浪漫樂派 作者: 鐘子軒 班級; 六孝

浪漫樂派 浪漫樂派時期 西元1820年至1900年 一、所謂「標題音樂」，是指作曲家為了藉由音樂來描寫某一個故事或者是某一種情景的氣氛，於是他 就應用描寫式的旋律或節奏，甚至是模仿真實聲音的擬音效果，來具體表示出樂曲內容的音樂。所以標 題音樂除了有標題外，作曲者通常也會附上說明樂曲內容的文字、好讓聆賞者可以清楚地知道作曲者的 創作意圖。 二、交響詩既然是標題音樂的一種，它的目的自然也是在描述事物，它可以陳述一個故事、描繪一個景 緻，或者是表達出作曲者對於某件事物的感想。繼李斯特之後，浪漫時期有許多作曲家也從事交響詩約 寫作，其中較著名約有史麥塔納、聖桑、德弗乍克、雷史碧基及理查．史特勞斯等人。 三、民族主義與音樂的結合：十九世紀中葉以後民族主義興起，歐洲各民族的民族意識相繼覺醒，這個 潮流影響所及，歐洲各國的作曲家們紛紛往自己民族的傳統素材中找尋作曲的靈感。他們有的運用民謠 曲調及節奏，有的則以各民族的傳說、佚事作為創作的題材。一時之間，一股有別於當時以德奧體系 （主要是德、奧、法、比四國）為音樂主流、富有各民族獨特色彩的音樂，如雨後春筍般在各地出現。 這一批德奧體系之外，包括俄羅斯、東歐。北歐及南歐等國家的作曲家們，所譜寫的音樂因為都其有民 族特色，因此便形成了所謂的「國民樂派」。 出處:http://residence.educities.edu.tw/joanna121/p3.html

蕭邦 Franz Peter Schubert,1797.1828奧地 利 舒伯特於1797年1月31日出生在維也 納，他小就學習鋼琴及小提琴，十一歲 進入皇家學院(Imperial College, Konvikt)攻讀音樂並擔任合唱團的高音 部隊員，直到變聲。後來在父親的學校 裡擔任助教師，此期間他創作了不少傑 作，包括F大調彌撒曲、魔王、野玫 瑰…等。他喜歡隨興的生活，對於社會 地位、貴族生活全不感興趣。只要一拿 到錢，他便呼朋引伴到咖啡廳取樂，等 錢花光了，那些難兄難弟再接濟他。在 這種波希米亞式的生活中，他有時甚至 將樂曲譜寫在帳單的背面，但他的靈感 就如同泉水一般地湧出。1828年，他去 世於維也納，享年才三十一歲。在他短 暫的人生中，他作品的總數達一千兩百 多首，而約有六百五十首是歌曲，因此 他便被譽為「歌曲之王」

舒伯特 Franz Peter Schubert,1797.1828奧地 利 舒伯特於1797年1月31日出生在維也 納，他小就學習鋼琴及小提琴，十一歲 進入皇家學院(Imperial College, Konvikt)攻讀音樂並擔任合唱團的高音 部隊員，直到變聲。後來在父親的學校 裡擔任助教師，此期間他創作了不少傑 作，包括F大調彌撒曲、魔王、野玫 瑰…等。他喜歡隨興的生活，對於社會 地位、貴族生活全不感興趣。只要一拿 到錢，他便呼朋引伴到咖啡廳取樂，等 錢花光了，那些難兄難弟再接濟他。在 這種波希米亞式的生活中，他有時甚至 將樂曲譜寫在帳單的背面，但他的靈感 就如同泉水一般地湧出。1828年，他去 世於維也納，享年才三十一歲。在他短 暫的人生中，他作品的總數達一千兩百 多首，而約有六百五十首是歌曲，因此 他便被譽為「歌曲之王」

羅西尼 （Gioacchino Rossini，1792～1868） 羅西尼 義大利 喜歌劇大師 1792年 出生於義大利的佩沙洛 1800年 開始學習音樂 1805年 參加波羅亞教會唱詩班 1806年 進入波羅亞音樂學院就讀 1810年 從音樂學院畢業 1816年 發表作品歌劇《塞維亞的理髮 師》 1822年 與高步蘭結婚 1824年 定居法國巴黎 1829年 發表作品《威廉泰爾》 1841年 完成作品《聖母悼歌》 1868年 逝於巴黎

舒曼 Robert Alexander Schumann ,1810- 1856 ,德國 舒曼是19世紀德國最主要的作曲家之 一。 6歲開始接受音樂教育，12歲已表 現出與音樂相等的文學才華。除作曲外 還從事戲劇、詩歌的寫作，在音樂方面 深受舒伯特影響。 到了1840年的晚期，舒曼受到了精神病 的折磨，並且開始影響到他的工作。也 使得他許多的理想抱負無法實現，作品 也有許多未如以往。但仍有傑出的作品 寫成，如：《A小調鋼琴協奏曲》、《A 小調大提琴協奏曲》、降E大調交響曲 《萊茵》。到了1852年，舒曼的病況惡 化，於是被送往安德尼西的瘋人院，之 後卒於該地，結束了這位「音樂文學 家」的一生。

華格納 華格納(Cosima Wagner 1813~1833)華 格納於一八一三年五月二十二日出生在 德國萊比錫。進小學後才開始學鋼琴。 他真正興趣是在戲劇上，十三歲前大都 熱衷於寫詩、寫劇本。十四歲才開始決 心成為音樂家，十九歲時完成第一首交 響曲。這時期的華格納，主要是從貝多 芬和韋伯的作品中吸取養分。二十歲 後，華格納一邊作曲一邊到歐洲各地從 事指揮活動他的作品，不受到肯定，無 人賞識，於是只好替別人的作品編曲， 或是抄譜賺錢。一八六七年時，由於路 德維希二世的援助，在德國拜魯特建蓋 為了上演其樂劇的慶典劇院，這是他多 年來的夢想。此後，華格納在這個拜魯 特慶典劇院中，接連上演他的樂劇作 品。一八八三年二月十三日，華格納在 義大利威尼斯去逝，不過在拜魯特慶典 劇院。

威爾第 威爾第(1813-1901)出身貧寒不過威爾第 從小便顯出過人的音樂天份，因此他的 父母才給他買了部大鍵琴。他12歲時就 在鄉村教堂中擔任風琴手。威爾第得以 接觸更多音樂方面的事務，學成後還娶 了巴雷齊的女兒為妻。1838年～1840年 雖然是威爾第第一部歌劇成功上映的年 代，兩個兒子相繼夭亡，而妻子也不明 的死去。威爾第的第二部歌劇也失敗 了。幸好此時史卡歌拉戲院的總經理委 託威爾第寫了”那布果”，威爾第才又 從谷底升到雲端，一夕成名。此後是威 爾第的黃金時代，寫了十四部劇，雖然 傑出的作品不多。1850年代期，是威爾 第事業的轉捩點，三大歌劇－弄臣、遊 唱詩人、茶花女均在此時完成。1859年 威爾第和歌唱家史泰邦尼結為夫妻。威 爾第沒有任何新作品。年竟以72歲高齡 創作出新歌劇奧泰羅，高齡創作新劇法 思塔夫。1901年在眾樂迷自發的歌聲 中，在米蘭的公墓中長眠了。