音响系统与调音 主讲 刘日宇.

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1 音响系统与调音 主讲 刘日宇

2 第二章 调音台

3 调音台( Console Mixer ) 整个音响系统中的一个中心设备，无论是在制作节目如电影、电视、音乐等录音中，或是在剧场、歌舞厅等现场扩音调音中，调音台都是一种对音频信号进行技术控制和艺术加工处理的重要音响设备。

4 调音台的作用 调音台在音响系统中的作用是把各个节目源输出的音频信号汇集在一起，进行控制调整、音质加工，并分配到所需要的通路（或声道）输出。

5 2.1 调音台的分类 以输入通路数进行分类 以主输出通路数进行分类 以调音台的外型结构来分类 以用途的不同进行分类 以规格和功能的不同来分类
以信号处理方式进行分类

6 （1）以输入通路数进行分类 调音台的输入通路( channel )常称为分路，有4路、6路、8路、10路、12路、16路、18路、24路、36路、48路、54路或更多路。 一般把4～10路称为小型调音台、12～18路称为中型调音台、24路以上称为大型或超大型调音台。

7 （2）以主输出通路数进行分类 1轨输出为单声道，曾用于电影和电视的对白或外景等录音制作，现已很少见；2轨、4轨、6轨分别具有一对、二对、三对立体声输出，可用于一对或多对立体声扩音及双声道立体声录音；8轨以上称多轨输出，可连接多轨录音机进行节目的前期制作，常用于录音室。

8 （3）以调音台的外型结构来分 以调音台的外型结构来分类，可分成便携式、半固定式、固定式等。
不同的结构主要考虑室内和室外等不同的场所和目的的录音制作和调音。便携式一般小巧灵活，有一个便于携带的配套机箱，用在外景同期录音、采访等流动性场所，但操作控制较粗。半固定式多用于剧场等演出场所的外出录音。

9 （4）以用途的不同进行分类 按用途来分调音台可分为直播调音台、录音调音台、扩音调音台、混音台、以及DJ调音台。
录音调音台有同期对白台、外景台、音乐录音台、混录台等。有大型的和小型的，有便携式的和固定的之分。

10 （5）以规格和功能不同分类 按规格和功能来分调音台可分为标准型和普及型。
标准型调音台也叫专业调音台( Professional Mixing Console ),它所能实现的功能有一定的规格标准，常用于专业录音和演出场所的调音。

11 普及型调音台往往简化了专业调音台的某些功能，但有的又在调音台中增加了功率放大、输出均衡、效果等功能，这样使得整个音响系统配接和操作简便，代价低廉，但性能较差，这类调音台多用于娱乐场所。

12 （6）以信号处理方式分类 按信号处理的方式来分，调音台可分成模拟式调音台和数字式调音台。模拟式调音台的内部其音频信号是模拟的；数字式调音台的内部先将信号进行模数转换，而后用数字信号的方式对音频信号进行处理并在输出前再将数字信号转换回模拟信号输出，也可用专用的连接电缆直接将数字信号输出到后续设备。

13 虽然调音台在外型结构的大小、路数的多少、性能的高低、功能的差异、操作的繁简等方面有所不同，但各种不同的调音台对音频信号处理的基本原理、模式和方法是相同的。当因某种用途选择调音台时，只要所选调音台的输入和输出的路数（一般还要考虑适当的余量）、功能和性能吻合实际的需要就可以了，不必一定要分清调音台的种类。

14 2.2 调音台的性能指标 对调音台工作有较大影响的主要技术性能指标有： 增益 动态余量 噪声 频率响应 谐波失真 串音

15 （1）增益 增益即调音台输出电平与输入电平之差表示，记作K，则 K=20lg Uo/Ui 式中Uo为输出电压，Ui为输入电压。

16 调音台的基本输出电平为线路电平0dB 调音台的输入有两种： 线路输入( Line In ) 话筒输入( Mic In ) 线路输入电平标准为0dB； 话筒输入电平为-70～-50dB对应了话筒的实际灵敏度。

17 从调音台的线路输入角度看，调音台的增益为0dB。虽然在调音台内部也有放大环节，但这主要是为了弥补在调音（音质处理）过程中的信号衰减。
对于话筒输入，调音台必须提供足够的增益以使约-70dB的话筒低电平输入提高到-10～0dB的调音台输出，满足功放或其它音响设备的标准配接。

18 一般调音台的增益有额定增益和最大增益两种。话筒输入的额定增益应当不小于70dB，最大增益可达90dB以上。线路输入的额定增益为0dB，最大增益在20dB以上。
某些调音台的输出电平为0VU（或写作dBvu），0VU相当于＋4dBm（1.23V），则增益亦有相应的变化。

