第七编 五代、宋、元艺术 （公元907—1351年）.

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1 第七编 五代、宋、元艺术 （公元907—1351年）

2 概 况 公元907年至960年是中国历史上的五代时期。 在中国北方地区，五个朝代相继更替，长江 以南十国并立，中国又陷入分裂之中。契丹 族建立的辽政权崛起于北方。在北方，唐代 的艺术传统得到继承，辽代艺术则独具特色； 南方较少受战争破坏，经济继续发展，文化 也比较繁荣。南京和成都是南方的两大艺术 中心，为宋代中国美术的高潮准备了条件， 所以五代是中国绘画史上承前启后的重要时 期。

3 宋代(960～1279年)的建立，结束了五代十国的分裂局 面，使各地的文化艺术得到融合与发展。宋代的工商 业非常发达，对外贸易开拓了海外广大的市场。四大 发明中的指南针用于航海，火药用于军事，印刷有了 活字版。宋代有许多繁华的商城和商港。 相对于经济和文化，宋朝在政治和军事上比较混乱和 软弱，对长期威胁中原的辽和西夏只是屈膝求和。 1127年北宋被金所灭。以杭州为都城的南宋存在一个 多世纪后被元灭。 元朝（1271年-1368年）由蒙古族建立的中国历史上第 一个由少数民族建立的大一统帝国。定都大都（北京 市）。元朝的残暴统治激起人民的反抗，1351年终于 被推翻。

4 从中晚唐起直到两宋，中国文人始终面临着一 个深刻的矛盾。这就是由于孔孟之道，他们必 然关心政治，热心仕途，但政治的黑暗和外交 的软弱、投降又逼得他们不得不退出仕途，不 得不躲避政治。这就构成他们精神和行为的矛 盾性。有些人对人生的目的发生怀疑，对纷纷 扰扰的现实产生厌倦，企求得到解脱与安宁。 他们躲进狭小的天地，捕捉细腻的感受和情怀 ，追求幽闲典雅之美，品尝着质朴无华、平淡 自然的情趣韵味，希望通过“隐逸生活”从自 然中获得感悟，摆脱人世的束缚，获得心灵的 解放。

5 (一)五代山水画中，荆浩、关仝是北方派代 表，董源、巨然是南方派代表。人物画名家 是顾闳中。
(二)北宋画院提倡院体画艺术，而民间流行 市民艺术。李公麟、张择端是著名人物画家 。李成、范宽、郭熙是山水画的北方派。米 芾父子首创米点山水。王希孟发展青绿山水 。花鸟画以崔白成就最高。 (三)南宋继承北宋艺术。梁楷创造写意人物 画。马远和夏圭创造新的山水画风格。

6 (四)宋代寺塔建筑成就显著。佛像雕塑以亲 切平凡为特点。宋瓷有青、白两大体系，以 五大名窑为骨干。
(五)民间歌舞活跃。宋词、元曲都是主要的 声乐艺术。乐器增加许多新种类，琴是主要 乐器。

7 第一章 社会文化氛围 爆发于公元750年的安史之乱，引发了中国宗 法专制社会内潜藏已久的种种危机，中国文 化业由此出现了一弯大的流转，即从唐型文 化转向宋型文化。 所谓唐型文化，是一种相对开放、相对外倾 、色调热烈的文化类型 所谓宋型文化，是一种相对封闭、相对内倾 、色调淡雅的文化类型。 五代十国是承上启下的时期 宋代社会的转型主要体现在三方面：1、作为 主流经济形态的农村经济结构的变化。2、市 民文化的兴起。3、士人的特殊地位

8 从内省、精致趋向市井文化 诗、文：唐宋八大家 画院风采 士人意境
词艺术——宋代艺术最有代表的种类。 词也是一种诗的别体，是唐代兴起的一 种新的文学样式。到了宋代，经过长期 不断的发展，进入到词的全盛时期。词 最初称为“曲词”或者“曲子词”。

9 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的 一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是 一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、 千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲 斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一 代文学之盛。后有同名书籍《宋词》 。宋词远从《诗经》、《楚辞》及《汉 魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的 明清戏剧小说输送了养分。

