封鎖 張愛玲 檔案製作:莊溎芬.

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1 封鎖 張愛玲 檔案製作:莊溎芬

2 目 錄 題解說明  作者介紹  張煐軼事  張愛玲的 散文魅力  張愛玲的 小說藝術  文學視窗 ~小說敘事觀點  語文視窗 
張愛玲的 散文魅力  張愛玲的 小說藝術  文學視窗 ~小說敘事觀點  語文視窗  學習評量  前往  返回  本課結束

3 題解說明

4 出處~~本文節選自《張愛玲全集》。 故事背景~~以抗戰時期淪陷區的上海為背 景，以因封鎖而停駛的電車為場景 故事梗概~~先描寫封鎖時車內外的眾生百 態，接著集中敘述車中一對男女短暫相遇 的故事。其中種種細節描寫，凸顯了現實 社會的虛矯可厭、人性人心的錯綜複雜， 以及小說主角對真愛的嚮往。封鎖解除後， 人物重回現實世界，故事戛然而止，暗示 人們難以擺脫現狀的無奈。

5 老式上海電車 big5.elong.com/gate/big5

6 象徵~~作者用電車的不斷行進，象徵人 生的單調重覆；用表示封鎖開始和結束的 鈴聲，切割出一個封鎖的世界，呈現異於 常軌的人生橫斷面。
筆法~~全文以一個特殊的時空為主軸， 用全知觀點透視故事的發展。巧妙的情節 安排，高明的意象運用，和人物心理的深 微刻畫，使小說的主題鮮明而耐人尋味。

7 ~《張愛玲全集》~  圖片取自

8 作者介紹

9 張愛玲簡介~家世經歷 張愛玲，原名張煐，河北省人。生於民國九年，卒於西元一九九五年，年七十六。
張愛玲生於官宦世家，自幼接受私塾教育，後插班入新式小學。十三歲即在上海聖瑪利亞女校校刊發表短篇小說〈不幸的她〉。二十歲就讀香港大學，以散文〈天才夢〉參加上海《西風月刊》徵文比賽，獲「名譽獎」第三名。二十二歲輟學回到上海，專事寫作，於各報刊雜誌發表作品，蜚聲文壇。三十三歲，遷居香港。不久，移民美國。曾在加州柏克萊大學中國研究中心擔任研究員。晚年定居洛杉磯，過著與世隔絕的生活。

10 張愛玲簡介~文風著作 張愛玲以小說聞名，多用反諷手法，描寫現實社會生活中的人情世態，表現男女感情的糾葛，以及時代的繁華和蒼涼之感。尤其擅長刻劃女性心理，塑造鮮活的女性形象。 此外，在散文、影評、電影劇本、翻譯及學術研究等領域，亦有可觀的成績。曾獲「《時報》文學獎」特別成就獎，對當代臺灣作家影響深遠。著有小說《張愛玲短篇小說集》、《怨女》，散文集《流言》、《張看》等多種，後編為《張愛玲全集》行世。

11 永遠的貴族 張愛玲

12 顯赫的家世 外曾祖父~~李鴻章 祖父~~ 張佩綸（前清翰林，督察院左都御史，1901協助李簽訂辛丑條約後，1903悄然辭世）
祖母~~李菊耦（李鴻章三女），20歲惜才嫁與張佩綸為續絃 父親~~張志沂（廷眾）—提摩太‧C‧張 母親~~黃逸梵（祖父為前清北師提督黃軍門） 姑姑~~張茂淵，曾與嫂嫂出洋留學

13 張愛玲生平簡述 1 1920~~出生上海，本名張煐 1922 ~~遷居天津 1924~~開始私塾教育 ~~母親黃逸梵出洋留學
抓周一抓金磅，二抓毛筆 1922 ~~遷居天津 弟弟出生，過繼另一房，喊父母親叔叔嬸嬸。 1924~~開始私塾教育 　　 ~~母親黃逸梵出洋留學 野蠻癲狂的姨奶奶老八進門又離去。8歲寫生平第一篇小說。 1928~~讀 《紅樓夢》、《三國演義》 母親、姑姑學成歸國。