19 （2）动态余量 调音台的动态余量D也叫峰值储备，是指调音台的最大不失真输出电平（对应最大增益）和额定输出电平（对应额定增益）之差，也可以最大不失真输出电压Uom和额定输出电压Uor之比的对数来表示，即 D=20lg Uom/Uor

20 动态余量越大，节目的峰值储备量就越大，声音的自然度也就越好。一般调音台应具有15dB～20dB以上的动态余量。当调音台在额定状态下工作时，由于有一定的峰值储备量，因此即使某一瞬间的节目达到了较大的动态量也不至于引起限幅失真。

21 一般调音台的技术特性指标中都有一幅电平图，图中反映了调音台在各个环节中的基本电平和电平储备，掌握调音台个环节的电平特性，最大限度地利用调音台的电平储备，可使声音达到较大的信噪比和动态量。

22 （3）噪声 调音台的噪声指标有两种，分别对应线路输入和话筒输入。 线路输入用信噪比表示，一般大于80dB。
话筒输入通路的噪声指标以等效输入噪声电平来表示。专业调音台的等效输入噪声电平通常在-124dB ～ -126dB以下。

23 当调音台的输入为0时，在调音台的输出端有其内部的噪声输出，电平为N’dB。
以一噪声为0的理想调音台作为对比，二者均有增益K，当理想调音台在有一噪声电平输入，并且该输入使得输出电平亦为N’dB，则前一调音台的内部噪声相当于该理想调音台的输入噪声值，因而将该值作为调音台的噪声指标，称为等效输入噪声电平，记为N N ( dB )=N’( dB )－K ( dB )

24 （4）频率响应 频率响应是一个常规指标。 从当前的技术水平来看，20H ～20KHz的频率响应应无多大的问题，并且也没有必要更宽以免增加噪声量以及增加放大器的代价，调音台的频率不均匀度一般在1dB左右。

25 （5）谐波失真 调音台的非线性谐波失真是指在额定输出电平时，在整个工作频段内的总谐波失真值。专业用调音台的谐波失真一般小于0.1% ,比一般的话筒谐波失真（小于0.5%）要小。

26 （6）串音 调音台的串音指标衡量相邻通道间的隔离能力，一般用串音衰减来表示，即某一通道的信号与串入到其相邻通道的该信号之比的对数，记作S，则
S=20lgUAA/UBA 式中UAA为A通道的A信号，UBA为串入到相邻的B通道中的A信号，亦可用两信号的电平之差表示。

27 串音衰减越大，通道间的隔离越好。串音与信号的频率有关，高频段的串音比中低频段严重。
专业调音台的串音衰减应大于70dB.

28 下表为广电部颁发的广播调音台运行技术指标等级标准（GY77－89），可供参考。

29 2.3 调音台的主要功能和构成 调音台的任务是把各个节目源输出的音频信号汇集在一起，进行控制调整、音质加工，并分配到所需要的通路（或声道）输出。 为上述任务调音台应具有如下的功能：

30 对输入到调音台各种节目源信号的不同电平和阻抗的匹配；
对音频信号的各级放大和电平控制，提高低电平的输入和补偿输入信号在调音台中各种处理的损失，以满足最终0dBv或0VU的输出； 对原始声音频率的不均匀调整和音色处理的频率均衡；

31 为保证音频信号最大动态传输和录制过程中动态控制的动态处理；
对多路音频信号输入按所需比例的混合并将信号以左右声道声像处理的方式馈送到一对或多对立体声主输出通道的分配和以及将信号馈送监听、效果等辅助通道的分配； 添加延时混响等对音频信号的效果处理； 某些调音台上还有对讲、电容话筒的幻象电源、遥控等附属部件和功能。

32 调音台的构成是较为复杂的，但我们不能孤立地来看待各个功能，而是把所有的功能放在调音台在音频信号处理的整个环节中，即按信号的流程来理解各个功能和构成，这样就容易了。
按信号的特点来分调音台可分为主信号通道和辅助信号通道两个部分。

33 主信号通道 调音台从信号输入经处理到输出的最基本和直接的通道，这是调音台的最重要部分； 辅助信号通道 调音台用于监听、电平指示、效果、及备用输入输出的通道。

34 2.3.1 主信号通道的构成 调音台主信号通道可分为输入和输出两个环节。其信号流程如下图：

35 主信号通道信号流程： 以母线为界，两端分别为主信号输入通路和 输出通路。 INSERT 断接插孔 MIC IN 话筒输入 GAIN 增 益
EQ 均衡 CF 分推 PAN 声像 BS 输出选择 BUS 母线 LINE IN 线路输入 MUTR 哑音 PAD 衰减 OUT 输出 MF 总推 INSERT 断接插孔 以母线为界，两端分别为主信号输入通路和 输出通路。

