第四节 金庸武侠小说.

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1 第四节 金庸武侠小说

2 武侠文学之源流

3 3、“武侠”一词系由日本传入中国。 一、“武侠”一词的来历 “武侠”这一名词最早出现在日本近代文学中，在
1、最早将“武”、“侠”二字相提并论，并加以 关联者，是战国时代法家代表人物韩非。 《韩非子·五蠹》篇有云：“儒以文乱法，而侠以武犯禁。” 2、司马迁《史记》中列《游侠列传》 侠士在社会中成为一个特殊社会基层的代表人物 武侠者，应指那些身怀绝技，代表人间正义的义侠之士。 3、“武侠”一词系由日本传入中国。 “武侠”这一名词最早出现在日本近代文学中，在 明治时代风行日本文坛，很快传入中国。

4 二、旧武侠小说发展的几个繁荣期 1、极富游侠精神的唐代 2、明初： 以武侠小说历史上空前的悲剧《水浒传》为代表 3、明末到晚清：
唐时有“情侠体”言情小说，如《无双传》《虬髯客传》《昆仑奴传》等。 2、明初： 以武侠小说历史上空前的悲剧《水浒传》为代表 3、明末到晚清： 代表作《三侠五义》、《儿女英雄传》等 4、民初至四十年代末 出现了一批颇为著名的武侠小说家，如平江不肖生、王度庐等，这个阶段堪称是武侠小说发展中的一个高峰期。

5 现代旧派武侠小说的异军突起

6 1、20年代：崭露头角 大陆与台湾均要政治色彩浓郁，武侠小说无生 二十年代是武侠文学由文言走向白话的嬗变的时期
1920年代出现的向恺然(平江不肖生)、赵焕亭等作家。 2、30年代：蔚成气候 出现了一代以专职写作武侠小说的作家 ，这一代的武侠作家构成了 旧武侠文学的主力。 北派五大家：宫白羽、郑证恩、还珠楼主、王度庐、朱贞木。 3、40年代后期---50年代前期：全面覆灭 大陆与台湾均要政治色彩浓郁，武侠小说无生 存空间。

7 新武侠文学的诞生及发展

8 新武侠文学，又称新派武侠文学，这是指发韧于上世纪五十年代初的香港，以虚构的历史上的武侠故事为内容的一个文学流派，这一文学流派以梁羽生、金庸为代表，后来有人又将台湾武侠文学作家古龙也归入此一派别，俗称“新武侠三大家”。 概念界定

9 (2)早期创作状况：以梁羽生、金庸两分武侠天下 梁羽生：《七剑下天山》 《塞外奇侠传》
1、1954－1957年：新武侠小说的诞生及早期状况 （1)时间：1954年 香港武术界太极派掌门人吴公仪与白鹤派掌门人陈克夫的门派之争 梁羽生写作的第一部武侠小说《龙虎斗京华》。 1955年金庸发表处女作《书剑恩仇录》。 (2)早期创作状况：以梁羽生、金庸两分武侠天下 梁羽生：《七剑下天山》 《塞外奇侠传》 《江湖三女侠》 《白发魔女传》 金 庸：《碧血剑》 《射雕英雄传 》

10 2、1958年至六十年代末：新武侠文学的中期发展 3、1970年代以后：新武侠小说的后期发展
台湾武侠小说家开始活跃的时代，有“台湾三剑客”之称的卧龙生、司马翎、诸葛青云于1958年同时出现并创作了大量作品。 但这时最重要的是出现了与梁羽生、金庸并称“新武侠三大家”的古龙。 3、1970年代以后：新武侠小说的后期发展 梁羽生、金庸、古龙都进入了最后创作期。 金庸有《笑傲江湖》《鹿鼎记》 梁羽生有《牧野流星》《广陵剑》 《武当一剑》 古龙则在此时期完成了他的大量作品。

11 新武侠小说特点及其叙事模式

12 一、新武侠小说的特点 1、有清晰的历史背景，有新的、强烈的个人历史观； 2、重视中国武侠小说的写实传统，亦向西方小说吸收新手法 ；
3、比旧武侠小说更注重“文学”内涵 4、注重人物的思想道德、品味

13 二、新武侠小说的叙事模式 总体说来，新武侠小说是以中国传统小说的叙事模式（章回小说）为躯壳，叙事重在“时、地、人”三方面，时间大都选择在“外族入侵”、“民族矛盾深化”、“官逼民反”时段（《水浒》的传统）。

