主讲教师：张帆 喻芳

第一章：南北文学的合流—— 初唐诗坛

教学目标： 1、了解隋代文学的背景和整体创作情况。 2、了解上官体和王绩诗歌的艺术特点。 3、掌握初唐四杰、陈子昂对开拓诗歌表现范围的巨大贡献。 教学重点： 1、王绩的山水田园诗。 2、初唐四杰对唐诗发展的贡献。 3、陈子昂的诗歌理论和创作特点及其诗史意义。 4、宫体诗的发展及意义。

第一节 隋代文学 一、特点： 隋立国37年，总的来看其诗歌成就不高，诗坛弥漫着形式主义的宫体诗风，自己的文学特点并没有形成。

二、作家 隋代文学的作者主要有两部分，一是北齐、北周旧臣；二是由梁、陈入隋的文人。

隋最著名的诗人是薛道衡。代表作有《人日思归》、《昔昔盐》。

第二节 初唐诗坛 一、贞观诗风及上官仪： （一）贞观诗风 第二节 初唐诗坛 一、贞观诗风及上官仪： （一）贞观诗风 贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。主掌贞观诗坛的，是唐太宗李世民及其身边的北方文人和南朝文士。

（二）上官仪 上官仪是贞观后期的重要诗人。 上官仪对诗的形式与修辞有所探索，他的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。

古调别弹的诗人王绩。 他的诗质朴清新，脱尽铅华，抒写真情，成为盛唐山水田园诗的先驱，有《东皋子集》。

野望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。

二、“初唐四杰” 在初唐诗坛，能摆脱齐粱诗风影响、呈现新的创作倾向的诗人是号称“四杰”的王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。

“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。” ——杜甫《戏为六绝句》

（一）王勃 王勃（650—676？），字子安，绛州龙门人。六岁为文，未冠应举及第，授官朝散郎。沛王李贤闻其名，召为王府侍读，因戏为《檄英王鸡文》，被高宗斥逐出府，入蜀漫游。673年补虢州参军的小官，因匿杀官奴而获罪，遇赦除名。父受牵连被贬为交趾令。676年勃渡海省父，溺死。

王勃存诗虽然不多，但抒怀言志、写景抒情、羁旅思乡、送人别友诸方面均有佳作。有《王子安集》，其《送杜少府之任蜀川》堪为脍炙人口之作人。骈文有《滕王阁序》以传世。工五言诗。

送杜少府之任蜀川 城阙辅三秦，风烟望五律。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。

山中 长江悲已滞，万里念将归。 况属高风晚，山山黄叶飞。

（二）杨炯 杨炯（650—693？），华阴人。年10岁, 即中童子科, 时人以为神童, 待制弘文馆。676年应制举登科，补校书郎，后出为盈川令，世称“杨盈川”，恃才自傲，为政苛酷。在诗歌创作上，杨炯以五律见长，对于五律的定型化、规范化作出了一定贡献。

今存《盈川集》十卷。《全唐诗》仅存诗33 首。他在《王子安集·序》中所表达的革新意向，是“四杰”诗歌创新精神很好的理论概括。他的诗歌以《从军行》最为著名。

从军行 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗雕旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。

（三）卢照邻 卢照邻（634­？—689 ？），字升之。幽州范阳人。弱冠为邓王府典签，后为益州新都尉，以病去官。贫病交加，自称幽忧子，后投颍水自杀。其诗长于七言歌行，《长安古意》、《行路难》皆是传世佳作。卢照邻有《幽忧子集》。

他的代表作《长安古意》长达七十八句，是当时少见的巨制之一。

（四）骆宾王 骆宾王（627？—684？），婺州义乌人。七岁口吟成《咏鹅》一诗，被誉为神童。高宗末为长安主薄，迁侍御史，被污下狱，出为临海县丞，世称“骆临海”。徐敬业讨武后，为作檄文。”徐敬业败，伏诛。年三十五。一说徐敬业兵败后，与骆宾王俱隐为僧。骆宾王同样擅长七言歌行，五律也有佳作。作品有《骆临海集》。

