第九章 园林类旅游资源. 第一节 中国园林构景艺术的发展 一、园林的生成时期 商周时期 根据文献记载,早 在商周时期我们的 先人就已经开始了 利用自然的山泽、 水泉、树木、鸟兽 进行初期的造园活 动。最初的形式为 囿。囿是指在圈定 的范围内让草木和 鸟兽滋生繁育;还 挖池筑台,供帝王 和贵族们狩猎和享.

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第九章 园林类旅游资源

第一节 中国园林构景艺术的发展

一、园林的生成时期 商周时期 根据文献记载,早 在商周时期我们的 先人就已经开始了 利用自然的山泽、 水泉、树木、鸟兽 进行初期的造园活 动。最初的形式为 囿。囿是指在圈定 的范围内让草木和 鸟兽滋生繁育;还 挖池筑台,供帝王 和贵族们狩猎和享 乐。 汉时期 称苑,出现了以官室建筑为主的宫苑

二、园林的转型时期 魏晋南北朝时期: 是中国园林发展中的转折点。社会局势动 荡不安,士大夫纷纷加入了造园的行列, 佛教的传入及老庄哲学的流行, 使园林转向 崇尚自然。开始走上提炼、概括自然山水 的新阶段。

三、全盛时期 隋唐时期 从单纯模仿自然环境的自然山水园,发展 到了在较小境域内体现山水的主要特点、 追求诗情画意的写意山水园。

四、成熟时期 自北宋至清代,存在两个园林发展的高潮 期,从 “ 壶中天地 ” 到 “ 芥子纳须弥 ” ,园林体 系也从写意山水园发展到了文人山水园林 ,进入了园林的最高境界 — 意境。

2. 私家园林 特点 : 规模较小, 常用假山假水, 建筑小巧玲珑, 表 现淡雅素净的色彩。

3. 寺观园林 特点:寺观园林是由寺观、名胜古迹和自 然风景组成的宗教性质的自然风景区,多 分布在远离城市的地方。在中国的分布非 常广泛,遍及名山大川,数量,远远超过 皇家园林和私家园林。如北京潭柘 (zhe4) 寺 、白云宫,扬州大明寺、镇江金山寺等。

4. 名胜园林 具有一定艺术布局和艺术意境的风景名胜 杭州西湖、扬州瘦西湖等

二、按照园林的区域分类 1. 北方园林 P176

2. 江南园林 P187

3. 岭南园林 P187 四大名园之清晖园清晖园

4. 少数民族园林 罗布林卡

第三节 园林构景艺术 一、园林的主要构景原则 (一)贵在自然 (二)重在曲折 (三)精在特色

二、中国古典园林的构景手法构景手法 ( 1 )借景 有意识的把园外的景物 “ 借 ” 到园内视景范围中来 。 扩大景物的深度和广度 近借、远借、仰借、俯借、应时借 “ 嘉则收之 ” ,就是可以把远处美的建筑引入景观 之中供观赏。如果城中有山有塔,更可取之。

( 2 )抑景 又称障景,抑制视线、引导视线方向转变 的屏障性景物。 提高艺术感染力和层次感

( 3 )框景框景 利用门框、窗框、树冠抱合的 “ 画框 ” 、洞口框等 围合景色 拙政园内园有个扇亭, 坐在亭内向东北方向的框 门外望去,见到外面的拜文揖沈之斋和水廊,在 林木掩映之下,形成一幅美丽的画。

( 4 )漏景漏景 由框景发展而来,一般在框景效果不明显时采用 若隐若现、虚实相生,增大景深,丰富空间层次 感

( 5 )对景 对景 所谓 “ 对 ” ,就是相对之意。我把你作为景, 你 也把我作为景。 苏州留园中的石林小院,院北是揖峰轩,院南是石 林小屋(半亭),两者两者相距 10 米,园中数立 峰,相互对视,景时隐时现,较为含蓄,相对而 观,无别扭之感。 视距短为 “ 硬对景 ”

( 6 )点景 对景观进行高度概括,点出景色的精华与 境界

( 7 )添景 景色就空间距离层次而言有近景、中景、全景 与远景。近景是近视范围较小的单独风景;中 景是目视所及范围的景致;全景是相应于一定 区域范围的总景色;远景是辽阔空间伸向远处 的景致,相应于一个较大范围的景色; 在风景点与远方的景色之间增加中景,增强 观赏性和感染力。

曲院风荷曲院风荷

( 8 )夹景 屏蔽在左右两侧单调的风 景中,只留下中央充满诗 情画意的远景从夹道中映 入游人的视线

( 9 )移景 仿建构景

三、园林的景观建筑 (一)中国园林的建筑类型 园林建筑是指在园林中有造景作用,同时供人游 览、观赏、休息的建筑物。 可居、可观、可游 点景、隔景 中国园林建筑种类繁多,有亭、台、楼、阁、轩 ,也有厅、堂、榭、舫、廊、桥、路等。

