美術報告 發傳單的小女孩 *組別:第二組 *組員:04李宜璟 05林 昀 06林宜穎 07張瑜真 08陳立捷09陳玫臻 11陳宣羽.

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1 美術報告 發傳單的小女孩 *組別:第二組 *組員:04李宜璟 05林 昀 06林宜穎 07張瑜真 08陳立捷09陳玫臻 11陳宣羽

2 葛雷柯—披毛襟的婦人 *作家:葛雷柯﹝El Greco﹞﹝l541 ~ 1614﹞ ＊葛雷柯揉合各家之長形成自己極端個人化的
矯飾主義風格，他用色陰沈而尖銳，常用 藍色、黃色、鮮綠和生動的粉紫色作強烈對 比，畫中人物肢體刻意拉長，呈現神經質似 的緊張感，使其作品具有高度的個人色彩。 ＊葛雷柯那忘形而熱烈的風格，隨著時間更趨明 顯，常常反覆地表現在同一主題之上。

3 葛雷柯—披毛襟的婦人

4 杜米埃—三等車廂 *作家:杜米埃 ﹝Honore Daumier﹞﹝l808~1879﹞ ＊杜米埃是法國畫家及諷刺漫畫家。他生前最主
要是以政治和社會諷刺家著稱，在他死 後，承認他是畫家的呼聲逐漸提高。 ＊他大部分的繪畫作品可能是 1860 年以後完成 的，這些繪畫大體上都是當代生活的見證，帶 有諷刺的誇張作風。他有敏銳的觀察力，並 且毫無感傷地描繪當代的社會生活，從這角度 來看，他屬於以庫爾貝為主要代表的寫實主義。

5 ＊他的水彩和黑白素描皆以栩栩如生的筆法來記錄
印象，並有效地運用光和影。從某些角度看來， 他還是印象派畫家的先驅。賽尚和梵谷都非常敬 佩他。 *他的作品由竇加所收藏。 ※三等車廂［1863 ~ 1865年］ ＊杜米埃苦苦奮鬥了三年，希望靠畫油畫謀生。他曾 經在巴黎的羅浮宮鑽研過雕塑，但是從沒有受過正 規的油畫技法訓練。他試圖將他在石板上製作 石版畫的方法，應用在畫布上畫油畫，而將顏料 先塗成明暗色塊，然後用素描勾勒線條。

6 ＊杜米埃為報紙所畫的畫，常常是對時政和 政客的尖銳抨擊，後來的油畫作品也是對 周圍生活的評議。在這幅畫中，我們看到 擠在一節火車車廂裡的巴黎勞工。1864 年，也就是創作這幅畫的前幾年，杜米埃 曾經發表過一幅漫畫，表現的是類似的車 廂情景。 *畫的解說詞是「三等車廂萬歲！在這裡人們 也許會因窒息而死，卻絕不會被刺喪生。」

7 杜米埃—三等車廂

8 保羅·塞尚—玩紙牌的人 *作家:保羅·塞尚(1839～1906，法國人）
＊塞尚由畢沙羅介紹加入印象派，並參加了第一屆印象派畫展。有人依他的風格也歸於後期印象派是印象派到立體主義畫派之間的重要畫家。 ＊塞尚認為：「畫畫並不意味著盲目地去複製現實，它意味著尋求各種關係的和諧。」從塞尚開始，西方畫家從追求真實地描畫自然，開始轉向表現自我，並開始出現形形色色的形式主義流派，形成現代繪畫的潮流。

9 ＊塞尚這種追求形式美感的藝術方法，為後來出現的現代油畫流派提供了引導，所以，其晚年為許多熱衷於現代藝術的畫家們所推崇，並尊稱他為「現代藝術父」。
※玩紙牌的人: ＊這幅畫正好是在塞尚的兩個時期之間創作的，即在熱衷於印象派時期和「建築性」的空間構成時期之間創作的。在後一個時期，每一個主題，不論它是多麼微不足道、多麼平庸無奇，都應該有其舉足輕重的位置和其存在的價值。如此一來，兩位坐著玩紙牌的人就具有真實感。獨具風格的場景削弱了一點現實主義的色彩。

10 塞尚-玩紙牌的人

11 米勒—拾穗 *作家:米勒 ﹝Jean Francois Millet﹞﹝1814~1875﹞ ＊米勒是法國一位偉大的寫實主義田園畫家。
*批評家朱里亞．卡萊德在他撰寫的巨著《米勒藝術史》中，指出米勒的作品刻劃出他當時那個時代一般平民的人心和思想，表現了近代思想，是位高貴而不朽的人性畫家。 *他出身農民，一生描繪農夫的田園生活，筆觸親切而感人。

