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開南大學古典音樂賞析課程 授課教師：黃志方
印象樂派的音樂 開南大學古典音樂賞析課程 授課教師：黃志方
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印象主義繪畫範例 莫內 〈印象‧日出〉
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二十世紀的印象主義音樂 輕鬆的印象主義管絃樂大師 Ketèlbey: Bells Across the Meadows
6MJpY&NR=1 A.W. Ketèlbey-"In a Monastery Garden“ 3Ok
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印象主義 (Impressionism) 的定義
十九世紀中葉的巴黎主流畫壇及學院派，仍瀰漫著一股新古典主義 (Neoclassicism)的陳腐作風，或者是在中古世紀文學中尋找題材的浪漫主義 (Romanticism)，於是較為先進或年輕的畫家，只有脫離學院派的拘束，自行找 尋更新的藝術創作生命，並在這個理想與共識之下，逐漸聚集一批志同道合的 藝術家，經由幾場畫展的舉辦，開啟了現代藝術發展的明窗。 在印象派尚未興起與成形之前，勇於挑戰巴黎學院主流者，即是重要的畫家馬奈(Edouard Manet )。1863年馬奈發表引起議論的作品《草地上的午餐》，因參加官方的展 覽時落選，於是和一批相同命運的畫家，改於落選沙龍上展出，雖然受到各界的譏諷和批 評，卻讓這批畫家在巴黎形成作風新潮的前衛藝術團體。這個團體是以馬奈為首，在巴黎 蓋爾波瓦咖啡館定期聚會，並經常到塞納河畔戶外寫生，參加的成員也就是後來印象畫派 的主要推動者。
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中國山水畫 山水畫是中國畫的一個重要分支，從隋朝就開始出現山水畫， 山水畫強調「平遠」、「高遠」和「深遠」，運用散點透視法 ，平遠如同「漫步在山陰道上」，邊走邊看，焦點不斷變換， 可以畫出非常長的長卷，括進江山萬里；高遠如同乘降落傘從 山頂緩慢下降，焦點也在變換，從山頂畫到山腳，可以畫出立 軸長卷；深遠則運用遠近山的形狀深淡對比，畫出立體，山谷 深邃的效果。(Wiki) 從古代起，中國的山水畫的特點是必須有人或建築出現在畫上 ，這幅畫才顯出生氣；日本古代雖然也是學習中國畫的技法， 但日本的風景畫始終沒有人或動物出現，顯示的是寧靜的氣氛 ；歐洲則直到文藝復興時期才出現作為人物背景的風景，到了 17世紀才開始有純粹的風景畫。
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山水畫範例 北宋范寬的谿山行旅圖
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日本浮世繪 浮世繪是日本的一種繪畫藝術形式，起源於17世纪，主要描繪人們日常生活、 風景、和戲劇。浮世繪常被認為專指彩色印刷的木版画（日語稱為錦繪），但 事實上也有手繪的作品。 最廣為人知的浮世繪之一－神奈川沖浪裏《冨嶽三十六景》之一，葛飾北齋繪 。
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印象樂派音樂的特色 印象主義音樂是19世紀主要在法國流行的一種音樂 樣式，受「象徵主義文學」和「印象主義繪畫」的 影響。
這些音樂並不描述現實的事件，而是建立在色彩， 運動和暗示（Suggestion）之上，這其實是印象主義 藝術的共征。 印象主義者多為法國人。他們認為，純粹的藝術想 象力比描寫真實事件具有更深刻的作用。 印象主義音樂的代表人物為德布西和拉威爾。 印象主義音樂帶有一種完全抽象的、超越現實的色 彩，是音樂進入現代主義的開端。
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印象樂派音樂的特色 縱然音樂並不以描述實物為任，但是一些音樂作品卻的確是應 情應景而寫的。這些音樂被稱為標題音樂。
印象主義音樂作品幾乎都是標題音樂。這意味著這些作品會以 風景，詩歌或者是圖像為題，例如德布西的《大海》，《春天 》。 一如印象主義繪畫，傾向於描繪物體的光和色，而非其清晰的 輪廓，這樣的作品給人以夢幻，印象或是暗示的感覺。為了達 到這樣的效果，最重要的手法之一就是全音階的使用，這在德 布西的作品《帆船》得到很好的體現。 另外，印象派作曲家很少寫有長旋律，偏愛短小精緻的樂句， 以營造氣氛。還有德布西會使用到例如具希臘和亞洲特色的音 階，如古代中國的五聲調式的使用。即使是和其他作曲家一樣 使用同樣的調式，德布西也能創作出新穎的和弦。
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印象樂派音樂與繪畫的關聯性 有名的音樂評論家卡米爾·毛克萊寫道 ：光在印象主義者畫作中的運用有如主 題在音樂里交響式延伸一樣。克勞德· 莫內的風景其實就是光波的交響曲。而 德布西先生的音樂，並非建立在一連串 主題之上，而是紮根於聲音本身的相對 價值之中，這和那些畫作異曲同工。這 是由會作聲的斑塊所構成的印象主義。
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印象樂派的音樂家代表 德布西： http://en.wikipedia.org/wiki/Claude_Debussy 拉威爾
德布西： 鋼琴前奏曲集 (月光、棕髮少女) 管絃樂「牧神的午後」前奏曲 管絃樂組曲「海」 拉威爾 Pavane pour une infante défunte 鋼琴曲水之嬉戲 管絃樂曲「波烈露」
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