2017/6/ 台南成功大學醫學中心 樂賞基金會 主辦 吳家恆 講者

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1 2017/6/10 1400-1600 台南成功大學醫學中心 樂賞基金會 主辦 吳家恆 講者
巴哈 卡薩爾斯 大提琴組曲 2017/6/ 台南成功大學醫學中心 樂賞基金會 主辦 吳家恆 講者

2 　　一八七六年出生於西班牙的卡薩爾斯，是二十世紀最重要的大提琴家和音樂家。
十四歲時，他在一家老舊的音樂書店發現了被音樂史忽視近二百年的巴哈「大提琴無伴奏組曲」，潛心研究了十二年才公開演出，並於一九三○年代錄製了史上第一套完整的錄音，奠定了卡薩爾斯的巴哈權威地位。 　　身為音樂家，卡薩爾斯深信，音樂可以改變世界！身陷第一次世界大戰期間，卡薩爾斯到處奔走義演，以他僅有的武器──大提琴和指揮棒──為西班牙內戰的難民同胞籌備物資，讓他成了西班牙佛朗哥政權的眼中釘！ 　　卡薩爾斯為人民的自由而奮不顧身，為公平正義而力爭到底。他不只為上流社會演奏，也為傷兵、難民，以及爭取自由的西班牙同胞演奏。一九三九年初西班牙內戰後期，卡薩爾斯開始流亡法國，饑寒交迫，即使面對美國熱心人士贊助巨資的長期演出邀約，卡薩爾斯也斷然拒絕，因為他要留在逃亡出來的西班牙難民身邊，給予他們精神上的支持和義演籌募款項。 　　面對生命最困頓的時期，卡薩爾斯的音樂依然和人民站在一起。一九四五年卡薩爾斯受邀到倫敦演出，並在廣播中演奏卡泰隆尼亞民歌「白鳥之歌」，此後卡薩爾斯的每一場音樂會都以它作為終曲，「白鳥之歌」也成了他的代表樂曲。 　　一生奉獻給音樂和自由抗爭的卡薩爾斯，一九五八年被提名諾貝爾和平獎，而以他名義在一九五○年創辦的「卡薩爾斯音樂節」，更是歐洲每年的重要文化活動。 《白鳥之歌》以第一人稱講述，讀者跟著卡薩爾斯經歷了追求音樂的人生掙扎，看到他成名後堅毅守著公平和自由的原則，獲得同時代全世界著名人物的支持，以及面對獨權政治時一位音樂家的勇氣有多巨大。這段故事記載的不只是卡薩爾斯的一生，更是一段音樂和追求自由人道主義的偉大時代。

3 為什麼用巴哈？明明在做很慢的、類似東方的東西，因為找不到別的音樂，我們傳統的音樂我沒找到。誰可以告訴我，我們有那樣的音樂，有那樣長的氣，能夠撐住90分鐘？
　　在德國，人家問我，為什麼用巴哈。我的回答是：巴哈已經歸化了，他在我家已經住了30多年。為什麼不用我們的胡琴？大提琴如果用得好，它可能就是我們21世紀的胡琴。所以，我覺得，傳統可以是個偉大的跳板，也可以是框框和陷阱。傳統是一刀兩刃，我始終在其間徘徊、徘徊、徘徊。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－林懷民

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5 漢撒同盟 Hansa

6 Johann Paul Westhoff(1656-1705)
為無伴奏弦樂器所寫的組曲 Johann Paul Westhoff( ) Marin Marais( )

7 組曲 Suite 前奏曲 prelude 阿勒曼舞曲 allemande
組曲 Suite 前奏曲 prelude 阿勒曼舞曲 allemande 無伴奏大提琴組曲中的阿勒曼舞曲都由一首充滿戲劇性的樂曲開場，舞曲本身緩慢而優雅，引人沉思，美妙非凡。 ──《牛津作曲家指南》 庫朗舞曲 courante 庫朗舞曲面貌的變化可以比為魚的嬉戲，遁入水中，不見蹤影，然後又再次出現在水面。──艾高斯維爾 薩拉邦德舞曲 sarabande 它有一種特殊的誠懇與坦率，一種音樂的脆弱，有如一個全心禱告的人。──羅斯托波維奇 小步舞曲 menuet （第一號和第二號） 比別的舞曲更象徵了法國宮廷的漠不關心、優雅、細緻與高貴。──牛津音樂指南 布雷舞曲 bourree （第三號和第四號） 嘉禾舞曲 gavotte（第五號和第六號） 吉格舞曲 gigue 在一種樂觀而愉悅的氣氛中結束了一首組曲。──馬克維奇