36 1. 主信号输入通道 各种调音台的输入通路数是不同的，但无论输入通路数的多少，各个输入分路的类型基本是相同的且它们都是并联的，在调音台的面板上各自对应调音台面板左侧的一列列控制条，在此只分析一条分路，只要掌握一路的原理，其它分路也就掌握了。

37 话筒输入 总图 线路输入 辅助通路 插入 增益 高通 声像 输出选择 峰值指示 衰前监听 分推 均衡 局部1 局部2

38 （1）输入部分 输入部分包括话筒输入（Mic In）、线路输入（Line In）、衰减（Pad）、增益（Gain）等环节。

39 话筒输入和线路输入在输入电平、阻抗和插孔类型等方面均是不同的。
话筒输入的电平为低电平，一般视调音台的不同其额定输入在-70dB～-50dB左右；话筒输入的输入阻抗为低阻，一般在1KΩ或1KΩ以上，采用输入阻抗等于或大于5倍的信号源输出阻抗的电压匹配（跨接）方式，话筒输入的插孔类型为平衡式卡农（XLR）插孔，具有抗干扰强的特点。

40 线路输入的电平为高电平，视调音台的不同其额定输入在-20dB～0dB左右；线路输入的阻抗为高阻，其值为3KΩ～10KΩ或更高；线路输入的插孔为6.35mm耳机插孔（Phone Jack），也叫大夹克式插孔，多为不平衡（两芯）也有为平衡式（三芯）。

41 增益是面板上一个增益调整电位器的旋钮，其对应一个可变增益的前置放大器，该放大器也叫增音器，主要功能是放大话筒输入的低电平信号，一般能在-70dB～-20dB范围内调整输入灵敏度。

42 衰减开关对应面板上一个按键，一般衰减20dB左右，其作用为衰减高电平的输入信号，使输入的信号电平符合前置放大器的增益范围，以免产生过荷削波失真。

43 话筒输入、线路输入、衰减、增益（前置放大器）之间的关系在不同的调音台中有不同的设计方法，参见图:
PAD GAIN MIC IN LINE IN （a） 线路部分加可选衰减，以使电平平衡

44 PAD 话筒输入与线路输入共用可选衰减 以电阻对线路输入固定衰减 MIC IN LINE IN GAIN （b） MIC IN

45 线路输入不衰减，不加增益 两前置放大器有利于不同电平调整 MIC IN GAIN LINE IN （d） MIC IN GAIN

46 应当指出，虽然一条分路有话筒输入和线路输入两个端口，但实际输入信号仅为一个，当两端口都插入信号时线路优先；此外，虽然线路输入为高电平输入，但实际的线路信号并不一定是高电平信号，所以应视实际的信号情况来决定是否加入衰减。

47 （2）均衡器 均衡器（Equalizer，可缩写成EQ）
紧接前置放大器后面，均衡器的作用是通过在某些频率点上的提升或衰减来弥补原始声音频率上的缺陷或进行音色上的处理。

48 较多的调音台为三段均衡，即高频（High或Treble）、中频（Middle）、低频（Low或Bass），也有为高、低频两段或低频、低中频（L Mid）、高中频（H Mid）、高频四段均衡，某些专业调音有更多的频率点。

49 搁架型 钟型 均衡网络特性曲线在高低频两端为搁架（Shelving），也叫大陆架型，中间的均衡网络特性曲线为钟型最大提升和衰减电平量一般在15dB左右；

50 调音台均衡器有固定频率点和可变频率点两种：
固定频率点的搁架型曲线转折频率和钟型曲线的中心频率固定，一般低频在100Hz左右，中频在1KHz左右，高频在5KHz左右。

51 可变频率点的均衡器其转折频率和中心频率可调，因此在处理音色时较为细腻，这类均衡器在面板上将提升和衰减电平调整和频率调整构成一组，可变频率的刻度在面板上注明，此外在较好的专业调音台中还设有均衡曲线的Q值（带宽）调整。

52 普通的调音台不设专门的均衡开关，不使用均衡即把电平量处在0dB状态，专业调音台往往设有均衡开关，当均衡开关处于关的位置时实际上是将均衡旁路了。

53 （3）断接插孔 断接插孔（Insert） 也叫插入或断点插孔，处于前置放大器和均衡器之间，也有调音台处于均衡之后。

54 在该插孔无任何东西接入时，两信号芯短路，前置放大器到均衡器信号直通，当插头插入时将两芯断开，前置放大器信号通过插头的一芯输出到一外接音响设备的输入，再将该音响设备的输出通过另一芯返回输入到均衡器，所以断接插孔的作用为串接一外接设备。

