影视艺术欣赏 王　　春　　莲.

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1 影视艺术欣赏 王　　春　　莲

2 影 视 艺 术 欣 赏 电影发展史 世界电影流派 中国的电影

3 电影的发展史（两种分类方法） 影 视 艺 术 欣 赏 第一种划分方法 无声电影（ 1895-1830） 有声电影的开端（1930-1945）
第一种划分方法 　 无声电影（ ） 有声电影的开端（ ） 当前时代的电影（1945-今）

4 影 视 艺 术 欣 赏 第二种划分方法： 电影的发明（1832-1895） 先驱者时期（1895-1908）
电影成为一种艺术( ) 无声艺术( ) 有声电影的开端( ) 当前时代

5 影 视 艺 术 欣 赏 电影的发明 题材 1895年卢米埃尔兄弟发明“活动电影机” 工厂题材：
第一部影片《工厂大门》，《木匠》《铁匠》《拆墙》 家庭生活： 《婴儿的午餐》《金鱼缸》《儿童

6 影 视 艺 术 欣 赏 吵架》《海水浴》《玩纸牌》 《下棋》《钓虾》 最著名影片： 《火车到站》《水浇园丁》

7 影 视 艺 术 欣 赏 世界电影流派 １、布莱顿学派 　　２０世纪初，英国布莱顿地区。主张在露天场景中创造真实的生活片段。现实主义的萌芽。多视点时空观念。　　

8 影 视 艺 术 欣 赏 代表作： 乔治·阿尔培特·斯密士《祖母的放大镜》《望远镜中所见的景象》《玛丽珍妮的灾难》，詹姆士·威廉逊《中国教会被袭记》，埃斯美·柯林斯《汽车中的婚礼》，西赛尔·海普华斯《义犬救主记》。

9 影 视 艺 术 欣 赏 ２、 欧洲先锋派 ２０世纪初强调先锋性和纯粹性，过分注重抽象的画面造型以及视觉情绪节奏；反对电影商业化，主张电影是小众的无功利的纯粹艺术品；反对叙事，反对情节和人物

10 影 视 艺 术 欣 赏 包括： 刻画，主张以抽象的图形、唯美的形式和空洞的抒情做为全部内容。反对理性，喜欢联想，拒绝现实，喜欢梦幻。
法国印象主义、超现实主义，德国表现主义

11 影 视 艺 术 欣 赏 代表作： 代表人物： 德吕克，爱浦斯坦、杜拉克、慕西纳克。
费南·莱谢尔《机器的舞蹈》，雷内·克莱尔《休息节目》，路易·布努艾尔《一条安达鲁狗》，谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》，罗伯特·维内的《卡里加里博士》。

12 影 视 艺 术 欣 赏 ３、 电影眼睛派 特点：　　 ２０世纪２０年代初苏联反对故事片的一切虚构，不要职业演员，不要人工布景，一切按照生活原貌，摄入生活即景；强调生活的诗意，用蒙太奇处理生活本身的节奏和诗情。

13 影 视 艺 术 欣 赏 代表人物代表作： 作用 吉加·维尔托夫，《面包的故事》《列宁逝世一周年》《前进吧，苏维埃》《关于列宁的三支歌》。
促进了“剪辑片”的问世和爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的诞生。意大利新现实主义受其影响。

14 影 视 艺 术 欣 赏 ４、苏联蒙太奇电影学派 特点： 代表：
２０年代蒙太奇是电影的基础，在镜头与镜头之间运用对比、隐喻、重复、变换节奏等组合手法。 代表： 爱森斯坦《战舰波将金》，普多夫金《母亲》。

15 影 视 艺 术 欣 赏 ５、英国纪录电影学派 始于３０年代，追求纪录电影的艺术性，关注社会生活，搬演现实，发现诗意；对蒙太奇构图和摄影技术感兴趣。 代表：约翰·格里尔逊，《工业的英国》《煤矿工人》《锡兰之歌》《夜邮》。

16 ６、法国诗意现实主义 影 视 艺 术 欣 赏 产生时期： 特征： 缺陷： ２０世纪３０年代
诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示。 缺陷： 忽视电影艺术的视听性

17 影 视 艺 术 欣 赏 代表： 雷内·克雷尔《巴黎屋檐下》《百万法郎》， 雷诺阿《大幻灭》《游戏规则》， 让·维果，马赛尔·卡尔内。

18 影 视 艺 术 欣 赏 ７、意大利新现实主义电影 产生时期： 内容： ２０世纪４０年代、５０年代 意大利
产生时期： 　　 ２０世纪４０年代、５０年代　意大利 　　 内容： 主张通过普通生活反映社会问题；以日常生活代替虚构的故事；不给观众提供答案；反对职业演员；反对编导分家。 影 视 艺 术 欣 赏