8 一九三一年，共和派以雷霆之勢崛起，締造了西班牙第二共和，卡薩爾斯也是支持共和派。國王阿豐索八世（Alfonso VIII）在選後表示，「我們已經不受歡迎了。」群眾開始在皇宮外頭示威，國王隨即驅車離宮，在法國登上一艘遊輪，展開流亡。 新的共和政體允諾要恢復加泰隆尼亞期盼已久的自治，讓卡薩爾斯大感振奮。這位五十四歲的大提琴家被任命為音樂諮議會的主席，獲頒加泰隆尼亞的「國家獎章」。政府授予他巴塞隆納榮譽市民的榮銜，一條市區大道以他為名。他把加泰隆尼亞的民族舞曲薩達納（sardana）改編給三十二把大提琴來演奏。他被各個事件所撩撥、所刺激，共和派對文化的重視，讓卡薩爾斯心動不已。新任首相阿薩尼亞（Manuel Azana）是著名的評論家，翻譯過伏爾泰的作品。他的內閣裡還有哲學家和史學家，加泰隆尼亞地區政府的文化部長則是詩人賈索爾（Ventura Gassol）。 　新政府成立幾天之後，卡薩爾斯在俯瞰巴塞隆納的猶太山（Montjuic）宮殿，指揮了「卡薩爾斯管弦樂團」（Orquestra Pau Casals），曲目是貝多芬的第九號交響曲，合唱團高唱「快樂頌」，頌讚四海一家皆兄弟的情懷。但是新的共和政體右有一心報復的敵人，左翼的朋友也不好對付。經濟又因華爾街崩盤而受創，貨幣飄搖，資金聞風而逃。沒多久就有人密謀軍事政變，全國發生罷工，教堂遭人縱火，無政府主義者和警察也發生衝突。短短一年半不到，又舉行新的大選，這是西班牙婦女第一次有資格投票──這是共和政府在憲政上的成就。 這次投票選出中間偏右的政府，想要取消之前政府所做的許多改革。同時，政治的極端份子變得更走偏鋒。偏激的社會主義政黨陳詞慷慨，決定發動全國大罷工，把政府趕下台，讓共和政府恢復左派。結果一敗塗地。政府認定罷工不合法，並宣佈進入戰爭狀態。

9 Pablo Casals,

10 在北邊，罷工的礦工遭受空軍轟炸而屈服。在阿斯圖利亞（Asturias），有個無政府主義的公社以抵用券取代紙鈔，結果遭到軍隊的血腥鎮壓，有上千人喪命。選舉訂在一九三六年二月舉行──西班牙再下一次的自由選舉是過了四十年之後。左翼和中間偏左的政黨訴求土地改革和加泰隆尼亞的自治，聯合起來以「人民陣線」（Popular Front）的名義參與選舉，結果以百分之二的些微差距險勝。 　雖然新的人民陣線政府的立場溫和，但是右派卻當這是布爾什維克革命已經迫在眉睫。歐洲各地豎起意識形態的路障。在一九三六年的西班牙，不缺受希特勒或墨索里尼所啟發的士兵、君主主義者和地主。他們面對的是各式各樣的左翼政黨和工會──無政府主義者、工團組織主義者、反教會主義者、共產黨人、托洛斯基派、社會主義者。這麼長久以來，西班牙是一潭死水，而進入二十世紀之後則是各種主義百家爭鳴。法西斯主義者磨刀霍霍。共產黨人等待來自莫斯科的指示。無政府主義者從來沒這麼有組織過。 七月十八日，卡薩爾斯在巴塞隆納排練樂團，準備在第二天舉行的巴塞隆納奧運會（Barcelona Olympiad）開幕音樂會──這是為了在政治上與納粹主辦的柏林奧運分庭抗禮。卡薩爾斯在洋溢著現代主義風格的加泰隆尼亞音樂宮（Palace of Catalan Music）排練時，接到文化部長遞來的一張紙條：今晚法西斯料將在城裡進行軍事叛亂。卡薩爾斯通知樂手，音樂會取消，還說了一句，他不知道何時才能共聚一堂。他建議把交響曲奏完，「作為我們大家的告別和再會」。他帶領著管弦樂團和合唱團，走過「快樂頌」，淚濕眼角，但見樂譜迷濛。 外頭在巴塞隆納炎熱而緊張的街上，正在進行其他的準備措施。架起路障，槍店裡空無一物，徵調汽車和卡車，製造土製炸彈。工人階級的組織肩負起重任，要對抗法西斯的政變。就在這一天，一名飛行員拿著半張撲克牌飛往加納利群島（Canary Islands），他接到的指示是去載一位拿著另外半張牌的西班牙將軍，此人要負責指揮法西斯的叛變。這位將軍身材短小，腆著大肚子，名叫佛朗哥（Francisco Franco）。

