印象之父 克勞德. 奧斯卡. 莫內 (Claude Oscar Monet) 印象之父 克勞德. 奧斯卡. 莫內 (Claude Oscar Monet)

藝術創作歷程

同期的印象派畫家 雷雷諾瓦 塞塞尚

莫內對後世的影響 新印象派 ─ 秀拉 後印象派 ─ 梵谷

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希望本簡報 能引起你對印象派畫作的興趣

少年諷刺畫家 1840 年 11 月４日，莫內出生於法國巴黎的一個雜貨商之家。 1845 年，全家搬到法國南海岸的魯．阿佛爾（ du Havre ），這 個位於諾曼弟塞納河畔的港街，面臨大海，那變幻無窮的天候， 讓莫內孕育靈敏的感受力，對他往後的藝術生涯有決定性的影 響。 莫內在魯．阿佛爾市上學之後，就非常喜歡在書本或簿子 上塗鴉，尤以漫畫最為擅長， 15 歲時，已成為頗有名氣的少年 諷刺畫家。 1858 年，莫內認識了主張在陽光下作畫的風景畫家伍傑 尼．布丹（ Eugene Boudin ） ，並跟隨他到處作風景寫生，同 時領悟到「描繪實物的風景畫才是自己的天職」。 畫作

印象主義的誕生 莫內為了要精確表現外光的瞬間變化，只有把畫架搬到戶 外去，在陽光下作畫，才能描繪更多彩而明朗的景物。 1873 年，莫內在面對魯．阿佛爾碼頭的一家旅館裡， 畫出了眼前朝日映在海面的日出光景。 1874 年，在和雷諾瓦 等志同道合的畫友所共同舉行的畫展中，這幅畫粗拙的筆觸 引起美術評論家盧洛瓦 (Louis Leroy) 的注目，以這幅畫的名稱 「日出．印象」為題刊登一則報導，戲稱這個展覽會是「一 群印象主義者的畫展」，然而「印象派」這個稱呼，後來竟 成為這群畫派的招牌了。 畫作

維特尼的寒冬 1878 年，剛過完年的冬天，莫內因窘於房租，而不得不 搬離亞爾嘉杜，暫住於巴黎。這時，次男米契爾出生，妻子 卡謬的健康卻壞了起來。夏未，得馬奈之助而借居於塞納河 下游，離巴黎 70 公里遠的維特尼 (Vetheuil) ，曾是莫內支持者 的實業家奧西杜，這時也因破產，帶著妻子阿麗絲和六個孩 子與莫內一家同住。 1879 年９月，妻子卡謬終因癌症久病而 逝。 或因窮困與悲愁，使得維特尼的雪感覺特別灰暗，河上 的冰更為凜冽，曾以「日出．印象」風靡世界的莫內，卻把 孤影映布的塞納落日染在畫布上。 畫作

海之頌 1881 年 12 月，莫內離開傷心地，暫住在較近巴黎的普瓦 西（ Poissy ）。這時期，是莫內的一大轉機，也是新的摸索和 實驗的時代。他幾乎每年都要外出旅行，尋求不同的地形、 光、和色彩的新經驗，以期在構圖、配色方面有所創新。而 他在往後的歲月裡，也留下不少舊地重遊之作。 「海」和莫內之緣，可說是既親且密，他在這些地方畫 陽光下平靜的大海，或波濤洶湧的浪海；海上落日，或早晨 海景；海岸的草叢小徑，或孤立於絕壁上的教堂等，並像電 影運境般地，以遠景、中景、近景，及不同的角度描繪海岸 的斷崖 。 畫作

後花園的世界 1890 年，莫內把吉維尼借住的家買下後，在果樹園間種 上喜愛的花，塑造成一個百花繚亂的大庭園。 1893 年，進一 步把花園前的土地買下，把塞納河的支流溜河（ Ru R. ）堵住， 引水造池，並搭建了一座日式的「凸鼓橋」，水面上浮植睡 蓮，岸邊種植了很多垂柳。這個庭園，成為莫內晚年創作的 舞台。 莫內最晚年的作品，除了睡蓮外，還有許多可能是未完 成的作品。從這些作品，我們可以發現，莫內的繪畫已達到 寫實主義的頂點，與對極的抽象主義只有一紙之隔了。 畫作

