Salvador Dali The Persistence of Memory 學號:71030432 姓名:張德蓉 報告日期:2015/06/03

目錄 一、基本資料 六、母題分析&比較 二、作者生平 七、結語 三、風格演變 八、問題&延伸方向 四、超現實主義 九、參考資料 五、作品分析

基本資料 Salvador Dali, The Persistence of Memory, 1931. Oil on canvas, 24x33 cm, Museum of Modern Art, New York. 記憶的堅持，創作年代為1931年，媒材是油畫，尺寸24x33公分，現存於紐約現代美術館。 From: http://i176.photobucket.com/albums/w200/allievogiovane/SalvadorDali-ThePersistenceofMemory.jpg

作者生平 薩爾瓦多．達利 ( Salvador Dali ) 於1904出生在西班牙東北部的加 泰隆尼亞。 由於他的父親喜歡藝 術，結識了一些有藝術素養的友 人，因此提供了達利年少時期的 啟蒙環境。 1921年達利到馬德里的美術學院 就讀，一開始他積極的充實自己， 到美術館研究古典作品，同時也 研究當代的藝術，像是畢卡索、 基里訶等人，但之後他受到其他 學生們的呼擁，成為激進派學生 的領袖，在1923因政治因素而坐 牢，最後在1926年時被開除學籍。 薩爾瓦多．達利 於1904出生在西班牙東北部的加泰隆尼亞。 由於他的父親喜歡藝術，結識了一些有藝術素養的友人，因此提供了達利年少時期的啟蒙環境。 1921年達利到馬德里的美術學院就讀，一開始他積極地充實自己，到美術館研究古典作品，揣摩傳統的構圖和技法。除了古典的作品以外，他同時也在探索畢卡索等人的藝術，並且從中得到很大的啟發。但之後他受到其他學生們的呼擁，開始展露了他對於外界極度敏感、諷刺的這種奇特個性，進而成為激進派學生的領袖。在1923年以煽動學生暴動的罪名遭到指控，被勒令休學一年，但他不因此收斂，仍 持續策畫著計劃，最後被捕入獄。 From: http://3.bp.blogspot.com/-xPu51joC4fs/T3nB4Gdym_I/AAAAAAAAAoA/d4bfH34vang/s1600/salvador-dali-moustache.jpg

1982 卡拉去世，達利失去創作動力，最後一幅畫作為〈卡拉和羅馬的三個絕妙的謎〉(未完成)。 1925 在巴塞隆納達茂畫廊舉行首次個展，獲得畢卡索及米羅的注意。 1952 發表了他的新核子藝術，此時期的作品有〈核子十字架〉。 1931 〈記憶的延續〉在皮埃‧柯爾藝廊展出。 1939 Andre Breton將達利在超現實主義團體中除名。 卡拉在他的創作作品當中除了是模特兒之外也是相當重要的靈感來源 1937 由於希特勒政權的影響，使Andre Breton改變了對超現實主義的見解，與達利的思想逐漸不同。 1929 前往巴黎參與電影拍攝工作，認識了他的妻子卡拉。 1949 作品開始出現宗教題材。 1974 費格拉斯達利劇場美術館開幕。 1989 去世，享年85歲。

風格演變 達利畫作的風格大約可以分為三期： 第一期(1920年代)－達利的創作風格多為立體主義和純粹主義， 此時期的作品大都是受畢卡索畫作的影響。 Figure at a Window, 1925. Oil on cardboard. 105x74.5 cm. Museo National Centro de Arte Reina Sofia, Mardrid. Basket of Bread, 1926. Oil on panel, 31.5x31.5 cm. Salvador Dali Museum, St Petersburg, Florida. 1920年代達利的創作風格多為立體主義和純粹主義，此時期的作品大都是受畢卡索創作風格的影響 1929年開始，可以開始看見超現實主義的畫作風格出現，1929~1933巔峰期 https://s.yimg.com/fz/api/res/1.2/4pBCe1JaLCuWa70Dl0jfGA--/YXBwaWQ9c3JjaGRkO2g9OTY5O3E9OTU7dz02ODc-/http://mydailyartdisplay.files.wordpress.com/2013/03/figure-at-a-window-by-dali-1925.jpg https://s.yimg.com/fz/api/res/1.2/j8JrAKYYL.RIlK4PqbwUbw--/YXBwaWQ9c3JjaGRkO2g9NjUxO3E9OTU7dz02NDA-/http://0.tqn.com/d/arthistory/1/0/h/2/1/Salvador-Dali-The-Basket-of-Bread-1926.jpg

風格演變 第二期(1930年代)－就可以看到他的風格是以超現實主義為主， 此時也是他表現超現實主義的巔峰期，許多畫作都是在這期間完 成。 Soft Construction with Boiled Beans: Premonition of Civil War,1936. Oil on canvas ,100x99 cm. Philadelphia Museum of Art The Persistence of Memory, 1931. Oil on canvas, 24x33 cm, Museum of Modern Art, New York. https://s.yimg.com/fz/api/res/1.2/GBvB264h4yojCon9iea9zQ--/YXBwaWQ9c3JjaGRkO2g9NzM1O3E9OTU7dz03MzY-/http://media-cache-ec0.pinimg.com/736x/3e/cb/76/3ecb762910f9c3ca9eb36f9975f3e684.jpg http://i176.photobucket.com/albums/w200/allievogiovane/SalvadorDali-ThePersistenceofMemory.jpg