11 希特勒提供了容克飛機，從西屬摩洛哥增援，叛軍在四十八小時之內，拿下了西班牙的南部和西部。叛軍所到之處，隨之而來的就是對真正或出於想像的對手展開殘酷屠戮，從忠於共和的省長到工會的低級幹部，無一倖免。社會主義者和無政府主義者遭到追捕，共濟會員被就地正法。但是在城市裡，工人組織有辦法拿到武器，軍事叛變遭到鎮壓。 共和國已是搖搖欲墜。佛朗哥背後有納粹德國和法西斯義大利在撐腰，而以英國為首的歐洲民主國家並不支持西班牙的合法政府。共和政府很快就發現自己面臨雙重威脅。一邊是軍事政變，另一邊又有社會主義者和無政府主義者在奪權。 卡薩爾斯在絕望中開始錄製大提琴組曲。由於西班牙內戰肆虐，他再也不能在自己的祖國演奏了；他拒絕在布爾什維克統治下的俄羅斯演出，而從希特勒上台之後，他就不踏上德國一步了，而法西斯政權掌控義大利之後，也是如此。 錄製全套的大提琴組曲有違這音樂對他的意義──極為個人的傑作，始終處在不斷演變的狀態下。他關切的是他無法充分掌握音樂。而且他痛恨「鐵怪物」──這是他對麥克風的稱呼。一九三六年秋天，內戰爆發四個月之後，EMI的傳奇老闆蓋斯堡（Fred Gaisberg）說服心力交瘁的卡薩爾斯進了在倫敦的錄音室。卡薩爾斯從第二號和第三號組曲開始錄製，當他進艾比路的錄音室時，心思全在戰事上頭。德國和義大利加強對馬德里的空襲，目標是普拉多美術館和其他文化的地標建築，同時也針對醫院，以測度恐怖對平民的影響。這是有史以來第一個受到協同空襲的首都。

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13 卡薩爾斯在倫敦錄製兩首巴哈的組曲的這一天，英國外交大臣艾登（Anthony Eden）宣布，英國將對西班牙（也就是共和政府）實施武器禁運──而此時卻有數千名德國士兵、空軍飛行員，還有義大利的黑衫軍，為佛朗哥提供了至關重要的支持。英國、法國、美國拒絕提供武器，逼得共和政權只能轉向蘇聯求援，其結果就是增加了莫斯科的控制。西班牙政府引鳩止渴，因蘇聯的支持而續命，但也因唯莫斯科之命是從而受害。 法西斯的義大利軍隊支持了西班牙佛朗哥（以及附近的妓院和夜總會），在一九三八年五月三十一日，拿巴塞隆納附近的格拉諾耶斯（Granollers）小鎮開刀。這個小鎮不具軍事意義可言，轟炸此地實在說不通。超過一百人遇害，主要是婦女和兒童。 兩天之後，卡薩爾斯又進了巴黎的錄音室，放下第一號大提琴組曲的樂觀。格拉諾勒斯遭到轟炸，卡薩爾斯並不感意外──巴塞隆納已經遭受法西斯大肆轟炸。兩個月前，隨著希特勒佔領奧地利，義大利也空襲了巴塞隆納，造成一千人死亡，受傷人數則倍數於此。卡薩爾斯知道，共和政府控制的地區正在逐步萎縮。但是加泰隆尼亞還在共和派手中，仍屹立不搖。 卡薩爾斯錄完第一號組曲的第二天，又回巴黎的錄音室錄製爆發力強的第六號組曲。投降仍非迫在眉睫。 卡薩爾斯向各個民主國家（這些國家剛目睹了希特勒揮軍捷克斯洛伐克）呼籲，不要放棄西班牙。「不要犯下任由西班牙共和國被扼殺的罪，」他苦苦懇求。「如果各位讓希特勒在西班牙得到勝利，你將會是他的瘋狂的下一個受害者。戰火將延燒整個歐洲，乃至全世界。請來幫助我的同胞。」

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