黃肇國師

前言 臺灣得天獨厚，四面環海，面積雖 只有 36,000 平方公里，海岸線卻長達 1 千多公里。 彭瑞金曾說：「臺灣文學沒有理由 不發展海洋文學，海洋文學一旦貼近 海洋文化，擁有無限的發展空間。」

一、「海洋文學」的定義 作家東年在《給福爾摩沙寫信》中 說得非常明確：「海洋文學就是描寫 海洋以及相關的現象、精神、文化以 及人在其中生活的意義。就此定義說 ，西臺灣廣大農田外圍裙地上的沙洲 、淺灘、潟湖、海埔地、沙丘等地， 都蘊藏有豐富的文學資源。」

二、「海洋文學」的界說 海洋文學是指：以海洋或與海洋 有關的活動、生態等為題材的作品 。文類不一，凡詩、散文、小說、戲 劇，乃至於文學日記、文學傳記等等 皆屬之。

莊宜文說：「以題材而言，應指 描寫在海上發生的故事，或敘述與海 洋相關的人，如船員、漁民等在海港 與漁村的生活，雖非在海上發生的事 件，只要與其職業海洋經驗攸關，亦 可納入廣義的海小說範圍內探討。」

三、「臺灣海洋文學」的命名 年，孫大川與夏曼. 藍波安對談時說：「你確 實對臺灣的海洋文學作了很大的貢獻。」 2.6 月 10 日，在臺灣海洋大學舉辦的「 2005 年海洋文 化學術研討會」中，第 2 組的主題是：「海洋教育 與文學」 (1) 陳芷凡發表：＜語言與海洋文學的交會 — 以夏曼. 藍波安的作品為例＞ (2) 吳旻旻發表：＜當代台灣散文中的「海 / 岸」觀 照 — 兼論臺灣海洋文學的發展＞ 因此到 2005 年中止，「臺灣海洋文學」一名完全確 立。

大 綱 60 年代的海軍文學 70 年代的漁民文學 80 年代的海洋生態文學 90 年代解嚴後海洋次文類蓬勃發展 2000 年，海洋文學作品豐碩，由廖 鴻基、夏曼. 藍波安 …… 等作家投入

60 年代的海軍文學 ~ 航行在號角聲中的熱血與寂寞 ~

關於海洋文學中的海軍文學 西方海洋文學通常呈現一種「探 險」的模式，航向外在的海洋，也航 向內深層的、不為人知的野性與好奇 的激動。如傑克. 倫敦的小說「海 狼」、康德拉「黑暗心」

「海狼」是傑克．倫敦最有名的一 名長篇小說。敘述作家享甫萊乘坐 一艘渡輪在舊金山海灣失事沈沒， 被救上「魔鬼號」。這艘專以獵捕 海豹維生的帆船，由綽號「海狼」 的船長賴生指揮，結果展開動人心 弦的生死搏鬥和鏤骨銘心的戀愛。 全書情節曲折起伏、扣人心神。

《黑暗之心》是一部描述航海經 驗的長篇小說。康拉德以「客觀 投射」的方法，將航向非洲剛果 的細節與情況呈現在讀者面前， 讓讀者身歷其境，感受航海氣氛 的壓服性召喚。全書藉由康拉德 所選取的逼真紀錄，營造出貪婪 、愚蠢、道德穢污的瘋狂狀態， 產生驚人的不吉和奇異氣氛，從 而召喚人性的深奧及精神的恐怖。

臺灣最早的海洋文學作品 戰前：可推溯至清朝康熙時郁永河的《裨海遊記》 戰後：最早應屬郭嗣汾在 1954 年 12 月出版《黎明 的海戰》 1. 《黎明的海戰》雖不脫戰鬥文藝色彩，卻是戰後 臺灣最早的海洋小說作品，也成了海軍文學的開 創者。 2. 覃子豪則是戰後臺灣海洋書寫的代表性人物，其 《海洋詩抄》是我國自古以來第一本全部以描寫 海洋為題材的詩集。