風格演變 第三期(1940年代後)－由於達利再次信仰天主教，除了以單純的 夢境作畫，也開始從宗教的古典藝術當中取材，在這時的畫作可 以看到他融合了傳統與現代的元素。此時期也展開了核子時期。 The Madonna of Port Lligat, 1949. Oil on canvas, 49.5x38.3 cm. Marquette University, Milwaukee, Wisconsin. Nuclear Cross, 1952. Oil on canvas, 79x58.5 cm. Private Collection. https://s.yimg.com/fz/api/res/1.2/ae_KBdthcI95dbgV.Pkm.A--/YXBwaWQ9c3JjaGRkO2g9NzAwO3E9OTU7dz01MTA-/http://media-cache-ec0.pinimg.com/736x/65/13/77/651377740941d934b8465782fc771622.jpg https://s.yimg.com/fz/api/res/1.2/4mXkTpAoKM7QM1pgWCRHxA--/YXBwaWQ9c3JjaGRkO2g9MTIwMDtxPTk1O3c9OTMw/http://cultura.biografieonline.it/wp-content/uploads/2014/09/Dali-Madonna-Port-Lligat-1949.jpg

超現實主義(Surrealism) 20世紀從法國開始的藝術，源於達達主義，在1924年時，法國藝術 家安德烈‧布列東(André Breton)發表了《超現實主義宣言》。 根據佛洛伊德潛意識理論，說明人內心的「本我」就是支配人類行 為與思想最主要的原動力，雖然受到現實的壓抑，卻以夢的形式表 現出來，夢就是所謂的潛意識，也代表人性真實的那一面。而藝術 的創作對於超現實主義者就是將潛意識中的「本我」表現出來的方 式，認為夢與藝術有共通的性質。 根據佛洛伊德潛意識理論，說明人內心的「本我」就是支配人類行為與思想最主要的原動力，雖然受到現實的壓抑，卻以夢的形式表現出來，夢就是所謂的潛意識，也代表人性真實的那一面。而藝術的創作對於超現實主義者就是將潛意識中的「本我」表現出來的方式，認為夢與藝術有共通的性質。

作品分析 整幅作品看起來是在一個寬闊的沙漠中，將作品分為兩層來看，後方是由明亮的天空、大海及在右側的懸崖組成，在左側還有一塊木板，分別在左右兩側各有一塊小石頭，從石頭的影子看來，光的照射是從右邊而來。前景左側有一個用木頭做的桌子，桌上有一株沒有葉子的小樹，上面掛著一個外框是銀色軟掉的時鐘，桌子邊緣掛著一個沿著桌沿軟掉的時鐘，外框是金色的，在時鐘上數字12的下方停了一隻蒼蠅，桌子前方有一個平放的橘色懷錶，上面有一群黑色的螞蟻，右前方光線較暗的地方，有個像是人的半臉的物體，最上方有一些看似眉毛的波浪狀線條，挺拔的鼻子和濃密的長睫毛很顯眼，上面也一樣有一個軟掉的時鐘，接著後方長條狀的地方就逐漸隨著陰影消失，整體營造出了不像現實而是夢境的感覺。達利以矛盾的手法來表現此幅畫，像是原本應該屬於堅硬的金屬材質的時鐘，他卻以柔軟的樣子來呈現，癱軟的時鐘表達了一種對時間流逝的焦慮及無力感。

母題分析&比較

Giorgio de Chirico, The Enigma of a Day, 1914. Oil on canvas, 185 Giorgio de Chirico, The Enigma of a Day, 1914. Oil on canvas, 185.5x139.7 cm. Museum of Modern Art, New York. Giorgio de Chirico, The Disquieting Muses, 1918. Oil on canvas, 97.16x66 cm. Gianni Mattioli Collection, Milan From: http://ayay.co.uk/arts/surrealist/giorgio_de_chirico/the-enigma-of-a-day.jpg From: http://1.bp.blogspot.com/-S5xeCX5-h-M/TfWb7mVx2WI/AAAAAAAAD4I/CkBO_6z-_oY/s1600/chirico12-lasmusasinquietantes.jpg

Salvador Dali, The Enigma of Desire - My Mother, My Mother, My Mother, 1929. Oil on canvas, 110x150.7 cm. Staatsgalerie Moderner Kunst, Munich.

Salvador Dali, Daddy Longlegs of the Evening…Hope! 1940. Oil on canvas, 64x79 cm. Salvador Dali Museum, St Petersburg, Florida, USA.

Salvador Dali, Soft Watch at the Moment of First Explosion, 1954 Salvador Dali, Soft Watch at the Moment of First Explosion, 1954. Ink on paper, 19.1x14 cm. Salvador Dali Museum, St. Petersburg, Florida, USA

結語 從上述幾幅達利的畫作中可觀察到他習慣以不合邏輯並列事物的方 法，將外在的現實世界加入自己內心的夢境，以受到感官刺激所產 生的靈感加以轉變為自己的創作過程，把我們平常熟悉的事物扭曲， 再運用寫實畫法，使他的幻想在觀賞人的眼中更具有真實性卻又夢 幻。

問題&延伸方向 達利是如何想到將物體以軟化的樣貌來表達對於現實的無奈? 其他超現實主義的畫家是否也有將物體以矛盾(ex.柔軟堅硬)的 手法來詮釋自己的畫作?

參考資料 道恩‧艾茲，1988，《達利》，呂澎譯。湖南省：湖南美術。 何政廣，1996，《超現實主義大師 達利》。台北市：藝術家。 Jean-Louis Gaillemin，2006，《達利 超現實主義狂想天才》，楊智 清譯。台北市：時報文化。 Radford, Robert. Dali. London: Phaidon Press Limited, 1997. Ades, Dawn. Gibson, Ian. Santos Torroella, Rafael. Fanes, Felix. Sanchez Vidal, Agustin. Salvador Dali: the early years. New York: Thames and Hudson, 1994. Short, Robert. Dada & Surrealism. London: Laurence King Pub, 1994.