色彩的感覺.

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1 色彩的感覺

2 冷色與暖色是依據心理錯覺對色彩的物理分類，對於顏色的物 質性印象，大致有冷暖兩個色系産生
寒色 波長短的紫色光、藍色光、綠有寒冷的感覺(藍色波長為400) 暖色 波長長的紅光和橙光、黃色光，本身有暖和感。(紅色波長為700) 後退 前進 稀薄的感覺 密度強的感覺 收縮 膨脹 然而這些感覺都是偏向於對物理方面的印象，而不是物理的真實，它屬於一種心理的錯覺 波長高於700稱為紅外線 波長低於400稱為紫外線

3 色彩的表現 一．興奮．沉靜．溫暖 興奮色 ［暖色］ 紅、橙、黃 純色最強烈的興奮色是黃色 沉靜色 ［冷色］
藍、藍綠、藍紫等顏色。最強烈的沉靜色是藍色 中性色 帶有興奮色與沉靜色兩種性質：綠、紫。 基本上，綠色與紫色比較偏向於冷色調 任何顏色只要加入黃色，則就會呈現暖色的感覺 任何顏色只要加入藍色，則就會呈現冷色的感覺

4 前進與後退 彩度較高 彩度較低 暖色(波長較長)具有膨脹色(前進感)；寒色(波長較短)具有收縮感(後退感)。 請說說看這兩張圖的感覺？
若是同一個色相時，高彩度的色彩會比低彩度的色彩，看起來比較具有膨脹感。 請說說看這兩張圖的感覺？

5 色彩的輕重感：在色彩的三個屬性中，明度的高低最能更影響色彩的輕重感彩度其次，而色相的影響力最弱。
哪一個看起來比較重呢？ 明度高者顯得比較輕快．不安定感。明度低顯得比較沉穩，予人安定的感覺。

6 請問何種情況之下我們會希望物體顯得較為輕盈？
明度高、彩度低 顯得較輕─明度高者顯的比較輕快、柔暖，不安定感。 明度低、彩度高 顯得較重─明度低者顯的比較沉重、有穩重感。 請問何種情況之下我們會希望物體顯得較為輕盈？ 請問何種情況之下我們會希望物體顯得較為重？

7 如何將色彩所產生的心理作用運用於實際生活中？
顏色提高了勞動力 1940年，紐約的碼頭工人因搬運的彈藥箱太重而舉行罷工 ，一位顔色專家出了個主意，把彈藥箱的顔色改漆爲淺綠色 ，彈藥箱的重量並未改但顔色使工人罷工終於停止了！ 如何在狹窄的空間使其看起來變得寬敞？ 將牆面遠的那兩邊塗以 暖色系，而牆狹窄的一邊 塗以冷色系。

8 如何將色彩所產生的心理作用運用於實際生活中？
色彩的前進與後退（暖色或明度高、彩度高為前進色，冷色或明度低、彩度低為後退色） 事由 方法 效果 太高的天花板，如要顯得低一些 可以使用較為明亮、彩度高的色彩 較溫暖，親近的感受 豪華客輪或飛機內部的裝飾 可採用淺藍、淺綠等冷色 系 讓人有較清靜與廣闊的感覺。 11/05

9 色彩的膨脹及收縮（前進性的暖色、明度高的色彩為膨脹色，後退性的涼色、明度低的色彩為收縮色）
事由 方法 效果 要使肥胖的人看起來瘦一點 盡量穿冷色的 衣服 冷色有收縮的效果 要使瘦小的人看起來強壯一點 盡量穿暖色的 暖色有膨脹的效果 房間空間狹長 不宜配上太過鮮明顏色的家具 會使得空間看起來更擁擠

10 暖色與寒色（暖色讓人產生溫暖感，寒色則反之）
一般衣服的顏色，夏天用寒色系，冬天用暖色系。 背光的房間因曬不到陽光，牆壁可用淡淡的暖色；而陽光直射的房間則可使用淡青等寒色，以色彩給予人的寒暖感。 一般強調科技、速度感的產品多以冷色系為主。 有關冬季用品的廣告，可採用紅、 橙、黃等暖色。 而電扇、冰箱或其他夏季用品的廣告，可採用青、綠等冷色。

11 色彩的輕與重 明度高、冷色顯得較輕 明度低、暖色顯得較重
明色用於上部，暗色用於下部，就會有安定之感 若要有動態的效果（表現動感）則反之

12 色彩的輕與重（明度高、冷色顯得較輕；明度低、暖色顯得較重）
飛機的顏色：常用寒色系，使人感覺較為輕盈 保齡球的磅數愈重球的顏色愈暗色；愈輕，則球的顏色愈鮮明 巨型的包裝，可採用較為鮮明的色彩，感覺起來較輕，可減少搬運者的心理影響