14 張愛玲生平簡述2 1930~~改名張愛玲，父母離婚 1931~~住讀上海聖瑪利亞女校 隔年母親遠去法國
1932~~聖瑪利亞女校校刊，刊載短篇小說處女作 《不幸的她》 第一篇散文 〈遲暮〉 父親續娶，備受凌虐。

15 張愛玲生平簡述3 1937~~「國光」刊載小說〈 牛〉、〈霸王別姬〉及〈若馨評〉。「鳳澡」刊載〈論卡通畫之前途〉。中學畢業 。
得中學老師賞識推薦。高二寫《摩登紅樓夢》得父親代擬回目。學做古詩：「聲如羯鼓催花發，帶雨蓮開第一枝」。母親返國。除夕，遍體麟傷地逃離父親的囚禁。 1939~~考進香港大學 連得兩個獎學金，上街挑選衣料，設計衣服。戒除中文寫作。

16 圖片取自 http://big5.china.com.cn_中國新聞網
張愛玲入讀港大的報名表

17 張愛玲生平簡述4 1941~~太平洋戰爭爆發，空襲中讀《醒世姻緣傳》 1942~~輟學返滬，投入文學創作。
發表〈婆媳之間〉、〈秋歌〉、〈中國人的生活與服裝〉；〈天才夢〉獲「西風」雜誌徵文「名譽獎」第三名。 1943 ~~發表〈沉香屑‧第一爐香〉、〈沉香屑‧第二爐香〉、〈茉莉香片〉、〈到底是上海人〉、〈金鎖記〉等文 結識周瘦鵑、柯靈、蘇青、胡蘭成等人

18 張愛玲生平簡述 5 1944 ~~〈紅玫瑰與白玫瑰〉〈有女同車〉〈花凋〉、〈愛 〉、第一本短篇小說集 《傳奇》出版 與胡蘭成結婚
1945 ~~發表〈創世紀〉、〈姑姑語錄〉、〈留情〉、〈蘇青張愛玲對談記〉、〈吉利〉、〈浪子〉自編 《傾城之戀》在上海公演 1947~~與胡蘭成離婚 1949~~上海淪陷

19 張愛玲生平簡述 6 1952~~遷居香港 1950 ~~參加上海第一屆文學藝術界代表大會
1954~~出版英文本及中文本《秧歌》、《赤地之戀》。《傳奇》改名《張愛玲短篇小說集》。 1955 ~~秋天離港赴美、拜訪胡適

20 圖片取自 www.ebaomonthly.com/.../

21 張愛玲生平簡述7 1956 ~~得愛德華‧麥克道威爾基金會( Edward MacDowell Colony)寫作獎金；結識劇作家賴雅(Ferdinand Reyher) ，同年八月在紐約與賴雅結婚 。 1958~~獲申請往美國南加州亨廷頓‧哈特福基金會 1961~~為電懋電影公司編寫《人財兩失》、《南北一家親》劇本。刊行《愛默森的生平和著作》及 《梭羅的生平和著作》 由美訪台，這也是張愛玲唯一一次的台灣行

22 張愛玲生平簡述 8 1963~~於英文「記者」雜誌刊載英文散文 《重回前方》 1966~~ 《怨女》在香港《星島晚報》連載
1967~~賴雅去世。獲邀任美國紐約雷德克里芙學校駐校作家。著手英譯清代長篇小說 《海上花列傳 》 1968~~《秧歌》、《怨女》、《張愛玲短篇小說集》等小說由「皇冠」出版 1969~~轉入學術研究，任職加州柏克萊大學「中國研究中心」

23 張愛玲生平簡述 9 1971~~自「中國研究中心」離職 1972~~定居洛衫機。從此避世獨居 「幼獅文藝」刊載 《初評紅樓夢》
1974~~「中國時報」人間副刊刊載 《談看書》、《談看書後記》 1975 ~~完成英譯 《海上花列傳》； 「皇冠」雜誌刊載 《二詳紅樓夢》

