性立场 反驳了丙关于桂奶奶只是散文的、肉体的本质界定。 女性立场
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唐弢在《中国现代文学史》中认为作品流露出作者在大革命失败后一段时期的消极影响。
相对 观点 在揭露青年丙的怀旧思想的同时，通过桂奶奶对“贞操”观念的藐视和对青年丙的决绝，暗示出社会思想解放的不可逆转性。
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通过青年丙的梦幻、潜意识与现实的交错结构全篇。真正的主人公桂奶奶忽隐忽现，表妹则根本没有登场。是一部精彩的心理现实小说。
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作者的这种手法，既使较短的篇幅包纳了更多的心理与现实含量，又使全篇摆脱了机械呆板的叙述模式，显得灵动跳荡。种种自相矛盾的意识流动，大段精彩的心理独白，更有效地衬托出了青年丙矛盾、狂乱、犹豫的心理。无论在社会意义上，还是在文体意义上，这都是一篇精彩的心理现实小说。
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课文例句： kewenliju 他仿佛看见靴尖的每一翘送，便飘起了一朵彩霞，一朵粉红色的鲜花，正是表妹送来的现在搁在书桌上的那样的鲜花。
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课文例句： kewenliju 他忍不住又醉醺醺地微笑了，因为他看见脚尖上飘浮出来的花朵现在也幻出迷人的笑靥来；他立刻辨认得这可爱的笑靥就是占据了他的全心灵的表妹的容貌。占据了他的全心灵？“全”——心灵么？青年丙此时是毫无愧作地自信着。
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多色的轻烟和飘浮无定的金星，尚挂在青年丙眼前，像东洋式的烟火。他觉得身下的床架还是在渐渐地渐渐地向上浮；他又觉得软瘫无力的四肢还是沉浸在一种所谓晕眩的奇趣里。
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他反复自问，又自己作答；他刚以为自己的一切行动并没损害了谁，但转念一想又觉得这实在是主观的自解嘲，别人家决不会如此存想的。再过一会儿，他又勇敢地确信自己的不错，并且以为别人家的如何看法是大可不管了。
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他迷惘地机械地想着，尽绕着一正一反的圈子；直到后来不再能思索，只有“正”“反”两个观念在脑膜上霍霍地闪烁。
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1、参考阅读其他表现大革命失败后表现青年苦闷的作品，体会《诗与散文》独特的心理表现手法。
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2、在早期作品中，茅盾塑造了一系列女性形象，近年，女性主义文学批评用一种不同以往的方式解读这些作品，使之产生了新的意义，阅读茅盾的《蚀》三部曲和《虹》，理解本文。
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1、《诗与散文》表现了什么样的人物心理？桂奶奶身上预示了什么样的人生趋向？
2、谈谈象征手法在本文中的运用。
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