10 第二章 五代绘画 一、人物画 五代十国时期，佛教人物画仍然很兴盛。佛 寺绘画继承唐代风格，吴道子的影响尤为明 显。
第二章 五代绘画 一、人物画 五代十国时期，佛教人物画仍然很兴盛。佛 寺绘画继承唐代风格，吴道子的影响尤为明 显。 在南唐时期，文化修养很高的中主李璟和后 主李煜兴办集创作、收藏和研究于一体的机 构——画院，提倡表现帝王和贵族生活的人 物画，推崇张萱、周防细腻华贵的风格。

11 《韩熙载夜宴图》是中国画史上 的名作，原迹已失传，今版本为 宋人临摹本以连环长卷的方式描 摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐 的场景。韩熙载为避免南唐后主 李煜的猜疑，以声色为韬晦之略 ，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉 游。这幅长卷线条准确流畅，工 细灵动，充满表现力。被称为“ 中国十大传世名画”之一。

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14 二、山水画 荆浩和关仝是北方画派的主要代表。 现存传为荆浩 作品的仅一幅 《匡庐图》。

15 关仝是荆浩的学生 。他的作品也反映 出北方山水的特色 ：山高石坚，雄伟 峻峭。现存作品有 《山溪待渡图》和 《关山行旅图》。

16 南方画派以董源 和巨然为代表。

17 三、花鸟画 在五代已出现了专门的花鸟画家和流派。画 史上曾有“黄家富贵，徐熙野逸”的评语， 形容两种不同画风的区别。黄家，指的是黄 筌父子。
黄筌(903~963)以花鸟竹石、珍禽异兽入画 ，画风精细，色彩艳丽，装饰性很强。 徐熙以水墨为主，用笔自由，表现出不同于黄 筌富丽风格的野逸风格。

18 第三章 北宋绘画 一、宋代画院 宋朝早在建朝之初就设立翰林图画院，集中了 当时国内著名画家，尤其西蜀和南唐画家。
画院针对画家的创作、作品的评比、画家的职 位、待遇、画作的收藏和整理，建立了一套严 格周密的规定。 北宋时期，绘画进入手工业的行列，成为一种 固定的职业。 宋代画院推行的是贵族艺术，其作品反映上层 社会的生活情趣。格调高雅，文化气氛浓厚， 具有文人画的特点。

19 二、人物画 宋朝统治者对佛、道两教很重视，组织过规 模巨大的庙观建设和壁画创作。
武宗元(?~1050年)河南人。他的画风像吴道 子，被称为“宋之吴生”。他一生中为许多 道观作规模巨大的壁画。

20 北宋人物画家的主流是 文人画家。文人画家的 代表是李公麟(1049~1106 年)。李公麟对中国画最 大的贡献是他创造了白 描人物画。所谓“白描 ”就是不在画纸上着色 ，而完全以墨线在白纸 上勾勒形象。李公麟的 人物画有《维摩诘图》 、《免胄图》传世。

21 北宋末年的另一著名人物画家是张择端 。他只有一幅《清明上河图》传世。

22 《清明上河图》是名副其实的宋代民俗长 卷。它的问世是中国绘画题材的重大突破 —把普通百姓、市井百态搬入画面，真实 地反映市民生活的各个方面。

23 北宋画家中特别值得 一提的还有宋徽宗赵 佶。传说《听琴图是 他所作。
赵佶的艺术是典型的 贵族艺术。

24 三、山水画 经过五代的发展，山水画在宋代达到鼎盛。 宋代山水画无论在创作思想上，还是在观察 方法与表现手段上，都登上新的高峰。
宋代山水画家注意外师造化，强调研究自然 。所以作品有鲜明的地域特色。他们富于创 新精神，提倡“青出于蓝而胜于蓝”，因而 具有独特的个人风格。

25 李成(919~967年)是 五代至北宋时期的画 家。文化修养很高。 他终生不仕，性喜游 山玩水，因而能深入 自然，形之于笔墨， 成为北宋第一山水画 家。

26 范宽(950~1026年)性格 宽厚，得名“宽”。他 先学荆、关、李，后决 心自创风格。于是终日 游览于终南山、太华山 ，对景作画。他的画墨 色浓厚，先皴后染，苍 劲浑厚。台北故宫博物 馆收藏的《溪山行旅图 》是作者真迹。

27 郭熙是河南温县人 ，宋神宗 (1068~1085年)时 期著名宫廷画家。 他的山水画有真景 之妙趣，观之有身 临其境之感。他作 的《早春图》是早 春烟霭的山川景色 。

