組長:黃淑雅 組員:葉建佑 許家瑜 詹文榮 林莉雯 吳姿嫻 吳培雯 蔡承澍 黃寓筠 陳敬淳 第三小組 題目:現代詩歌 組長:黃淑雅 組員:葉建佑 許家瑜 詹文榮 林莉雯 吳姿嫻 吳培雯 蔡承澍 黃寓筠 陳敬淳

什麼是詩歌? 就其本質而言，詩歌與其它文學樣式一樣，都是主體對客體的反映，其特質是審美。而詩歌不同於其他文學樣式的地方主要 表現在它的音樂性、象徵性和跳躍性上。 音樂性 是詩歌最顯著的特徵之一。是其最先為受眾所感知的，它不但可以擴展詩歌作品的意蘊，更是與受眾溝通的第一手段。 跳躍性 是指詩歌思維的跳躍性。使詩歌鮮活而深刻，極大的擴展了詩歌的內在容量。 象徵性 是指詩歌的表現方法。

什麼是現代詩 ? 現代詩，又稱新詩、白話詩、自由詩。 名為「現代」，即相對於「古典」而言；名為「新」，即相對於「舊」而言。 名為「白話」詩、「自由」詩，因新詩主張要以「口語」、「白話」來創作，且不拘泥於形式上，不似古典詩有固定句型或嚴整格律；亦不似古典詩以抒情為大宗。 其體式自由多變，其內涵包蘊萬有，發展九十年，家數、流派及風格皆頗可觀。 以下分為四大派，略舉一些重要的作家，以見新詩發展的概況。

自由派 此派產生最早，大致接受了西洋詩中「自由詩」的影響。在內容上，注重描寫生活，表達哲理，不重想像；在形式上，主張音節自然，押韻時平仄通押，可以押韻，也可以不押。如果從現實主義的角度來評論，此派詩作，反映人生的深度是不夠的。著名的詩人有：胡適、劉半農、沈玄廬、劉大白、俞平伯、周作人、康白情、潘漠華、馮雪峰、汪靜之、冰心，應修人等。 重要詩作舉例： 胡適：著有《嘗試集》

胡適所寫的嘗試集 「嘗試成功自古無，放翁這話未必是，我今為下一轉語，自古成功在嘗試。」

格律派 此派接受西洋「格律詩」的影響。該派講求內容上，以抒情為主，要有浪漫主義情調；在藝術形式上，要完整，講求音韻、節奏、格律，注重章句整齊，詞藻華美，音韻鏗鏘。著名的詩人有：徐志摩、聞一多等，以及後來被稱為「新月派」的詩人。其中，如徐志摩努力於把西洋詩歌的體制輸入中國，講究運用比喻，想用中文創作外國詩的格律，以發展中國新詩。由於採用漢字創造出一種有特殊格律的新詩（如《靜夜》），因此，被視為「方塊詩」或「豆腐乾詩」。這個詩派的出現，便促進後來中國新詩發展進入了格律派詩蓬勃發展的階段。 重要詩作舉例：

徐志摩：著有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》等。《再別康橋》是代表作。 聞一多：朱自清稱之為「愛國詩人」，著有《紅燭》、《死水》，每首都是 上乘作品。 馮至（一九○五 -- ，河北涿縣人）：二十年代著有《昨日之歌》、《北遊》、《十四行集》、《十年詩抄》等。早年詩作尤喜表達人生哲理，擅寫長篇敘事詩。一九三○年留學德國，回國後，把西方格律詩的「十四行體」，移植到中國現代新詩中，給予發展，啟迪了哲理詩的新方向，也豐富了新詩的形式。

寫實派 又名社會派。主爭針對現實，反映社會現象，措詞激烈，文字樸素，認為文字的修飾是次要的。缺點是大喊大叫，有的詩似呼口號，著名的詩人有：郭沫若、蔣光慈、錢杏村、馮鏗、胡也蘋、王統照、蒲風、柳倩等。 重要詩作舉例： 郭沫若：著有《女神》、《星空》、《前茅》、《恢復》等， 《天上的市街》為早期佳作。 蔣光慈：（一九○一 -- 一九三一，安徽六安人）：著有 《新夢》、《哀中國》、《哭訴》等。

