与您共勉 命运，不过是失败者无聊的自慰，不过是懦弱者的自嘲，人们的前途只能靠自己的意志，自己的努力来决定。 ——（中国）矛盾.

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1 与您共勉 命运，不过是失败者无聊的自慰，不过是懦弱者的自嘲，人们的前途只能靠自己的意志，自己的努力来决定。 ——（中国）矛盾

2 第九章 电视编辑

3 第一节 教育电视节目画面编辑的意义 一、画面编辑是教育电视节目编制工作的基本环节 二、画面编辑是编导确定风格进行艺术再创造的必要手段
三、通过画面编辑创造新的时空关系

4 第二节 画面编辑的基本规律 1 人们有将两个相临事物联系起来考虑的倾向。 2 人们有忽略次要情节的倾向。
第二节 画面编辑的基本规律 1 人们有将两个相临事物联系起来考虑的倾向。 2 人们有忽略次要情节的倾向。 3 人们对事物有先后、远近或相反观察的定势。 4 人们观察事物在一定时间内总带有一致性。

5 第三节 镜头的选择 一 选择镜头 二 选择镜头的因素 内容主题、视觉愿望、风格统一、编导素质。
1 镜头运动 2 镜头长度（长句式、短句式） 3 主观镜头 4 客观镜头 5 空镜头

6 第四节 换镜头的目的 1 向观众展示新的东西。 2 给观众换一个视角。 3 把观众引向事物的各个方面和电视时空的各个因素上去。

7 要有坚强的意志，卓越的能力以及坚持要达到目的的恒心，此外都是细节。
与您共勉 要有坚强的意志，卓越的能力以及坚持要达到目的的恒心，此外都是细节。 ——（德）歌德

8 第五节 镜头的组接 一、镜头组接的原则 1 合乎教育规律和思维规律 2 遵循轴线规律 3 动接动 静接静 4 注意机位景别变化
5保持影调色彩统一

9 轴线规律 轴线——被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线。
轴线规律——根据导演的场景调度，在同一场景中拍摄相连镜头时，为保证被摄对象在画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像角度的处理要遵循的规律，即在轴线一侧180度之内设置拍摄角度。

10 动接动 静接静 动接动：注意运动方向的一致性。 静接静： 动——画面内主体的运动/镜头的运动 静——画面内静止的主体/画面本身是固定的 起幅
动接动 静接静 动接动：注意运动方向的一致性。 静接静： 动——画面内主体的运动/镜头的运动 静——画面内静止的主体/画面本身是固定的 起幅 落幅

11 镜头组接要注意机位、景别的变化 同机位、同景别、同主体的两个镜头不能组接。 景别差别不大时，必须改变机位。 注意轴线，景别变化循序渐进。

12 二、实现镜头组接连贯流畅的技巧 逻辑上的流畅不一定保证视觉上的流畅。
镜头转换的几种情况：1 统一时空下的转换 2 转场 3 同一主体镜头的转场 4 不同主体镜头间的转换。

13 （一）利用画面因素外在的相似形、共同性进行组接
1 利用主体运动方面的相似性 2相似的主体造型 3主体结构的相似形 4相似的背景 5色调影调的共同性 6景别 7特殊视角的共同性 8镜头运动的共同性

14 （二）利用画面内在的一致性、连贯性组接 1根据主体运动方向的视觉一致性 2根据物体运动变化的视觉连贯性（动接静、静接动）
3利用过渡镜头转场（过渡性间隔镜头的选用） 4利用镜头和造型手段的运动变化组接（推拉摇移俯仰/景深变化和对焦变化/照明、布景、道具等造型手段） 关于切换

15 5 利用纯技巧方式组接，保证镜头流畅 关于纯技巧组接 1淡变 淡出淡入（渐隐渐显） 注意区分X淡变、V淡变、U淡变
——淡变过程给观众以明显的缓冲、停顿的感觉/品位上一段，期待下一段/段落的开始和结束

16 2化变（X淡变、溶变） ——表示时间的流逝和环境的变迁/连续出现同一主体的许多镜头时起缓和作用，避免视觉跳动，并增强真实感/使画面重叠，表回忆、想象、倒叙、暗示、补充、对比等场面。

17 3 划变（电子拉幕、扫换） 4 圈出圈入 5 定格和快慢动作

18 （三）镜头组接的转场方式 1 利用动作 2利用出画、入画 3利用物体 4利用因果关系 5利用声音

19 三 创造新的时空关系、逻辑关系和屏幕效果 5 重复（积累)蒙太奇 关于内部蒙太奇和外部蒙太奇 （一）镜头转换方式的作用 （二）蒙太奇表现手法
1 连续蒙太奇 2 平行蒙太奇 3 对比蒙太奇 4 比喻（象征）蒙太奇 5 重复（积累)蒙太奇 关于内部蒙太奇和外部蒙太奇

20 第六节 教育电视节目的声音编辑 一 声音编辑的重要性 声画关系的基本形式：声画分立/声画合一 二 声音编辑的种类
1、解说词配合画面的位置选择 （1）解释补充画面内容时，应与画面同步进行。（2）起提示作用时，解说词应放在一组镜头的开始。（3）属总结概括性的解说词，应放在一组镜头的结束阶段。

