後九Ｏ年代 台北市立美術館 國際展覽之策略探討

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1 後九Ｏ年代 台北市立美術館 國際展覽之策略探討
呂佩怡 89.12 指導教授：張譽騰 黄海鳴

2 研究動機 以國際取代國内認同 輸出式與輸入式的展覽 90年代前 package式的展覽 研究範圍 1995年 1995～2000年

3 北美館的國際展分類 Package 輸出至國外 在地國際化之展覽

4 研究方法 文獻資料 深度訪談 個案分析 (一)展覽的詩 (二)展覽的政治學 對內研究 對外研究

5 文獻回顧 新博物館學 博物館、論述與權力

6 Ch.2 論述的轉變 本土論述：「台灣意識」、「主體性」的美術論戰 一、九Ｏ政經、文化背景 至日本參展、李明盛參加雙年展、觀摩
90年代初 台灣美術的本土/國際論戰 新本土觀 本土論述的停歇

7 Ch.3本土化論述的再度確認與國際化之伏筆 民進黨執政台北市 1996雙年展後本土化熱潮退燒，深化的本土概念轉化為「國際化」論述。

8 1996雙年展：台灣的主體性 系譜與檔案 當代議題 1認同與記憶 2視覺思維 3環境與都會 4情欲與權力 市民美學

9 95年後赴澳展、威尼斯雙年展。 自行策展，對外發聲
走入國際的意義 1.把台灣美術帶向國際主流藝術 2.國際化是在「完整社會結構下」所呈現的自我風貌 3.競爭力的表現 4.國際化-對話策略

10 第四十六屆威尼斯雙年展1995 【台灣˙藝術】 參展背景 評選委員 評選過程 崔廣宇

11 1995參展藝術家 連德誠

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13 黃進河

14 吳瑪悧

15 黃志陽(黃致陽) http://blog.artintern.net/blogs/index/huangzhiyang

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17 侯俊明

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19 第四十七屆威尼斯雙年展 【未來、現在與過去1967-1997】
【台灣˙台灣---面目全非】 參展背景 評審方式與評審團 南條史生、呂清夫、蕭勤、黃海鳴

20 1997參展藝術家 陳建北

21 吳天章

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23 李明則

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25 王俊傑

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27 姚瑞中

28 雙年展民間版 【聚合與裂生：台灣三位藝術家】
羊文漪策展 吳瑪悧、莊普、范姜明道 異地創作

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32 第四十八屆威尼斯雙年展 【意˙亂˙ 情˙迷：台灣藝術三路線】
策展機制改變：策展人制 評審團（2外3台:Martin,Rogers,呂清夫、李長俊、薛保瑕） 石瑞仁 與米香

33 台灣的獨立策展人發展 Curator 美術館展覽組 90年代初期:畫廊 反對黨與政府機構策展
廢省錢的資源釋放：嘉義裝置藝術展、歷史之心、九九峰當代 1998第一屆全球華人美術策展人會議

34 1999參展藝術家 黃步青、陳界仁、洪東祿(應屆畢業生)

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38 想像的共同體 外交指向的展覽－ 對民族的想像能召喚出一種歷史宿命感，被賦予一種「台灣的想像共同體」之一員。 被形塑的「台灣特色」－東方主義
共犯的異國情調：他性機器（otherness machine）

39 第四章 在地國際化的台北雙年展

40 1998年首度轉為國際雙年展 【1998年台北國際雙年展：慾望場域】 以亞洲為範疇。 策展人：南條史生 http://www. nanjo
1998年首度轉為國際雙年展 【1998年台北國際雙年展：慾望場域】 以亞洲為範疇。 策展人：南條史生 【2000年台北國際雙年展：無法無天】 雙策展人：徐文瑞、傑宏˙尚斯 強調全面國際化

41 【慾望場域】 國際間影響 定位與策略：小型的、個性鮮明。聚焦亞洲。 展覽運作：日本策展人。 亞洲城市面向，南條史生策展論述
羊皮紙式的多重都市論

42 批評 以經濟為依據並簡化論述單線式的推論至「慾望」
呈現的只是當下混亂的真實世界之模擬再現，並未找到「後殖民身分認同」，或者是臣服於資本主義下的認同。 面對全球化資本主義商業的迫切慾望作為自我認同的首要因素。

43 藝術家策展人統籌處理 四地區36位藝術家：中國八位，日本九位，韓國七位，台灣十二位。
陳界仁、簡扶育、侯俊明、黃進河、劉世芬、梅丁衍、蔡海如、王俊傑、魏雪娥、吳瑪悧、吳天章、袁廣鳴。 蔡國強、徐兵、王慶松、草間彌生、中山大輔、柳幸典…..

44 外地藝術家對台灣粗淺的印象，創作易流於表面與淺薄。
威尼斯雙年展與台北雙年展 展覽空間：影響之後展覽空間的思考方式

45 【無法無天】 換館長黃才郎 雙策展人：Jerome Sans、徐文瑞 對話與學習 國際化與年輕化 顧問群 策展概念：無法無天
(放棄文字論述)

46 「這樣的雜交性格創造了我們的身心認同身分，鑄造了一個新的現代性。這是大混合的文化，這個時代擁有不斷重新出發、重新啟動的無邊疆域。」---節錄

47 尋找藝術家：「開放約談」活動 18國31位藝術家，皆具多重身分、多重職業或者具跨領域者。 展覽特質： 對全球化的歌誦與強烈遊戲性格 連接在地方式之一：現場製作、互動參與

48 藝術家作品 泰國藝術家「通通20元」 抽獎、嗑瓜子、看影片 一分鐘雕塑 →與跨國商業模式類似

49 台灣藝術家 張夏翡、鄭淑麗、洪東祿、李明維、林明弘、王俊傑。 擇善固執 嗑高潮 微生物協會：衣計畫 壇城計畫 無敵鐵金鋼 美術館地板被套彩繪

50 小結 開啟了多元可能性、改變制式想法與做法、營造活潑氣氛、藝術&商品－Museum與大賣場、與「台北」的在地關聯?

51 「在地國際化」的意義 在地的交流意義：與在地脈絡的接聯 自立舞台，自建觀點？

52 1998年：慾望場域（Site of Desire）
2000年：無法無天（The Sky is the Limit） 2002年：世界劇場（Great Theatre of the World） 2004年：在乎現實嗎？（Do You Believe in Reality?） 2006年：（限制級）瑜伽（Dirty Yoga） 2008年：本屆無特定主題。

53 總結 國際/本土論述的轉變

54 北美館國際化策略背後之意識 國際政治延伸至文化範疇 主體性的匱乏與自信心不足

55 北美館國際化策略之影響 正面影響： 透過交流刺激想法，建立國際網絡 美術館內部結構改變
負面影響： 資源過度集中，自然產生排擠效應 台灣當代藝術的「類典範化」

56 未來發展建議 藝術展覽多層次進階管道 成名四部曲 加入研究 知識研究體系與藝術生態網絡建立

57 附錄：訪談 林曼麗：台北市立美術館館長 李玉玲：國際公關事務小組 羊文漪：1995威尼斯雙年展承辦人 石瑞仁：1999威尼斯台灣館
陳建北：藝術家