指導老師： 羅夏美 組員名單： 詹雅琳 許巧竹 楊靜宜 周彙馨

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1 指導老師： 羅夏美 組員名單： 詹雅琳 許巧竹 楊靜宜 周彙馨
現代文學導讀 指導老師： 羅夏美 組員名單： 詹雅琳 許巧竹 楊靜宜 周彙馨

2 魯迅

3 作者簡介 魯迅(1881/9/25–1936/10/19)，中國文學家、思想家和革命家。原名周樹人，字豫才，浙江紹興人。出身於破落封建家庭。青年時代受進化論、尼采超人哲學和托爾斯泰博愛思想的影響。1902年去日本留學，原在仙台醫學院學醫，後從事文藝工作，企圖用以改變國民精神。

4 作者簡介 年，參加革命黨人的活動，發表了 《摩羅詩力說》、《文化偏至論》等論文。期間曾回國奉母命結婚，夫人朱安。1909年，與其弟周作人一起合譯《域外小說集》，介紹外國文學。同年回國，先後在杭州、紹興任教。辛亥革命後，曾任南京臨時政府和北京政府教育部部員、僉事等職，兼在北京大學、女子師範大學等校授課。1918年5月，首次用「魯迅」的筆名﹐發表中國現代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學運動的基石。五四運動前後，參加《新青年》雜誌工作，成為「五四」新文化運動的主將。

5 作者介紹 1918年到1926年間，陸續創作出版了小說集《吶喊》、《彷徨》、論文集《墳》、散文詩集《野草》、散文集《朝花夕拾》、雜文集《熱風》、《華蓋集》、《華蓋集續編》等專集。其中，1921年12月發表的中篇小說《阿Ｑ正傳》，是中國現代文學史上的不朽傑作。1926年８月，因支持北京學生愛國運動，為北洋軍閥政府所通緝，南下到廈門大學任中文系主任。1927年1月，到當時的革命中心廣州，在中山大學任教務主任。1927年10月到達上海，開始與其學生許廣平同居。1929年，兒子周海嬰出世。1930年起，先後參加中國自由運動大同盟、中國左翼作家聯盟和中國民權保障同盟，反抗國民黨政府的獨裁統治和政治迫害。

6 作者介紹 從1927年到1936年，創作了歷史小說集《故事新編》中的大部分作品和大量的雜文，收輯在《而已集》、《三閒集》、《二心集》、《南腔北調集》、《偽自由書》、《准風月談》、《花邊文學》、《且介亭雜文》、《且介亭雜文二編》、《且介亭雜文末編》、《集外集》和《集外集拾遺》等專集中。

7 作品介紹 魯迅著譯已分別編為《魯迅全集》〔十卷〕，《魯迅譯文集》〔十卷〕，《魯迅日記》〔二卷〕，《魯迅書信集》，並重印魯迅編校的古籍多種。1981年出版了《魯迅全集》〔十六卷〕。北京、上海、紹興、廣州、廈門等地先後建立了魯迅博物館、紀念館等。魯迅的小說、散文、詩歌、雜文共數十篇被選入中、小學語文課本。小說《祝福》、《阿Q正傳》、《藥》等先後被改編成電影。

8 魯迅語錄 凡是愚弱的國民，即使體格如何健全，如何茁壯，也祇能做毫無意義的示眾的材料和看客，病死多少是不必以為不幸的。—〈吶喊自序〉
備註：魯迅在成為作家以前曾是一名留學日本的醫學生，在一次看到中國人被日本人處決的影片後，看到片內其他的中國人冷眼旁觀，他認為挽救人們的靈魂比肉身更重要。

9 魯迅語錄 我想：希望本是無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。 —〈故鄉〉
勇者憤怒，抽刃向更強者；怯者憤怒，卻抽刃向更弱者。—〈華蓋集·雜感〉 不滿是向上的車輪，能夠載不自滿的人類，向人道前進。

10 魯迅語錄 對我最初的提醒了滿漢的界限的不是書，是辮子；是砍了我們古人的許多的頭，這才種定了的；到我們有知識的時候，大家早忘了血史。
當我沉默著的時候，我覺得充實；我將開口，同時感到空虛。 懷疑並不是缺點。總是疑，而並不下斷語，這才是缺點。

11 張愛玲

12 作者簡介 張愛玲（ － ），本名張煐，中國現代作家。上海淪陷時期，連續發表《沉香屑第一爐香》、《傾城之戀》、《心經》、《金鎖記》等多篇小說，而一舉成名。1952年離開中國大陸，後赴美。在美國期間翻譯了清代小說《海上花》。張愛玲一生見證了中國近現代史，漂泊於上海、香港、天津、美國各地。