24 張愛玲生平簡述 10 1976 ~~《張看》由皇冠出版社出版 「聯合報」刊載 〈三詳紅樓夢〉〈張看自序〉 1977 ~~《紅樓夢魘》出版
1978 ~~「中國時報」刊載 〈色、戒〉 1983 ~~《惘然記》、《海上花列傳》出版。「幼獅文藝」刊載《初評紅樓夢》 1987 ~~「聯合文學」刊載電影劇本《小兒女》 、 《南北喜相逢 》

25 張愛玲於1994年拍的照片，74歲的她悄皮地拿著報紙，顯示拍照當日的重要新聞，強調自己尚在人間。
圖片取自big5.xinhuanet.com

26 張愛玲生平簡述11 1988 ~~《續集》 出版 1992 ~~《愛默森選集》 出版
1993 ~~完成 《對照記》 「聯合文學」刊載電影劇本 《一曲難忘》 1994 ~~《對照記》出版 1995 ~~逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲

27 張愛玲語錄 這張臉好像寫得很好的第一章，使人想看下去。 一個知己就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部份來。
在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅。 生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。

28 張愛玲語錄 教書很難 ─ 又要做戲，又要做人。 「人性」是最有趣的書，一生一世看不完。
最可厭的人，如果你細加研究，結果發現他不過是個可憐人。 因為理解，所以寬容；因為懂得，所以慈悲。

29 張愛玲語錄 於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯荒野裡，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕問一聲：「噢！你也在這裡嗎？」 女人愛衣服！一服是一種語言，是隨身帶著的一種袖珍戲劇。 最恨 ─ 一個有天才的女子忽然結了婚。

30 張愛玲傳記資料 《傳奇未完：張愛玲》蔡登山 天下文化 《沉香屑裡的舊事－張愛玲傳》任茹文 千聿出版 《百年家族張愛玲》馮祖貽 立緒
《百年家族張愛玲》馮祖貽 立緒 《張愛玲傳》余斌 晨星 《浮世的悲哀─張愛玲傳》宋明煒 業強 《張愛玲與賴雅》馬新 大地 《華麗與蒼涼─張愛玲紀念文集》張谷 皇冠 《最後的貴族─張愛玲》胡辛 國際村文庫

31 公視曾將張愛玲生平拍攝成連續劇，由劉若英主演
圖片取自blog.roodo.com

32  張愛玲的著作 散文集~~《流言》《張看》《惘然集》 《續集》 《餘韻》 《對照集》
小說~~《短篇小說集》《半生緣》《怨女》《秧歌》《赤地之戀》 翻譯作品~~《海上花》《愛默森選集》《美國散文選》《美國詩選》《老人與海》 學術著作~~《紅樓夢魘》《海上花》注譯 

33 張煐軼事

34 1 、隔代遺傳的嬰兒肥身材 童年的張愛玲有張圓滾滾的臉和胖嘟嘟的「嬰兒肥身材」，這個張佩綸的長孫女，張志沂和黃逸梵婚後五年才生下的長女，小時候的長相看不出像誰，但是表哥黃德貽和弟弟張子靜都認為她像祖父張佩綸。 個性尤其像，張佩綸有一股傲氣，他是狀元入第，下筆如刀，恃才傲物，張愛玲也是個才女！(錄自周芬伶〈女作家與現代性 〉)

35 2、 抓週抓個小金鎊 我週歲的時候循例在一隻漆盤裡揀選一件東西，以卜將來志向所趨。我拿的是錢──好像是個小金鎊罷。我姑姑記得是如此，還有一個女傭堅持說我拿的是筆，不知哪一說比較可靠。但是無論如何，從小似乎我就很喜歡錢。 生平第一次賺錢，是在中學時代，畫了一張漫畫投到英文大美晚報上，報館裡給了我五塊錢，我立刻去買了一支小號的丹琪脣膏。我母親怪我不把那張鈔票留著做個紀念，可是我不像她那麼富於情感。對於我，錢就是錢，可以買到各種我所要的東西 。(錄自張愛玲〈童言無忌〉)

