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我喜歡的設計師 動畫大師 宮崎駿
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動畫電影 《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》 《風之谷》 《天空之城》 一位打擊空賊的賞金獵人及一名美軍士兵之間的故事。
兩個孤兒的冒險故事，他們試圖尋找一個漂浮在天空中的神奇島嶼。 《龍貓》 兩個女孩與森林精靈之間的互動與冒險。 《魔女宅急便》 改編角野榮子的小說，劇情為一個離開故鄉的小魔女在大城市生活的故事。 《紅豬》 一位打擊空賊的賞金獵人及一名美軍士兵之間的故事。
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《魔法公主》 居住在森林裡的動物之間的鬥爭及人類利用森林來擴展工業。 《神隱少女》
女孩，被迫在一個奇怪的精靈世界生存下去，因為她的父母被變成豬，所以她只好在澡堂工作。 日本電影金像獎最佳影片獎/奧斯卡最佳動畫長片獎 《霍爾的移動城堡》 改編英國小說家黛安娜·韋恩·瓊斯的奇幻小說 《崖上的波妞》 一個5歲的男孩宗介與想要成為人類的金魚公主「波妞」 《風起》 取材自航空工程師堀越二郎的志業生平
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宮崎駿 風格 有一些主題在宮崎駿的動畫電影中經常出現，例如人類與自然及科技之間的關係，難以維持的和平主義倫理等。宮崎駿的女性主義思想經常反映在電影當中，所以電影中的主角往往是堅強且獨立的女孩或年輕女性。宮崎駿特別喜歡飛機，所以作品也經常出現飛行、兒童心理及青春期的思想。 劇情創作上，不常將腳本、結局一次寫好，多採用一邊製作、一邊決定劇情下一步內容的即興方式。 不喜愛好萊塢電影中非白即黑的善惡二分法，也曾批評過電影《法櫃奇兵》及小說《魔戒》裡頭非我方即殺無赦、白人至上主義的風格。
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個人榮譽 1990年：東京都民文化榮譽章 1994年：日本漫畫家協會獎（Japan Manga Artists' Association Award） 1998年：第26屆安妮獎：生涯貢獻獎、山路文子文化獎、淀川長治獎 2000年：第3屆司馬遼太郎獎 2001年：第49屆菊池寬獎、每日電影獎最佳導演 2002年：朝日獎、法國國家功勞獎、巴黎市勳章、商業週刊亞洲之星（創新部門） 2003年：埼玉縣榮譽市民、《時代》雜誌亞洲版評列為「亞洲英雄人物20人」之一 2004年：第61屆威尼斯影展：金奧薩拉獎、第16屆薩格勒布國際動畫片盛會貢獻獎、加泰隆尼亞國際電影節：特別審査員獎 2005年：第62屆威尼斯影展：榮譽金獅獎、國際交流基金獎、《時代》雜誌評列「世界最具影響力100人」之一 2006年：《時代》雜誌亞洲版評列「60年間的亞洲英雄人物」之一 2007年：英國電影雜誌《Total Film》史上百位偉大導演：第25名 2008年：小金井市榮譽市民 2009年：第二屆柏克萊日本獎、雜誌《Fast Company》評列為「商業界裡最具創意的100人」第31名 2010年：三鷹市榮譽市民 2012年：日本「文化功勞者」稱號
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天下雜誌 問：如何把一個創意適當地表現出來？ 答：這用「拼圖」來形容可能比較容易懂。我常有很多點子，以《崖上的波妞》為例，我構思的元素是：崖上坐著一位少年，他看到海面上有一艘船，這船非常詭異，跟普通的船不一樣；少年在崖邊遇到一個小女孩，這女孩是青蛙（或金魚）變的，少年承諾要好好照顧女孩。這是一個關於遵守約定的故事。 像這樣，把許多不同的點子加以拼貼，覺得行不通的就拿掉，嘗試不同的可能性，最後組成一個完整的故事。我的創作方法可能比較不一樣，並不是把一個原本的想法再加上其他的元素，使這個想法變得豐富而多樣化，而是把許多零星的東西加以組合，從中慢慢形塑故事的核心。 問：你的作品不只是在日本，即使在歐美也很受歡迎，如何讓故事感動不同文化背景的觀眾？ 答：沒有那麼受歡迎吧？呵呵。我每次創作動畫時，都會設定要給誰看、想清楚我的觀眾是誰。例如，《崖上的波妞》就是畫給五歲小朋友看的，但有時我也會製作一些給大人看的作品。 我的作品在外國受歡迎，我想是因為大家在作品裡面看到是人的共通點而不是差異點。我不提倡「國際化」這個觀念，我也不希望在自己的作品裡談國際化。我就是要做只有日本人看得懂的東西，這樣反而比較好。
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為什麼喜歡 龍貓是我第一次看宮崎駿的電影，那時候還是小小朋友呢，為什麼會喜歡呢？因為龍貓很大很可愛，很溫暖的感覺，我喜歡可愛的東西，還有煤炭球，在神隱少女中也有出現喔！電影中有好多奇妙的東西，很期待下一秒出現什麼，那個只有孩子才能看見的不可思議的世界和豐富的想像，因為我不擅長插畫塗鴉，所以對會的人更崇拜景仰，而且因為宮崎駿的畫風是我喜歡的那種，很有宮崎駿自己的風格。
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