13 生平大事記 1920 出生於上海 1939 考取倫敦大學，但因戰爭轉入香港大學，留學夢碎 1942 回上海，輟學開始投入文學創作 1943 ～1945，創作不斷。此期作品為早期 1944 與大她十五歲的胡蘭成結婚 1948 ～1954，轉型期。此期作品為中期 1955 秋離港赴美，拜訪胡適。此期作品為晚期 1956 結識劇作家賴雅，同年八月在紐約與他結婚 1961 由美訪台，這也是張愛玲唯一一次的台灣行 1968 皇冠再版張愛玲作品，她的聲名於台灣東山再起 1995 9月初在洛杉磯西木區謝世，享年七十四

14 家世背景 出生於貴族家庭的張愛玲，其祖父母均是叱吒官場的名門世家─祖父曾任清朝御史，祖母則是名臣李鴻章之女；其母黃逸梵亦為湖南湘軍將領黃翼升之後。這樣的婚姻組合，正是門當戶對，為人所稱道。 但因父母之間的觀念大相逕庭，一個是貴族遺少，不免沾惹許多不良習氣，如：賭錢、嫖妓、養姨太太、抽鴉片等；一個是新潮的女性，無法忍受傳統對女性的諸多束縛。因此，這樁婚姻在經過十幾年的波折後，宣告破裂。

15 家世背景 張愛玲的父親張志沂在離婚之後，又另娶一位夫人，即張愛玲的後母孫用蕃。孫用蕃是北洋大臣孫寶琦的女兒，嫁給張志沂時已三十六歲。因為抽鴉片，所以一直無法進入名門世家中，待年紀老大不小時才為人繼室，當然，她在出嫁之前隱瞞了會抽鴉片的惡息。 在這樣的家世背景中成長的張愛玲，應比一般平凡小民更幸運，有更多的機會將自身的才華表現出來。然而，張愛玲的童年，在家庭生活方面，卻是不愉快的。

16 家庭關係表

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18 思想情感 一、天才早慧： 張愛玲自幼聰明早熟，讀書、寫作、繪畫、都有優秀的表現，就為一圓留學夢。 二、孤僻冷傲：
把自己封閉在自我世界中，目空一切。即使成名之後，張愛玲也一樣深居簡出，不喜歡與人打交道。 三、不善交際： 童年不愉快經驗，使張愛玲對人不信任。總用著一種冷冷的、理性的眼光打量世界。 四、與眾不同： 張愛玲對自己的品味及風格充滿了自信。從穿著打扮服飾風格中展現一種「衣不驚人誓不休」的姿態。

19 創作心態 自衛傾向 生長過程中，父母親情是自小欠缺的。在她的潛意識層內醞積了大量的負面情緒，造成作家敏感孤僻、易受傷害的人格特質。在父母身上，張愛玲領略到的不僅是冷漠，還有惡意的對待和厲害的計算。這特殊的經驗，讓她感受到生存的殘酷與現實的難堪，促使她形成一種具有「敵意」的世界觀，對世界採取一種「保持距離，以策安全」的防衛態度，認定周圍世界充滿危機和傷害，難得有真誠無私的情感存在。 備註：

20 創作心態 自衛傾向 於是她便帶著這特異的人格烙印，以充滿懷 疑的眼光投向人間，最終變成了冷眼旁觀世情，與人世隔離的生活態度。張愛玲也曾多次提到小時候對「金錢」的印象，幼年生活中，「金錢」的力量及由此而伸展出的人際關係、人情模式，無疑使她過早且過度地體會到人生現實的一面。 備註：

21 創作心態 仇恨心態 自張愛玲執筆開始創作《沉香屑第一爐香》，一直到完成《半生緣》、 《小艾》 ，創作題材便離不開她平時所見所聞，都是些「庸人俗事」的描摹，筆觸冷峻，帶有濃厚的反諷意味，對於大家庭中各成員間彼此鉤心鬥角、錢財紛爭及後母苛虐弱小子女的情形，更是再三刻畫，如《金鎖記》、《傾城之戀》、《茉莉香片》等代表作，作品中內蘊情感極其悲涼，經歷顯示她對父權社會的情感投影，對她所出生的家庭及其所代表的生活境界的不滿。 備註：

22 創作心態 仇恨心態 另一方面，幼年時的孤苦無依的經驗，導致張氏筆下的女性形象多半以弱者姿態出現。她以內在敏銳易感的天賦外加對周圍環境的探索興趣，關注焦點中在平凡人面臨挫折時種種「不明不白、猥瑣、難堪、失面子的屈服」上，格外能夠了解並寬容那些與時浮沉而表現小奸小惡的人物。對既有道德規條的憎恨，轉而成為對生活於其中不自知應有所反抗的人們的悲憫胸襟。 備註：