36 3 、母親是天才的推動者 母親在培育我姊姊的天才夢進程中，完全迥異於一個傳統中國母親的角色。我姊姊很小的時候，她就教她認字。稍大一點，她就教她背誦唐詩絕句。教她畫圖。她教的是中國的東西，但她的出發點是西方的。 對我姊姊的教育，她從未放鬆，每一階段都適時的抓緊，幾次回國也都是為了我姊姊的教育問題。她可說是推動我姊姊天才夢的第一要角。(錄自張子靜《我的姊姊張愛玲》)

37 4 、父親看出她的創作天分 父親雖有不良的嗜好，但也很愛看書。他的書房裡有中國古典文學，也有西洋小說。姊姊在家的時候，沒事就在書房裡看書，也常和父親談一些讀書的感想。父親鼓勵她作詩、寫作；他那時也已看出這個女兒有文學創作的天分。有一次，她仿照當時報紙副刊的形式，編寫了一張以我家的一些雜事作內容的副刊，還配上插圖。我父親看了很高興，有親戚朋友來就拿給他們看。「這是小煐做的報紙副刊。」(錄自張子靜《我的姊姊張愛玲》 )

38 5 、 我忘啦 說起懶惰，她是出名欠繳課卷的學生，教師問她，總是一個「我忘啦！」說的時候把兩個手掌攤著，一副可憐相，使人對她生毫無辦法之感。
她不知修飾，她的臥室是最零亂的一間。聖校的學生臥室裡都有一口放鞋子的櫃，不穿的鞋子禁止放在床底下，必須放在櫃裡。舍監先生檢查臥室時發現有不放在鞋櫃裡的鞋子，便把來放在臥室門前的走廊裡示眾。學生見了往往引以為恥。愛玲的舊皮鞋是常常被展覽的，可是她毫不在乎，至多說一聲「啊喲！我忘了放在櫃裡啦！」(錄自汪宏聲〈記張愛玲〉)

39 6、 既熱情又孤獨的人 姊姊性格屬於內向型的，不擅於交際應酬。只有和表姊她們或年齡相仿的幾個要好的同學在一起，她的話才比較多。
但是一談起她喜愛的小說、電影、劇本等文學藝術，她就逸興飛揚，侃侃而談。我們每次見面，很少談日常生活和親戚朋友。對於她的私生活或心事，更是絕口不提。表妹黃家瑞說，我姊姊是「一個既熱情又孤獨的人」。 (錄自張子靜《我的姊姊張愛玲》，時報出版公司)

40 7、 14歲創作摩登紅樓夢 姊姊八歲開始讀《紅樓夢》，啟蒙老師就是我的父親。她十四歲時的習作《摩登紅樓夢》，回目就是我父親代擬的：第一回「滄桑變幻寶黛住層樓，雞犬升仙賈璉膺景命」；第二回「弭訟端覆雨翻雲，賽時裝嗔鶯叱燕」；第三回「收放心浪子別閨闈，假虔誠情郎參教典」；第四回「萍梗天涯有情成眷屬，淒涼泉路同命作鴛鴦」；第五回「音問浮沉良朋空灑淚，波光駘蕩情侶共嬉春」；第六回「陷阱設康衢嬌娃蹈險，驪歌驚別夢游子傷懷」。 

41 張愛玲的散文魅力

42 張愛玲的散文魅力 1 機警 2 怪誕之美 3 獨特的女性書寫 4 語言鍊金師 〈在豔異的空氣中─張愛玲的散文魅力〉
圖片取自 1 機警 2 怪誕之美 3 獨特的女性書寫 4 語言鍊金師 ──以下資料節錄自周芬伶 〈在豔異的空氣中─張愛玲的散文魅力〉