21 2、音乐的编辑 写实音乐和背景音乐 1 背景音乐的功能 （1）填补背景空白 （2）声音转场 3、音响编辑

22 电视音响录制的工作方法 现场录音 话筒的指向性 电视音响合成系统、实施
三、 电视声音制作技术 电视音响录制的工作方法 现场录音 话筒的指向性 电视音响合成系统、实施

23 （一）电视音响的录制 1、同期录音的方法 要求：声音要清晰，具有现场感。因此话筒的位置要兼顾主体和环境。 影响清晰度的因素
（1）演员的发声技巧 （2）录音设备性能 （3）环境噪音 减少噪音的方法： 话筒近嘴/用超指向话筒/讲话者远离音源/关音源 （4）话筒指向 （5）混响

24 2、声音的远近感 画面负载声音时，两者体现的远近感应一致。 决定声音远近感的的因素： （1）音量 ——近大远小 （2）台词和环境的音量比
（1）音量 ——近大远小 （2）台词和环境的音量比 （3）台词的频率成分 （4）混响 （5）发声法 录制体现远近感的声音： 特写（话筒近些），远景（话筒远些）

25 3、现实声音与录音效果有差异 要求试录试听

26 4、实际录音工作 1）、同期录音 （1）间接收录——用随机话筒 （2）直接收录——用外接话筒 （3）磁带录音机
2）、同期录音用话筒（例 ECM-672） （1）分类（指向性）：无指向性（全向）/双指向（8字指向）/心形指向（单一指向）/锐心形指向（超指向） （2）手持话筒录音注意事项： 报道类：齐胸高，平身体，环境杂，近不堵 双人采访：置于肩 轻拿轻放，话筒支架，吊杆式话筒，防风罩

27 3）、拍摄现场录音注意事项 （1）确认连线，试录试听，调录音电平 （2）防话筒线缠绕 （3）确认话筒的指向目标 （4）录制时肃静 （5）多话筒的均衡 （6）与画面的配合 （7）所录声音足够长 （8）考虑场面镜头组接

28 （二）电视音响合成 1、合成系统 1）、电子编辑系统接入调音台 2）、利用录像机的混合输出（MIX）（监听输出）——无调音台

29 2、合成工作 1）、音频连接： （1）接口 （2）阻抗匹配：阻抗低的专业话筒可用较长的电缆 （3）音量：低音量——话筒输出
高音量——LINE OUT PA音量——功放输出 音量表（VU表）指示音量——指针摇摆的最大幅度达到右边的红线，或偶尔进入红线区，则音量正常。

30 2）、调音台 功能 （1）信号的放大与调整 多路输入，高音量（LINE IN），低音量（MIC IN） （2）频率的均衡 （3）信号的混合
（4）信号的输出 （5）监听对讲

31 3）、合成方法 要求： （1）声画同步对位，与段落画面呼应 （2）解说、效果声、音乐混合 （3）分清主次：解说——效果声——音乐

32 电子编辑声音合成要点： （1）复制配音工作版，进行音响合成系统连接。 （2）检查所有输入输出连线，各设备工作状态是否正常。
（3）录机为声音插入状态。 （4）调整录音电平。先调整解说词录音电平。调音台的输出放大电位器的位置要与录机第二声道录制电平结合着进行调整，使录音电平为最佳。可试着录音，重放检查。其次，调整调音台上的音乐`效果声相应的输出放大电位器的位置，鉴听它们的比例关系，以确定电位器最强和最弱的位置，以便混音时调节。

33 （5） 利用录像机上的搜索盘分别找到工作版和播出版的第一个镜头第一幅画面，然后清零，则工作版与播出版镜头对齐。
（6）进行音响合成工作录像机进入编辑插入状态，同时调节调音台上的效果和音器位置，解说的电位器位置不变，始终保持最佳状态。当音乐出现时，音乐电位器推至最大，解说词出现时，音乐电器拉下至最低音量。结束完毕后，音乐音量再恢复。 效果声与解说词并存时，也同样处理。注意应先将后出音响成份的音量推出，然后再拉掉上一音响成份以免产生音响低陷。 播出版的混合播出声道为第二声道，第一声道在合成时，应同时清除干净，以防放像时出现差错。 （7）如果出现操作失误，重设入点。

34 电子编辑系统 电子编辑方式 组合编辑---插入编辑 线性编辑---非线性编辑 编辑控制器 编辑工作流程
第七节 电子编辑 电子编辑系统 电子编辑方式 组合编辑---插入编辑 线性编辑---非线性编辑 编辑控制器 编辑工作流程

35 电子编辑法 功能特点概述：充分利用磁性记录的特点，不对磁带本身进行剪接，而只是对节目素材有选择的复制，编辑精度高，操作方便，可以快速搜索编辑点，画面和声音可以同时编辑或单独编辑。 编辑系统需要的设备

