現代美學 呂姿瑩 老師.

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1 現代美學 呂姿瑩 老師

2 第十三課 華豔之美 摘 要 Summary 一、 裝飾的盛行－矯飾的曲線 人工美的熱愛。 盛大而金碧輝煌的貴族風。 誇大與變形的設計。
一、 裝飾的盛行－矯飾的曲線 人工美的熱愛。 盛大而金碧輝煌的貴族風。 誇大與變形的設計。 唯物哲思的審美趣味。 享樂主義的感官美。

3 二、 巴洛克美的形式原理 繁複。 波形曲線。 大尺寸。 律動。 藝術美優於自然美。

4 三、洛可可美的典範 時髦漂亮的韻味。 精心打扮的人造世界。 夢幻綴飾的華麗特質。 可愛、輕快、精緻、甜美、小巧的意 象。 貴族時尚的假扮與美的理想標準。 從反自然到自然的回歸。

5 一、裝飾的盛行－矯飾的曲線 裝飾的盛行形成藝術風格起源自文藝 復興時代後期的「矯飾主義」（ Mannerism）的美學風尚，也是人們 在長期理性古典所約制的秩序美所做 的改變，企圖在反對稱、反工整、反 和協的感性與激情中去尋找美的新「 秩序」。

6 人工美的熱愛 矯飾主義是強調主觀的想像所引發複雜 情感扭曲掙扎的思緒，在技巧上則是注 重彎曲的線條所引發的律動性，追求藉 繁複化的裝飾，來製造華麗多樣的特性 及所引發的豐富而誇張的美感。在扭曲 的人物姿勢和情緒誇張的律動來突顯上 升的韻律與方向性。藉由曲線的交纏互 動所產生不安穩的形式美，建立一種裝 飾獨特的美感，為強調人工美的表現。

7 盛大而金碧輝煌的貴族風。 西方文明在十七世紀形成君主專制國 與理性主義思想的時代。君主專制的 政治體系形成世襲的宮廷貴族階層， 君權的強盛擁有兵權及來自賦稅的龐 大財富。受文藝復興時期人文鼎盛的 影響，宮廷君主和教皇對藝術的贊助 和巴洛克（Baroque）風格的普及有 很大的貢獻。

8 誇大與變形的設計 「巴洛克」是繼矯飾主義的一種延伸 和擴展，變成代表一個時代對於人工 美裝飾藝術的熱愛。「巴洛克」原指 不規則、弧線複雜的形狀，尤其是使 用繁複設計充滿瑣碎而華麗的裝飾。 普遍崇尚盛大而金碧輝煌的裝飾審美 觀，由宮廷貴族爭奇鬥艷下的產物， 一方面炫耀奢華富足的特權階層，一 方面是透過精緻裝飾人工美的極致。

9 唯物哲思的審美趣味 藉由繁複的裝飾，表現在美學風格上 具有強烈戲劇化、誇大而特殊的表現 ，審美品味皆指向氣勢磅礡，色形耀 眼奪目，造型自由流暢，是典型巴洛 克美的特徵。再歐洲君主專政的國家 ，像是法、義、英、西班牙、荷等， 尤其對巴洛克極端在感官上的享樂與 製造夢幻理想美的人工裝飾熱愛有加 。

10 享樂主義的感官美 由宮廷「矯飾」奢華所推動巴洛克美， 審美影響所及十分廣泛，無論是在文化 藝術、繪畫、雕塑、建築、音樂到時尚 裝扮的審美多方面，豐富曲線裝飾設計 達到強調繁複美艷的風采，也為現代奢 華裝飾的人工美樹立前所未有的典範。 充滿唯物哲思的巴洛克美引起對「物」 的形式美的探討 ，透過思維的想像、 經驗而形成審美趣味。

11 二、巴洛克美的形式原理 巴洛克風格產生的形式美是對「物」的 審美趣味有些特點的：
繁複：單純可是以一種秩序卻流於單調 ，單純必須與反覆結合，使漸變成繁複 ，而繁複適合人們愛活動、愛探索新鮮 感的天性，能增加欣喜的快感。

12 波形曲線 波形曲線：波形曲線靈活生動，朝著不 同的方向旋轉，引領感官朝向多樣性的 吸引力，而人體凹凸曲線正是最美的波 形曲線，藉由豐富的表情、姿態、舞蹈 ，極具審美趣味。

13 尺寸 尺寸：比例的放大能產生崇高美， 尺寸能使優美增添雄偉的特質，令 人產生撼動的審美趣味，但是體積 的過大則有時顯得笨拙，可以數量 的集合而成大尺寸或以繁複化（裝 飾）而統整成盛大的審美趣味。

14 藝術美優於自然美 藝術美優於自然美：巴洛克美象徵享 樂主義的感官美，強調理想的美即是 愉悅，有趣味靈巧的審美，是感性的 形式，突顯藝術美高於自然美，人的 審美意識先有自然美，而透過想像的 延伸、智慧（理性）的設計，可以藉 裝飾過程去蕪存菁，將理性的天才以 藝術美表出來。