13 在服裝設計上，凡是以天真、活潑、浪漫為主的少女裝大 都採用柔和的色彩；而以瀟灑、帥氣、男性化風格為主 的，則可考慮較為堅硬感的色彩來表現。
色彩的柔軟與堅硬 （柔軟色 ─ 明度高、彩度低或暖色) (堅硬色 ─ 明度低、彩度高或涼色） 例如： 在服裝設計上，凡是以天真、活潑、浪漫為主的少女裝大 都採用柔和的色彩；而以瀟灑、帥氣、男性化風格為主 的，則可考慮較為堅硬感的色彩來表現。 大型家具如桌子與衣櫃，可採明度低的暗色，使人有穩重 安定的感覺。 沙發與棉被可採用淡雅的暖色，讓人感覺到舒適柔軟。 睡衣可採高明度、低彩度看起來較為輕柔。

14 兒童的玩具與兒童節目可採明亮的暖色，比較受兒童喜愛，然而兒童睡覺的臥房顏色則不宜採用高明度與高彩度，以免情緒過於亢奮。
色彩的興奮與沉靜 興奮色─明度高、彩度高 沈靜色─明度高、彩度低 兒童的玩具與兒童節目可採明亮的暖色，比較受兒童喜愛，然而兒童睡覺的臥房顏色則不宜採用高明度與高彩度，以免情緒過於亢奮。 過年時彩度與明度高的衣服和裝飾更能襯托出歡樂、熱鬧的年節氣氛。 運動會的會旗可用高明、高彩的暖色，有振奮士氣的效果。 溫暖的暖色系一直為餐廳的最愛，尤其是黃、橙色系的組合，總是令人胃口大開。(色澤沉靜，但不沉悶) 大色塊的明亮組合 十分顯眼，然而並不適宜設計在休憩的房間

15 色彩的興奮與沉靜 興奮色─暖色或明亮色、彩度高 沈靜色─涼色或暗色、彩度低、明度高
辦公室的色彩應以沉靜為主，因此在色彩的佈置上不宜太刺激，宜採冷色系的牆壁和百葉窗。

16 色彩的對比及配色

17 同時對比 同時觀看二個以上並排的顏色，因兩色互相影響的結果，所產生的對比現象，就稱為同時對比。
這種現象會因顏色之差異，使明度提高或降低，彩度增強或減弱，而產生各種不同的效果。同時對比時，相鄰兩色會產生的效果有： 1. 愈接近鄰接線，彼此的影響愈大，甚至引起色滲現象。 2. 彩度與明度相對比後，強者愈強、弱者愈弱。 3. 同時對比是殘像作用的結果，所以兩色彼此將自己的補色加到對方色彩上。 4. 愈近補色時，互相強化愈厲害。

18 兩色同時對比 當兩種顏色並置在一起時，都會在對方的顏色中產生自己的補色。比如，紅、綠在一起，其結果紅的更紅(因為紅為綠色的補色)，綠的更綠(因為其為紅色的補色)。越接近補色，對比越強烈。 就明度而言，當進行同時對比時，明度高的越高，低的越低。 因此並置中的色彩其產生的顏色和原本單一的顏色的不相同的。 有時可能顯得較亮，有時顯得偏黃，偏綠等。這都是色彩並置所產生的對比現象。 紅嫩的牛肉放在綠色的盤子上顯得格外鮮紅，但是若放在紫色或是藍色的盤子上就會失去許多的光澤。

19 高明度+高明度 明亮、輕快 中明度+中明度 柔和的感覺 低明度+低明度 黯淡、樸素、穩重 高明度+中明度 輕快、穩重 中明度+低明度 略重、略黯 低明度+高明度 清楚、明快

20 色彩的同時對比 亮色與暗色相鄰─亮者更亮，暗者更暗；亦即：灰色與艷麗的顏色並置，灰色更加灰暗，而艷麗者更加艷麗以此類推。

21 連續對比(Succesive Contrast)
在不相同的時間下，若我們首先一直注視著某種顏色，其補色會存留在我們的腦海中，當我們轉移目光注視著另外的方向時，其補色色趕即出現。此又稱為「視覺殘像」 擅用視覺殘像可以為設計帶來許多不同的效果。 若先看綠色再看黃色則黃色會有偏紅色的感覺。 在日常生活中還有哪些原理是可以運用補色平衡理論的？