43 1、機 警 張愛玲的散文眼界高，睥睨凡塵，眼界寬，各種題材皆能入文，在文風的傳承上，如明末公安派、五四周作人，講究人生味的品嚐，在手法上則是出以機警。幽默與機警皆根於性靈，不同的是，幽默「性靈是因，會心是果」；機警「性靈是因，悲憫是果」。 機警的文風是反感傷反諷刺的結果，張愛玲的機警是建立在廣大的悲情之上，形成既悲涼又犀利的文風。

44 2、怪誕之美 張愛玲的散文中有一部分是抒寫審美經驗的。最能觸動張愛玲的美是怪誕之美，是醜的美而非美的美。
怪誕美顯示人類內心深處的不安，這種不安即張愛玲所說的「惘惘的威脅」、「大的破壞」；不安的情感產生不安的藝術，張愛玲所欣賞的現代藝術與她的作品的怪誕美豔異美，在精神上可以說是相通的。 張愛玲的蒼涼，是憂傷之力與怪誕之美的組合，這樣複雜的美豈是「華麗」二字所能形容？

45 3、獨特的女性書寫 張愛玲平實地記錄了幾個可愛女性的身影言談：〈姑姑語錄〉中的姑姑，具有沖淡清平的智慧；〈炎櫻語錄〉、〈雙聲〉中的炎櫻，熱情慧黠，是個現代奇女子；〈我看蘇青〉中的蘇青，俊俏實際，真是亂世佳人。她們既不溫柔也不敦厚，妙語如珠，一針見血，是真女子非好女子 如果散文之美在展示人格之美，那麼張愛玲所創造的女性人格美是獨特的，她所創作的女子語錄體意義亦非同尋常。

46 4、語言鍊金師 張愛玲的散文結構是解甲歸田式的自由散漫，文字卻是高度集中的精美雕塑，她的語言像纏枝蓮花一樣，東開一朵，西開一朵，令人目不暇給，往往在緊要的關頭冒出一個絕妙的譬喻，如華麗緣中描寫戲臺中的旦角耳朵上的珠光與陽光 她喜歡套用現成詩句、俗語、諺語，舊語言的靈活運用是張愛玲的散文底色，而她更擅長塑造新語言，有時西化，有時詩化。 

47 張愛玲的小說藝術 夏志清評

48 1、意象極為豐富 在中國現代小說家中，錢鍾書的巧妙譬喻，沈從文的鄉村風景，在描寫上可與張愛玲相比，在意象上只能讓張愛玲獨領風騷。
張愛玲小說中的世界，上起清末，下迄抗日戰爭，這世界裡的房屋、家具、服裝……張愛玲都用視覺想像加以描繪，其華麗程度可與濟慈比美，對女性角色衣飾的描繪，直逼《紅樓夢》；自然景物的意象：太陽、月亮、花草、樹木、風、雨在她小說中都不是孤立的存在，強烈的色彩對比和光影變化，隨著人物情感的動蕩起伏而在幻動著，給人們以深刻的印象。

49 2、有強烈的歷史意識 她的小說多取材於她的家族、親友中發生的故事，而她的家族親友在清末民初有過顯赫的過去，在現實中，財產、地位和道德都在沉淪下去，使她感到時代的可愛和可怕，因害怕而驚退，又多少有點留戀，因此她的小說有著蒼涼的境界！這種蒼涼絕非一般女性作家那種顧影自憐、神經質的，而是大徹大悟的。

50 3、對時代背景的精準掌握 張愛玲《傳奇》裡的人物都是地道的中國人，有時候簡直地道得可怕，活得也可怕
小說主人公們大多與她同代，工業與經濟的進步使他們坐汽車、乘電車、吃大菜、住洋房，享受著現代文明，但他們的心靈卻是舊式的，舊風俗、舊習慣。張愛玲無疑是刻畫這個大背景的好手，許多人物，經背景的襯托而栩栩如生。 就這一點來說，張愛玲不愧是位忠實記錄近代中國都市生活的歷史家。

51 4、兼採舊小說和西洋小說之長 她的小說吸取了西方社會風俗小說這一流派的長處，取材上更受契訶夫影響，但並不贊同意識流，對弗洛依德心理分析運用得相當純熟，她的心理描寫之細膩更超人一等，此外她還多方借鑑了西洋繪畫、音樂上的功能、電影上的蒙太奇手法。 本節資料摘錄自三民版《教師手冊》 