28 王诜是贵族文人，他作画时墨色轻淡， 清水破墨，形成“淡墨如轻烟梦雾中” 的朦胧效果。其作品《渔村小雪图》秀 美润泽，令人爱不释手。

29 北宋末年最著名的画家是米氏父子——米 芾和他的儿子米友仁。米氏父子共同创造 了“米点山水”，使山水画为之一变。

30 青年画家王希孟(1096～?年)仅是画院的一 个学生，却已作气势磅礴的《千里江山图 》。

31 四、花鸟画 崔白改变了北宋花鸟画的 单一风格。他活动于熙宁 (1068～1077年)时期，气质 上更接近文入画家。所以 他的画减少了黄家花鸟的 富贵华丽，加强了画面的 生动感，突出花鸟的生命 力。崔白之后，花鸟画家 以花鸟比喻人的品格精神 ，以花鸟抒发情感和理想 ，使中国花鸟画进入新的 阶段。

32 宋代花鸟画家深受诗 歌与禅宗的影响，主 张以绘画表达情感、 理想、道德、品格等 精神性的抽象内容。 梅兰竹菊共称“四君 子”，成为高尚品德 的象征。
文同(1018～1079年) 擅长画墨竹，开创了“ 湖州竹派”。

33 第四章 南宋绘画 北宋灭亡，汴梁宣和画院解体，无数艺术 珍品毁于战火。许多画家逃难到江南，陆 续进入临安的绍兴画院。北宋的美术传统 得到南宋画家的继承，并有所发展。人物 、山水、花鸟画都有一些变化。 南宋的四大家——李唐、刘松年、马远、 夏圭为画坛旗手，给中国美术史增添了新 的篇章。

34 一、人物画 李唐南渡时已有80 岁高龄，他把北宋 画院的传统带入南 宋，又结合新的时 代，创作出笔墨苍 劲、意义深刻的历 史人物画。

35 刘松年的山水画也很有成就，其作品具 有浓厚的诗意。

36 苏汉臣是著名的儿童画家。他的《秋庭婴 戏图》描画了两个儿童正在美丽的花园里 津津有味地玩耍。

37 李迪的《归牧 图》画着一个 牧童冒雨骑在 牛背上回家， 一阵风吹掉了 草帽，他赶忙 伸手去抓……

38 梁楷对绘画艺 术的最大贡献 是创造了“减笔 画法”。他大胆 地删去一切不 必要的细节， 以极其简括的 笔墨突出对象 的神态，完全 改变了人物画 精描细画的传 统。

39 二、山水画 南宋山水画的开创 者是李唐。李唐在 北宋末年所作的《 万壑松风图》已有 新艺术的萌芽。

40 真正的把南宋山水画发展到一个新阶段的 是马远和夏圭。

41 三、花鸟画 南宋人细腻的、诗意化的情感不但灌注于小 幅山水，也表现于花鸟画中。
南宋花鸟画存在两种基本的发展趋势：第一 种是沿着北宋宫廷花鸟画的画风，用笔工细 ，色彩雅丽，画面具有生动的抒情性；第二 种是以四君子为题材，沿着北宋写意水墨画 的方向发展，画家用笔豪放，水墨淡雅，作 品反映出画家的个性气质。

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43 第五章 元代绘画 一、元前期绘画 元统治者在统一中国不久，就认识到文化 的重要性，认识到汉文化的博大精深。为 了加强自己的统治，他们推行汉文化，允 许艺术家继续进行创作。江南仍是书画繁 荣的地区。但是元统治者在政治上却歧视 汉知识分子，不允许他们掌握大权。在这 种情况下，汉族士大夫只能远离政治，从 事诗文书画的创作，借此抒发情感，寻找 寄托。至此，文人画终于成为中国绘画主 流。水墨山水画和花鸟画达到新的艺术高 峰。

44 赵孟頫号召画家向健康自然、朝气十足的 水墨画先驱——荆浩、关仝、董源、巨然 ——学习，向唐代至北宋的艺术家学习， 在作品中贯彻古意。所谓古意，归根结蒂 就是深沉博大的文化意蕴。

45 高克恭(1248～ 1320年)是一个学 识渊博的少数民族 画家。他善画山水 ，学米家点，取其 简淡；学巨然，取 其深密；学董源， 取其天真烂漫。画 中既有笔法，又有 墨法。