23 張愛玲的評價 在當代評論家對張愛玲的評價中，可說是分成兩派，讚賞者稱為「是為別具匠心，洞悉人心世情入微的藝術家」，以夏志清的看法來說，她是極具有歷史意識，是真正能反映當代社會某些現況的歷史家；而另一派則認為她所建構的小說世界是一個死世界，多局限在上海與香港之間所發生的情節故事，沒有任何的美、善的表達。雖然她在中國近代文學史上的地位仍然沒有定論，但是，張愛玲是文壇的奇葩這個說法，想必是無庸置疑的，而且她對一些作家的影響，在張派作家的作品中，也可明顯看出。

24 名家對張愛玲的評價 張愛玲的小說藝術，像神話一般，經過一代代的海峽兩岸作者和讀者的愛戴、詮釋、模仿、批評和再發現而永垂不朽。—李歐梵（國際知名文化研究學者） 唯有小說纔是張愛玲的意義。所以，認識的結果就是，將張愛玲從小說中攫出來，然後再還給小說。—王安憶（中國當代著名女作家）

25 名家對張愛玲的評價 張愛玲的一生，就是一個蒼涼的手勢，一聲重重的嘆息。—葉兆言（當代著名作家） 人人仿佛張愛玲。—王德威（美國哈佛大學教授）
張愛玲當然不是世出的天纔，她的文字風格很有趣，像是繞過了五四時期的文學，直接從《紅樓夢》、《金瓶梅》那一脈下來的……張愛玲的小說語言更純粹，是正宗的中文，她的中國傳統文化造詣其實很深。—白先勇（當代著名作家）

26 創作特色 一、作品中凸顯文化背景：腐朽舊家庭中的人物 二、傳統與現代的思想結合：受《紅樓夢》影響 三、新女性的思考  張愛玲描寫的女性有一些共同特質：  1）女性為男性附庸  2）市井女子有基本信念、生活哲學  3）複雜的女性心理，甘受命運擺佈  4）女性執著於情慾，有蒼涼的結局 四、表面華麗繽紛，整體風格卻蒼涼至極

27 寫作手法 語言淺白，簡單直接 「誰都說上海人壞，可是越得有分寸。上海人會奉承，會趨炎附勢，會混水裡摸魚，然而，因為他們有處世藝術，他們演得不過火。」 —《到底是上海人》 這特色在張愛玲的作品隨處可見。用淺白得有點粗俗的詞語來形容在她心目中上海人的模樣，令讀者看後對張愛玲眼中的上海人立即有一個鮮明的形象。

28 寫作手法 筆觸細膩動人 「他們一直是窮困的。他遁得早上躺在床上，聽見他母親在米缸裡舀米出來，那勺子刮著缸底，發出小小的刺耳的聲音，可以知道米已經快完了。一聽見那聲就就感到一種澈骨的辛酸。」 —《秧歌》 張愛玲用勺子敲打了缸底的聲音，用聲音帶讀者進入故事裡，感受農民窮困的難堪處境，以打動讀者。

29 寫作手法 描寫細緻 「門的上端的玻璃格子裡透進兩方黃色的燈光，落在青磚地上。朦朧中可以看見堂屋裡順著牆高高下下堆著一排書箱，紫檀匣子，刻著綠泥款式。正中天然几上，玻璃罩子裡，擱著琺藍自鳴鐘，機括早壞掉了，停了多年。兩旁垂著硃紅對聯，閃著金色壽字團花，一朵花托住一個墨汁淋漓的大字。」 —《傾城之戀》 讀者可從文字裡仔細的刻劃，想像到白公館的裝潢，更能投入故事。

30 寫作手法 誇張 「香港的陷落成全了她。但是在這個不可理喻的世界裏，誰知什麼是因，什麼是果？誰知道呢？也許就因為要成全她，一個大城市傾覆了。」 —《傾城之戀》 在《傾城之戀》的結尾，要完成一個平凡的愛情竟然需要讓整座城市陷落，這未免太誇張。但讀者感受到的不是突兀，而是感動！

31 各期風格 早期 - 代表作品《傳奇》《流言》→ 明豔華美 這一個時期他善用繁複的意象、穠麗的字辭營造出明艷華美的風格。
早期 - 代表作品《傳奇》《流言》→ 明豔華美 這一個時期他善用繁複的意象、穠麗的字辭營造出明艷華美的風格。 中期 - 代表作品《秧歌》《赤地之戀》 → 樸素乾淨 這兩部作品是表現貧苦農民的生活，所以筆調明顯的平實許多。而張愛玲在成名之後也力闢繁複堆砌。 晚期 - 代表作品《怨女》《半生緣》 → 清新流麗 《怨女》改編自《金鎖記》，但整部作品的內容及風格明顯平淡謙和許多；《半生緣》則改編自《十八春》。