55 串接的外设备可为压限器以对分路输入的信号进行动态处理，也可接均衡器、效果器、降噪器等设备。
有两种类型一为一个三芯插孔另一为两个两芯插孔，如用两个两芯插孔则一为输出另一为返回，作用也如此。

56 （4）分路衰减器 分路衰减器（Channel Fader）
简写为CF，用于分路电平的调整，也叫分调，这是一个推拉式电位器，所以专业人员多称其为分推。 分推是分路音量（电平）调整的主要部件，也用来作各分路间不同的话筒输入和线路输入的音量比例调整。

57 （5）声像移动器 声像移动器也叫全景电位器（Panoramic-Potentiometer），简称声像（PAN），用来将一路的输入信号按一定的比例分配到立体声的左右两路主输出，进行立体声处理。

58 所谓的声像是指在立体声放音时在两左右分开放置的扬声器（音箱）虚拟连线之间所感觉到的发声虚像，声像移动器是由两个同轴控制的双连电位器组成，其左右音量呈反比例变化。

59 为使左右两路输出合成的总功率比例与原一路输入相同，有
UL＝Ui Sin(θ＋45°) UR＝Ui Cos(θ＋45°) 这样可得： UL²＋UR²＝Ui²Sin²(θ＋45°) ＋Ui²Cos²(θ＋45°)＝Ui² 见下图：

60 通过声像移动器的不同旋转角度决定了左右声道的信号不同强度，从而也决定了放声空间不同的声像方位。
Ui UL UR 通过声像移动器的不同旋转角度决定了左右声道的信号不同强度，从而也决定了放声空间不同的声像方位。

61 （6）母线 母线（Bus） 调音台的各分路信号的汇总点，无任一调音台有几路输入，一旦确定要同时使用某几条分路时就要把这几条分路的信号混合到母线上。

62 在调音台中视不同的功能有各种不同的母线，如监听母线、辅助母线等，对主信号通路最主要的是立体声主输出（Master Out）的左右路母线，此外有的调音台还有编组输出（Group Out）母线，其对应另一些输出通路，有4路、6路或更多。

63 除个别辅助的功能外，在通路的功能电路设置上和处理信号的方式上，编组输出和主输出完全一致，因此对编组输出也可认为是增加了输出通路，当然编组输出另外可实现编组功能，这将在后面专门介绍。
对应立体声与编组输出，调音台有输出选择（ Bus Select或Bus Asign）功能开关。

64 （7）其它 在某些调音台的主信号输入通道中，还可能有另外一些功能： 幻象电源（Phanpom Power）
用于电容话筒所需的工作电源，一般为＋48V直流，提供有幻象电源的调音台除有一个幻象电源总开关外，在分路上有一单路开关。

65 倒相开关（φ） 对两个以上的话筒输入有时因各路话筒相位有异而在总路混合时造成抵消现象，利用倒相开关可将该路信号相位反相180°使其与其它分路信号同相，有时也可利用这一开关有意识地使两个信号反相，达到某种乐器（如笛声、号声）的声像漂移效果。

66 高通滤波器（ ） 高通滤波器的转折频率为80Hz或100Hz，因为人声频率最低仅为80Hz（男低音），通常的人声频率在100Hz以上，所以在用话筒对人声拾音时按下高通滤波器开关可滤去不必要的低频噪声，高通滤波器的位置一般在倒相开关之后。

67 静音开关（Mute） 也叫哑音开关，实际上是分路中的通断开关，在分路上各功能旋钮开关均已经调音正常的情况下，可用静音开关临时中断该路的放音而又不破坏原有的状态。

68 2. 主信号的输出通道 主信号的输出通道始于母线，如前所述调音台的输出通道有主输出（Master Out，也有称节目输出Program Out或立体声输出Stereo Out）和编组输出（Group Out）。

69 主输出有一对分左右通路，这是调音台的最基本的输出，而编组输出视不同的调音台有不同的设置，有的仅2路，有的有4路、6路、8路或更多，小型的调音台无编组输出。

70 编组输出可以实现其特定的功能（这将在后面讨论），这里可以把编组输出等同于主输出，只是增加了主输出的路数，因为实际上这些通路在功能电路设置上和信号的处理方法上是完全一致的，因此这里仅分析一条主信号输出通路，其余可类推。

71 （1）断接插孔（Insert） 此断接插孔同分路中类似，可串接一外部设备如均衡器、效果器等，但由于位置的不同所起的作用也有不同，可想而知分路中所串接的设备仅对该路起作用而总路中串接的设备对所有输入的信号都有影响。

