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參考書 Kamien, Roger. 《音樂 -- 認識 與欣賞》；台北 : 麥格羅‧希爾, 2005.

梁祝 ! 又是梁祝 !! 《梁祝》小提琴協奏曲

碧草青青花盛開 彩蝶雙雙久徘徊 千古傳誦深深愛 山伯永戀祝英臺 同窗共讀正三載 促膝並肩兩無猜 十八相送情切切 誰知一別在樓台 樓台一別恨似海 淚染雙翅身化彩蝶翩翩花叢來 梁山伯與祝英臺 天長地久不分開

《梁山伯與祝英台》小提琴協 奏曲 Butterfly Lovers 陳鋼、何占豪

梁祝故事探原 最早記載：梁元帝 ─ 「金樓子」 、 「會稽異聞」 （散失） 最早化蝶傳說：南宋 薛季宣 遊祝陵善權洞詩 化蝶傳說演變： 唐代韓憑夫婦化蝶 ↓ 宋朝轉變為梁祝的化蝶 ↓ 明朝梁祝化蝶已取而代之

梁祝由來 越劇 紹興文戲 黃梅戲 黃梅調電影

陳鋼 (1935-) 中國音協理事、上海音樂學院作曲系教授 。 早年，師從父親陳歌辛和匈牙利鋼琴家瓦拉學習作曲和鋼琴。 1955 年考入上海音樂學院，師從丁善德院長和蘇聯音樂家 阿爾紮馬諾夫學習作曲與理論。早在求學期間，即與何占豪 合作之小提琴協奏曲《梁祝》蜚聲中外樂壇。 七十年代創作的小提琴獨奏曲 “ 苗嶺的早晨 ” 、 “ 金色的爐臺 ” 、 “ 陽光照耀著塔什庫爾幹 ” 、 “ 恩情 ” 和八十年代創作的小提琴 協奏曲 “ 王昭君 ” 等，也都成為著名的中國小提琴音樂文獻。 創作了中國第一首豎琴協奏曲和第一首雙簧管協奏曲。 作品還有交響詩，大合唱和室內樂合奏等。 作品以濃郁的民族祖宗情調和豐富的當代作曲技巧巧妙地融 合而見長。

何占豪 (1933-) 著名作曲家，現任上海音樂學院教授。 1950 年何占豪參加浙江文工團，後在浙江省越劇團任演 奏員。 1957 年他考入上海音樂學院管弦系學習小提琴，後轉作 曲系，師從劉福安、丁善德。 1957 年與陳鋼合作，創作了小提琴協奏曲 “ 梁山伯與祝 英台 ” ，蜚聲海內外樂壇。 八十年代以後，何占豪的主要作品有根據 “ 梁祝 ” 改編的 高胡協奏曲和琵琶協奏曲、二胡協奏曲 “ 別亦難 ” 、 “ 亂世 情侶 ” 、二胡與樂隊 “ 莫愁女幻想曲 ” 、民族管弦樂 “ 伊犁 河畔 ” 、 “ 節日賽馬 ” 、 “ 傣寨風光 ” 、古箏協奏曲 “ 孔雀東南 飛 ” 等。 亦進入流行音樂的領域。

CD 曲目 01 梁祝小提琴協奏曲 26'13" 陳剛，何占豪都不禁要熱淚盈眶， 陳剛更表示，呂思清的梁祝是目前最傑出的。 滾石唱片馬可波羅系列 呂思清 陳燮陽 / 上海交響樂團

曲目介紹 陳鋼、何占豪於 1959 年寫成《梁祝》小 提琴協奏曲，于當年五月在上海首演。 樂曲是以中國家喻戶曉的民間傳說《梁 山伯與祝英台》爲題材，以越劇裏的部 分唱腔爲音樂素材寫成的。全曲以故事 中具有代表性的三段劇情 —— 相愛、抗 婚、和化蝶爲主要內容，分成三個部分。 獨奏小提琴部分模仿了中國二胡、古箏、 以及琵琶的手法。

