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《三国演义》人物三绝 古今来贤相中第一奇人:诸葛亮 古今来名将中第一奇人:关 羽 古今来奸雄中第一奇人:曹 操
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曹操——奸绝
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英雄面 他有头脑、有眼光、有胆略、有气魄、有自信,文才武略,样样超人。 青梅煮酒,以英雄自许; 横槊赋诗,以周公自比。 目光远大、识才重才。
足智多谋。
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“子治世之能臣,乱世之奸雄” 奸诈残暴、讲究权术。他是经典的阴谋家和野心家。 最能体现其残暴本性的是大量杀人。 其一,杀人方式繁多,富有创意。 其二,狡诈善变。
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曹操杀人 亲自出马,消灭异己。 纵兵滥杀,报仇泄怨。 疑而杀人:华佗、吕伯奢一家、蔡瑁、张允 借刀杀人:杀祢衡 梦中杀人:杀管家
酒后杀人:杀刘馥 忌而杀人:杨修
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第三十回 战官渡本初败绩 劫乌巢孟德烧粮 时操方解衣歇息,闻说许攸私奔到寨,大喜,不及穿履,跣足出迎,遥见许攸,抚掌欢笑,携手共入,操先拜于地。攸慌扶起曰:“公乃汉相,吾乃布衣,何谦恭如此?”操曰:“公乃操故友,岂敢以名爵相上下乎!”攸曰:“某不能择主,屈身袁绍,言不听,计不从,今特弃之来见故人。愿赐收录。”操曰:“子远肯来,吾事济矣!愿即教我以破绍之计:”攸曰:“吾曾教袁绍以轻骑乘虚袭许都,首尾相攻。”操大惊曰:“若袁绍用子言,吾事败矣。”
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攸曰:“公今军粮尚有几何?”操曰:“可支一年。”攸笑曰:“恐未必。”操曰:有半年耳。”攸拂袖而起,趋步出帐曰:“吾以诚相投,而公见欺如是,岂吾所望哉!”操挽留曰:“子远勿嗔,尚容实诉:军中粮实可支三月耳。”攸笑曰:“世人皆言孟德奸雄,今果然也。”操亦笑曰:“岂不闻兵不厌诈!”遂附耳低言曰:“军中止有此月之粮。”攸大声曰:“休瞒我!粮已尽矣!”操愕然曰:“何以知之?”
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总之,曹操是奸和雄的结合体,同时又是刘备的衬托者。他虽奸犹雄、以奸显雄。惟有他的奸,才更能显示出刘备的仁。
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关羽——义绝
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(1)义 A为义而盟。 B守义而战。 C重义而动。 D护义而降。 E奉义而辞。
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华容道义释曹操
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或疑关公之于曹操,何以欲杀之于许田,而不杀之于华容?曰:许田之欲杀,忠也;华容之不杀,义也。顺逆不分,不可以为忠;恩怨不明,不可以为义。
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(2)傲 关公的悲剧可以说是性格悲剧。
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诸葛亮 ——智绝
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《三国志·诸葛亮传》:“亮才于治戎为长,奇谋为短,理民之干,优于将略。”
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智,集中华民族智慧于一身,天文地理人文历史、国计民生、无所不知、无所不晓。他的智集中了中国传统文化的精华,是一种融会贯通的大智慧。这主要指具有战略眼光的人。
(1)渊博的学者。 (2)智慧的化身。 (3)战争的美神。 (4)政治高手。
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得其主而不得其时 孔明的悲剧是命运悲剧,他一生在追求一个永远不可能实现的梦想,是典型的明知不可为而为之。
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35回:司马徽:元直欲去,自去便了,何又惹他出来呕心血也!
37回:司马徽:虽卧龙得其主,不得其时。 崔州平:此正由治入乱之时,未可猝定也。将军欲使孔明斡旋天地,补缀乾坤,恐不易为,徒费心力耳!