这些建筑的魅力来自体量、外型、色彩、质感等 因素,加之室内布置陈设 的古色古香,外部环境 的和谐统一,更加强了建筑美的艺术效果。 美的建筑,美的陈设,美的环境,彼此依托而构 成佳景。正如明人文震亨所说: “ 要须门庭雅洁, 室庐清靓,亭台具旷士之怀,斋阁有幽人之致, 又当种佳木怪箨,陈金石图书,令居之者忘老, 寓之者忘归,游之者忘倦。 ”

厅堂 是待客与集会活动的场所。也是园林中的主体 建筑。厅堂的位置确定后,全园的景色布局才依 次衍生变化,造成各种各样的园林景致。厅堂一 般坐北朝南。向南望,是全园最主要景观,通常 是理池和造山所组成的山水景观,使主景处于阳 光之中,光影多变,景色显得变幻无穷。 在景区中,通常建于水面开阔处,临水一面多 构筑平台,如北京园林大多临水筑台、台后建堂 。这成为明清时代构园的传统手法,如拙政园的 远香堂、留园的涵碧山房、狮子林的荷花厅、恰 园的鸳鸯厅等,都采用此法布置厅堂。

楼阁 是园林中二类建筑,属较高层的建筑。 一般如作房阔,须回环窈窕;作藏书画, 须爽皑高深;供登眺,在视野要有可赏之 景。楼和阁体量处理要适宜,避免造成空 间尺度的不和谐而损坏全园景观。阁,四 周开窗,每层设围廊,有挑出乎座,以便 眺望观景。

书房馆斋 馆可供宴客之用,其体量有大有小,与 厅堂稍有区别;大型的馆,如留园的五峰 仙馆、林泉香石馆,实际上是主厅堂。斋 供读书用,环境当隐蔽清幽,尽可能避开 园林中主要游览路线。建筑式样较简朴, 常附以小院,植芭蕉、梧桐等树木花卉, 以创造一种清静、淡泊的情趣。

谢 建于水边或花畔,借以成景。平面常为长方形,一般多开 敞或设窗扇,以供人们游想、眺望。水谢则要三面临水。 轩 是小巧玲珑、开敞精致的建筑物,室内简洁雅致,室外或 可临水观鱼,或可品评花木,或可极目远眺。 舫 是仿造舟船造型的建筑,常建于水际或池中。南方和岭南 园林常在园中造防,如南京煦园不系舟,是太平天国天王府 的遗物,苏州拙政园的香洲是舫中使使者。大多将船的造型 建筑化,在体量上模仿船头、船仓的形式,便于与周围环境 和谐协调,也便于内部建筑空间的使用。

亭 一种开敞的小型建筑物。可眺望,可观赏,可 休息,可娱乐。亭在造园艺术中的广泛应用,标 志着园林建筑在空间上的突破,或立山巅,或枕 清流,或临涧壑,或傍岩壁,或处平野,或藏幽 林,空间上独立自在,布局上灵活多变。在建筑 艺术上,亭集中了中国古代建筑最富民族形式的 精华。 苏州沧浪亭中的沧浪亭,拙政园中的松风亭、 嘉实亭都是著名的亭。

路与廊 路和廊在园林中不仅有交通的功能,更重要的 是有观赏的作用。它既可在交通上连通自如,将 园林申通一气;又可让游人移步换景,仔细品味 周围景色。 廊,又有单席与复席之分。单廊曲折幽深,若 在庭中,可观赏两边景物;若在庭边,可观赏一 边景物,还有一边通常有碑石,还可以欣赏书法 字画,领略历史文化。复廊是两条单席的复合, 于中间分隔墙上开设众多花窗,两边可对视成景 ,既移步换形增添景色,又扩大了园林的空间。 苏州沧浪亭的复廊最负盛名。

桥 园林中的桥,一般采用拱桥、平桥、廊 桥、曲桥等类型,有石制的,有竹制的, 有木制的,十分富有民族特色。它不但有 增添景色的作用,而且用以隔景,在视觉 上产生扩大空间的作用。同时过了一桥又 一桥,也颇增游客游兴。特别是南方园林 和岭南类型园林,由于多湖泊河川,桥也 较多。

园墙 这是围合空间的构件。中国的园林都有 围墙,且具民族特色;比如龙墙,境蜒起 伏,犹如长龙围院,颇有气派。 如上海豫园,在五条龙墙,即伏卧龙,穿 云龙(口下有金蟾),双龙抢珠,睡眠龙 。将豫园分割成若干院落,南北园林通常 在园墙上设漏窗、洞门、空窗等,形成虚 实对比和明暗对化的效果,并使墙面丰富 多彩。

(二)园林建筑小品 1. 园门、景墙、景窗 2. 花架、花坛 3. 园林雕塑 4. 梯级、蹬道、园林铺路 5. 园桥、汀步、水池 6. 园凳、园桌