52 張愛玲短篇小說藝術

53 1、善於製造題目 首先，她善於製造題目。例如：《金鎖記》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》。
《金鎖記》的故事把女主角曹七巧做金錢奴隸的過程描述出來。《傾城之戀》則旨在道出兩層意思，一是男女主角互相爭取上風，使人感到戀愛並不要求雙方彼此了解，而是一方希望能夠征服另一方；二是愛情經過戰火洗禮會變得比較真實。至於《紅玫瑰與白玫瑰》，則是描畫個人內心的情慾和道德規範的衝突。這些題目能夠簡潔地把故事主題呈現出來

54 2、從不同角度深刻探討同一個問題 她能夠從不同的角度深刻地探討同一個問題。例如《金鎖記》裡的曹七巧因金錢而變得瘋狂。但她的轉變並不是個人一手做成的。作者在故事的開頭就賣了個關子：趙嬤嬤害眼，枕頭裡塞著菊花葉子，據說是使人眼目清涼的。她……略一轉側，菊葉便沙沙作響。……她唉了一聲道：「你們懂得什麼？」 讀者如果細心讀下去，就會明白七巧的瘋狂和外界的壓力、內心的痛苦有著相當大的關係。

55 3、善於首尾呼應 在《張愛玲短篇小說集》裡，有些故事開始和結尾都能互相呼應。
〈封鎖》裡「『叮玲玲玲玲玲，』每一個「玲」字是冷冷的一小點，一點一點連成一條虛線，切斷了時間與空間」這句話也在封鎖開放時，重現了一次。這種前後對照(enveloping)的手法，使故事顯得完整，而且就像布萊希特(B. Brecht)的「疏離效果」(alienating effect)一樣，把主要的故事突出，讓讀者能夠客觀地探討故事所涵蘊的意義。

56 4、善於發端 張愛玲是一個善於發端的小說家。在故事的第一段，她多半能點出故事的主題和營造出一種和故事配合的氣氛。如《金鎖記》的開端：
三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的溼暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。 作者把故事推到三十年前。這又是製造疏離效果的手法。她又把月亮比作銅錢。便把主題因金錢而賣掉一生幸福提出來。

57 5、運用意象 張愛玲喜歡在故事中用各種的意象，如《金鎖記》中的月亮意象。
(1)年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的溼暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。 (2)那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去。 (3)窗格子裡，月亮從雲裡出來了。墨灰的天，幾點疏星，模糊的狀月，像石印的圖畫，下面白雲蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。

58 6、新穎的譬喻 她喜歡把人作動物或昆蟲，如：
她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上的實心小金墜子像兩隻銅釘把她釘在門上玻璃匣子裡蝴蝶的標本，鮮豔而悽愴。 她是綉在屏風上的鳥悒鬱的紫色緞子屏風上，織金雲朵裡的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上。

59 7、電影手法 如《金鎖記》：風從窗子裡進來，對面掛著的回文彫漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著牆。七巧雙手按住了鏡子。鏡子裡反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風中來回盪漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子裡的人也老了十年。 漫長的十年時間，就用「淡入淡出」手法交代過去。同時，從金綠山水屏條轉成丈夫的遺像也暗示出七巧的青春永遠的消逝。

60 8、移形換位 所謂「移形換位」，即是描寫中的事物突然變了另外一樣事物。例如：
客室裡大敞著門，聽得見無線電裡那正直明朗的男子侃侃發言，都是他有理。振保想道：「我待她不錯呀！我不愛她，可是我沒有什麼對不起她的地方。我待她不算壞了。下賤東西，大約她知道自己太不行，必須找個比她再下賤的，來安慰她自己。可是我待她這麼好，這麼好」 「都是他有理」的他，本來是電臺裡的男子，但一下就轉到佟振保身上。

