第一章 现代主义文学 第一节 绪 论 20 世纪西方文学

20 世纪西方文学的总体情况 流派纷呈、众声齐鸣 流派纷呈、众声齐鸣 流派纷呈、众声齐鸣 各流派之间的关系 各流派之间的关系 各流派之间的关系 文学史与文学批评相互依存、共同发展 文学史与文学批评相互依存、共同发展 文学史与文学批评相互依存、共同发展

流派纷呈、众声齐鸣 占主流的三种文学思潮： 现实主义、现代主义和后现代主义 现实主义、现代主义和后现代主义 前十年，现实主义衰落、现代主义崛起的新 旧交替时期。 20 年代，现代主义达到高潮。 30 年代，红色 30 年代，无产阶级文学时代。 二战后，后现代主义成为主流。

各流派之间的关系 现实主义文学吸收现代派文学的艺术技巧 与表现手法，不同于传统现实主义文学。 现实主义文学吸收现代派文学的艺术技巧 与表现手法，不同于传统现实主义文学。 现代主义文学以反传统自居，但其许多创 作方法正是从传统文学中发展与变化来的。 从思想上看，也没有完全抛弃西方传统文 学中的人道主义与人性论。 现代主义文学以反传统自居，但其许多创 作方法正是从传统文学中发展与变化来的。 从思想上看，也没有完全抛弃西方传统文 学中的人道主义与人性论。 后现代主义文学与其他文学流派具有本质 差别，现实主义文学与现代派文学是追寻 与建构意义的文学，而后现代主义文学是 颠覆与解构意义的文学, 但也相互影响。 后现代主义文学与其他文学流派具有本质 差别，现实主义文学与现代派文学是追寻 与建构意义的文学，而后现代主义文学是 颠覆与解构意义的文学, 但也相互影响。

文学史与文学批评相互依存、共同发展 20 世纪出现了形形色色的文学批评流派，比 如：形式主义、新批评、精神分析、神 话 —— 原型批评、结构主义，阐释学、接 受美学、西方马克思主义、解构主义、女 权主义、新历史主义、后殖民主义、后现 代主义等，它们都是对 20 世纪世界文学的理 论总结，同时又影响和指导 20 世纪世界文学 的创作与发展。它们互相依存、共同发展。 20 世纪出现了形形色色的文学批评流派，比 如：形式主义、新批评、精神分析、神 话 —— 原型批评、结构主义，阐释学、接 受美学、西方马克思主义、解构主义、女 权主义、新历史主义、后殖民主义、后现 代主义等，它们都是对 20 世纪世界文学的理 论总结，同时又影响和指导 20 世纪世界文学 的创作与发展。它们互相依存、共同发展。

现代主义文学的产生背景 非理性主义思潮 非理性主义思潮 非理性主义思潮 现代语言学和语言哲学的发展 现代语言学和语言哲学的发展 现代语言学和语言哲学的发展 自然科学的突破为非理性主义和相对主义 提供了坚实基础 自然科学的突破为非理性主义和相对主义 提供了坚实基础 自然科学的突破为非理性主义和相对主义 提供了坚实基础 自然科学的突破为非理性主义和相对主义 提供了坚实基础 文学渊源 文学渊源 文学渊源

非理性主义思潮 理性主义：强调人的理智、智慧和意志的 主导作用。认为理智能够战胜情感，意志 能够支配情绪，智慧能够产生认识。 理性主义：强调人的理智、智慧和意志的 主导作用。认为理智能够战胜情感，意志 能够支配情绪，智慧能够产生认识。 非理性主义：认为人的情绪和情感在人类 的心里生活中起主要作用，理性处于从属 地位。 非理性主义：认为人的情绪和情感在人类 的心里生活中起主要作用，理性处于从属 地位。