象徵派 又名現代派。此派接受法國「象徵派詩」影響，主張詩歌要感情深摯，想像豐富，詞藻美麗，「沒有尋常的章法，一部分一部分可以懂，合起來卻沒有意思。........表現的不是意思而是感覺或感情。」（朱自清《現代詩歌導論》）因此，往往流於朦朧恍惚、神秘幽晦、字句彆扭，難於理解，頗有頹廢色彩。著名的詩人有：李金髮、王獨清、穆木天、戴望舒等。 重要詩作舉例： 李金髮：著有《微雨》、《食客與兇手》、《為幸福而歌》。 戴望舒：著有《我的記憶》、《望舒草》等。

除了上述四大派詩人有特色以外，在二十至四十年代裡，還湧現過不少具有自己的風格的詩人，擇要介紹於後： 卞之琳（一九一○ ，江蘇海門人）：早期新詩深受新月派徐志摩、 聞一多影響；後期受到象徵派影響。詩的境界深遠，格調獨特，是 三十年代成就卓越的詩人。有《三秋草》、《十年詩草》等。 臧克家（一九○五 -- ，山東諸城人）：是聞一多得意學生。早期 多以農村為題材，有「農民詩人」之稱；後期多寫反映現實的長篇。 寫作態度嚴肅，格調雋美，詩作頗多，最著名的是《烙印》、《罪 惡的黑手》、《運河》、《自己的寫照》等。

陳夢家注意形式和格律完美，喜雕琢詞藻，講究音韻。有《夢家詩集》、《鐵馬集》等。 朱湘（一九○四 -- 一九三三，安徽太湖人）：尚氣韻，格調恬淡，重詞藻。有《貓誥》、《五嬌》、《還鄉》等。 艾青（一九一○ -- ，浙江金華人）：早年受象徵派薰陶，詩風憂鬱纖柔，洋味十足，如《青色的池沼》；「九一八」事變後，著重寫冗長的朗誦敘事詩，如《大堰河》。 田間（一九一六 -- ，安徽無為人）：多以農村生活為背景，喜用短句，風格明快。有「時代的鼓手」之稱。成名作是《未明集》，此外尚有《中國牧歌》等。

現代詩作家 胡適(新詩開山祖)-以白話在新青年雜誌上發表新詩八首，率先嘗試創作，並首先出版白話詩集:<嘗試集>為第一本白話詩集。 徐志摩-以詩文享譽文壇。與胡適、梁啟超創辦「新月社」，擅長抒情詩，以歐化的白話語法，加上中國文字特有的聲韻之美來寫詩。 詩集：志摩的詩、翡冷翠的一夜、猛虎集 紀弦(詩壇的常青樹)-曾組「現代詩社」，創辦現代詩月刊及季刊，並成立現代派，提倡新詩是「橫的移植」而非「縱的繼承」，反對浪漫派而強調「知性」，追求詩的純粹性，排斥情緒的告白等。 詩集：摘星的少年、檳榔樹（甲乙丙丁戊）、半島之歌  

余光中-(璀璨的五采筆、詩壇祭酒)臺灣詩壇最勇悍之健將，對臺灣新詩發展貢獻卓著，所著詩作大抵皆富感性而有陽剛之美，中國意識濃厚。創作力旺盛，右手寫詩，左手寫散文，兼及文學批評、翻譯、編輯等。對中國文學傳統的繼承與創新不遺餘力，主張「新古典主義」、「縱的繼承」，曾與覃子豪創辦「藍星詩社」，主編過藍星詩刊。 詩集：蓮的聯想、天狼星、與永恆拔河 瘂弦(詩儒、「創世紀鐵三角」之一)- 作品口語生動活潑、音樂性強，具有中國北方的小調風味，能掌握人物特質，呈現劇劇效果，用詞甜美，意象獨特，表現悲憫情懷、生命之甜美與現代人生命困境之探索。 詩集：瘂弦詩集