15 花團錦簇的視覺夢幻情境 「巴洛克」富戲劇性獨特裝飾有如百花 盛開，花團錦簇的視覺夢幻情境，在十 七世紀的歐洲有許多的偉大傑作，在繪 畫上構圖豐富，並講求動態的誇張和集 中聚光效果的光影色彩。雕塑方面則充 滿裝飾性的細節，繁複的衣紋，人物表 情豐富，彷彿無限悲喜交織的情境，金 碧輝煌的彩繪，加上大量裝飾性花紋， 在形式上充滿律動的表現。

16 顯示帝王集權的氣勢 建築方面，以法國凡爾賽宮（Palace of Versailles， ）是巴洛克壯麗 高貴的巨大建構的象徵。無論是建築的 內部和外觀，都充滿了夢幻綴飾格調的 華麗特質，處處像是被精心打扮的人造 世界。龐大的凡爾賽皇宮，室內充滿大 理石、水晶燈、鏡子、金色雕像和華麗 壁畫；室外規劃大型花壇造景和人工湖 泊、園林景觀等，顯示帝王集權的氣勢 。

17 三、洛可可美的典範 對於裝飾藝術之美發展到了十八世紀， 因應奢華享樂的上流社會時髦富足的生 活型態，講究精緻、可愛、輕快、小巧 、甜美等的審美趣味，名為洛可可（ Rococo）風尚。同樣是表現雍容華麗 的人工美，在裝飾的重點上「巴洛克」 傾向壯麗的意象；「洛可可」傾向可愛 的意象。在審美的典型上兩者呈現相異 其趣的風韻。

18 時髦漂亮的韻味 洛可可反映了十八世紀早期法國貴族階 層不食人間火的風雅悠閒的幸福，有如 溫室中的花朵，綻放細緻而夢幻的美麗 。洛可可風格代表的是愛好精緻裝飾的 時潮，尤其表現在藝術品的品味特質上 ，包括工藝、珠寶設計、傢俱、時尚服 裝、繪畫、雕刻、音樂等各方面。

19 精心打扮的人造世界 洛可可藝術所共有的特質在於纖細精巧 的技術，甜美的色彩與和諧雅緻的韻味 。然而，透過繁瑣裝飾所創造出來的「 漂亮」層次，每一處細節皆精巧雅緻， 沒有一處是「自然的」接近甜蜜的愉悅 和可愛，由人為的「矯飾」以巧奪天工 的美感，也透露出「洛可可」唯美歡樂 氛圍裡美的虛無性，一股繁華似夢的意 象。

20 夢幻綴飾的華麗特質 對假扮的人工美興起狂熱的裝飾風潮隨 著君主專制的時代來臨，自從十五世紀 印刷術加速了貴族對於設計香料配方， 並傳播保持青春的美容、化妝的秘訣， 無論男人或女人出門前必經過盛裝打扮 ，以顯示巴洛克美的雍容氣派及符合自 「矯飾」主義以來人們對於前凸後翹的 「曲線美」的身材比例。由於宮廷時尚 的領導趨勢，男男女女全身上下無不精 心化妝打扮。

21 可愛、輕快、精緻、甜美、小巧的意象 十八世紀初「洛可可」藝術時期，人們 對於大型誇飾的觀感，逐漸轉而對纖細 嬌小、甜美可愛、玲瓏有緻的裝飾風格 ，美貌在於優雅而圓潤的臉龐，精巧粉 飾後的娃娃臉，淺笑時淘氣酒窩和櫻桃 小口，在胭脂紅潤的點綴更顯得甜美可 愛。審美觀傾向細緻和優美的典範，人 們認為理想美是以想像修飾達到，所有 美和高貴皆費心設計，而所有「自然」 都粗糙醜陋而毫無美感 。

22 唯潔樂本（Vigee Lebrum）繪，人物為法國末代皇后《瑪莉．安唐耐特肖像》，時值青春貌美之時的皇后，流露出洛可可風格的華美時尚，法國凡爾賽宮典藏。

23 貴族時尚的假扮與美的理想標準 十七世紀的法國宮廷特別重視妝扮， 准許奇異誇大的化妝打扮。自我的表 現在君主的帶頭引發一股狂熱，由王 室始配戴白色假髮－各種樣式，繼而 臣子一律仿效。為了使臉部有如雪片 般白皙，婦女自臉部至胸部皆抹粉塗 白，雙頰和唇部盛行以胭脂塗紅，稱 之為優雅的美，臉上貼有假痣註哠風 行一時，精巧彩繪的面具更是造型的 必備品，瀰漫矯揉造作之風，以刺激 人們的感官有驚豔之誘惑力。

24 結語︰從反自然到自然的回歸 西方文明對於裝飾藝術的熱愛，從矯 飾主義、巴洛克到洛可可，一貫發展 成繁複華麗的藝術美，然而，從中古 世紀基督教的廣布廉德儉樸的「天生 麗質」，相對美的特質比較之下，巴 洛克、洛可可出世，接近現實的感性 、享受感官的愉悅，有著極端不同的 審美哲思。然而由宮廷貴族所引起的 裝飾美，也隨著專制君主體系的沒落 瓦解而趨於沉寂。

25 -THE END-