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毛宗岗:妙在极忙极热之时,偏听此极闲极冷之语。说明孔明徒费心力,是于孔明未出山之时,早为他临终结局伏下一笔,妙。
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第一百十四回 陨大星汉丞相归天 见木像魏都督丧胆
第一百十四回 陨大星汉丞相归天 见木像魏都督丧胆 孔明强支病体,令左右扶上小车,出寨遍观各营;自觉秋风吹面,彻骨生寒,乃长叹曰:“再不能临阵讨贼矣!悠悠苍天,曷此其极!”
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三国演义的艺术成就
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一、人物刻画 1、类型化的写法。即从历史人物各种性格中,舍弃其他方面,专门突出强调其某一特点,不惜用浓墨重彩加以渲染,把这一特点发展到极端,即特质型性格(单一化、类型化、定型化、终极型。
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好处:性格特征比较单纯、稳定,印象深刻 不足:程式化、脸谱化、简单化
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2、具体方法: 其一,出场定型 关羽出场:英姿勃勃、豪气冲天 身长九尺,髯长二尺,面如重枣,唇若涂脂,丹凤眼,卧蚕眉,相貌堂堂,威风凛凛。
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第一回 宴桃园豪杰三结义 斩黄巾英雄首立功 操幼时,好游猎,喜歌舞,有权谋,多机变。操有叔父,见操游荡无度,尝怒之,言于曹嵩。嵩责操。操忽心生一计,见叔父来,诈倒于地,作中风之状。叔父惊告嵩,嵩急视之。操故无恙。嵩曰:“叔言汝中风,今已愈乎?”操曰:“儿自来无此病;因失爱于叔父,故见罔耳。”嵩信其言。后叔父但言操过,嵩并不听。因此,操得恣意放荡。
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其二,反复渲染 关公之义
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其三,细节加强。 关羽:斩华雄归来“其酒尚温” 张飞:长坂坡桥上的三声大喊
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第五回 发矫诏诸镇应曹公 破关兵三英战吕布 操教酾热酒一杯,与关公饮了上马。关公曰:“酒且斟下,某去便来。”出帐提刀,飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振,喊声大举,如天摧地塌,岳撼山崩,众皆失惊。正欲探听,鸾铃响处,马到中军,云长提华雄之头,掷于地上。其酒尚温。
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第四十二回 张翼德大闹长坂桥 刘豫州败走汉津口
第四十二回 张翼德大闹长坂桥 刘豫州败走汉津口 飞乃厉声大喝曰:“我乃燕人张翼德也!谁敢与我决一死战?”声如巨雷。曹军闻之,尽皆股栗。曹操急令去其伞盖,回顾左右曰:“我向曾闻云长言:翼德于百万军中,取上将之首,如探囊取物。今日相逢,不可轻敌。”言未已,张飞睁目又喝曰:“燕人张翼德在此!谁敢来决死战?”曹操见张飞如此气概,颇有退心。飞望见曹操后军阵脚移动,乃挺矛又喝曰:“战又不战,退又不退,却是何故!”
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喊声未绝,曹操身边夏侯杰惊得肝胆碎裂,倒撞于马下。操便回马而走。于是诸军众将一齐望西奔走。正是:黄口孺子,怎闻霹雳之声;病体樵夫,难听虎豹之吼。一时弃枪落盔者,不计其数,人如潮涌,马似山崩,自相践踏。
却说曹操惧张飞之威,骤马望西而走,冠簪尽落,披发奔逃。张辽、许褚赶上,扯住辔环。
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第三十六回 玄德用计袭樊城 元直走马荐诸葛 玄德立马于林畔,看徐庶乘马与从者匆匆而去。玄德哭曰:“元直去矣!吾将奈何?”凝泪而望,却被一树林隔断。玄德以鞭指曰:“吾欲尽伐此处树木。”众问何故。玄德曰:“因阻吾望徐元直之目也。”
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正望间,忽见徐庶拍马而回。玄德曰:“元直复回,莫非无去意乎?”遂欣然拍马向前迎问曰:“先生此回,必有主意。”庶勒马谓玄德曰:“某因心绪如麻,忘却一语:此间有一奇士,只在襄阳城外二十里隆中。使君何不求之?”玄德曰:“敢烦元直为备请来相见。”庶曰:“此人不可屈致,使君可亲往求之。若得此人,无异周得吕望、汉得张良也。”
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其四,夸张、对比、烘托等多种手法。 其五,环境映衬。
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毛宗岗: 观不才与才敌,不奇; 观才与才敌,则奇。
