David McKee 擅於在圖畫書中描繪出孩子衝突的天才」，
David McKee 1935/1/2~至今 21歲進入Plymouth藝術學院就讀，24歲服完兵役後，進入Homsy藝術學校，在學校期間，他開始將作品投稿至國際性刊物。他也因為常自己編故事，之後就自然地走向圖畫書創作之路 身兼作家、插畫家、漫畫家、兒童電視卡通製作人多重身份。例如David McKee創作的洛樂王動畫卡通系列(King Rollo Series)，一推出就造成轟動，至今在50個國家播放過。
大衛‧麥基被時代雜誌盛讚為「擅於在圖畫書中描繪出孩子衝突的天才」， 他反對圖畫書被貼上「童書」的標籤，所以他在創作時是抱持著同時為成人與孩子的心情，畫出一本本適合大人小孩一起讀的圖畫書。麥基認為成人也可以看圖畫書，因此他希望自己的創作能夠老少咸宜。或許這是為什麼不只有小孩子能夠在 David Mckee 的故事與圖畫中發現樂趣，大人也一樣和書擦出火花，他驚人的創作力與多變也讓人折服。
在繪本創作方面，大衛˙麥基的作品之所以吸引人，是因為他的非透視繪畫技巧，將複雜的畫面以壓平的方式呈現，讓整個被壓平的畫面卻看似真實。重新創造出非透視法的兒童藝術視野。 大衛˙麥基真實地呈現人生真實的那一面，他的作品與文字能引起孩童的共鳴，道出許多他們内心的疑問與感受。
他偏愛從多個透視的角度繪畫，從圖中能發現他所刻畫的人物景象沒有特定的角度，畫面也不是直立的。
在夏綠蒂的圖中，其中一頁是能夠360度旋轉看的。
在一些作品中可以發現，麥基會畫入其他作品的影子。如：大象艾瑪、冬冬等一下
麥基善於運用線條做巧思的變化 ，巧妙的運用線條來區分室內與室外。
在夏綠蒂的撲滿中，利用彎彎的線條區分出樓上與樓下的景象 。
麥基筆下的人物、景象都刻畫得非常細膩及豐富，畫面裏有很多細節是文字中所沒有提及的，感覺就像是「畫中有畫」。 有時候也會讓讀者感到混亂，不曉得到底哪個才是主角。另外，他的畫風採用漫畫式的手法，整體感覺看起來較輕鬆有趣，尤其是在描寫一些戰爭議題的時候，不會讓人感到太多的沉重與負擔
從他的作品中可以觀察到，他的畫風從簡單的線條畫開始，然後漸漸變得越來越細膩及豐富，到夏綠蒂的撲滿時，其畫面更甚複雜。但到了後期的作品，在畫風上似乎有了些「轉變」，少了之前的複雜度，畫法反而簡單許多(如：征服者、Three Monster)。從這些作品中，很難察覺麥基所使用的特定繪畫模式，他會隨著不同的時代而有所變化，這或許與他的人生經驗有關。
六個男人 (1971)
冬冬等一下 (1980)
艾瑪回來了 (1991)
小莉的肚子 (1994)
夏綠蒂的撲滿 (1996)
馬莉的秘密 (1999)
征服者 (2004)
1.蝴蝶頁：早期作品都是以單色為蝴蝶頁，到後期才看見蝴蝶頁的創作。
2.框架、跨頁式：圖畫都是使用框架或跨頁式的設計。 3.色彩鮮豔：從麥基的作品中可以發現他使用的色彩很豐富，然而也有用單色線條創作，都屬暖色系列。最具代表的為大象艾瑪，它的彩色格子常吸引讀者的目光。
4.對比：在艾瑪系列中，可以發現麥基喜歡採用對比的關係，來突顯艾瑪的角色。 例如從上圖中可以看見艾瑪和整個週遭色彩的明顯不同。
5.媒材：運用多項媒材來創作。有色鉛筆、粉蠟筆、水彩、油畫或廣告顏料等不透明顏料等創作。每一本書的風格都很不太一樣，有時也會看到在一本書中運用兩種媒材。
6.諷刺性：麥基的故事貼近生活，然而當中似乎隱含了諷刺與隱喻。 7.沒有「絕對」的結局，就像是故事未說完：麥基喜歡給讀者一些自己的「幻想」空間。在一些作品裏結局是不明確的，沒有「絕對」的結局，就像是故事未說完的感覺，讓讀者有想像的空間。 《冬冬，等一下》故事的最後還是沒有人理冬冬，甚至都不知道他已經被怪獸吃掉了。媽媽依然說著:「冬冬，我現在沒空，趕快去睡覺。」
8.創造驚喜：麥基似乎喜歡出現重複且規律的語句，讓人感覺抓住書的方向和節奏時，又突然出現令人異想不到的發展。 例如:《冬冬，等一下》文中冬冬的爸爸媽媽總是不斷重複著:「冬冬，等一下，我現在沒空。」結果怪獸突然就將冬冬吃掉了。在這個驚喜後，故事後面爸爸媽媽依然沒發現冬冬已被怪獸吃掉，依然說著:「冬冬，等一下，我現在沒空。這樣的故事結局更是大大出乎意料的發展。
麥基一手打造的《大象艾瑪》廣受大眾歡迎，由於深受人們喜愛，漸漸的開始推出了一些關於它的商品，原本為故事的主角而提升為一個品牌—Elmer。商家紛紛向他購買版權，以出版其商品。誠品書局也有Elmer的專櫃。