相愛 在輕柔的弦樂顫音背景上，長笛吹出了優美 動人的鳥鳴般的華彩旋律，接著，雙簧管以 柔和抒情的引子主題，展示出一幅風和日麗、 春光明媚、草橋畔桃紅柳綠、百花盛開的畫 面。 主部, 獨奏小提琴從柔和樸素的 A 弦開始，在 明朗的高音區富於韻味地奏出了詩意的愛情 主題。 在音色渾厚的 G 弦上重復一次後，樂 曲轉入 A 微調，大提琴以瀟灑的音調與獨奏 小提琴形成對答（中段）。後樂隊全奏愛情 主題，充分揭示了梁祝真摯、純潔的友誼及 相互愛慕之情。 在獨奏小提琴的自由華彩的連接樂段後，樂 曲進入副部。這個由越劇過門變化來的主題， 由獨奏小提琴奏出（包括加花變奏反復）， 與愛情主題形成鮮明的對比。

相愛 第一插部爲副部主題動機的變化發展， 由木管與獨奏小提琴信弦樂與獨奏小 提琴相互模仿而成。

相愛 第二插部更輕鬆活潑，獨奏小提琴用 E 徵調 模仿古箏、豎琴與弦樂模仿琵琶的演奏，作 者巧妙地吸取了中國民族樂器的演奏技巧來 豐富交響樂的表現力。 這段音樂以輕鬆的節 奏、跳動的旋律、活潑的情緒生動地描繪了 梁祝三載同窗。共讀共玩、追逐嬉戲的情景。 它與柔和抒情的愛情主題一起從不同角度上 反映了梁祝友情與學習生活的兩個側面。

相愛 結束部，由愛情主題發展而來，抒情 而徐緩（ B 徵調， 2/4 拍子） 現在已經 是斷斷續續的音調，表現了祝英台有 口難言，欲言又止的感情。而在弦樂 顫音背景上出現的 “ 梁 ” 、 “ 祝 ” 對答，清 淡的和聲與配器，出色地描寫了十八 相送、長亭惜別、戀戀不捨的畫面。 真是 “ 三載同窗情似海，山伯難舍祝英 台 ” 。

抗婚 突然，音樂轉爲低沈陰暗。陰森可怕的大鑼與定音鼓，驚 惶不安的小提琴，把我們帶到這場悲劇性的鬥爭中。 抗婚 銅管以嚴峻的節奏、陰沈的音調，奏出了封建勢力兇 暴殘酷的主題。（ F 徵調， 4/4 拍子） 獨奏小提琴以戲曲散 板的節奏，敍述了英台的悲痛與驚惶。接著樂隊以強烈的 快板全奏，襯托小提琴果斷的反抗音調。它成功地刻畫了 英台誓死不屈的反抗精神。其後，上面兩種音調形成了矛 盾對立的兩個方面，它們在不同的調性上不斷出現，最後 達到一個鬥爭高潮 —— 強烈的抗婚場面。當樂隊全奏的時 候，似乎充滿了對幸福生活的向往與憧憬，但現實給予的 回答卻是由銅管代表的強在封建勢力的重壓。

抗婚 樓臺會 B 徵調、 4/4 拍子，纏綿悱惻的音調，如泣如訴；小 提琴與大得琴的對答，時分時合，把梁祝相互傾述愛慕之 情的情景，表現得淋漓盡致。 哭靈控訴 音樂急轉直下，弦樂的快速的切分節奏，激昂而 果斷，獨奏的散板與樂隊齊奏的快板交替出現。這里加了 板鼓，變化運用了京劇倒板與越劇囂板（緊拉慢唱）的手 法，深刻地表現了英台在墳前對封建禮教的血淚控訴的情 景。這裏，小提琴叭取了民族樂器的演奏手法，和聲、配 器及整個處理上更多運用了戲曲的表現手法，將英台形象 與悲傷的心情刻畫得非常深刻. 她時刻呼天嚎地, 悲痛欲絕, 時而低回婉轉, 泣不成聲. 當樂曲發展到改變節拍 ( 由二拍子 變爲三拍子 ) 時, 英台以年輕的生命, 向蒼天作了最了最後的 控訴. 接著鑼鼓齊鳴, 英台縱身投墳, 樂曲達到最高潮.