關於《海洋詩抄》 1. 是兩岸有史以來，第一本以海洋為主體的詩集， 也是第一本大量描寫臺灣本土與地理情感的詩 集。 2. 作者說：「第一次和海接觸，我立刻心悅誠服的 作了海洋底歌者。」又說：「它 ( 海洋 ) 摹仿著人 類的情感，面對人類的心靈卻又是創造的啟示。 它充滿著不可思議的魅力； …… 我常常在回憶中 去捕捉海千變萬化中的一瞬，如同去捕捉人底感 情極微妙的那一頃刻」

作品欣賞 ＜追求＞ 覃子豪來臺初期，因為職務關係 常在台灣附近島嶼間奔波， 1950 年 8 月出差至花蓮，於花蓮港寫下短詩 ＜追求＞

大海中的落日 悲壯的像英雄的感嘆 一顆星追過去 向遙遠的天邊 黑夜的海風 颳起了黃沙 在蒼茫的夜裡 一個健偉的靈魂 跨上了時間的快馬

本詩使用哪些修辭法？ 本詩有哪些意象？ 本詩主旨？

覃子豪的貢獻 1. 道地的「愛國詩人」。 2. 與時俱進的「純真詩人」。 3. 我國第一位「海洋詩人」。 4. 藍星的象徵。

70 年代的漁民文學

漁民文學的定義 漁民文學 ( 或稱為漁人文學 ) 乃指 描寫漁民生活、思想和其相關事物的 文學。漁民多靠海維生，與海洋關係 密切，因此漁民文學可視為海洋文學 一種次文類。

漁民文學內容 1. 漁民從事討海工作的原因 2. 漁民的經濟問題 3. 漁民的船上生活 4. 漁民的上岸行為 5. 漁民的鮮明個性 6. 漁民可能遭逢的危險 7. 漁民的信仰

代表人物：鄭煥 年生，桃園人，日治時期臺北州立宜蘭 農林學校畢業。 1941 年曾於《文藝臺灣》發 表處女作。 1969 年擔任《臺灣養雞》雜誌主 編，《現代畜殖》（ 1973 年 11 月～ 2002 年 5 月）與《養魚世界》雜誌社（ 1977 年 4 月 ～）社長、創刊人。現已退休。 2. 創作文類以小說為主，是戰後第一代最具代 表性的農民文學作家。

捕魚郎輪廓 1. 有幾天了，在近海上，海上刮著刺骨 的風，海浪像萬馬奔騰，但漁民總是 不願失望的，一次又一次的拋下漁網 ，把撈到的些些魚跟嘆息一同埋在鋪 滿冰塊的箱子裡。 2. 打漁郎有補不完的衣服，剛補了膝 蓋，明天屁股後面又破了個大洞。

老船長神韻 1. 阿坤伯的臉正對著晨曦，他的表情雖 是平靜的，但流淌在鼻翼的兩顆淚珠 卻逃不出晨曦的搜索，發出晶瑩的 光。 2. 阿秋伯在搖搖頭。阿秋伯沒有做甚 麼，但在他的眼神裡，他告訴我不該 那樣，冒風浪捕魚或獨對大鯊魚，無 異向死亡挑戰，可一不可再。

漁民禁忌與風俗 1. 阿坤伯要打魚郎儘量選擇雙日出 海，他說雙日才是好日子。 2. 女人怎麼可以坐在漁網上？ 3. 船！一艘新船！妳這個死查某子， 妳是什麼東西，也敢爬上來！

回家 討生活不易，年輕人紛紛外流到鄰 近鄉鎮或大都市尋覓工作。留在鄉村的 捕魚郎，離不了生根的漁港，眼睜睜看 著青梅竹馬把碎花的破棉褲換成了時髦 的迷你裙，自卑像纏住腳的魚網，被海 風燻黑的臉龐低的不能再低。

離鄉工作的漁村女子 看似擺脫了魚網和魚腥味 ，但身處在複雜的繁華環 境，內心仍感到痛苦空虛 ，仍然不停的想望鹹鹹海 風摻雜的純樸，以及踩在 灼熱沙灘上的踏實感。

成為每一種人，都 有不同的無奈，必須付 出的代價也不盡相同， 生活不易，但快樂難覓 ，物質滿足不了歸根的 渴求，那些之於漁村孩 子、之於我們每個人的 家鄉的記憶。

築夢踏實 美夢成真