印象之父 克勞德.奧斯卡.莫內 (Claude Oscar Monet)

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1 印象之父 克勞德.奧斯卡.莫內 (Claude Oscar Monet)
聖公會基顯小學 五年級美術欣賞 印象之父 克勞德.奧斯卡.莫內 (Claude Oscar Monet)

2 目錄 生平傳略 創作歷程 同期畫家 後世影響 網上連結

3 藝術創作歷程 少年諷刺畫家 印象主義的誕生 維特尼的寒冬 海之頌 後花園的世界 大規模的連作
教師在講解此一頁內容時請自行點選《莫內》一欄，再進入投影片內的標題網頁。 後花園的世界 大規模的連作

4 同期的印象派畫家 雷諾瓦 塞尚

5 莫內對後世的影響 新印象派─秀拉 後印象派─梵谷

6 網上連結 印象之旅 世紀風華－橘園美術館珍藏展 黑白幻想曲

7 希望本簡報 能引起你對印象派畫作的興趣 【製作】 鍾勁翔老師 聖公會基顯小學

8 畫作 少年諷刺畫家 　　1840年11月４日，莫內出生於法國巴黎的一個雜貨商之家。 1845年，全家搬到法國南海岸的魯．阿佛爾（du Havre ），這個位於諾曼弟塞納河畔的港街，面臨大海，那變幻無窮的天候，讓莫內孕育靈敏的感受力，對他往後的藝術生涯有決定性的影響。 　　莫內在魯．阿佛爾市上學之後，就非常喜歡在書本或簿子上塗鴉，尤以漫畫最為擅長，15歲時，已成為頗有名氣的少年諷刺畫家。 　　1858年，莫內認識了主張在陽光下作畫的風景畫家伍傑尼．布丹（Eugene Boudin） ，並跟隨他到處作風景寫生，同時領悟到「描繪實物的風景畫才是自己的天職」。

9 畫作 印象主義的誕生 　　莫內為了要精確表現外光的瞬間變化，只有把畫架搬到戶外去，在陽光下作畫，才能描繪更多彩而明朗的景物。 　　　1873年，莫內在面對魯．阿佛爾碼頭的一家旅館裡，畫出了眼前朝日映在海面的日出光景。1874年，在和雷諾瓦等志同道合的畫友所共同舉行的畫展中，這幅畫粗拙的筆觸引起美術評論家盧洛瓦(Louis Leroy)的注目，以這幅畫的名稱「日出．印象」為題刊登一則報導，戲稱這個展覽會是「一群印象主義者的畫展」，然而「印象派」這個稱呼，後來竟成為這群畫派的招牌了。

10 畫作 維特尼的寒冬 　　1878年，剛過完年的冬天，莫內因窘於房租，而不得不搬離亞爾嘉杜，暫住於巴黎。這時，次男米契爾出生，妻子卡謬的健康卻壞了起來。夏未，得馬奈之助而借居於塞納河下游，離巴黎70公里遠的維特尼(Vetheuil)，曾是莫內支持者的實業家奧西杜，這時也因破產，帶著妻子阿麗絲和六個孩子與莫內一家同住。1879年９月，妻子卡謬終因癌症久病而逝。 　　或因窮困與悲愁，使得維特尼的雪感覺特別灰暗，河上的冰更為凜冽，曾以「日出．印象」風靡世界的莫內，卻把孤影映布的塞納落日染在畫布上。

11 畫作 海之頌 　　1881年12月，莫內離開傷心地，暫住在較近巴黎的普瓦西（Poissy）。這時期，是莫內的一大轉機，也是新的摸索和實驗的時代。他幾乎每年都要外出旅行，尋求不同的地形、光、和色彩的新經驗，以期在構圖、配色方面有所創新。而他在往後的歲月裡，也留下不少舊地重遊之作。 　　「海」和莫內之緣，可說是既親且密，他在這些地方畫陽光下平靜的大海，或波濤洶湧的浪海；海上落日，或早晨海景；海岸的草叢小徑，或孤立於絕壁上的教堂等，並像電影運境般地，以遠景、中景、近景，及不同的角度描繪海岸的斷崖 。

12 畫作 後花園的世界 　　1890年，莫內把吉維尼借住的家買下後，在果樹園間種上喜愛的花，塑造成一個百花繚亂的大庭園。1893年，進一步把花園前的土地買下，把塞納河的支流溜河（Ru R.）堵住，引水造池，並搭建了一座日式的「凸鼓橋」，水面上浮植睡蓮，岸邊種植了很多垂柳。這個庭園，成為莫內晚年創作的舞台。 　　莫內最晚年的作品，除了睡蓮外，還有許多可能是未完成的作品。從這些作品，我們可以發現，莫內的繪畫已達到寫實主義的頂點，與對極的抽象主義只有一紙之隔了。