大規模的連作 19 世紀末到 20 世紀初的印象派畫家，吸取當時科學上的光學 理論，認為「色」是在「光」的照射下而產生的，同樣的物體， 在不同的時間、環境、氣候等客觀條件下，受不同光源的照射而 呈現不同的色彩。他們透過寫生，發現過去長期不被注意的色彩 現象，從而在繪畫色彩上引起了重大的革新。 莫內從 1890 年代開始相繼完成的「麥草堆」、「白楊樹」及 「盧恩大教堂」等大型連作，最能看出這種特徵。他對同一主題 反覆在一天中的不同時間寫生描繪，畫出不同的光景與氣氛，顯 出光與色的高明度及鮮明感，交織成光與色彩的華麗交響詩。晚 年的「日本橋」、「睡蓮」等大型連作，則是在不同的角度、不 同的光影和不同的氣候下，畫下自家蓮花池的景致。相較早期作 品中對單純又熟悉事物的簡潔描述，這時期的作品復雜多了 － 把簡單的主題幻化成瑰麗豐富的畫面，創作了印象派的顛峰之作。 畫作 (3) 畫作 (2) 畫作 (1)

裘利．狄得 炭筆 61.6 x 43.6 cm 約 1860 年 美國芝加哥藝術中心 演員 鉛筆 32 x 24 cm 約 1858 年 法國巴黎瑪摩丹美術館

日出. 印象 油彩．畫布 48 x 63 cm 1873 年 法國巴黎瑪摩丹美術館

「日出．印象」 「．．．這幅畫到底是在畫甚麼？請你替我看看目錄是怎麼寫著？」 「寫的是『日出．印象』喲。」 「是嗎？『印象』啊？我想也是。假如我能有一些感受的話，在這個作品 裏一定要有一 些印象被畫在那裡的。但，實在太隨便了，用筆那麼粗率，連粗 糙的壁紙，看起來都比這幅海景畫來得精細。」 這是評論家盧洛瓦以虛構的沙龍畫家間的對話形式，報導 1874 年莫內及其 一群畫友所同共舉辦的畫展，認為這種用筆極為簡略的粗糙作品，是對鑑賞者 的一種愚弄，所以就藉著「印象」這個名稱指這個展覽會是「一群印象主義者 的畫展」。三年後，莫內這群畫友舉辦第三次畫展時，就自稱為「印象派畫 展」，這就是印象派的由來。 這幅畫，是 1873 年莫內坐在哈佛港邊房間的窗戶旁，觀察港口霧中日出的 景色時，有感而發的將自己所看到的晨霧和反映在窗戶上光線的變化與移動， 畫在畫布上。畫中描繪一個橘紅色般的太陽正緩緩昇起，水面有三艘小艇，其 中一艘僅能模糊的看出來，幾條線條表示波浪，完全沒有過份的誇張，但卻把 細節簡化、單純化了，使我們的想像，能逃開過份的贅述誇張。

冬日維特尼村入口 油彩. ．畫布 60.5 x 80.5 cm 1879 年 美國波士頓美術館 霧中的維特尼 油畫．畫布 60 x 71 cm 1879 年 法國巴黎瑪摩丹美術館

艾特達的日落 油畫．畫布 65.4 x 81.9 cm 1883 年 美國北卡州洛利北卡美術館 普維爾的海景 油畫．畫布 60 x 100 cm 1882 年 美國俄亥俄州可倫巴斯美術館

吉維尼的池塘一角 油彩．畫布 年 Musee de Grenoble, France Les Agapanthes 油彩．畫布 年 法國巴黎瑪蒙丹美術館

暮色 油彩．畫布 100 x 65 cm 1893 年 私人收藏 清晨 油彩．畫布 106 x 74 cm 1893 年 美國波士頓美術館 正午 油彩．畫布 x 66 cm 1894 年 美國華盛頓國家畫廊

麥草堆（夏末） 油彩．畫布 60 x 100 cm 年 美國芝加哥藝術學院 麥草堆（日落時的雪景） 油彩．畫布 65.3 x cm 年 美國芝加哥藝術學院

油彩．畫布 年 日本 Gunma 現代美術館 油彩．畫布 年 E.G. Buhrle Fondation Collection, Zurich, Switzerland 油彩．畫布 年 法國巴黎瑪蒙丹美術館