第十五章 通俗小说 （二）.

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1 第十五章 通俗小说 （二）

2 说明 本章概述30年代的通俗小说。不作为学习的重点。只了解如下知识点：张恨水的《金粉世家》与《啼笑因缘》、现代章回小说、社会言情小说、刘云若的《红杏出墙记》、平江不肖生的《江湖奇侠传》、还珠楼主的《蜀山剑侠传》，以及30年代小说雅俗互动的态势。应较多关注张恨水的小说大受市民读者欢迎的现象，包括其作品中常见的现代都市生活与传统道德心理冲突的主题、对章回小说的改良与完善，以及促成此类小说生产的市场机制，等等。

3 第十六章 新 诗 (二)

4 学习提示 这一章评介第二个十年(1927—1937年)的新诗。先要对本时期各种诗歌创作流派和趋向有总体的把握：中国诗歌会代表面向现实、追求大众化、意识形态化的一种倾向；另一倾向中包括后期新月派与现代派，追求“纯诗”与“现代性”。这也可以和前一个十年诗歌的发展联系在一起考察，找到其承传与反拨的关系。

5 一、中国诗歌会诗人群的创作 1、中国诗歌会 名词：（教材351——352）成立时间、特色、机关刊物、主要诗人、诗歌观点。

6 特点：一是及时反映时代重大事件，表现工农生活及革命斗争，注重宣传鼓动作用，追求理想主义和英雄主义色彩以及刚健壮阔的力之美；
二是强调诗的意识形态化，表现集体的“大我”； 三是摹仿现实，追求“歌谣化”，试图使诗成为“群体听觉艺术”。 这一诗派的创作适应那个慷慨悲歌时代的要求，扩大了诗的表现领域，扩展了新诗的美学风格，缺点是容易忽视诗歌本身的艺术特质和创作个性，成为宣传的传声筒。

7 殷夫 （1909—1931） 中国诗人。原名徐柏庭，又名徐祖华，笔名白莽，浙江象山人。中国共产党党员。1926年前后到上海读书，即与党发生关系，并开始作诗。1928年加入太阳社。1929年离开学校，从事青年工人工作。1930年参加中国左翼作家联盟，并任团中央刊物《列宁青年》的编辑。1931年2月7日被国民党政府杀害于上海龙华。早期的抒情诗表现了对旧社会的憎恶和对光明的追求，也带有伤感情绪；后来的鼓动诗，具有强烈的战斗性。生前作品结集未能出版，建国后编印了《殷夫选集》、《殷夫集》。

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9 血字 血液写成的大字， 记录着冲突的经过， 这个难忘的日子—— 狞笑着几多叛徒……
“五卅”哟！ 立起来，在南京路走！ 把你血的光芒射到天的尽头， 把你刚强的姿态投映到黄浦江口， 把你的洪钟般的预言震动宇宙！ 血液写成的大字， 斜斜地躺在南京路， 这个难忘的日子—— 润饰着一年一度…… 血液写成的大字， 刻划着千万声的高呼， 这个难忘的日子—— 几万个心灵暴怒……

10 今日他们的天堂， 他日他们的地狱， 今日我们的血液写成字， 异日他们的泪水可入浴。
我是一个叛乱的开始， 我也是历史的长子， 我是海燕， 我是时代的尖刺。 “五”要成为报复的枷子， “卅”要成为囚禁仇敌的铁栅， “五”要分成镰刀和铁锤， “卅”要成为断铐和炮弹！…… 四年的血液润饰够了， 两个血字不该再放光辉， 千万的心音够坚决了， 这个日子应该即刻消毁！

11 2、蒲风诗作简介： （教材352）中国诗歌会代表作家。 代表作：《茫茫夜》，著名叙事诗《六月流火》。 特点：（教材353）

12 蒲 风

13 3、臧克家诗作简介： 代表作《烙印》，乡土诗人。
关心现实和底层人民苦难，艺术上与新月派血脉相通，但在坚持现实主义精神一点上，又与中国诗歌会有相通之处。

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15 臧克家( ) 1933年出版了第一部诗集《烙印》，这是他最具影响的作品。这部诗集真挚朴实地表现了中国农村的破落，农民的苦难、坚忍与民族的忧患。 　　此后，他陆续出版的诗集、长诗有《罪恶的黑手》、《自己的写照》、《泥土的歌》、《宝贝儿》、《生命的零度》等十多部。 　　这个时期，臧克家的诗篇幅短小，却颇具概括力。他除有意识学习古典诗词的结构方法，形成凝重、集中、精粹的风格之外，还苦心追求词句的新颖、独到、形象化，但又不失平易、明朗和口语化。

16 三 代 孩子 在土里洗澡； 爸爸 在土里流汗； 爷爷 在土里葬埋。

17 二、后期新月派的创作 2、前后期新月派诗歌理论与创作倾向的比较：（教材358—359）
1、后期新月派：（教材357） 2、前后期新月派诗歌理论与创作倾向的比较：（教材358—359） 相同之处：坚持超功利的、自我表现的贵族化的“纯诗”立场。继续进行诗歌形式的试验。

18 不同之处： A、抒情主体“诗感”的变化：大革命失败后的空虚、迷茫，进一步回归自我内心世界。 B、格律立场的松动，表现了向自由诗发展的趋向。 C、强调抒情诗的创造，题材、诗感、艺术表现手法上与现代派趋近。 D、商籁体（十四行诗）的试验创作。

19 3、后期新月派与中国诗歌会两大派别的竞争与共存：
（1）同一显示背景下产生的不同的诗歌艺术追求；（教材359） （2）对于不同诗歌体裁创作的探讨和试验； （3）各自的收获。

20 三、戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作 1、“现代派”诗歌解释：（教材361—362） 时间、杂志、代表诗人与其他重要作家、诗歌主要特征。

21 2、现代派诗歌主要特征：（教材363—366） （1）、“纯诗”的创作：显示了它与早期象征诗派的承接关系。 （2）、现代的诗： A、现代的诗情：理想失落后的现代社会中的无奈与哀伤。 B、现代的形：①散文化的表现方式（注意与早期新诗散文化的不同）。 ②向传统诗歌表现方式的回归（华美而有法度）。

22 戴望舒

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24 3、《汉园集》诗人和何其芳等人的诗作 （1）《汉园集》诗人：（教材366） （2）何其芳诗歌创作：（366—367）
（3）卞之琳诗歌创作特点： A、主情向主智的转变。 B、诗的非个人化。（教材367—368） （4）林庚对新的诗歌格律的探求：（教材369）

25 思考题： 1、简评30年代两大派别的诗歌竞存局面。 2、比较评析前后期新月派的诗歌理论与创作倾向
3、结合具体的诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗艺诗风的衍变。

26 参考资料： 卞之琳：《戴望舒诗集·序》，四川人民出版社 蓝棣之：《现代诗的情感与形式》，华夏出版社
孙玉石：《梦中升起的小花》，《中国现代诗导读》，北京大学出版社 李书磊：《春天的心是关不住的》，同上 阎京城：《波澜壮阔的平淡》，同上 孙玉石：《中国现代主义诗歌潮流的回顾与评析》，《中国现代诗歌艺术》，人民文学出版社