苏 轼 “以诗为词”的变革 中国人民大学 诸葛忆兵.

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1 苏 轼 “以诗为词”的变革 中国人民大学 诸葛忆兵

2 （一）苏轼生平 苏轼（1037─1101），字子瞻，一名和仲，号东坡居士，四川眉山（今属四川）人。

3 一、多才多艺的苏轼 文学创作：存诗2700多首，文约4000篇，词350余首。 绘画： 书法： 枯木怪石图

4 彭乘《墨客挥犀》： 子瞻尝自言平生有三不如人，谓著棋、吃酒、唱曲也。

5 二、不幸的苏轼 熙宁四年（1071），36岁，出为杭州通判。
元丰二年（1079），44岁，“乌台诗案” 被捕。被贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使。 元祐四年（1089），54岁，出知杭州。 六年召回，56岁， “乞除一郡”，出知颍州、后改知扬州、定州。 绍圣元年（1094），59岁，被贬英州，再贬惠州（今广东惠州市）。 绍圣四年，62岁，再贬儋州（今海南岛儋县）。 徽宗即位，65岁，遇赦放还，卒于常州旅舍。

6 三、幸运的苏轼 嘉祐元年（1056），21岁，随父进京。 次年，与弟苏辙中同榜进士。
嘉祐四年（1059），24岁，欧阳修等推荐，参加制科考试，以“制策”入三等，授官。 治平二年（1065），30岁，回京任职，判登闻鼓院。召试秘阁，再入三等，直史馆。 神宗熙宁二年（1069），34岁，差判官告院。

7 （二）苏轼词 《后山诗话》： 退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。 多数是否定意见： 一是批评苏轼某些词不合音律； 一是批评苏轼词与传统的词风不合。

8 吴曾《能改斋漫录》卷十六引晁无咎语： 居士词，人谓多不协音律。 彭乘《墨客挥犀》： 子瞻之词虽工，而不入腔，正以不能唱曲耳。 李清照《词论》： 至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海。然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律。

9 “敦煌曲子词”《生查子》： 三尺龙泉剑，匣里无人见。……为国竭忠贞，苦处曾征战。先望立功勋，后见君王面。 韦应物《调笑令》： 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。

10 戴叔伦《调笑令》： 边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。 鹿虔扆《临江仙》： 金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪，玉楼歌吹，声断已随风。 烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。

11 毛文锡《甘州遍》： 秋风紧，平碛雁行低。阵云齐。萧萧飒飒，边声四起，愁闻戍角与征鼙。 青冢北，黑山西。沙飞聚散无定，往往路人迷。铁衣冷，战马血沾蹄。破番奚。凤凰诏下，步步蹑丹梯。

12 《答谢民师书》： 大略如行云流水，初无定质，但行于所当行，常止于不可不止……文理自然，姿态横生。 赵翼《瓯北诗话》： 天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情……别开生面，成一代之大观。 许昂霄《词综偶评》： 子瞻自评其文“如万斛泉源，不择地而出”。唯词亦然。

13 1、以诗的内容与题材入词 苏轼以前，一些不甘心受此局限的有个性的作家也尝试着突破，不过，他们的突破总是零星的，没有引起广泛的注意，产生广泛的影响。苏轼是第一位对词的内容题材做了大面积改变的作家，引起了当时词坛的震动。

14 首先，苏轼以词抒写了爱国的豪情壮志。 《江城子·密州出猎》：
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

15 其次，苏轼词多侧面地再现了农村生活。 《浣溪沙》五首：
旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。 老幼扶携收麦社，鸟鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。  麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香！隔篱娇语络丝娘。 垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麦少 软饥肠。问言豆叶几时黄？ 

16 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳买黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。 软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身？ 日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

17 王维《渭川田家》 斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。

18 再次，苏轼词揭示了复杂的内心世界。 《卜算子·黄州定惠院寓居作》： 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

19 《定风波》： 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

20 《西江月》： 照野瀰瀰浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。 可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。 《临江仙》： 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静觳纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

21 第四，苏轼词诉说了真挚的亲朋情感。 《水调歌头》：
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

22 第五，展现了清新秀丽的水色山光。 《虞美人》：
湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使尊前醉倒、且徘徊。 沙河塘里灯初上，《水调》谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月、碧琉璃。

23 《鹧鸪天》： 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

24 2、以诗的风格和意境入词 《答陈季常书》： 又惠新词，句句警拔，诗人之雄，非小词也。但豪放太过，恐造物者不容人如此快活，一枕无碍睡，辄亦得之耳。 （《东坡续集》卷五） “我词何如柳词？”

25 苏轼词的清雄旷达的风格，总是和词中壮美的意境完美结合在一起的。 从人物与人世方面来看，苏轼词的清雄旷达的风格，又总是和羽扇纶巾的风流人物、挽雕弓如满月的壮士、把酒问月的诗人、乘风破浪的渔父等形象紧密结合在一起的，从而鲜明地表现出词人的理想抱负与乐观进取、积极用世的精神。

26 苏轼“婉约”词的艺术个性： 第一，这类词洗脱了“脂粉气”，从“倚红偎翠”的秾艳中走出，变得明丽净洁。 《洞仙歌》： 冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人。人未寝，敧枕钗横鬓乱。 起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指，西风几时来？又不道，流年暗中偷换。

27 《贺新郎》： 乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。 石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

28 胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九： 东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一娼而发邪？ 项安世《项氏家说》卷八： 苏公“乳燕飞华屋”之词，兴寄最深，有《离骚经》之遗法。盖以兴君臣遇合之难，一篇之中，殆不止三致意焉。

29 《江城子》： 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

30 《水龙吟》： 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是、无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

31 第二，这类词不再多做缠绵悱恻的抒情，语气变得爽快利落，且时时做旷达之想。 《蝶恋花》： 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

32 《定风波》： 王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世在京师。定国南迁归，余问柔：“广南风土应是不好？”柔对曰：“此心安处，便是吾乡。”因为缀此词云。 常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。 万里归来颜犹少，微笑。笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡。

33 3、形式与技巧的诗化 《能改斋漫录》卷十六引晁补之语： 居士词人谓多不协律，然横放杰出，自是曲子中缚不住者。 陆游《老学庵笔记》卷五：
公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。

34 “诗化”创新的结果，使苏轼词的抒情模式发生了极大的变化。词中往往以自我为抒情主人公，突出自我的主观情绪，表现个体的心灵矛盾。

35 胡寅《酒边词序》： 及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣！ 王灼《碧鸡漫志》卷二： 东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。

36 胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十六： 绝去笔墨畦径间，直造古人不到处，真可使人一唱而三叹。 刘辰翁《辛稼轩词序》： 词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙。