授課教師：李美娟 大師工作坊

維洛其奧工作坊

維洛其奧‧科利奧尼紀念雕像‧ 1479 ‧青銅‧高 395cm

維洛其奧工作坊 維洛其奧‧大衛像 ( 據說是以年輕的達文西為模特兒 ) ‧青銅

維洛其奧工作坊

維洛其奧‧基督受洗圖 ( 據說是達文西和老師共同創作完成的 )

吉爾蘭戴歐工作坊 吉爾蘭戴歐‧聖母的誕生‧ 1491 ‧壁畫

吉爾蘭戴歐工作坊 米開郎基羅‧約 1489 ‧ 42X50CM ‧現藏德州欽伯爾美術館

吉爾蘭戴歐工作坊 米開郎基羅之習作‧約 ‧ 36X46CM

聖馬可庭園 謝巴斯提尼 年少米開朗基羅與輝煌者羅倫佐的相遇 ( 局部 ) 1822 、 220×150 cm

聖馬可庭園

佐奇 年少米開朗基羅雕刻怪異面具 大理石材質、 61×52×105 cm 米開朗基羅‧半人馬之戰‧ 1491 年 大理石材質、 85×90×20 cm

培魯季諾工作坊 培魯季諾吉爾蘭戴歐‧聖母的誕生‧ 1491 ‧壁畫

培魯季諾工作坊 拉菲爾‧格蘭杜卡的聖母像‧ 1505 油彩‧ 84×55cm

拉菲爾‧雅典學園‧約 1511 ‧濕壁畫 羅馬梵蒂岡簽署室 達文西‧最後的晚餐‧約 ‧濕壁畫 義大利米蘭吉埃聖母堂 米開朗基羅. 西斯汀教堂圓頂 ( 局部 ) ‧ 年 溼壁畫‧ 13.7X39 公尺 濕壁畫

波堤且利‧春‧約 1478 ‧蛋彩. 畫板‧ 203X314CM 現藏佛羅倫斯烏菲茲美術館 達文西‧最後的晚餐‧約 ‧濕壁畫 義大利米蘭吉埃聖母堂 米開朗基羅. 西斯汀教堂圓頂 ( 局部 ) ‧ 年 溼壁畫‧ 13.7X39 公尺 波蒂且利‧維納斯的誕生‧ 1485 年‧蛋彩、畫布 174 x 279 cm ‧烏菲茲美術館 ，佛羅倫斯 蛋彩畫

油彩 吉奧喬尼‧牧羊人的朝拜‧年代不詳 91 x 111 cm ‧油彩‧畫板‧國家畫廊，美國華盛頓 達文西‧蒙娜麗莎的微笑

米開朗基羅‧大衛像‧約

雕刻 米開朗基羅‧聖殤‧約 藏於梵蒂岡聖彼得的大教堂

塑造 維洛其奧‧大衛像‧青銅

建築特色

１、學習以古希臘、古羅馬為代表 古典風格，並且發展了『柱式』的 概念。 ２、強調建築的比例如同人的比例 一樣，反映了宇宙的和諧與規律， 這一點上很強烈地體現了畢達哥拉 斯的影響。 ３、使用對稱的形狀，集中式，恢 復「自然」，以尺規作圖製圖，以 圓形和正方形為主。 ４、反對歌德式建築，其特色為 「高」、「尖」，並被認為是基督 教神權統治的象徵。

‧這是阿爾伯提斯為富商魯且列 (Rucellai) 設計的大宅邸，是一 棟三層樓建築，他效仿了他的 前輩建築大師布倫內利齊的建 築主張（就是要嚴身古代建築 形式、柱子、三角牆和飛簷）， 來裝飾建築的外觀，只是柱子 變成平面的裝飾、壁柱間出現 了拱型的構造，這種拱型的構 造讓人想到古羅馬時期的《羅 馬競技場》，阿爾伯提斯的這 件建築物既恢復羅馬形式，又 具現代感。 阿爾伯斯提設計‧魯且烈 ( 佛羅倫斯富商 ) 大宅邸 約 1460 年 阿爾伯提斯