洛夫(詩魔、「創世紀鐵三角」之一)- 早年為超現實主義詩人，表現手法近乎魔幻，曾被詩壇譽為「詩魔」， 其詩意象繁複，節奏明快，語言奇詭。後期由繁複趨於簡潔，由激動趨 於靜觀，師承古典而落實生活，探詩萬物之本質，窮究生命之意義。 詩集：石室之死亡、魔歌、因為風的緣故、隱題詩等 席慕蓉(詩中的瓊瑤)- 早期詩作浪漫多情，替眾多青春心靈發出飛揚的聲音，意象新穎，節奏 流暢。近期則轉趨深沉，致力於漢、蒙文化的文流，並翻譯蒙古現代詩 選，立下返鄉文學的典範。 詩集：邊緣光影、七里香、無怨的青春等。

創世紀鐵三角 民國：瘂 弦、洛夫、張默 1954年洛夫、張默創立創世紀詩刊，瘂弦從第二期加入編輯陣容（瘂弦與洛夫為同事） 瘂 弦 洛 夫 張默

洛夫 本名莫洛夫，他名野叟，湖南省衡陽人。 著作甚豐，他的名作《石室之死亡》廣受詩壇重視，四十多年來評 論不輟，英譯本已於1994年10月由美國舊金山道朗出版社出版。 1999年，洛夫詩集《魔歌》被評選為台灣文學經典之一。2001年三 千行長詩《漂木》出版，震驚華語詩壇，同年被評選為台灣當代十 大詩人之一，名列首位。 早年為超現實主義詩人，表現手法近乎魔幻，被詩壇譽為「詩魔」。 洛夫近年沈潛於書法之探索，不僅長於魏碑漢隸，尤精於行草，書風靈動蕭散，境界高遠。 他寫各種類型的詩，包括短詩、長詩、小詩、組詩，採用各種題材，有歷史的、現實的、時代的、個人內心的、戰爭的、鄉愁的等。

金龍禪寺 晚鐘／是遊客下山的小路／羊齒植物／沿著白色的石階／一路嚼了下去   如果此處降雪／而只見／一隻驚起的灰蟬／把山中的燈火／一盞盞地／點燃

賞析 東坡曾評王維的詩和畫說：「詩中有畫，畫中有詩。」然而詩中的畫，亦即由「意象」所構成，意象之美及其表現手法，可說是決定了一首詩（意象詩）的藝術層次及其高度。 詩人洛夫曾在《外外集》的後記寫著：「我自認我的作品在語言上絕不枯澀含混，難懂只是由於意象的繁複與夫技巧之變化而已。」在《石室之死亡》時期，意象過於繁複，給洛夫帶來了「晦澀」之譏，到了《外外集》、《無岸之河》、《魔歌》…...洛夫詩句中的意象呈現才漸漸的被人肯定、接受，甚至被認為是當代最重要的詩人之一。 這首〈金龍禪寺〉是《魔歌》時期的作品，其中的創作觀是「中國古典禪詩與西方超現實主義的融合」（洛夫語），這樣的創作觀，洛夫常以王維詩句「月出驚山鳥」為例，其中「月出」與「山鳥」本是自然界中平常的景象，但經過「驚」字的介入，不僅使句子擁有了戲劇性的張力，更使得整個意象生動了起來。

瘂弦 本名王慶麟（1932年），祖籍河南省南陽市，中華民國台灣的詩人。他的現代詩在1960年代台灣崛起的名家中，充滿了超現實主義的色彩，口語生動活潑、音樂性強，並能表現悲憫情懷、生命之甜美與現代人生命困境之探索。 瘂弦於1949年在湖南加入中華民國國軍，並隨之抵達台灣；1953年進入復興崗學院的影劇系，翌年畢業。後獲分配到左營軍中廣播電台工作。同年與張默和洛夫創立「創世紀詩社」，發行《創世紀》詩刊，人稱詩壇「鐵三角」。