72 （2）总路衰减器 总路衰减器（Master Fader） 调整总输出电平，一般叫总推，也可叫总音量控制推子，是调音台重要的控制环节之一。

73 （3）主输出插孔 主输出插孔（Master Out）
基本上为0dBv线路输出标准，也有为+4dBv（0VU）或+6dBv，其插孔类型有卡农式也有大夹克式。

74 （4）其它 某些调音台特别是较低档的娱乐场所用的调音台在主输出通路中还加入了一些其它功能：
输出均衡器（Equalizer），在总推之后，为多点图示均衡器（固定频率点），少的有5段频率点，一般有9段频率点或9段以上，相当于一个简易的房间均衡器，也可对总输出信号作简单的频率补偿。

75 功率放大器（Power Amplifer），在主输出前取出信号馈入到功率放大器，功放的输出直接接音箱，功放的输出和线路输出为并联，可同时使用，有功率放大器的调音台，其面板总控制部分应当有一个功放的音量控制旋钮（Volume）。

76 二. 辅助信号通道构成和原理 调音台虽然有功能的简繁、路数的多少、性能的好坏，其主信号通路基本上是类似的。

77 而对于辅助信号通路，各类调音台在设计上就有较大的不同，辅助功能有很简单的也有很繁杂的，即使实现相同的功能各种调音台也有不同的名称，但是在本质上辅助信号通路还是类似的，因为它们所实现的功能是相同的：即进行监听、电平指示，添加效果，及作为备用的输入输出。

78 1. 电平指示 调音台的电平指示在总体上有两类，即峰值指示（灯）和电平表，用来指示在一特定位置的电平状态，根据它来技术地调整音频信号的电平大小，以防止信号的非线性失真并保持信号的动态特性。

79 （1）峰值指示 峰值指示（Peak） 也叫过载指示或过荷指示，也有调音台和音响设备用削波指示（Clip）来表示，这是一个红色发光二极管指示灯，各类调音台根据各种不同的设计设置在某些特定的位置用来指示该位置的电平状态，一般峰值指示灯在面板上都处于其内部线路位置所对应的前后功能模块的功能键所相关的位置。

80 峰值指示灯在该处音频信号达到产生非线性削波失真前约3dB时闪亮了，当红灯一直亮着时说明信号产生了非线性失真，音质受损。

81 在调音时既不能让峰值指示灯一直亮着也不要害怕引起失真而把增益调得很低，峰值指示灯偶尔闪烁是允许的。不考虑艺术要求仅从技术角度来看把信号调到偶尔闪烁可最大限度地利用设备本身的动态特性。

82 （2）电平表 调音台上的电平指示表基本上在主信号输出通路输出插孔前，用来指示主输出或编组输出的音频信号输出电平，也有对监听输出的电平指示，电平表主要有两种，PPM表（节目峰值表）和VU表（音量单位表）。两类在特性上有较大的不同。

83 调音台的类型不同，选取的电平表也不同。录音用调音台用PPM表；在广播、扩音等现场中使用VU表。

84 2. 监听 在调音台中监听有较多的名称如监听（Monitor）、衰前监听（PFL）、衰后监听（AFL）、返听（FB）、提示或插入（Cue）、单声（Solo，直译为独唱或独奏）以及耳机监听（Phones或Headphones）。

85 它们既有相同之处即都可理解为监听而仅仅是命名上的不同但有时技术处理上又有不同之处，在不同的调音台中有的监听设置较简单有的监听设置较复杂，简单和复杂的区别在于对监听是否有选择（选听）和选择位置的多少，好的调音台对各输入分路、输出分路、辅助输入输出通路等都可进行选听 。

86 （1）监听 在某些调音台中监听（Monitor）是监听功能的总称，在监听功能之中可对不同的信号位置进行选择（Monitor Select），如各输入分路、各辅助分路、各输出分路等，可单独对某一路进行监听，也可对被选的几条分路声音一起监听。

87 在一些小型调音台中监听仅简单地是在各分路中直接设置监听键（Moni），其信号取出位置多为衰减器（Fader，分推或总推等）之前。

88 （2）衰前或衰后监听 衰前监听（Pre-Fade Listen，简为PFL）和衰后监听（After-Fade Listen，简为AFL）主要明确了设置监听的信号取出点，前者在衰减器之前取出而后者在衰减器之后取出，这类监听一般在中大型调音台中设置，有一条PFL或AFL母线，所以可选听单路也可选听多路。

89 （3）单声 单声（Solo）的一个意义是选听单路，即在某处按下此按键开关时在监听系统的输出处仅有该通路的信号有监听输出而切断了其它各通路的监听输出，以便于单独调整该路声音信号，一般信号取之于衰减器之后，所以一些调音台上的AFL键也等同于这一功能。而在有些调音台上，Solo意义仅表示为区别于立体声输出的单路单声道（Mono）输出。