‧文藝復興在 1500 的羅馬達到空前的規模。 聖彼得教堂 是這個時期最著名的建築物。起初是由 本時期最卓越的建築學家布拉曼特‧多納 托設計的，同時參與人員的幾乎囊括了 所有文藝復興時期著名的建築學家，包 括米開朗基羅， 1546 年被教皇保祿三世 指派為聖彼得大教堂總建築師。 ‧米開朗基羅規畫的重點之一便是圓頂， 雖然這棟建築最後完成的時候，米開朗 基羅已經不在人世，但他在建築的表現 仍然是有目共睹的。 聖彼得教堂 米開朗基羅‧聖彼得教堂圓頂習作 聖彼得教堂

‧台灣有一句諺語「 365 行，行行出狀元」， 在民國 60 年以前，台灣社會有許多老行業， 凡舉米絞、油豆間、鉅材所、油車仔、竹編 、刀剪店、鉛桶店、電影看板、神像雕刻、 造船、肖像畫、木屐、木炭窩、麵茶、爆米 香等，這些行業多半以手工技藝為主，在學 校教育尚未普及之前，想要學習一技之長， 就必須 “ 學師仔 ” 。 ‧這樣的學習過程其實和文藝復興時期的工 作坊有許多相似之處，年輕的孩子， 13 、 14 歲便被父母送去學師仔 ” ，得從打雜、掃 地等開始學習，和現今教育體系、學習技藝 的公司競逐截然不同，在技藝承傳上自然會 出現危機。 爆米香 箍桶店 ( 木製生活起居用品店 )

‧囝仔工又稱「學師仔」 ( 學徒 ) ， 一般師仔工 ( 學徒工 ) 大都負責工 廠較不重要工作，或是跟在師 傅身邊當助手，工作的同時邊 學習，一些較靈巧的囝仔工二、 三年出師 ( 學成 ) 了，擔任師傅。 ‧有些師傅則向老闆包工或分租， 等較有資本後自行設立小工廠， 他的小孩又成了囝仔工，生意 較好時另又招了一些囝仔工。 鑄字行 油車仔 ( 製油廠 )

‧朱銘（ 1938 年 - ）是台灣有名的雕刻大師， 他的學習過程也是經由 “ 學師仔 ” ，才能有今 天輝煌的成就。 15 歲時在父親做主下跟隨雕刻師李金川學習 雕刻及繪畫手藝，開啟雕刻生涯。 ‧在學徒時期，老師的藝術觀點影響了他，老 師說要把東西刻好，一定要懂得畫草圖，不 要只是照著別人的圖或樣式來刻，否則， 「雕刻師不會畫圖，就像建築師會造屋卻不 繪畫設計圖一樣。」 ‧經過 3 年 4 個月的學習，不到 20 歲，朱銘出 師了， 1955 年朱銘和兩個同門師兄相約去南 庄，朱銘在這兒，賺到了他生平第一筆錢 (46 塊錢 ) 。 朱銘 年輕的朱銘

‧高雄神像、戲偶雕刻家陳忠榮 ( 人稱 林邊師 ) 於西元 1953 年，出生於屏 東林邊鄉的海邊，家裡以捕魚維生。 國小畢業後即跟隨「全樂閣」布袋 戲團四處公演並成為囝仔工「學師 仔」，學習木偶雕刻，因從小喜歡 繪圖，對人物觀察入微、神韻揣摩 逼真，所以工作以雕刻木偶為多。 ‧天賦異秉又加上自己用心學習，三 年後就出師，到另一個佛店當雕刻 師傅，獨當一面。 林邊師

‧ 1974 年經人介紹到高雄工作， 帶著二十幾支各型雕刀，離鄉背 井隻身進城工作。 ‧由於技藝精巧、頗受店裡老闆 及客人賞識，指名給他雕刻的人 稱他為：「林邊來的師傅」，又 過去雕刻師傅會住宿於店家中， 大家生活在一起如同一家人，常 不叫真實姓名，而以暱稱相叫， 故「 林邊師 」自然成為他的代 號了。 林邊師

你呢？你能不能發揮創意、想像力，，我們 來學習工作坊精神，想像一下我們班是一所 雕刻工作坊，我們將在下一節課以大橡皮擦 刻出淺浮雕，這些作品將以 1 元賣給學校做為 展出時，參觀學生製作卡片的模板 ( 蓋章 ) ！