14 地 点 以“边疆”（沙漠、天山、塞外），内陆则以“北京”、“江南”为主，梁羽生作品与天山有关的竟达到22部，占其作品的三分之二（历史背景以明清为主）。

15 人 物 2、“爱情矛盾冲突” 1、“侠士VS美女” 男侠有使命感有抱负，武艺高强，品德高尚 女侠除了武艺高强，更有纯真、痴情的重笔落墨。
人 物 1、“侠士VS美女” 男侠有使命感有抱负，武艺高强，品德高尚 女侠除了武艺高强，更有纯真、痴情的重笔落墨。 2、“爱情矛盾冲突” 譬如：男女双方分处敌对阵营；或出身背景差异极大；或同门师兄妹的三角恋关系。

16 语 言 新武侠小说有其语言特色，金、梁是文白相间，制诗填词，偏重文学知识。古龙稍逊，以白话语言为主。

17 金庸武侠小说 金庸将自己的14部作品第一个字连接成对联：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。” 射—《射雕英雄传》 白—《白马啸西风》
飞—《飞狐外传》 雪—《雪山飞狐》 连—《连城诀》 天—《天龙八部》 射—《射雕英雄传》 白—《白马啸西风》 鹿—《鹿鼎记》 笑—《笑傲江湖》 书—《书剑恩仇录》 神—《神雕侠侣》 侠—《侠客行》 倚—《倚天屠龙记》 碧—《碧血剑》 鸳—《鸳鸯刀》

18 金庸武侠小说中的武功

19 郭 靖：性格 正直、光明磊落 一、“武”之造字法解读 二、金庸小说中的“武功” 会意字。“武”由 “戈”和“止” 组成，止戈为武。
1、武功和人品性格紧密相关。 郭 靖：性格 正直、光明磊落 武功 “降龙十八掌 ” 梅超风：性格 阴冷、毒损 武功 “九阴白骨爪 ”

20 2、金庸武功特点： 寓文化于武功打斗中。将琴、棋、书、画、诗、文、歌、舞，乃至渔、樵、耕、牧都有机地融进了武功打斗技击中，“降龙十八掌”、“消遥游掌”、“北溟神功”、“庖丁解牛掌” 等。 武功设计汲取武术、法术、现代科技之长。常出其不意，似是而非，别出心裁，花样百出 ，“百花错拳” 、“太极初传柔克刚” 。 习武打斗充分发挥叙事功能。将习武打斗成为故事情节发生、发展的有机组成部分，制造悬念中的悬念，危机中的危机，以增强武打叙事的表现力。 习武打斗性格化、情境化。

21 金庸武侠小说中的侠义

22 1、早期：儒家之侠 2、中期：道家之侠 3、后期：佛家之侠 如陈家洛、袁承志、郭靖等 如杨过、令狐冲、张无忌等
如《天龙八部》几个主人公：萧峰、段誉、虚竹

23 “义”是侠士之魂，也是金庸小说之魂。司马迁概括游侠精神：“其言必信，其行必果，已诺必诚。”
金庸小说中“义”有几种表现形式： 一种是肝胆相照。 另一种是扶困济厄、舍身相助。

24 金庸武侠小说中的爱情

25 1、模式之一 英雄佳人式 2、模式之二 感天动地式 3、模式之三 痴情女与负心郎式 4、金庸小说的奇情怪恋 《射雕英雄传》
1、模式之一 英雄佳人式 《射雕英雄传》 2、模式之二 感天动地式 《神雕侠侣》中杨过和小龙女的爱情 3、模式之三 痴情女与负心郎式 《飞狐外传》马春花与福康安 4、金庸小说的奇情怪恋

26 金庸武侠小说与传统文化

27 金庸小说蕴含丰厚的中国传统文化的内涵，墨家见义勇为的游侠精神，儒家的仁爱、王道和民本思想，道家深邃博大、无处不在的辩证方法。
1、多元素构成的传统文化。儒、道、墨、法、释等各种思想的综合互补。 2、表现传统文化的优长和缺失。

28 金庸武侠小说的特点

29 p99 1、博大精深、丰富宏阔的文化内涵。 2、现代意识。 3、通俗形式下蕴涵的严肃而深刻的主题。 4、丰富的人物画廊。
5、优美而自然语言，介乎文白之间而又能雅俗共赏，富于表现力、节奏感和音乐感。 6、巧夺天工情节和构思。 局限：主题较单一，以侠赋义；结构、语言、人物形象程式化；故事神话化、童话化。

30 复习与思考： 1、谈谈你对金庸被列为中国现代文学大家排位第四的看法。 2、金庸小说的成就主要有哪些？
3、以金庸某部作品为例，从金庸小说的武功、侠义、爱情模式、叙事模式、传统文化、结构艺术等角度中选取一个角度做一篇论文。