22 連續對比─視覺殘像 如果我們在市場上先看到翠綠的青菜再看到雞鴨，那麼我們就會覺得雞鴨是比較新鮮的(補色會互相加強)，若先看到豬肉再看到雞鴨那麼就會覺得不新鮮(豬肉的彩度比雞鴨高)。

23 視覺反應 網膜的生理機能基本法則： 受光後網膜一定產生興奮。唯有在減光之後興奮才會減低。
對於部分網膜的色光刺激所產生的興奮，會波及周圍的部分。興奮的結果會使網膜產生疲勞現象。 當我們同時間看到色組為大面積的背景色與小面積的主體物，那麼大面積背景色的視覺殘像一定會影響至主體物的色彩，因此造成整體畫面色相的些微改變。亦即，兩種色彩皆把自己的補色投射到對方。

24 邊緣對比 於邊界處會產生明顯的色彩滲透。 若不希望顏色之間受到干擾，可於字體的邊界處加上陰影，或是在邊界相鄰處增加無彩色的邊界線，或是金色、銀色等較高明度的顏色即可。 此種方式廣為設計或海報採用。 紅色的背景顯然地嚴重干擾了黃色， 因此在字體邊緣顯得有些偏橙色。 心形的邊緣呈現略帶紅色的線條 會影響整體視覺觀看。

25 明視度 Visibility 圖畫中主題物與背景之間的關係。主要依據為兩者之間明度、色相、彩度的關係。
凡是看得越清楚即明視度強，反之明視度弱。 如霓虹燈在黑夜幕帳的襯托下顯得格外亮麗、動人。 商行的招牌或廣告。 明視度最高 黃色明度最高 黑色最低(無彩色中) 明視度低 紫色明度最低(有彩色中) 黑色最低(無彩色中)

26 明視度的判別沒有一個嚴格的統一標準，其原因在於其週遭環境因素 有很大的影響。如光源，燈光顏色，個人因素(視力，辨識力等)。因此常常
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 黃 黃橙 黃綠 橙 紅 綠 紅紫 青綠 青 紫 明視度的判別沒有一個嚴格的統一標準，其原因在於其週遭環境因素 有很大的影響。如光源，燈光顏色，個人因素(視力，辨識力等)。因此常常 出現不大相同的數據。 根據日本色彩科學協會編製，將以黑色為背景之明視辨別程度排列為以上順序。 明視度高的色彩容易引起注目。 色彩週遭越不受干擾，其明視度越高。 越是積極的顏色，越容易受到注目。

27 這些組合的明視度都很高 背景顏色可以改變明視度 凡屬性差距越大，其明視度就越大！

28 注目性 所謂注目性即吸引我們目光停留之時間長短，明視度越強，其注目性隨之提高。 越是溫暖、高明度或高彩度的色相，其注目性較高。
寒色系、明度和彩度低的色彩，注目性較低。 補色與提高明度的差距，為增強注目的方法。 低明度、低彩度 提高明度差

29 舉例說明色彩的組合與適用性為何 何種情況之下我們希望明視度強？ 汽、機車車牌為白底黑字，使車牌號碼看起來較清楚。
黑夜中發放黃色的煙火，使煙火看起來顯得更漂亮。 警示作用，黃色的雨衣、黃色的安全帽、小學生的橘色圓頂小帽。

30 哪一個橙色看起來比較亮呢？ 如果我們希望主體的顏色看起來更加鮮豔，明亮 那麼可以透過背景顏色來加強其效果。
若背景為低明度，則主題顏色之明度就會隨之增加。 若背景為較高明度，則主題顏色之明度就會隨之減低。

31 是否在深色背景上的圓圈上 發現較亮(明度產生的作用) 是否在藍色背景上的圓圈發現較暗(明度產生的作用)

32 顏色的對比現象 明度的問題─

33 小組討論： 日常生活中，如何藉用明視度的原理，來吸引別人的目光？

34 彩度對比 低彩度對比 高彩度對比 彩度越高的顏色，其色澤越飽和，容易吸引人的目光但是同時也容易使眼睛感到疲憊，無法久視。
在色相、明度相等的情況下，彩度差越小，越溫和。因此彩度較低的顏色可以緩衝這種情形。然而，低彩度由於色澤溫和，因此容易造成曖昧，渾沌不清、甚至不乾淨的印象。色彩或於平凡，久視後漸感無趣。 低彩度對比 高彩度對比