32 文學著作 短篇小說 中篇小說 《封鎖》 《金鎖記》 《心經》 《第一爐香》 《色，戒》 《傾城之戀》 《紅玫瑰與白玫瑰》 長篇小說
《秧歌》 《半生緣》 《赤地之戀》 《怨女》 中篇小說 《金鎖記》 《第一爐香》 《傾城之戀》 《紅玫瑰與白玫瑰》 《同學少年都不賤》

33 文學著作 其他 散文集 《自己的文章》 《流言》 《張看》 《惘然記》 《對照記》 《餘韻》 學術研究 《回顧展 1》《回顧展 2》
《續集》 《沉香》 《小團圓》 《易經》 《雷峰塔》 散文集 《流言》 《惘然記》 學術研究 《紅樓夢魘》 譯作 《海上花開》 《海上花落》 《愛默生選集》

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36 電影劇本 1957.05 情場如戰場 1958.01 人財兩得 1959.04 桃花運 1960.11 溫柔鄉 1960.12 六月新娘
情場如戰場 人財兩得 桃花運 溫柔鄉 六月新娘 南北一家親 小兒女 一曲難忘 南北喜相逢 紅樓夢 未開拍 魂歸離恨天 未開拍

37 小說與電影 從電影到小說 不了情→多少恨 1947 桑弧導演 從小說到電影 金鎖記→金鎖記 未開拍 桑弧導演
不了情→多少恨　　　　　　　1947　　 桑弧導演 從小說到電影 金鎖記→金鎖記　　　　　　 未開拍　 桑弧導演 傾城之戀→傾城之戀　　　　　1984　　許鞍華導演 怨女→怨女　　　　　　　　　1988　　但漢章導演 紅玫瑰與白玫瑰→紅玫瑰白玫瑰 1994　　關錦鵬導演 半生緣→半生緣　　　　　　　1997　　許鞍華導演 色，戒→色︱戒　　　　　　　2007　　 李安導演

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40 張愛玲的10大愛情名言 于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中,時間的無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲:噢，你也在這裏? 遇見你我便得很低很低，一直低到塵埃裏去，但我的心是歡喜的。並且在那裏開出一朵花來。 因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。

41 張愛玲的10大愛情名言 我們再也回不去了! 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。 回憶永遠是惆悵的! 愉快的使人覺得,可惜已經完了;不愉快的,想起來還是傷心。

42 張愛玲的10大愛情名言 生于這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
日子過得真快，尤其對于中年以後的人，十年八年都好象是指顧間的事。可是對于年輕人，三年五載就可以是一生一世。 愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得。 女人一旦愛上一個男人,如賜予女人的一杯毒酒,心甘情願的以一種最美的姿勢一飲而盡,一切的心都交了出去,生死度外!　

43 張愛玲語錄 對於不會說話的人，衣服是一種言語，隨身帶著的一種袖珍戲劇。 —〈童言無忌〉
童年的一天一天，溫暖而遲慢，正像老棉鞋裏面，粉紅絨裏子上曬著的陽光。—〈童言無忌〉 文明人的馴良，守法之中，時而也會發現一種意想不到的，怯怯的荒寒。 —〈忘不了的畫〉 生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。 —〈我的天才夢〉

44 張愛玲語錄 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。 —〈紅玫瑰與白玫瑰〉 他就讓兩隻手夾在箱子裏，被箱子蓋緊緊壓著。頭垂著，頸骨彷彿折斷了似的。藍夾袍的領子豎著，太陽光暖烘烘的從領圈裏一直晒進去，晒到頸窩裏，可是他有一種奇異的感覺，好像天快黑了──已經黑了。他一人守在窗子跟前，他心裏的天也跟著黑下去。 —〈茉莉香片 〉

45 張愛玲語錄 香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界裏，誰知道什麼是因，什麼是果？誰知道呢？也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革…… —〈傾城之戀〉 年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點凄涼。 —〈金鎖記〉

46 張愛玲語錄 僅僅現在這樣回憶起來那可愛的姿勢，便有一種軟溶溶，暖融融的感覺，泛上她的心頭，心裏熱著，手腳卻是冷的，打著寒戰。這冷冷的快樂的逆流，抽搐著全身，緊一陣，又緩一陣；車窗外的風雨也是緊一陣，又緩一陣。 —〈第一爐香〉 時間永遠站在她這邊，證明她是對的。日子越過越快，時間壓縮了，那股子勁更大，在耳邊嗚嗚地吹過，可以覺得它過去，身上陡然一陣寒颼颼的有點害怕…… —〈怨女〉

47 張愛玲語錄 未來是個龐然大物，在花布門簾背後藏不住，把那花洋布直頂起來，頂得高高的，像一股子陰風。 —〈怨女〉
在那一剎那間，他好像是立在一個美麗的深潭的邊緣上，有一點心悸，同時心裏又感到一陣陣的蕩漾。 —〈半生緣〉

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49 資料來源 http://mypaper.pchome.com.tw/shian11/post/1235649020

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