61 9、重像 作者運用重像的技巧，可以在〈心經〉裡看出來。〈心經〉是述說一個父女畸戀的故事；但這是社會不容也不可能有什麼結果的事。
籬上的藤努力往上爬，滿心只想越過籬笆去，那邊還有一個新的寬敞的世界。誰想到這不是尋常的院落，這是八層樓上的陽臺。過了籬笆，什麼也沒有，空蕩蕩的，空得令人眩暈。她爸爸就是這條藤。 作者用重像來代替主要的角色。

62  10、時空交疊 例如：《傾城之戀》的白流蘇。從一個哭著要媽媽替她做主的傳統女性，轉變成一個極力爭取幸福的強者。兩種意象在同一時空裡交疊。
白流蘇在她母親床前凄凄凉凉跪著，……嗚嗚咽咽哭了起來道：「媽，媽，你老人家給我做主！」陽臺上，四爺又拉起胡琴來了，依著那抑揚頓挫的調子，流蘇不由得偏著頭，微微飛了個眼風，做了個手勢。她對鏡子這一表演，那胡琴聽上去便不是胡琴，而是笙簫琴瑟奏著幽沉的廟堂舞曲。她向左走了幾步，又向右走了幾步，她走一步路都彷彿是合著失了傳的古代音樂的節拍。她忽然笑了。  以上資料節錄自陳炳良《張愛玲短篇小說論集》，遠景出版事業公司

63 文學視窗 小說敘事觀點

64 第一人稱觀點 敘事者採取第一人稱「我」的自敘方式。這種敘事方法可分成兩種：一是「我」就是主角本人。一是「我」以旁觀者敘說他人故事，他人是主角，我只是配角。 例如：倪匡的科幻小說，以衛斯理的第一人稱(我)來書寫，刻意蒙蔽了其他人的想法和「我」不在場時發生的狀況，營造出更多的懸疑的效果。

65 第二人稱觀點 第二人稱多見於短篇小說。以「你」敘述通常是希望讀者更快進入狀況。
另一種小說形式是書中只有我和你兩個角色，如同書信，讓讀者以第三者身份探視這二人的關係，這類小說性質上類似第一人稱，書中的「你」只是輔助，「我」才是真正的觀點。例如：茨威格〈一封陌生女子的來信〉便以第二人稱敘述。

66 第三人稱觀點 第三人稱觀點，是第一人稱和全知觀點的結合。敘事者聚焦於單一角色，持續進入此角色意識，專注描述此角色的經歷和心路，為了故事完整流暢起見，常會輔以全知觀點，間或提及其他角色的遭遇和心情。 例如：張愛玲短篇小說《傾城之戀》《色戒》，白先勇短篇小說《金大班的最後一夜》《遊園驚夢》，皆為女主角第三人稱觀點

67 全知觀點 敘事者宛如上帝般，無所不知，無所不在，可以隨意出入任何人物的內心世界，也可以帶著讀者任意轉移時間和空間。敘事者可隨時化身為每一個人物，透過不同的人物觀照整個故事。 例如：《三國演義》及金庸的長篇武俠小說。因為情節豐富，結構繁雜，人物眾多，取全知觀點可令欣賞者更全面了解狀況，也令人物塑造更快速，人物個性更有立體感。 本課課文也是使用全知觀點。 

68 語文視窗

69 成語辨析 胸 懷 大 志 順 水 推 舟 成語 釋 義 近 義 反 義 心中有偉大的志向與抱負。 豪情壯志 凌雲壯志 鴻鵠之志 志薄雲霄
釋　義 近　義 反　義 胸 懷 大 志 心中有偉大的志向與抱負。 豪情壯志　 凌雲壯志　 鴻鵠之志　 志薄雲霄　 胸無大志　 得過且過 苟且偷生 順 水 推 舟 順著水流的方向推船。比喻順應情勢行事。 因利乘便　 將計就計　 借力使力　 打蛇隨棍上