35 顏色的對比現象 彩度的問題─背景色彩度越低則物體顏色越明亮
彩度高 彩度低

36 小心白色！ 可能很多人都認為白色是“最安全的顏色”只要上衣穿著白色，其他的就沒有什麼問題了。然而，事實真是如此嗎？
白色和過於醒目的顏色搭配在一起並不好看，甚至會有土土的感覺，尤其昰雪白的上衣若搭配鮮紅的顏色，視覺上十分刺眼。 在白色上衣加上同色系的配件。 將白色改為灰色調，降低白色的彩度 改變下半身顏色的明度和彩度

37 配色─以穿著為例

38 色彩與個性 心理學家發現，在色彩與個性之間存在著某種微妙的關係。具有某種個性的人對某些色彩的會有所偏愛。在心理學研究中，人們發現，顏色對人情緒的影響呈現出一定的規律。 理智的人比感情豐富的人對色彩反應較少。 年齡大的人比年齡小的人反應弱。 生活水準低的人比生活水準高的人反應差。 保守性的人比開放性的人色彩反應不活潑。 民主思想比強權下的思想色彩反應快而敏捷。 外向的人比內向的人色彩反應敏銳。 教育程度越高色彩反應的變化與差距越大。 性情溫和的人比性情強硬的人色彩反應豐富。

39 色彩與個性 如果你穿著的衣服換來換去就哪麼兩種顏色，那麼你可能就是： 較理智的人 年齡大 保守性 強權下討生活的人 內向的人 性情強硬的人

40 長時間只穿某種顏色的衣服，對自己健康並非好事
在每個人的的心中都有一個調色板，都是因人而異的，就像世界上沒有兩片相同的樹葉一樣。 即有一個興趣愛好、色彩感覺極為相同的閨中密友，在一個浪漫的環境中，你選擇的認為是最適合的顏色，她並不一定會有相同的選擇。 對於某種顏色的偏愛往往可以表示其性情，或是處在某種心理狀態。因此需要適當的改變心儀的顏色。

41 內向、文靜的女孩，則多穿著白色、藍色的服裝。對自己缺乏足夠信心、憂鬱嚴肅的女孩一般喜歡黑色、灰色。而浪漫、好幻想的女孩更鍾愛藍色、紫色。
色彩可以喚起人們的某種心理和情緒，而不同個性的人在日常生活中也會表現出一定的心境與情緒，當兩者相通時，對色彩的偏愛便形成了。

42 配色有好壞嗎？ 品味是無法爭論的！ 但是我們常常會聽到：哇，這個人的穿著好有品味(包括衣服質感、配件及顏色搭配)
當然，也有可能聽到：天啊！這個人的穿著好土。(請勿忘記，再貴的衣服如果顏色搭配不宜，仍然顯得土氣)。 真的不理想

43 如何配色 實用原則： 避免採用與本身膚色過於接近的色相。 若全身為單一色彩，則請善用小配件。 若全身為複雜的圖案，則力求剪裁簡單大方。
若上衣為花俏的圖案，則下半身以素面為主，反之亦然。 若過於嬌小，則《放大》自己 。 若過於龐大，則《縮小》自己。 慎選條紋與花紋服飾。 若希望呈現活潑可愛─可選擇上重下輕。 若希望呈現成熟穩重─可選擇上輕下重。

44 白皙 適合 柔和的顏色低彩度、低明度 避免 避免視覺上過於鮮豔的色相。 高明度＋高彩度 補充
基本上白皙皮膚在色彩的穿搭上較無禁忌，其適合的搭配方式非常多樣。

45 黝黑 適合： 高彩度、高明度 禁忌： 低彩度、低明度(混酌色)

46 瘦仔 適合： 清淡的淺色：高明度、低彩度、膨脹色 避免： 過於收縮的顏色：寒色(藍色)、暗色調(黑色)。 避免直條紋與小花。

47 嬌小 適合： 清淡的淺色 膨脹色 禁忌： 過於收縮的顏色：寒色(藍色)、暗色調(黑色、灰、白)。 不合適：上重下輕。

48 課堂小作業： 談談你們最喜歡的企業制服配色。 (1.2.3.4) 選出一位你們認為最理想配色穿著的同學。 (5.6.7.8)
課堂小作業： 談談你們最喜歡的企業制服配色。 ( ) 選出一位你們認為最理想配色穿著的同學。 ( )