46 钱选(1239～1302年)，是今湖州人，赵 孟頫的好友。钱选对人物、山水、瓜 果都画得很好。他画人物时习惯用铁 线描，笔划坚硬，很少有粗细变化。 这也是一种复古的表现。他的山水画 秀美淡雅，一尘不染，与马、夏的山 水画明显不同。

47 龚开(1222～1307年)和郑思肖(1239～ 1316年)都是隐士画家。龚开画《中山 出游图》，借鬼来发泄不满。

48 二、元四家 元代中晚期艺术的代表人物是“元四家” ：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。
他们都是活动于江苏、浙江一带的文人， 又生活于元末社会动乱之际，都有过不幸 的遭遇。他们整日与山水为伴，悉心钻研 绘画，取得了卓越的成就。

49 黄公望(1269～1354年)具有多方面的艺术 才能。黄公望学习荆、关、董、巨与“二 米”的技法，又得到赵孟頫的指教，具备 了深厚的艺术功底。

50 吴镇(1280～1354年)的山水、墨竹都画得 极好。他喜用湿墨，画面显得温润潮湿。 他擅画苔点，但使用慎重。一定要等神清 气爽时才画点。因此他的山峦有董源、米 芾的蓬松茂密之态。

51 倪瓒(1301～1374年)的 画是他孤傲性格的象征 ，也是冷寂的禅宗思想 的体现。他的山水画多 取立轴纸本。在纸上作 画既可用湿笔湿墨，又 可用干笔焦墨，表现力 丰富。画面往往取三段 式布局。

52 王蒙(1308～1385年)出 身文人之家。王蒙钻研 前代画家的技法，融会 贯通，创造出独特的风 格，对后代画家有极大 的影响。王蒙专画江南 郁郁葱葱、林木繁盛的 高山。

53 文人画的主要特征是：画家把作画变为表 达精神情感的过程，不再把摹拟作为绘画 的主要任务。笔墨获得比较独立的地位， 具有形式美。元四家把书法与绘画结合起 来。从元四家开始，强调笔墨，重视书法 趣味，成为中国画一大特色。 从元四家开始，画家开始在画上题字作诗 ，以诗文来直接配合画面。

54 三、花鸟画和人物画 画梅的第一流高手是王冕。他最有名的作 品是现存于故宫博物馆的《墨梅图》。

55 元代能画竹的画家极多，最有名的是柯 九思和李衍。

56 元代著名人物 画家有任仁发 、张渥、王绎 等人。

57 第六章 建筑和雕塑艺术 一、建筑 宋元的建筑以寺观与佛塔最著名。

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59 二、雕塑 宋元雕塑缺乏 隋唐时代宏伟 的规模和昂扬 的气势，但雕 塑技巧却精深 细腻。
在形象塑造上 更注重反映人 物的内心世界 和生活气息。

60 原山西永济县永乐宫是元代道观。其中三 清殿(1325年)内绘满壁画，内容是神仙出 行的行列。

61 石窟雕像也有不少精品。

62 第七章 工艺美术 宋元的贵族阶层和市民阶层对工艺美术都 有旺盛需求。因此宋代手工作坊不但数量 极多，而且分工很细。官府也设置庞大管 理机构。
为贵族服务的工艺美术品大多制作精良， 耗资惊人。为平民服务的工艺美术品大多 富有生活气息。 纵观宋元工艺美术，以陶瓷工艺水平最高 ，染织、漆器稍次。

63 一、陶瓷工艺 宋代陶瓷工艺获得巨大的发展，达到了中国 陶瓷艺术的最高峰。南北各地名窑、多如满 天的繁星。
北方有汝窑、定窑、钧窑、官窑、耀州窑； 南方有龙皋窑、景德镇窑、建窑、吉州窑等 。各个窑都有自己的特色，形成不同的风格 ，呈现百花齐放的繁荣景象。 从总体分类，宋瓷分青瓷、白瓷两大体系， 同时也发展了釉下彩绘瓷及各种彩釉瓷。