理性主义与非理性主义的发展 古希腊：古典理性主义的发端 古希腊：古典理性主义的发端 泰伦斯、毕达哥拉斯、柏拉图、亚里士多德 泰伦斯、毕达哥拉斯、柏拉图、亚里士多德（古希腊同时存在着非理性因素，酒神精神） 中世纪：对古典理性的质疑，在上帝那里 寻找依托，非理性的时代。 中世纪：对古典理性的质疑，在上帝那里 寻找依托，非理性的时代。 文艺复兴到启蒙：理性的回归、发展、巅 峰时期。 文艺复兴到启蒙：理性的回归、发展、巅 峰时期。 提倡科学，工具理性，人本主义 提倡科学，工具理性，人本主义

18 世纪末 —— 19 世纪：科学、理性、实证的 18 世纪末 —— 19 世纪：科学、理性、实证的时代，出现非理性的暗流 休谟：因果关系是 “ 习惯性的联想 ” 休谟：因果关系是 “ 习惯性的联想 ” 卢梭：情感高于理性 卢梭：情感高于理性 康德：怀疑理性的认知能力 康德：怀疑理性的认知能力 克尔凯郭尔：基督教存在主义 克尔凯郭尔：基督教存在主义 叔本华：生存意志论 叔本华：生存意志论 尼采：权力意志 尼采：权力意志

20 世纪：非理性主义成为哲学主流 20 世纪：非理性主义成为哲学主流 时代背景： 1 、丧失信仰的时代 1 、丧失信仰的时代 2 、死亡威胁的时代 2 、死亡威胁的时代 3 、科学飞速进步的时代 3 、科学飞速进步的时代

伯格森：生命哲学、自觉主义 伯格森：生命哲学、自觉主义 弗洛伊德：心理分析学，研究人的潜意识 和本能冲动。 弗洛伊德：心理分析学，研究人的潜意识 和本能冲动。 萨特：存在主义 萨特：存在主义

索绪尔：能指和所指，两者之间联系是任 意性的 —— 语言符号是任意性的。 索绪尔：能指和所指，两者之间联系是任 意性的 —— 语言符号是任意性的。 维特根斯坦：语言游戏，语言的逻辑是不 能被说明的。 维特根斯坦：语言游戏，语言的逻辑是不 能被说明的。作用： 1 、增强了语言之间的联想度。与文学创作的 暗示、联想有联系。 2 、意义存在于符号链条内，而不是固定在某 个符号上，因此，真理无法把握。由此引 发解构主义等流派。

爱因斯坦的相对论给现代人提供了全新的 时空感受。 爱因斯坦的相对论给现代人提供了全新的 时空感受。 海森堡 “ 测不准原理 ” ，说明科学度量的局限 性。 海森堡 “ 测不准原理 ” ，说明科学度量的局限 性。 哥德尔定理，任何一个逻辑体系都不可能 完备，否则会出现悖论。 哥德尔定理，任何一个逻辑体系都不可能 完备，否则会出现悖论。 这种用相对代替绝对，用不确定性取代确 这种用相对代替绝对，用不确定性取代确定性的理论，刺激艺术家把主观从客观的奴役种解放出来。

文学渊源 唯美主义：为艺术而艺术 唯美主义：为艺术而艺术 自然主义：无动于衷的写作 —— 意识流吸 收 自然主义：无动于衷的写作 —— 意识流吸 收 现代主义文学可以看作是 19 世纪传统的浪漫 现代主义文学可以看作是 19 世纪传统的浪漫主义文学向唯美主义文学转变，现实主义文学向自然主义文学转变，均形成危机而另谋出路的结果。

现代主义文学的发展概况 关于起源的三种说法： 19 世纪 50 年代，以波德莱尔《恶之花》 （ 1657 ）为标志 —— 严格意义上的象征主 义作品。 19 世纪 50 年代，以波德莱尔《恶之花》 （ 1657 ）为标志 —— 严格意义上的象征主 义作品。 19 世纪 80 年代，象征主义宣言的发表为标 志 —— 着眼于文学流派的自觉运动和正式 命名。 19 世纪 80 年代，象征主义宣言的发表为标 志 —— 着眼于文学流派的自觉运动和正式 命名。 以一战为起点 —— 着眼于现代主义的全面 崛起，繁盛，主宰文坛。 以一战为起点 —— 着眼于现代主义的全面 崛起，繁盛，主宰文坛。

