现代汉语诗歌的发展 主要诗歌流派 代表诗人及其创作 现代诗歌作品鉴赏方法

世纪初：新诗的“尝试” 20年代：徐志摩与新月派 30年代：戴望舒、卞之琳与现代派诗 40年代：穆旦与九叶派

（一）尝试中的新诗：胡适作品 两个黄蝴蝶 双双飞上天 不知为什么 一个忽飞还 剩下那一只 孤单怪可怜 也无心上天 天上太孤单

（二）徐志摩：新月派的绅士风情 关于“新月派” 徐志摩诗歌：“爱、美、自由” 代表作：《偶然》 音乐美

1923年3月，徐志摩在北京成立新月社。其成员有胡适、陈西滢、杨振声、林徽因等，多有欧美留学经历。稍后闻一多、余上沅、梁实秋、熊佛西、沈从文等亦加入。

1927年为界，分为前后期。前期代表是闻一多、徐志摩，闻的爱国主义思想和反帝反封建精神，徐的理想主义、人道主义影响颇大。后期由于闻的兴趣逐渐转向学术研究，徐为新月领袖，，作品多有徐式苍白迷惘的倾向。 徐去世后新月派走向衰落。

新月诗派在新诗发展史上，突出的贡献在于新诗的格律性方面的理论探索和艺术实践。

启发者：泰戈尔 开创者：闻一多、徐志摩、梁实秋 理论主张：“三美”（音乐美、绘画美、建筑美） 三女杰：凌叔华、方令孺、林徽因 后起之秀：卞之琳

現代诗人、散文家。名章垿，笔名南湖。

1915年毕业于杭州一中、先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。 1918年赴美國学习銀行学。

1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特別生，研究政治经济学。 在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派詩人的影响。

著有诗集《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》，散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》，小说散文集《轮盘》，戏剧《卞昆冈》（与陆小曼合写），日记《爱眉小札》、《志摩日记》，译著《曼殊斐尔小说集》等。

徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。 散文自成一格，《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等名篇。

1927年为界 前期（1921——1927），是“理想—浪漫”期，在此期间，写作并结集出版《志摩的诗》和《翡冷翠的一夜》，前者侧重对理想的追求，后者则主要表现爱情思绪。 （《雪花的快乐》等）

后期（1927——1931）为“迷惘—沉落”期，诗作也倾向于感伤苍白。（ 《我不知道风是在哪一个方向吹》等） 两个时期的分界之作：《偶然》、《丁当——清新》

我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 　　 你不必讶异， 　　 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！ 1926年5月

形式的完美 全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。每节的第三、第四句则都是两音步构成，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口 。

张力结构： （1）诗题与文本 “偶然”是一个完全抽象化的时间副词，写的是两件比较实在的事情 ，构成抽象和具象之间的张力。

（2）诗的内部； 以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。

象征性 在“偶然”这样一个可以化生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“放的光亮”意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构。

假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向—— 飞扬，飞扬，飞扬，—— 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 　 也不上荒街去惆怅—— 　 你看，我有我的方向！                                                 

在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望—— 飞扬，飞扬，飞扬，—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭借我的身轻， 认明了那清幽的住处， 　 等着她来花园里探望—— 　 飞扬，飞扬，飞扬，—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭借我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸！                                                 

我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 她的温存，我的迷醉。

我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。 她的负心，我的伤悲。

我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎！ 黯淡是梦里的光辉。 　　

When I am dead，my dearest， Sing no sad songs for me； Plant thou no roses at my head， Nor shady cypress tree；  Be the green grass above me With showers and dewdrops wet；  And if thou wilt，remember，   And if thou wilt，forget．  I shall not see the shadows，   I shall not feel the rain； 我坟上不必安插蔷薇，  也无需浓荫的柏树；  让盖着我的青青的草，  淋着雨，也沾着露珠；  假如你愿意，请记着我，  要是你甘心，忘了我。   我再不见地面的青荫，   觉不到雨露的甜蜜；

 再听不见夜莺的歌喉， 在黑暗中倾听悲啼， 在悠久的昏暮中消沉； 阳光不升起，也不消翳。 我也许，也许我记得你，  我也许，我也许忘记。 Christina Rossetti(1830-1894)的诗作Song /徐志摩  译   I shall not hear the nig htin gale   Sing on，as if in pain；  And dreaming through the twilight   That doth not rise nor set，  Haply I may remember，  And haply may forget．

诗人群：戴望舒、施蛰存、金克木、何其芳、林庚等。 命名：施蜇存受现代书局委托创办文艺刊物《现代》。 诗人群：戴望舒、施蛰存、金克木、何其芳、林庚等。 发展：卞之琳于北平编文艺杂志《水星》，与《现代》呼应，共同推动发展。