64 青瓷名窑

65 白瓷名窑

66 二、染织和漆器 南宋对染织品的需求极为旺盛。因此，朝廷 设立专门机构管理和组织生产。城市染织业 行会势力很大，市场交易极为活跃。染织品 不但产量大，而且品种多。 宋代织锦水平很高。花纹极多，色彩绚丽多 变。宋代有一种特殊的缂(ke)丝工艺。 元代棉纺工艺有了巨大发展。 元代漆器工艺也在推陈出新中发展，出现许 多漆加工新技艺。

67 三、玉牙雕刻和金银器 宋代玉雕的世俗化比较 明显。工匠大量雕制人 物和花鸟题材。 雕刻技术炉火纯青，多 层透雕尤为卓绝。
宋元金银器趋于精巧俊 美，花样繁多。

68 第八章 宋元乐舞 一、民间乐舞 城市文化的兴起，促进了民间音乐的繁荣。 在大城市，商业发达的街区叫“瓦子”。在 瓦子里，民间艺人用栏杆或幕布隔成一个场 子，艺人在场子里表演歌舞，百姓围观。这 种场子称为“勾栏”或“乐棚”。 与之相比，宋朝宫廷乐舞逐渐衰落。宫廷乐舞 多继承唐代乐舞，少有创新，内容陈旧，形式 呆板。

69 瓦子、勾栏的表演丰富多彩。

70 二、宋词 唐和五代的曲子传到宋代，变成宋词音乐。 在宋代，词的内容与词牌渐渐脱离。 词人还突破了词牌格式不变的传统，对格式 进行裁剪。

71 三、其他的说唱音乐 “唱赚”是宋代民间流行的歌唱形式， 始于北宋，盛于南宋。

72 金元时期，在宋代唱曲的基础上形成一种 新的歌曲——散曲。散曲是不用锣鼓伴奏 只用其他乐器伴奏的唱曲。
散曲有小令、带过曲和散套三种形式。

73 四、宋元乐器 宋元时代发明了一些新的乐器，如三弦、兴 隆笙、嵇琴等。 宋元时代最主要的乐器是琴。

74 小 结 宋代的艺术创作在逆境中大放异彩。其中既 有慷慨激昂、忧国忧民之作，又有寄情于山 水、花鸟的“隐逸”之作。
宋代的山水画和花鸟画取得巨大成就，出现 了许多著名画家和名作，涌现出风格各异的 流派。中国的水墨画的崇高地位至此确立。

75 山水画和花鸟画表现出对自然和人生的深 刻理解和眷恋。它们没有丝毫的宗教阴影 ，是高度人性化的产物，和欧洲中世纪艺 术形成鲜明对照。
山水和花鸟可以表达乐观的情绪，也可以 表达悲观的情绪；可以充满哲理，也可以 充满情感；可以高度写实，也可以高度写 意；可以绚丽多彩，也可以朴实无华；可 以远离政治，也可以贴近生活。 总之山水画和花鸟画是表现力极强的艺术 ，也是生命力极强的艺术。它是中国人智 慧的结晶。

76 宋代是一个城市经济发达的时代。市民阶 层对艺术的影响很深，因此宋代艺术有很 强的市民性。于是既美观又实用的瓷器， 描绘世俗生活、反映民众苦乐的绘画，遍 布大街小巷的乐舞、曲艺、戏剧，得到充 分的发展，取得很高的成就。 元代艺术既是宋代艺术的延续，又是宋代 艺术的发展。汉族文人由于在政治上失去 了发展的机会，只得专心从事文学艺术创 作，往往把自己的理想寄托于戏曲和绘画 之中。

77 概念解释 韩熙载夜宴图 荆浩 关仝 董源 巨然 绢本 纸本 立轴 横卷 青绿山水 水墨山水 黄筌 宋代画院 李公麟 清明上河图北方派 米氏 山水 李成 范宽 郭熙 崔白 赵佶 李唐 梁 楷马远 夏圭 赵孟頫 元四家 文人画 王冕 应县木塔 永乐宫壁画 大足石雕 越窑 汝窑 耀州窑 龙泉窑 哥窑 定窑景德镇窑 钧窑 建窑 官窑 吉州窑 勾栏 词牌 白石道人

78 思考题 1.清明上河图的艺术性。 2.夏圭与马远的艺术特点。 3.宋花鸟画的艺术性。 4.元四家的艺术创新。 5.赵孟頫的艺术主张。
6.宋代说唱艺术的种类。 7.宋代画院的作用。

79 谢谢！