四个分期 萌发期： 19 世纪 50 年代 —— 19 世纪 80 年代 萌发期： 19 世纪 50 年代 —— 19 世纪 80 年代 象征主义作为一套完整而独立的创作方法 象征主义作为一套完整而独立的创作方法在使用，这时只有个人创作上的自觉，如波 德莱尔、爱伦 · 坡，而没有流派的自觉。 确立期： 19 世纪 80 年代 —— 20 世纪初 确立期： 19 世纪 80 年代 —— 20 世纪初 象征主义文学成为国际性文学运动，产生 象征主义文学成为国际性文学运动，产生了一批象征主义诗人，如魏尔伦、兰波、马拉美等。确立了现代主义在文坛上的地位。

全盛期： 20 世纪初 —— 20 世纪 30 年代 全盛期： 20 世纪初 —— 20 世纪 30 年代 流派：象征主义、未来主义、表现主义、意 识流 流派：象征主义、未来主义、表现主义、意 识流 大师：艾略特、乔伊斯、卡夫卡 大师：艾略特、乔伊斯、卡夫卡 作品：《变形记》《尤里西斯》《荒原》 《琼斯皇》 作品：《变形记》《尤里西斯》《荒原》 《琼斯皇》 衰退期： 20 世纪 30 年代后 衰退期： 20 世纪 30 年代后 后现代主义崛起 后现代主义崛起

基本特征 1 、以表现世界的危机、荒诞感和人的异化为 基本主题。 在人与社会的关系上，现代人从自我出发， 认为社会压抑人。 在人与社会的关系上，现代人从自我出发， 认为社会压抑人。 在人和人的关系上，人与人之间是冷漠、 残酷、自私、无法沟通的。 在人和人的关系上，人与人之间是冷漠、 残酷、自私、无法沟通的。 人与自然的关系上，人被物压迫，被物统 治，变成物的奴隶。 人与自然的关系上，人被物压迫，被物统 治，变成物的奴隶。 人与自我的关系上，人丢失了自我。 人与自我的关系上，人丢失了自我。

2 、在题材和表现对象上的主观内向性 主观性，表现潜意识、性本能和非理性。 主观性，表现潜意识、性本能和非理性。 扭曲性，采用佯谬、象征、意识流等手法 表现内心世界。 扭曲性，采用佯谬、象征、意识流等手法 表现内心世界。 模糊性，使用带有个人色彩的象征暗示， 随意创作。 模糊性，使用带有个人色彩的象征暗示， 随意创作。

3 、表现手法和艺术形式的大胆探索与创新 技巧上：把象征、暗示提高到前所未有的 高度，绝对自由新奇的类比 技巧上：把象征、暗示提高到前所未有的 高度，绝对自由新奇的类比 战壕 —— 刺刀林立的乐队 战壕 —— 刺刀林立的乐队 机关炮 —— 圣洁迷人却非常残忍的女人 机关炮 —— 圣洁迷人却非常残忍的女人

艺术形式的创新。 艺术形式的创新。 荒诞派戏剧 “ 反戏剧 ” 荒诞派戏剧 “ 反戏剧 ” 未来主义把文学作品看成七巧板 未来主义把文学作品看成七巧板 火 的 火 的 的 焰 我 心 的 焰 我 心 倒 啊 倒 啊 颠 宛 颠 宛 朵 如 朵 如 一 —— 阿波利奈尔 —— 阿波利奈尔

叙述方式上，全面表现主观色彩，有时候 完全退出小说，有时候又全面介入。 叙述方式上，全面表现主观色彩，有时候 完全退出小说，有时候又全面介入。 超现实主义：下意识写作 超现实主义：下意识写作 语言方面，对各种可能性进行了探索。 语言方面，对各种可能性进行了探索。 意识流：用语言模仿人的心理活动的跳跃 意识流：用语言模仿人的心理活动的跳跃 未来主义：打破语法规范，只用名次和不 变化的动词。 男人 —— 鱼雷艇，女人 —— 海湾 未来主义：打破语法规范，只用名次和不 变化的动词。 男人 —— 鱼雷艇，女人 —— 海湾