指導教授：段馨君老師 報告人： 蕭志明
李安的「父親三部曲」：《推手》、 《喜宴》、《飲食男女》。 表達了東西文化的融合與衝突，也透露著 對中國傳統文化的反思。 角色設定誘人，節奏明快。 印象深刻的，還是在劇情的出人意表。 雖然年代久遠，但記憶猶新，因此成為我 最想要探討的電影了
一部電影的靈魂毫無疑問的就是導演 ─ 探討 李安是最重要的。 楊菀喻（ 2003 ）：以作者論討論李安。 王正剛（ 2007 ）：李安電影的敘事極具戲 劇性，場景調度有舞台效果，電影中蘊含 著強烈的矛盾衝突性，以客觀冷靜的零角 度介入敘事，以倫理與情感的衝突與融合 做為敘事母題，以單圓形結構做為敘事構 架，表現出極扎實渾厚的敘事功底。
孫慰川（ 2007 ）：新老兩代人之間的矛盾與代 溝以及傳統觀念與現代觀念之間的衝突無疑是 《家庭三部曲》的另一個重要敘事主題。 （孫會平， 2008 ）：《飲食男女》的敘事線索 眾多卻十分清晰，父親與三個女兒的故事情節 分頭並進。在敘事層次上，雖人物眾多，感情 性質廣泛，以及空間上的分散，但仍有條不紊， 數線並排發展仍然結構緊密。
敘說生活：《家庭三部曲》都在訴說「生 活」中的相關題材，如果《推手》反映了 老年華僑的海外生活，《喜宴》描寫年輕 一代的留學生生活，《飲食男女》拓展的 就是今日台灣的生活步調，這些生活包括 感情生活、日常生活、性生活。
鏡頭表現細膩：片頭朱爸爸燒菜，時而以手部 特寫強調其刀工，時而以較半身稍長的近鏡頭 顯現時處理材料的功夫，廚房的鏡頭轉換節奏 雖快，但看的人能可以將廚房組合成一個完整 的鏡頭， （李安本人以現在標準來看，可算是個頗通廚 藝的新好男人） 在飯桌上，朱爸爸成了嚴肅、不解風情的父親。
飯桌上的交談是《飲食男女》中劇情轉變的點， 遇到說話的鏡頭時，常見的過肩鏡頭或是兩人 同在一個鏡頭內的拍攝可說已是不可不用的手 法。 飯桌座位安排頗見趣味：朱爸爸右邊是大女兒， 對面是二女兒，左邊是小女兒，是個依照長幼 倫序的圓桌坐法。 滿桌精美菜餚感覺這頓飯應是時間漫長，可以 大家好好聯絡感情，但宣布大事情的習慣卻讓 時間在觀眾眼中變得快速而草草了結。
愛情觀的新思考：李安運用許多的暗喻與明示 給了觀眾一個機會去重思愛情的意義。 仍是學生的家寧在飯桌上宣佈她懷孕了，要和 男孩結婚，但事前沒有任何徵兆；家珍把暗戀 的對象想像成負她初戀的男人，在傳統、保守 的外表下，其實充滿了對愛情的期待與渴望， 於是和同校的體育老師閃電結婚了；看來似乎 是最傑出理性的家倩，和分手的情人維持著 「朋友關係的性伴侶」，不是情人反而能自在 相處；以及朱爸爸和錦榮出人意外的老少配。
郎雄所飾演的朱爸爸可以說是劇中最重要的角 色了，他所表達出的父愛也是片中最讓筆者印 象深刻的。 對於生活的態度，不溫不火、不卑不亢，專注 一致身無旁物，任何事皆是有所持掌。 （從做菜的鏡頭就看得出來。） 對於三個女兒和珊珊（錦榮與前夫生的女兒）， 關心的言語說不出，但每天的小細節、小動作， 無一不是父愛的表現，雖然三個女兒對同一個 父愛的感受不同，但細膩的父親對每個女兒皆 有相同的愛。
吳倩蓮飾演的二女兒「家倩」可說是除朱爸爸 外最重要的角色。 從一開始的想搬出去住，到家中發生大大小小 的事，反而都看到家倩陪伴著父親。 片中有許多特寫兩父女的鏡頭，讓觀眾也感受 到父女間真誠的情感表露。 片尾兩父女聚餐的場景，朱爸爸那長久以來失 去的味覺終於恢復了，李安以中鏡頭取景將父 女倆放置其中，也意味著兩人開始真正地面對 自己、彼此的心。
衝突與調和是李安的作品吸引筆者的地方。 飲食男女》中有著許許多多讓觀眾驚訝的 情節，或許這就是劇情張力，但筆者常看 到會心一笑。 「飲食男女、人之大慾、不想也難。」或 許人在世間生活，真的很難脫離「飲食」 與「男女」的雙重擠壓也說不定。