90 （4）插入 插入（Cue）监听也用于选择各分路或总路的声音信号，其取出位置一般在衰减器之前，所以Cue基本上等同于PFL或Moni（小型调音台），区别仅在于各型号的调音台命名不同而已。

91 （5）返听 返听（Feed Back，简为FB）的意义是在舞台扩音中专门送出一路或二路（立体声）声音到台上和/或乐池里，让台上的演员听到乐队的伴奏声以及让乐池里乐手听到演员的声音，所以带有返听的调音台一般为扩音调音台。

92 在技术上返听和监听没有本质上的区别，因为把音箱放在台口或乐池中是返听而如果把音箱放到控制室中就是监听了，所以返听键也可以理解为监听键，等同于Moni或Cue。

93 （6）耳机监听 耳机监听有两种类型，一类为耳机仅监听主输出（Master Out）的声音，无论在各分路上的监听选择如何调，均不能在耳机监听中反映出来；另一类的耳机监听内容与监听输出（即扬声器监听）相同，选听的内容能在耳机上反映出来。

94 用于音乐棚的大型录音调音台往往设有两路监听，一路为控制室的监听（Control Room，或CR），另一路为演播室监听或审听（Studio）。

95 3. 辅助通路 调音台中作为专用辅助通路设定的是AUX（辅助）通路，AUX通路可分AUX输出通路和AUX输入通路。

96 AUX输出通路的一大功能是可以用来输出信号去效果器（包括延时器、混响器等）制作人工效果，其对应的输出插孔是AUX Out或AUX Send（有的调音台简为Send）。
AUX输入通路把效果器所产生的人工效果信号返回输入到调音台，通过AUX In或AUX Return插孔（有的调音台简为Return）经AUX输入通路将人工效果信号馈入到主输出母线与原信号合成输出。

97 AUX信号取之各分路，其取出位置在分路中均衡器之前或均衡器之后衰减器之前或衰减器之后，可以根据不同的需要选择辅助信号取出点，一般用作效果时在衰减器后取出，以利于原信号与效果声信号的比例。

98 AUX与对应的分路是并联的关系，各分路取出的AUX信号汇入AUX母线合并后输出，所以用AUX通路加入的效果与原信号也是并联的关系，这与利用前述Insert插孔串接效果是不同的。

99 AUX通路不仅仅是用作效果处理，在本质上它实际是调音台的备用通路，可用来取出信号进行监听（如果没有专门的监听通路）或增加返听输出，可用作额外的主输出通路，用作临时的录音输出等等。

100 在一些小型的调音台中为了操作简便，往往规定了专门的效果通路，用Effect表示，实际上这一效果通路等同于AUX，在内部技术上二者没有本质的区别，仅是名称不同而已。而在中大型调音台中为了处理更灵活，则全部设定命名为AUX通路。

101 4. 其它 在调音台的辅助型号通路中还设定有其它一些功能，如对讲（Talk Back）、振荡器等
对讲系统用于控制室与演播室之间的通讯联络，一般为大型调音台所具有。应注意有些调音台对讲系统具有独立的通路，有些调音台对讲系统利用其监听通路，即CR监听通路和Studio监听通路。

102 调音台的振荡器提供一个（一般为1kHz）或多个（可为50Hz、100Hz、1kHz、10kHz）单频信号，其作用是用来检查和调整调音台的电平指示器和相关信号通路的情况，也用于检查和调整除音源外的音响系统特别是扩音部分的工作情况，如装台试音、调试声场等。

103 三. 其它 前面从调音台的主信号通路和辅助信号通路两个角度介绍了调音台中一些模块的功能，这里就前述的一些功能的变化或改进进一步予以说明。

104 1. 立体声输入 传统的调音台无立体声输入也无所谓单声道输入，因为调音台的输入分路都是独立的输入通路。但是现在的绝大多数音源设备如CD、LD等都是立体声的，所以一台音源设备必须占有两路调音台的输入分路，浪费了输入的资源，因此现在很多调音台专门设有了立体声输入（Stereo）而原独立的输入称之为单声道输入（Mono）。

105 立体声输入在面板上对应原独立输入的一列控制条，原一路输入分路中的话筒输入和线路输入现分别为左和右的线路输入，输入到调音台中的声音信号所经过的环节与前述主信号通路是一致的，所以其面板控制条上的控制键除了声像（Pan）改为平衡（Balance）其余基本上与单声道的独立输入一致，但是以一个键同时控制左右两路，调音操作也简便快捷了。