衰落：抗战爆发后，急剧分化，走向衰落，其艺术风格和表现手法则为40年代的“九叶诗派”所继承和发展。 高潮：36年10月戴望舒主编《新诗》杂志，并邀卞之琳、冯至、孙大雨、梁宗岱等参与，把现代诗派推向高潮。 衰落：抗战爆发后，急剧分化，走向衰落，其艺术风格和表现手法则为40年代的“九叶诗派”所继承和发展。

艺术渊源：法国象征派诗歌、美国意象派诗歌和以T·S·艾略特为代表的现代主义诗潮 ；唐五代温李一派 内容：与社会公众主题相疏离，多聚焦于内心世界，抒写自我情绪与感觉

撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。

她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。

流动的音韵 全诗七节，首尾两节复沓，构成前后的跌荡回环，强调情绪的重点是“希望”。每节由二——三个诗句割断为六行。诗行与诗行之间不一定压韵，诗句与诗句之间基本上压ang韵。这种疏韵，构成了全诗舒缓而沉重的主旋律。

但是它并不单调和板滞。在诗句与诗句之间，利用具有ang韵为脚韵的复沓诗行，大量运用诗行中的韵（内韵），即诗行里以ang韵母的字词；选择有ang韵的词尾组成的双声叠韵的词汇，如“芬芳”、“惆怅”“迷茫”和“彷徨”等。

凡诗中的复沓成分，内韵和双声叠韵，大都附着在诗的主体意象（雨巷、姑娘、丁香）上，达到了声、义、情、景相互融合，使ang的音响在全诗流动，谱写了浏亮舒缓，飘忽蕴藉的节奏。

朦胧的意象 从诗的意境构成看，这首诗是抒写诗人主观的“希望”，把在悠长雨巷中飘忽独行的姑娘作为自己感情的对应物。

与古典诗词中的丁香相比，《雨巷》中的丁香已经大大的拓展了艺术容量。丁香在这里不仅是喻体，而且同喻体是相互依存相互叠加的一个意象，彼此渗透交融。

（1910—2000） 现代诗人、翻译家。生于江苏海门汤家镇。

1930年开始写诗。 1933年出版第一部诗集《三秋草》， 1935年出版《鱼目集》，1936年与李广田、何其芳合著的《汉园集》出版。

卞之琳是30年代中国文坛“现代派”诗歌的重要代表人物。卞之琳的创作与提倡格律诗的新月派有关联，但他的风格实际上更接近于象征派。

感觉敏锐，善于将情思与理念深藏于诗意之中，有时却不免给人隐晦之感。 讲究音节的整饬，追求文字的奇巧，不少篇章弥漫着忧郁惆怅的情绪。

你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。   明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 十月三日

第一节： （一）画面 “你”是画面的主体人物，画的中心视点。围绕他，有桥、有风景、有楼上看风景的人。作者把这些看来零乱的人和物，巧妙地组织在一个框架中，构成了一幅水墨丹青小品或构图匀称的风物素描 。

（二）哲学沉思： 这宇宙与人生中，一切事物都是“相对”的，而一切事物又是互为关联的。

现实与想象图景的结合。 第二节 （一）画面： 也许是看风景归来的人，或许是无关的另外的人，总之这“你”可以是“他”，也可以换成“我”，这些不重要。重要的仍是主客位置的互换所表现的相对性。

（二）哲学沉思： 在宇宙乃至整个人生历程中，一切都能是相对的，又都是互相关联的。在感情的结合中，一刹那未尝不可以是千古；在人生与道德的领域中，生与死、喜与悲、善与恶、美与丑……等等，都不是绝对的孤立的存在，而是相对的、互相关联的。

对举互文 句子的首尾相联，加强了语言的密度，主语和宾语、主体意象与客体意象的互换，增强了诗画意境的效果，在视觉与听觉上都产生了一种音义回旋的美感效果，隐喻的相对关联的哲理也得到了形象的深邃性和具体性。

“淘洗”与诗的“非个人化” “淘洗”了个人感情，实践诗的“非个人化”，而增强了诗的普遍性 。诗中的“你”可以代表或换成“我”或“他”（她），跳出了艺术境界的小我，诗本身的思想境界也具有了更大的开放性。

独自在山坡上， 小孩儿，我见你 　　一边走一边唱， 　　都厌了，随地 　　捡一块小石头 　　向山谷一投。

　　说不定有人， 　　小孩儿，曾把你 (也不爱也不憎) 　　好玩地捡起， 　　像一块小石头 　　向尘世一投。

比较《雪花的快乐》、《偶然》、《我不知道风是在哪一个方向吹》三首诗作在风格上的差异 比较《投》和《断章》中所体现的“相对性” 的异同