19 影 视 艺 术 欣 赏 形式： 局限和弊端： 实景拍摄；自然光；长镜头，深焦距。
对生活集中概括不够，有少量非情节化和非性格化现象；贬低编剧和演员。

20 影 视 艺 术 欣 赏 代表： 罗西里尼《罗马，不设防城市》《游击队》 德·西卡《擦鞋童》 德·桑蒂斯《艰辛的米》《橄榄树下无和平》
维斯康蒂《大地在波动》， 捷尔米《以法律的名义》《两分钱的希望》。

21 影 视 艺 术 欣 赏 ８、法国新浪潮电影 １９５９－１９６１法国。强烈反传统、强调艺术创新；将抽象的哲理转化成具像的画面。作者电影往往集编剧、导演、对自、音乐，甚至制片于—身，形成了统一的制片方式。 “新浪潮”带有强烈的个人色彩，不少影片都有强烈的个人传记色彩。　

22 影 视 艺 术 欣 赏 在艺术上突破传统电影语言的同时，避免过分脱离一般观众的欣赏习惯；用长镜头代替蒙太奇，　移动摄影代替固定摄影，跳接；很少使用隐喻。 主题： 非政治性的电影。摄影方法：摄影风格侧重于电影的照相性。

23 影 视 艺 术 欣 赏 表演： 哲学基础：来自存在主义。
与传统明星制度相对立，他们启用了大批不知名的年轻人做演员。音响处理：“新浪潮”大量采用自然音响环境． 左岸派为其分支。　　 哲学基础：来自存在主义。

24 影 视 艺 术 欣 赏 代表： 夏布罗尔《表兄弟》 特吕弗《胡作非为》 戈达尔《精疲力尽》 雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》

25 影 视 艺 术 欣 赏 １０、美国青年电影运动 ６０年代中期－７０年代初期
１０、美国青年电影运动 ６０年代中期－７０年代初期 反映与旧的生活观念相冲突的年轻一代和他们的生活方式，探讨社会和政治问题，具有强烈“反文化”色彩。 社会来源为“嬉皮文化”，摇滚乐，后现代诗歌。

26 影 视 艺 术 欣 赏 代表： 《邦妮和克莱德》《毕业生》《艾丽丝饭店》《扎布里斯基峡谷》《发条橙》《纳什维尔》

27 影 视 艺 术 欣 赏 １１、新好莱坞电影 　　 ６０年代－－现在（３０－４０年代为古典好莱坞时期） 　　承认传统规律；承认明星制和工业化生产方式；给电影充实新的内容；利用和发展各种电影类型表现手段。　

28 影 视 艺 术 欣 赏 三个阶段： 　　第一阶段（６０年代初到６０年代末）改革的尝试阶段。 代表 佩恩《邦妮和克莱德》，卡萨维斯特《影子》。

29 影 视 艺 术 欣 赏 第二阶段（６０年代末到７０年代中期）全盛时期。 代表： 霍佩尔《逍遥骑士》 斯科西斯《出租汽车司机》
　第二阶段（６０年代末到７０年代中期）全盛时期。 代表： 霍佩尔《逍遥骑士》 斯科西斯《出租汽车司机》 科波拉《教父》、《对话》

30 影 视 艺 术 欣 赏 第三阶段（７０年代直到现在） 代表：
乔治·卢卡斯《星球大战》、《夺宝奇兵》，斯皮尔伯格《大白鲨》《外星人》《紫色》《太阳帝国》，弗里特金《法国贩毒网》《驱魔人》。

31 中国的电影： 影 视 艺 术 欣 赏 1896年，首次放映“西洋影戏”
1903年在上海的茶馆里，西班牙人雷玛斯放映影片，上海、汉口、广州、天津。 香港：梁少坡《瓦盆伸冤》《偷烧鸭》，昙花一现 一战结束，商务印书馆《阎瑞生》

32 影 视 艺 术 欣 赏 1923，美国华侨张石川创办明星影片公司，《孤儿救祖记》，开辟了东南亚地区市场。 洪深：中国无声电影最杰出先驱，
　上海创办培养电影演员的学校

33 影 视 艺 术 欣 赏 有声电影出现后，最著名导演蔡楚生1935《渔光曲》获莫斯科电影节荣誉奖。 1937袁牧之《马路天使》
沈西苓《女性的呐喊》《十字街头》 特点：刻画革命战争和反对日本侵略斗争、

34 影 视 艺 术 欣 赏 抗日战争爆发：转移香港 日本投降：蔡楚生、郑君里《一江春水向东流》，对国民党统治的控诉
解放后：长春电影制片厂：《中华儿女》《白毛女》

35 影 视 艺 术 欣 赏 １９５２－１９５４：着重于剧本的完美无缺，影片产量很少 １９５８年，以战争与革命为主要题材
代表作：《平原游击队》《南岛风云》《母亲》《聂耳》