106 要注意虽然立体声两路输入在面板上合为一列控制条，且共用一个键来调整，但在内部立体声的两路信号始终是独立的，最后分别进入左右母线。平衡键是用来对两路的音量比例予以调整，这与声像将一路信号按一定的比例分入左右两路是不同的。

107 2. 编组输出 编组输出首先可理解为增加了主输出，因为它可达到主输出的同样功能，但编组输出还可以实现编组的功能。

108 无论是扩音还是录音，调音台都是把声音信号的多路输入通过声像键混合到左右母线并通过主输出通道输出，过程中要对每一分路进行调音，特别是随时要用分推对电平进行修正。如果使用的乐器很多，通过话筒拾音后每一乐器对应一路分路则要使用很多路输入分路，在调音时如要同时对某一类乐器的电平进行调整将很不方便，为此可以采取编组的方法。

109 所谓编组，就是将相同类型的声源在调音台中通过一定的方法组合起来，以一个键同时控制这组声源的电平，如把乐器中打击乐器、弦乐器或管乐器等分别编组，则控制电平时就十分简单方便。

110 编组有三种方法： 典型的一种是运用编组输出进行编组，即将原本混音至主输出的信号不直接送到主输出通路而是送到编组输出通路，如将弦乐器作为一组混音送入到编组输出的1和2通路（1对应L、2对应R），将管乐器作为另一组混音送入到编组输出的3和4通路，通过专门设计的通路从编组输出通路将信号返回至主信号母线再通过主输出通路输出，其中编组1和3送至L母线而编组2和4送至R母线实现了编组，调音时总电平由主输出通路的总推控制而弦乐部分和管乐部分分别由编组的1、2和3、4控制，即编组部分分别由各自的编组总推控制。

111 也有调音台在编组后不能直接将信号从编组输出通路送至主输出母线，只能通过编组输出插孔输出，将编组输出插孔的输出连接到预留的四路输入分路（编二组），再把这四路分路的信号输出直接混音至主输出母线完成母线功能，这种方法较少使用，因为它浪费了宝贵的四路输入分路，也可能因操作不当引起反馈啸叫。

112 现代调音台的编组往往使用VCA的方法，这是一种简便有效的方法，特别是在数字调音台中都采用这一方法，详情见下一节VCA。

113 3. VCA 调音台中的分路和总路电平用衰减器（Fader）来调整，衰减器即推拉电位器，当衰减器输入信号Ui时，其输出信号Uo的电平应在0dB至－∞变化，但现在有很多调音台采用有源音量衰减器VCA来控制电平的变化。

114 VCA即电压控制放大器（Voltage Control Amplifier）
从放大器的输入端输入信号Ui，经放大器的电平调整后输出信号Uo，放大器的增益由控制电压V0来控制，随着控制电压V0的变化，放大器的增益可为正（一般最大为10dB）也可为负（从0dB至－∞），从而实现了对电平的控制。

115 VCA与衰减器的不同之处是它对信号予以间接控制，虽然面板上也有推子（推拉电位器），但该电位器调整的是直流控制电压Vc而非信号本身。
Ui Uo （a）直接控制 （a）间接控制 VCA与衰减器的不同之处是它对信号予以间接控制，虽然面板上也有推子（推拉电位器），但该电位器调整的是直流控制电压Vc而非信号本身。

116 VCA有三个优点， 推拉电位器接触不良所产生的噪声不会影响声音信号，系统噪声小； VCA本身不仅有衰减还有增益，增加了电平控制的自由度； 当把一些特定分路的VCA电压控制输入端连接起来，则一路的控制电压V0变化就可同时改变这些分路的信号电平。相当于编组

117 调音台实例1 声艺实力8系列（SPIRIT 8） 这是一个录音及广播和剧院级的大型调音台系列，系列主要以Mono输入的数量来区分，有16、24、32和40路四种，其余功能和性能一样，这里以40路为例。

118 该调音台具有40路Mono和12路（6×2），Stereo输入，对应40路Mono的独立输出用于多轨录音，2路主输出和8路编组输出，6路AUX输出，另外还有A和B两路矩阵输出，可以实现较为完备的功能，这里主要就信号流程和功能原理予以介绍，对于该调音台性能上的特点不作为叙述的内容。

119 调音台原理方框见图

120 调音台实例2 YAMAHA MX12/4调音台 这是一个中小型的混音调音台，带有输出均衡器和机内效果器，这是一般娱乐场所（如歌舞厅等）所使用的调音台特征，但在功能的设计上也带有了一些专业的思路，如四编组、断接插孔、多路监听等，所以该调音台也很适于现场录音以及中小型会场、广播站等使用。此外该调音台设计简洁，操作易于掌握。