12 ＊米勒一生留下作品不多，他從 1840 年至逝世的三十多年間，所作的油畫約僅八十幅，而且多數是小幅。
*並非他對創作缺少熱情和精力，而是他重於思考。每作一畫經常重複思考，這可從他留下的許多素描草稿看出。 *一位偉大的藝術家，並不在於作品之多寡，只要能有幾幅作品在美術史上留名，也就足以永垂不朽。米勒就是如此。

13 ※拾穗: ＊米勒生長於諾曼第的農場，本圖是他在 35 歲左右以前尚找不到藝術方向的苦鬥時代之代表作。 *他在《拾穗》之中初次使用寫實主義的手法，這特別可以見諸收割之後一望無垠的稻田中站立的三個人。其簡潔紮實的素描功力，及風景處理上對於不必要部份的省略之點特別引人注目。馬車、馬、房子、樹木、雜草等的背景及其間所見的小人影乃是此一廣大的勞動場面所不可或缺的成份。 *在米勒的作品中常以人物為中心，這一點異乎經常聽懂﹝森林語言﹞的其他巴比仲派畫家。其後(梵谷)還臨摹過米勒的作品。

14 米勒—拾穗

15 慕夏—摩納哥‧摩地卡 *作家:慕夏［1860 ~ 1939］ ＊慕夏是在一個充滿刺激的時代來到巴黎的，此
時正流行維多莉雅時代自由不受約束的生活哲 學。 *慕夏自己的設計正在此藝術和社會兩個轉折點之 間。十九世紀末至二十世紀初，是一個世事快速 更迭交替、社會價值秩序崩解，新觀念從傳統迸 生激發的時代。

16 ＊從後印象主義、象徵主義、前拉菲爾派、新
藝術到立體主義、野獸主義等的誕生，此起 彼落成為歷史閃耀奪目的一刻，而慕夏正是 這個時代新藝術的象徵。 ＊他所創造出的畫中女子，優雅迷人、在欲言 又止中帶著一股誘人心魄的魅力，與畢爾斯 利、克林姆筆下的奇特異色女子，形成強烈 的對比，塑造出屬於慕夏個人獨特而甜美的 清新典型，而成為新藝術中的佼佼者。

17 慕夏-摩納哥‧摩地卡

18 德拉克洛瓦—拉拉之死 *作家:德拉克洛瓦（1798-1863）
＊法國人，是法國浪漫派繪畫的巨匠也是現代繪畫的先驅，與當時處於主流地位的新古典主義對抗 *以大膽創作及鮮豔亮麗的色彩描繪人類悸動的內心世界，這種畫風也深深影響莫內、雷諾瓦、塞尚、高更等著名畫家，甚至包含畢卡索都紛紛模仿他的作品。 *今日，一提到德拉克洛瓦，便不得不提到他的 色彩分割理論，此外德拉克洛瓦在音樂和文學 上也有很大的造詣，音樂家蕭邦便是他的好友。

19 ＊德拉克洛瓦是法國浪漫主義運動的大師，巴隆．吉漢的弟子。吉漢雖在藝術上無甚大成就，但在他的畫室中常引進許多新的理念。
*德拉克洛瓦與傑利柯，熱烈地崇拜傑利柯，在傑利柯去世前，曾屢次造訪他的畫室。 *德拉克洛瓦對英國美術及動物畫的興趣，以及他之所以叛逆風靡十九世紀初期法國畫壇的古典造形和古典文學題材，可能都是受傑利柯的影響

20 *1825 年，他在英國時，深深為英國畫風的色彩和新鮮技法所感動，特別是風景畫和取材自中世紀或軼聞逸事的繪畫。
＊他影響後來的印象派畫家，並在作品裡有了互補色並置的畫法。充滿強烈的色彩及燃燒的熱情，高呼繒惠畫的自由與解放。 *他的筆記內容包括他對繒畫、政治和文明的見解等，甚至影響高更到大溪地。

21 德拉克洛瓦-拉拉之死

22 資料來源 1.http://www.artgate.com.tw/summerkids.htm
2. 3. 4. 5.

23 工作分配 05林 昀 1.資料查詢+整理 2.圖片查詢 06林宜穎 1.PPT製作+統整 2.學習單 3.資料查詢 08陳立捷 1.口頭報告
09陳玫臻 3.圖片查詢 11陳宣羽 1.資料查詢+整理

24 報告結束