如歌的行板 溫柔之必要 肯定之必要 一點點酒和木樨花之必要 正正經經看一名女子走過之必要 君非海明威此一起碼認識之必要 歐戰，雨，加農砲，天氣與紅十字會之必要 散步之必要 溜狗之必要 薄荷茶之必要

之必要。盤尼西林之必要。暗殺之必要。晚報之必要 每晚七點鐘自證券交易所彼端  草一般飄起來的謠言之必要。旋轉玻璃門 之必要。盤尼西林之必要。暗殺之必要。晚報之必要 穿法蘭絨長褲之必要。馬票之必要 姑母遺產繼承之必要 陽臺、海、微笑之必要 懶洋洋之必要  而既被目為一條河總得繼續流下去的 世界老這樣總這樣：— 觀音在遠遠的山上 罌粟在罌粟的田裡

賞析： 關照、探索現代人的生存處境和生存本質，是現代詩的一大特點。〈如 歌的行板〉就是瘂弦在這方面努力的成果。 這首詩共二十行，前兩節一口氣寫了十九個「之必要」，意思是現代人活著就必須接受這種種生活「之必要」，從日常起居、飲食男女，到自我定位。生活中還潛伏著種種危機和障礙，包括疾病、戰爭、競爭、暗殺、貪婪，人們是躲避不掉的。但既生為一個現代人，就只好這樣活下去，既存世界的面目就是這樣，人生不得不無奈地承受這個現實。這首詩幾乎每句都轉換出不同的意象，並且稠密地疊加，加上時空無端地跳躍，給人晦澀難懂之感，是典型的現代詩。發表後，曾造成轟動，引起一股模仿之風。

張默 本名張德中，安徽無為人，一九三一年二月七日生，一九四九年來台，曾與洛夫、瘂弦在左營合辦《創世紀》詩刊迄今。曾獲國軍新文藝長詩金像獎，新聞局優良著作金鼎獎，中山文藝獎新詩獎，年前獲世界藝術文化學院頒授榮譽文學博士學位。詩作被譯為英、法、德、荷、比、韓、日、南斯拉夫、羅馬尼亞等國文字。一九九六年三月，應初安民之邀，為《聯合文學》月刊撰寫「詩壇鉤沉筆記」，介紹台灣五、六十年代崛起的新詩人，頗博佳評。 張默著有詩集《愛詩》、《落葉滿階》、《張默精品》（大陸版）等九部；詩評集《現代詩的投影》、《無塵的鏡子》等四部；編有《六十年代詩選》、《小詩選讀》、《台灣青年詩選》、《新詩三百首》等廿部。是台灣「詩壇行動派」的代表詩人之一。

駝鳥 遠遠的／靜俏俏的／閒置在地平線最陰暗的一角／一把張開的黑雨傘 賞析: 這首詩寫站立在草原上的一隻駝鳥，以「黑雨傘」形容駝鳥，透過「相 似聯想」形象化地描繪出駝鳥張開羽翅，枯立草原上，那種孤寂的落寞 感。這首詩同時採用對比的手法：「地平線」和「一把黑雨傘」，將視 線自遠而近，最後聚焦在駝鳥的形象上，讀者會感覺到鏡頭逐漸往前挪 移，主角的形象逐漸清晰。

綜上來說，五四前後幾十年間，各派新詩都分別朝著不同方向發展。雖其成就還未盡符合理想，仍屬於摸索階段。但這種摸索是有意義的。凡是尊重傳統，能在傳統的基礎上，善於吸收西方各詩派的優點，努力創新的，就會一步步邁向真善美的境地。 音樂欣賞: 作詞:胡適 蘭花草 作詞:徐志摩 在別康橋