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50 配色的方法

51 以色相為主的配色法 單一色相配色法 鄰近色相配色法 對比色相配色法 補色色相配色法 無彩色配色法

52 單一色相配色 同 一 色 相 配 由於屬性類似因此視覺上感覺相當舒適。 為避免過於單調可以以大的明度差及漸層方式搭配。
色相相同只改變其明度和彩度，予人溫和舒適的感覺 由於屬性類似因此視覺上感覺相當舒適。 為避免過於單調可以以大的明度差及漸層方式搭配。

53 兩色搭配近似色與鄰似色 近似色相的配色： 近似色相的配色：在色環上介於10度到 20度（色相差0-1度），同色相，配色 穩定，易於調和。
顏色太過鄰近顯得毫無生氣時 只要加上一點點明亮的色彩久可改善 0-1 類似色相的配色： 類似色相的配色：在色環上介於30 到60度（色相差2-3度），共通性 強，配色穩定，易於調和。 2-3

54 近似色相的配色：

55 類似色相的配色：

56 寒暖色對比

57 中性色對比

58 原色對比 紅、黃、藍三原色是無法用其他顏色調製，但是，他們可以調出許多不同的色彩。 拉斐爾
以此三色為主體所組成的顏色對比是所有對比組合中色彩最強烈的。 在許多宗教畫中，經常可以看到原色的使用。 或許是不為混色後的色彩，更能顯出宗教人物的崇高與莊重的感覺。 拉斐爾 一般家庭的裝潢，若 要予人亮麗的感受， 亦可嘗試原色對比。 然而，基本上若是長 期要居住的環境，可 能要考慮視覺上的觀 感。 安基利柯修士 Angelico, Fra

59 原色色彩明確，強烈，予人深刻的印象。各國國旗顏色的組合經常可以看到採用原色。
最常出現的國旗色彩？ 那一個國家的國旗只有一個顏色？

60 蒙德里安 原色對比配色

61 對比配色 以對比的色相、明度、彩度或是互補色的色彩來搭配 這樣的配色具有動態變化和活潑感，容易引起注意 有時會有複雜、混亂的缺點
改變其明度與彩度。 改變對比色之間面積大小。 於對比色之間插入分割色(金銀黑白灰)或是加入彼此的類比色。

62 以色調為主的配色法

63 同一色調配色法： 由於屬性類似因此視覺上感覺相當舒適。為避免過於單調可以以大的明度差及漸層方式搭配。

64 類似色調配色： 相鄰或相近的兩個或兩個以上的色調相搭配。由於調性相仿，故搭配上不易出錯。又可免於相同色相的呆板。

65 對比色調配色： 以對比的色調或是互補色的色調來搭配。這樣的配色又可分為明度的對比和彩度的對比。如此的配色法具有動態變化和活潑感，容易引起注意。

66 對比色調配色： 明度配色 淡─暗灰 淺─暗 明亮─深 彩度配色 純─淡(淺灰、灰、暗灰) 深─淡(淺灰、灰、暗灰)
明亮的─淡(淺灰、灰、暗灰)

67 配色的均衡

68 配色的均衡 就配色而言，一般都希望能夠在視覺上呈現穩定的感覺，因此經常追求色彩配置時，均衡感就成了重要的追求的目標。
所謂色彩的均衡很重要的一點就是寒色與暖色的比例情形。其中又以色彩的明暗與面積最為關鍵。 小偏方： 1、明度高的色彩在上、明度低的色彩在下，容易獲得色彩安定均衡。 2、彩度高、暖色的面積應小於彩度低、寒色，才可以色彩均衡。

69 明度支配色：在各色中加入白或加黑或加黑，使得到相同的明度。
支配性 若畫面同時出現各種不同的色彩，顯得不調和時，為了使畫面看起來較為整齊，有和諧的平衡感，我們可以在整個畫面上平均加入某種色彩，這個會使得整體看起來格外的統一，這個色彩就是支配色，支配色可協調不相調和的色彩，使畫面獲得統一和諧的效果。 方法： 明度支配色：在各色中加入白或加黑或加黑，使得到相同的明度。 色相支配色：在全部色彩中加入同一色相。 支配性在配色中顯得相當 地重要，他不但可以緩衝 因配色不當而引起視覺上 不舒適的感覺，也能夠顧及配色時經常忽略到的整體感。

70 普桑 遭劫掠的薩比奴女人 ﹝The Rape of the Sabine Women﹞ 1636 ~ 1637 油畫，154.6 x 209.9 cm

71 聖母的婚禮 1504年，117X170公分 油彩，畫板 成名作，年時21歲。

72 長方形配色法 對比性強 有衝突感

73 長三角形配色法 對比性強 有衝突感

74 正三角形配色法 平衡、和諧

75 正方形配色法 平衡、和諧