36 电子编辑系统 一、具有电子编辑功能的录像机所具备的技术条件 1、伺服系统——同步锁相（预卷功能）保证编辑入点处的图像稳定。 2、旋转消磁头
总消磁头与视频磁头的距离及运动规律不一致使编辑入点处产生差拍干扰（信号重叠区），编辑出点处无信号（信号空白区）。 旋转消磁头只消视频磁迹。

37 3、场消隐切换。否则会造成切换点对重放画面的干扰，引起编辑点处组接画面的跳动。
4、声音组合磁头——声音消磁头，声音记录重放磁头

38 二、电子编辑系统 监视器 监视器 1、一对一编辑系统 编辑放像机 编辑录 像机 编辑控制器 8芯电缆 8芯电缆 复制电缆 音频电缆 遥控电缆

39 2、二对一编辑系统（A/B带编辑，A/B卷）
放机2 放机1 时基矫正器 录机 编辑控制器 特技效果 发生器

40 3、多机编辑系统 两台以上放像机。 微机编辑控制器。 自动程序控制。

41 电子编辑方式 （方法） 直接编辑 间接编辑 TC时间码编辑 CTL控制磁迹编辑 脱机编辑 联机编辑 组合编辑 插入编辑
脱机编辑 联机编辑 组合编辑 插入编辑 非线性编辑（非磁带编辑） 线性编辑（磁带编辑） 离线非线编 在线非线编

42 一、直接编辑 间接编辑 1、直接编辑： 素材——工作母带 缺点：工作时间长，效率低/设备（高档）磨损大/图像质量下降/ 2、间接编辑
一、直接编辑 间接编辑 1、直接编辑： 素材——工作母带 缺点：工作时间长，效率低/设备（高档）磨损大/图像质量下降/ 2、间接编辑 早期含义：“转高” 现在含义：时间码，“转低”得编辑程序，原版编母带

43 二、CTL编辑 TC编辑 1、CTL编辑 关于CTL信号 缺点：高速走带时，编辑精度不高。 2、时间码编辑 关于时间码——绝对地址码
两种时间码 LTC码（快速） VITC码（慢速静帧） 时码发生器 时码编辑四环节：素材记录有时码——工作带复制——脱机编辑——联机编辑

44 三、脱机编辑 联机编辑 脱机编辑：粗编 联机编辑：编辑母带

45 四、组合编辑 插入编辑 1、组合编辑： 特点、应用 2、插入编辑 特点 应用（三种形式） 3、组合编辑、插入编辑的区别 对控制磁迹的依赖性
四、组合编辑 插入编辑 1、组合编辑： 特点、应用 2、插入编辑 特点 应用（三种形式） 3、组合编辑、插入编辑的区别 对控制磁迹的依赖性 用于对组合编辑后的节目带进行修改、后期配音 要指定编辑入点和出点

46 五、线性编辑 非线性编辑 （一）概念 线性编辑的不足（3） 非线性编辑系统的特点（4） （二）非线性编辑 非线编的质量：压缩
五、线性编辑 非线性编辑 （一）概念 线性编辑的不足（3） 非线性编辑系统的特点（4） （二）非线性编辑 非线编的质量：压缩 非线编的三种工作状态：联机/脱机/混用 非线编的特点（7） 典型应用 操作流程（5） （三）离线 在线

47 编辑控制器的使用 一、编辑控制器介绍 二、电子编辑的操作 1、手动编辑 2、自动编辑 3、电子编辑过程的逻辑功能
（1）预演（PREBIEW） （2）自动编辑（AUTO EDIT） （3）组合编辑结束和插入编辑结束（END） （4）检查重演（REBIEW）

48 4、PBE-500面板按钮介绍 5、编辑准备工作 （1）当放像机重放时，调整音频重放电平，调整录音电平。 （2）当放像机重放时，调整视频录制电平。 （3）根据输入信号类型，录象机进行输入选择。 （4）放像机重放时，调整磁迹跟踪，录象机磁迹控制钮调到 FIXED （5）编辑控制器的操作方式控制 （6）初始菜单的设置。 （7）准备编辑磁带

49 6、一对一编辑系统 切换编辑 （1）选择编辑模式 （2）选择放像机 （3）设定编辑点 （4）预演编辑 （5）执行编辑 （6）编辑检查 7、A/B卷编辑 （1）选择FROM和TO信号源 （2）编辑点的设定 （3）效果转换时间的设定

50 8、分离编辑 9、DT动态编辑-----变速放像和静帧 10、RM-G800编辑控制器 三、编辑工作程序 1、后期编辑工作流程 2、准备工作 磁带的准备 编辑的设备检查 放机的调整 录象机的调整 监视器的调整

51 3、审看素材 4、素材镜头记录 5、纸上预编 6、按照编辑顺序实际编辑 7、利用插入编辑，作局部修改 8、混录 9、检查复制 10、填写表格

52 第八节 节奏的处理 内容情节节奏 电视教材节奏 表现形式节奏 缓慢型 舒展型 紧迫型 跳跃型 画面主体运动 摄像机镜头运动 景别变化
蒙太奇组接 镜头长度 电视教材节奏 空间节奏 （视觉） 表现形式节奏 解说 音响 音乐 时间节奏 （听觉）

53 祝同学们新年愉快！

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