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毛宗岗:孔明虽未得一遇,而见孔明之居,则极其幽秀;见孔明之童,则极其古淡;见孔明之友,则极其高超;见孔明之弟,则极其旷逸;见孔明之丈人,则极其清韵;见孔明之题咏,则极其俊妙。不待接席言欢,而孔明之为孔明,于此领略过半矣。
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二、“七实三虚”的艺术手法 章学诚《章氏遗书外编·丙辰札记》:凡演义之书,……多纪实事;《西游》《金瓶》之类,全凭虚构:皆无伤也。惟《三国演义》则七分实事,三分虚构,以致观者往往为所惑乱……不可虚实错杂如《三国》之淆人。”
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其一,取材史书。材料的真实性毋庸置疑。 其二,历史重大事件和历史重要人物与历史相符 其三,揭示历史规律、解释历史现象。
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2、三分虚构(艺术真实) 其一、思想倾向和内容比重 史书:尊魏轻蜀,魏多蜀少 小说:拥刘反曹,蜀多魏少 其二,人物塑造 其三,情节安排
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其三,情节安排 丰富史实 张冠李戴 无中生有
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三顾茅庐 《三国志》:先主诣亮,凡三往乃见。 七擒孟获 《三国志》:率众南征,其秋悉平。 赵子龙单骑救主 《三国志》:云身抱幼子,即后主也;保护甘夫人,即后主母也,皆得免难。
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鞭督邮者乃刘备 斩华雄者乃孙坚
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三虚 桃园三结义 五关斩六将 义释华容道 舌战群儒、智激周瑜 空城计
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“三虚”好处 1、有利于表现人物性格 2、有利于情节丰富多彩,生动感人 3、有利于美化和颂扬蜀汉集团极其人物。
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三、结构特色 1、线形结构。 五条线索:汉亡为引线;晋统一为终线;中间是魏蜀吴兴亡三条主干线。三条干线中以魏蜀冲突为主;魏蜀中又以蜀为主体;蜀中又以诸葛亮为重点;诸葛亮又以隆中对策为关键。
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2、情节特色 (1)曲折奇异。 (2)张弛有致。 第四十八回 宴长江曹操赋诗 锁战船北军用武
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操大笑曰:“座上诸公,与近侍左右,皆吾心腹之人也,言之何碍!”又指夏口曰:“刘备、诸葛亮,汝不料蝼蚁之力,欲撼泰山,何其愚耶!”顾谓诸将曰:“吾今年五十四岁矣,如得江南,窃有所喜。昔日乔公与吾至契,吾知其二女皆有国色。后不料为孙策、周瑜所娶。吾今新构铜雀台于漳水之上,如得江南,当娶二乔,置之台上,以娱暮年,吾愿足矣!”言罢大笑。
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(3)围绕重点,形式多样。 其一,围绕重点。 全书的主要情节围绕着一个重点:联吴抗魏,三分天下,徐图天下。 其二,形式多样。
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四、语言特色 蒋大器《三国志通俗演义·序》: 文不甚深,言不甚俗。
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其一,富有历史的气氛。有的地方直接引用史料,如前后出师表、诏书。让人感到历史的真实。
其二,讲史语言,简洁凝重,粗笔勾列,具有一种阳刚之气;叙述语言,生动活泼,易观易入。真正做到了雅俗共赏。 其三,人物语言,个性鲜明。
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《三国演义》的悲剧意蕴 纷纷世事无穷尽, 天数茫茫不可逃! 鼎足三分已成梦, 后人凭吊空牢骚。
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修髯子《三国志通俗演义·引》: 欲知三国苍生苦, 请听通俗演义篇。
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杨慎《临江仙》 滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。
白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。
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滚滚长江东逝水, 浪花淘尽英雄。 是非成败转头空, 青山依旧在, 几度夕阳红。 白发渔樵江渚上, 惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢, 古今多少事, 都付笑谈中。
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