121 调音台的方框流程见图

122 调音台实例3 OTARI B-10系列调音台 这是典型使用于广播系统的调音台，当然也可用作录音后期制作或现场录音，其基本的样式为24路输入（16路单声道和4对立体声声道）、8路编组输出、2路主输出（PGM），该调音台的特色部分是其包含了较多的监听（返听）功能和通讯对话功能。

123 调音台的原理方框见图

124 调音台解读 Soundcraft k1 调音台 Soundcraft k2 调音台 Soundcraft Lx7 调音台 K1 链接
注：如果不能打开，请安装Adobe Reader 6.0 K1 链接 K2 链接 Lx7 链接

125 二．数字调音台 概括起来数字调音台有这样一些特有的功能和手段：

126 1）音频处理环节单元的增加 一些数字调音台在其分路和/或总路中设置了延时（器）、压限（器）等单元，这样的设置是一般模拟调音台所无法达到的，相当于增加了许多周边设备从调音台的断接插孔中接入，使得音响系统的配置简要、功能增多。

127 2）音频处理环节的数据库功能 在均衡、压限、机内效果等音频处理环节有许多现存的根据不同音源、场合、信号特征等所设置的标准处理模式程序可供调用。虽然不宜完全照搬，因为不同节目源和现场总是有其特殊性，不可能绝对一样，但毕竟提供了大致的处理方式，可在此基础上予以调整。此外数据库也相当于教科书和资料的作用，提供了各类处理模式的参数。

128 3）各调音环节的记忆存储 均衡、压限等机内效果的环节有一定的用户程序空间，可供存储各类用户自行调整的处理参数；而一些数字调音台还有场景（Scene）记忆的存储，可用来存储包括均衡、压限、机内效果以及分路电平、总路电平等各项参数的当前状态，因此对一些经常演出的固定节目可有一个相对稳定的调音标准。

129 也有数字调音台在两存储场景转换时可设置分推和/或总推在两场景不同位置的转换移动时间，这样可产生自动淡入和淡出的效果。

130 4）各环节灵活的组合交换 这类功能在不同调音台有较大的不同，但都是利用数字信号的灵活处理手段来实现的。如电平指示点的改变、两输入信号交换通路、分推的直接编组和静音编组、一分路的调音控制状态对其它分路的复制等。

131 5）多功能直观的显示屏 数字调音台通常有一个较大的显示屏来显示不同的控制界面、给出各类状态参数、并予以形象化的图案显示。

132 6）与数字音响设备直接配接 数字调音台可按常规的模拟信号输入和输出方式与音响设备配接，也可用光缆和数据线以数字信号直接输入和输出的方式与数字音响设备配接。由于是数字信号，虽然仅一根光缆，亦可达到多路的输入或输出，扩展了输入和输出通路。

133 7）MIDI 数字调音台可实现MIDI的功能
所谓MIDI即电子乐器的数字接口（Musical Instrumental Digital Interface）。MIDI的原意仅是电子乐器间和电子乐器与计算机间的相互连接，现在也包括数字音响设备与电子乐器、计算机相互之间的连接。通过连接，用MIDI的数字接口传输反映乐曲音符、音色、节奏、和弦等参数的键盘按键信息和设备间的控制信息，来实现作曲、多声轨的音响合成等任务。

134 三．DJ调音台 DJ调音台是按特定的功能要求而设计的调音台
DJ的原意为唱片骑师（Disc Jockey缩写为DJ），即驾驭唱片的人，其职能是播放唱片，但不仅仅是一个操作者，而是一个表演者、一个艺术家。

135 在现场DJ要承担两重任务，一是对所播放的乐曲进行二度创作，不间断地播放乐曲，按一定的规律在曲子与曲子、旋律与旋律间天衣无缝地组接在一起或在一段旋律间来回放，从而把他对音乐的感受传递给大家；二是操纵全场的气氛，在二、三小时内从舒缓到激越把乐曲的节奏逐渐加快，开始约每分钟80拍以每次2至3拍增加最后可达120～130拍，期间更穿插着DJ的表演，人称DJ要四得，即打得（打碟，即放唱片）、唱得、说得、跳得。

136 在传统上DJ播放的是胶木唱片，在技术上的运用主要是对唱片的操纵技巧为主，因此DJ调音台实际上是一个小型混音台，但在CD唱片替代胶木唱片后对唱片的操纵就较为困难，一些功能就借助于调音台来完成，因此DJ调音台也增加了一些特定的功能。

137

138 直播调音台（数字）

139 扩音调音台（中型、半固定） 输入 外型

140 便携式外录调音台

141 DJ调音台

142 便携式采访调音台

143 演播室多轨录音调音台 输入 外型

144 小型调音台（娱乐场所、现场扩音）