13 大規模的連作 　　19世紀末到20世紀初的印象派畫家，吸取當時科學上的光學理論，認為「色」是在「光」的照射下而產生的，同樣的物體，在不同的時間、環境、氣候等客觀條件下，受不同光源的照射而呈現不同的色彩。他們透過寫生，發現過去長期不被注意的色彩現象，從而在繪畫色彩上引起了重大的革新。 　　莫內從1890年代開始相繼完成的「麥草堆」、「白楊樹」及「盧恩大教堂」等大型連作，最能看出這種特徵。他對同一主題反覆在一天中的不同時間寫生描繪，畫出不同的光景與氣氛，顯出光與色的高明度及鮮明感，交織成光與色彩的華麗交響詩。晚年的「日本橋」、「睡蓮」等大型連作，則是在不同的角度、不同的光影和不同的氣候下，畫下自家蓮花池的景致。相較早期作品中對單純又熟悉事物的簡潔描述，這時期的作品復雜多了 － 把簡單的主題幻化成瑰麗豐富的畫面，創作了印象派的顛峰之作。 畫作 (1) 畫作 (2) 畫作 (3)

14 演員 鉛筆　32 x 24 cm　約1858年 法國巴黎瑪摩丹美術館 裘利．狄得 炭筆　61.6 x 43.6 cm　約1860年 美國芝加哥藝術中心

15 日出.印象 油彩．畫布　48 x 63 cm　1873年 法國巴黎瑪摩丹美術館

16 「．．．這幅畫到底是在畫甚麼？請你替我看看目錄是怎麼寫著？」
「日出．印象」 　　「．．．這幅畫到底是在畫甚麼？請你替我看看目錄是怎麼寫著？」 　　「寫的是『日出．印象』喲。」 　　「是嗎？『印象』啊？我想也是。假如我能有一些感受的話，在這個作品裏一定要有一 些印象被畫在那裡的。但，實在太隨便了，用筆那麼粗率，連粗糙的壁紙，看起來都比這幅海景畫來得精細。」 　　這是評論家盧洛瓦以虛構的沙龍畫家間的對話形式，報導1874年莫內及其一群畫友所同共舉辦的畫展，認為這種用筆極為簡略的粗糙作品，是對鑑賞者的一種愚弄，所以就藉著「印象」這個名稱指這個展覽會是「一群印象主義者的畫展」。三年後，莫內這群畫友舉辦第三次畫展時，就自稱為「印象派畫展」，這就是印象派的由來。 　　這幅畫，是1873年莫內坐在哈佛港邊房間的窗戶旁，觀察港口霧中日出的景色時，有感而發的將自己所看到的晨霧和反映在窗戶上光線的變化與移動，畫在畫布上。畫中描繪一個橘紅色般的太陽正緩緩昇起，水面有三艘小艇，其中一艘僅能模糊的看出來，幾條線條表示波浪，完全沒有過份的誇張，但卻把細節簡化、單純化了，使我們的想像，能逃開過份的贅述誇張。

17 冬日維特尼村入口 油彩.．畫布　60.5 x 80.5 cm 1879年 美國波士頓美術館 霧中的維特尼 油畫．畫布　60 x 71 cm　1879年 法國巴黎瑪摩丹美術館

18 普維爾的海景 油畫．畫布　60 x 100 cm　1882年 美國俄亥俄州可倫巴斯美術館 艾特達的日落 油畫．畫布　65.4 x 81.9 cm　1883年 美國北卡州洛利北卡美術館

19 吉維尼的池塘一角 油彩．畫布　 年 Musee de Grenoble, France Les Agapanthes 油彩．畫布　 年 法國巴黎瑪蒙丹美術館

20 盧恩大教堂 暮色 油彩．畫布 100 x 65 cm 1893年 私人收藏 清晨 油彩．畫布 106 x 74 cm 1893年
美國波士頓美術館 正午 油彩．畫布　100.2 x 66 cm　 1894年 美國華盛頓國家畫廊

21 麥草堆 麥草堆（夏末） 麥草堆（日落時的雪景） 油彩．畫布 60 x 100 cm 1890 - 91 年 美國芝加哥藝術學院

22 睡蓮 油彩．畫布 1920 - 26年 油彩．畫布 1914 - 17年 日本Gunma現代美術館 油彩．畫布 1916 -19年
油彩．畫布　 年 E.G. Buhrle Fondation Collection, Zurich, Switzerland 　 油彩．畫布　 年 日本Gunma現代美術館 油彩．畫布　 年 法國巴黎瑪蒙丹美術館