化蝶 化蝶 長笛以美妙的華彩旋律, 結合豎琴的級 進滑奏, 把人們帶到了神仙的境界。在加弱音 器的弦樂背景上，第一小提琴與獨奏小提琴 先後加弱音器重新奏出了那使人難忘的愛情 主題。然後，色彩性的鋼片琴在高音區輕柔 地演奏五聲音階的起伏的音型，並多次移調， 仿佛梁祝在天上翩翩起舞，歌唱他們忠貞不 渝的愛情。 彩虹萬里鮮花開花間蝴蝶成雙對 千年萬代不分開梁山伯與祝英台

梁祝小故事 《 梁 祝 》 的 誕 生 ， 是 一 個 偶 然 。 年 ， 上 海 音 樂 學 院 學 生 何 占 豪 、 陳 鋼 ， 為 慶 祝 建 國 十 週 年 ， 提 交 小 提 琴 協 奏 曲 創 作 題 材 而 大 傷 腦 筋 。 上 呈 報 告 後 ， 當 時 上 海 音 樂 學 院 黨 委 書 記 孟 波 ， 於 最 後 一 項 所 提 交 的 題 材 上 ， 打 上 剔 號 ─ 越 劇 《 梁 山 伯 與 祝 英 台 》 。 年 5 月 2 7 日 ， 《 梁 祝 小 提 琴 協 奏 曲 》 於 上 海 蘭 心 大 劇 院 首 次 公 演 。 當 年 1 8 歲 的 俞 麗 拿 ， 雖 然 已 把 《 梁 祝 》 練 習 得 滾 瓜 爛 熟 ， 但 初 踏 台 板 首 演 《 梁 祝 》 ， 小 小 的 肩 膀 上 背 負 的 不 只 是 一 台 小 提 琴 ， 而 是 對 不 朽 巨 作 《 梁 祝 》 的 使 命 及 責 任 。

當 台 上 小 提 琴 的 尾 弦 奏 罷 ， 餘 韻 漸 散 ； 台 下 卻 是 一 片 寂 靜 ， 觀 眾 目 瞪 口 呆 ， 忘 了 拍 掌 。 俞 麗 拿 的 心 在 凝 滯 的 空 氣 中 偷 偷 顫 抖 。 良 久 ， 震 動 全 上 海 的 熱 烈 掌 聲 響 遍 劇 院 每 一 角 落 。 不 知 所 措 的 俞 麗 拿 ， 只 好 從 第 一 個 音 符 重 新 拉 弦 ， 一 雙 彩 蝶 再 次 飛 舞 … … 年 ， 《 梁 祝 》 被 長 達 十 年 之 久 的 文 化 大 革 命 ， 視 為 「 大 毒 草 」 ， 從 此 禁 播 。 俞 麗 拿 、 孟 波 、 何 占 豪 、 陳 鋼 等 人 被 迫 與 《 梁 祝 》 劃 清 界 線 。 如 今 ， 這 雙 劫 後 重 生 的 彩 蝶 ， 飛 出 中 國 ， 迎 向 世 界 。

梁祝戲劇 強烈的家庭倫常觀念的衝突（代溝） ↓ 表現出強烈的反抗意志 ↓ 最後仍難免走向自我犧牲的結局 一個純情的感情，受到倫常的家庭制度阻礙 的時候，以自我犧牲的精神來結束這種不相 容的局面，是中國人素來最崇拜的，也是令 中國人最感動的處理方式．

參考資料 首頁.htm