70 成語辨析 守 身 如 玉 乘 龍 快 婿 成語 釋 義 近 義 反 義 保持自身節操的清白，就如同無瑕的美玉一般 潔身自愛 冰清玉潔
釋　義 近　義 反　義 守 身 如 玉 保持自身節操的清白，就如同無瑕的美玉一般 潔身自愛　 冰清玉潔　 一片冰心　 光風霽月　 高風亮節 寡廉鮮恥　 卑鄙無恥　 輕薄無行 自甘墮落 乘 龍 快 婿 比喻令人滿意的好女婿。 東床快婿　 雀屏妙選

71 成語辨析 一 塵 不 染 成語 釋 義 近 義 反 義 本佛家語，指 修道人不受塵 俗干擾。 後引伸二義: 一指人品行高 潔廉明；
釋　義 近　義 反　義 一 塵 不 染 本佛家語，指 修道人不受塵 俗干擾。 後引伸二義: 一指人品行高 潔廉明； 二指非常乾 淨，一點灰塵 都沒有。 光明磊落　 冰清玉潔　 涅而不緇　 俯仰無愧 金玉其外， 敗絮其中　 不三不四　 恬不知恥　 不仁不義

72 一字多音辨析 捻 掙 哄 ㄋㄧㄢˇ (1)用手指搓揉。如：捻熄香菸 ㄋㄧㄝ (2)手指搓揉成的條狀物。如：燈捻、紙捻。 ㄓㄥ
(1)用力擺脫。如：掙扎、掙脫 ㄓㄥˋ (2)努力獲取。如：掙錢。 哄 ㄏㄨㄥ 眾多人同時發出聲音。如：哄堂大笑、鬧哄哄、一哄而散、哄抬 ㄏㄨㄥˇ 欺騙；拐騙。如：連哄帶騙、哄騙 逗弄；撫慰。如：哄哄小孩。

73 一字多音辨析 擔 用肩膀挑東西。如：擔水、擔柴。 竹製或木製的扁長形，用來挑物的器具。如：扁擔。 ㄉㄢ
負責、承當。如：擔當、擔任、擔保、負擔。 ㄉㄢˋ 用扁擔所挑的物品。如：擔子。 肩負的責任。如：重擔。 量詞。計算成挑物品的單位。 如：一擔米、兩擔柴

74 形近字辨析 膊 搏 溥 傅 形 字音 字義 詞語 ㄅㄛˊ 身體肩膀以下，手腕以上的部位 胳膊 泛指人的上身 打赤膊 相互撲打；跳動
搏鬥、搏擊、脈搏 溥 ㄆㄨˇ 廣；大 溥大、溥愛 普遍。同「普」。 溥天之下 姓 溥儀、溥心畬 傅 ㄈㄨˋ 傳授技藝或學業的人 師傅 附著、塗抹 傅粉施朱

75  形近字辨析 蜚 斐 裴 字形 字音 字義 詞語 ㄈㄟ 通「飛」 蜚聲文壇、蜚短流長 ㄈㄟˇ 一種有害的昆蟲。 蜚蟲 有文采的 蜚然成章
ㄆㄟˊ 姓氏 裴鉶 

76 學習評量

77 1、本文的敘述觀點為下列何者？ 第一人稱敘述觀點 第二人稱敘述觀點 第三人稱敘述觀點 全知觀點 答案~~~ D

78 D 2、 下列文學作品何者並非張愛玲所寫？ 答案~ 《傳奇》、《秧歌》 《怨女》、《紅樓夢魘》 《流言》、《傾城之戀》
《台北人》、《樹猶如此》 答案~ D

79 3 、關於本文，下列敘述何者為非？ C 答案~~ 小說以抗戰時期淪陷區的上海為背景
暗示只有離開文明社會的定律，人們才 有真誠面對自己的可能； 全文以空間為主線，用全知觀點透視故 事的發展。 情節安排巧妙，人物心理刻劃深微，使 小說的主題鮮明而深入人心 答案~~ C

80 4、下列何人不曾出現在電車中？ 呂宗楨 董培芝 吳翠遠 呂宗楨的太太 答案~ D 

81 END