他的《帝京篇》写帝京长安的华富和贵族的奢糜，其题材内容、表现手法以及篇章结构等都和卢照邻的《长安古意》相近，被人称为“绝唱”。但为人传诵的却是他的一首五律《在狱咏蝉》。

在狱咏蝉 西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。

（五）“初唐四杰”对唐诗的贡献。 1、题材、内容的扩大。使诗歌从宫廷走向了社会，从台阁走向了民间。 2、对待的格律形式作了有益探索。

三、杜审言与 “沈宋” （一）杜审言、文章四友 文章四友指继上官仪之后，武后时代的四个宫廷诗人。即杜审言古、李峤、苏味道，崔融。 “四友”中而以杜审言最有诗才，诗成就最高。

（二）沈宋 “沈”指沈佺期，“宋”指宋之问，是高宗、武则天时期的宫庭诗人。他们所作律诗多应制奉和之作，佳篇不多，但词采精丽，且数量较多，格律形式完整，为后人所推祟，为近体诗的建立和发展做出了贞献。沈宋使五律更趋精密，完全定型，又使七律体制开始规范化。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。

渡汉江宋之问 岭外音书断， 经冬复历春。 近乡情更怯， 不敢问来人。

遥同杜员外审言过岭沈佺期 天长地阔岭头分，去国离家见白云。 洛浦风光何所似，崇山瘴疠不堪闻。 南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群。 两地江山万余里，何时重谒圣明君。

第三节　陈子昂与唐诗风骨 一、陈子昂的生平 陈子昂（659？—700？），字伯玉，梓州射洪人。出生豪族，少任侠。18岁后发愤攻读，博览群书。24岁时举进士,官麟台正字，后升右拾遗。两次随军北征。后因父老解官还乡，回乡后，被射洪县令段简诬陷入狱，冤死狱中。

陈子昂的诗歌理论。 “四杰”之后，更高地举起诗歌革新大旗的是陈子昂，他在理论和实践两方面都为唐诗发展开辟了道路。他的《与东方左史虬修竹篇序》是其诗歌革新的一个纲领性文献。

陈子昂对齐梁诗风提出了两点批评： 一是“彩丽竞繁，而兴寄都绝”。 二是“汉魏风骨，晋宋莫传”。

三、陈子昂的诗歌创作 陈子昂的诗歌创作是他的理论主张的具体实践。他的《感遇诗》三十八首以及《登幽州台歌》等是他的代表作品，实践了他的革新理论。

首先，这些诗歌内容有很强的现实意义。 其次，这些作品均重兴寄。

感遇其二 兰若生春夏，芊蔚何青青！ 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，嫋嫋秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成？

登幽州台歌 前不见古人， 后不见来者， 念天地之悠悠， 独怆然而涕下。

第二节 张若虚与唐诗兴象 一、张若虚 张若虚，扬州人，生卒年不详，生活在初盛唐之交，与贺知章、张旭、包融同称“吴中四士”。

春江花月夜

诗人通过对春江月夜没景的描写，面对浩荡壮丽的自然、宇宙，探讨人生哲理和宇宙奥秘，并展示了现实人生中有子思妇的离愁别恨，表示了对人生美好生活的向往及对青春年华的珍惜。

“张若虚《春江花月夜》，用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。”（清王闿运《湘绮楼论唐诗》） “诗中的诗，顶峰上的顶峰”（闻一多《唐诗杂论·宫体诗的自赎》）。

二、刘希夷 刘希夷是初唐时期的一位颇有影响的诗人。

刘希夷《代悲白头翁》 感情深沉、意境超远、蕴含着生命的哲理。

参考书目： 闻一多《唐诗杂论》，中华书局2003 葛晓音《诗国高潮与盛唐文化》，北京大学出版社1998 骆祥发《初唐四杰研究》，东方出版社 1993 韩理洲《陈子昂研究》，上海古籍出版社 1988

背诵篇目： 王勃：《送杜少府之任蜀川》 骆宾王：《在狱咏蝉》 张若虚：《春江花月夜》 陈子昂：《感遇》（兰若生春夏）《登幽州台歌》